Herbert Maryon - Herbert Maryon - Wikipedia

Herbert Maryon

Ó BÝT FSA FIIC
Herbert James Maryon s první rekonstrukcí přilby Sutton Hoo.png
S jeho rekonstrukcí Přilba Sutton Hoo, C. 1951. Obrázek nalevo od Maryon zobrazuje helma z Vendel 14; že po jeho pravé straně je talíř 1 z Greta Arwidsson 1942 práce na Valsgärde 6 a zobrazuje helmu z uvedeného hrobu.
narozený(1874-03-09)9. března 1874
Londýn, Anglie
Zemřel14. července 1965(1965-07-14) (ve věku 91)
Edinburgh, Skotsko
NárodnostAngličtina
obsazeníSochař, hutník, restaurátor-restaurátor
PříbuzníJohn, Edith George, Mildred, Violet (sourozenci)
Podpis
Herbert Maryon signature.png

Herbert James Maryon, Ó BÝT, FSA, FIIC (9. března 1874 - 14. července 1965) byl anglický sochař, konzervátor, zlatník, archeolog a odborník na starou kovodělnou výrobu. Maryon praktikoval a učil sochařství až do důchodu v roce 1939, poté pracoval jako konzervátor u britské muzeum od roku 1944 do roku 1961. On je nejlépe známý pro jeho práci na Sutton Hoo pohřeb lodi, což vedlo k jeho jmenování důstojníkem Řád britského impéria.

V době jeho poloviny dvacátých let Maryon navštěvoval tři umělecké školy, učil se v stříbrnictví C. R. Ashbee a pracoval v Henry Wilson dílna. V letech 1900 až 1904 působil jako ředitel Keswick School of Industrial Art, kde navrhl mnoho Umění a řemesla funguje. Po přestěhování do University of Reading a pak Durham University, do roku 1939 učil sochařství, kovářství, modelování, odlévání a anatomii. Navrhl také Válečný památník University of Reading, mimo jiné provize. Maryon během výuky vydala dvě knihy, včetně Kovovýroba a smaltovánía mnoho dalších článků. Často vedl archeologické vykopávky a v roce 1935 objevil při výkopu jednoho z nejstarších zlatých ornamentů známých v Británii. Kirkhaugh mohyly.

V roce 1944 byla Maryon vyvedena z důchodu, aby pracovala na nálezech Sutton Hoo. Mezi jeho povinnosti patřila obnova štítu, rohů na pití a ikonických ikon Přilba Sutton Hoo, který se ukázal jako akademicky a kulturně vlivný. Maryonova práce, jejíž velká část byla revidována v 70. letech, vytvořila věrohodné ztvárnění, na které se spoléhal následný výzkum; podobně jeden z jeho článků vytvořil tento termín svařování vzorů popsat metodu použitou na meči Sutton Hoo k dekoraci a posílení železa a oceli. Počáteční práce skončila v roce 1950 a Maryon se obrátila k jiným záležitostem. V roce 1953 navrhl široce uveřejněnou teorii o konstrukci Kolos z Rhodosu, ovlivňování Salvador dali a další a obnovil Římana Přilba Emesa v roce 1955. Muzeum opustil v roce 1961, rok po svém oficiálním odchodu do důchodu, a zahájil přednáškovou a výzkumnou cestu po celém světě Čínská magická zrcadla.

raný život a vzdělávání

Herbert James Maryon se narodil v Londýně 9. září Březen 1874.[1][2] Byl třetím ze šesti přeživších dětí narozených krejčímu Johnu Simeonovi Maryonovi,[3] a Louisa Maryon (rozená církev).[4][5][6] Měl staršího bratra Johna Ernesta a starší sestru, Louisa Edith, z nichž druhý předcházel jeho povolání sochaře. Po něm se narodili další bratr a tři sestry - v pořadí George Christian, Flora Mabel, Mildred Jessie a Violet Mary - ačkoli Flora Maryon, narozená v roce 1878, zemřela ve svém druhém ročníku.[7] Podle rodokmenu sestaveného Johnem Ernestem Maryonem,[8] Maryonové vystopovali rodinu de Marinis, jejíž větev opustila Normandii do Anglie kolem 12. století.[9]

Poté, co získal všeobecné vzdělání na Dolní škola Johna Lyona,[10] Herbert Maryon studoval v letech 1896-1900 na polytechnice (pravděpodobně Regent Street ), Slade, Škola umění sv. Martina, a pod vedením Alexander Fisher[11] a William Lethaby,[12] the Střední škola uměleckých řemesel.[1][10] Maryon se zvláště pod Fisherem učila smaltování.[11] Maryon dále obdržela jednoroční stříbrnické učiliště v roce 1898, v C. R. Ashbee cech řemesel Essex House,[10][1][13] a pracoval po určitou dobu v Henry Wilson dílna.[11][14] V určitém okamžiku, i když možná později, Maryon také pracovala v dílně George Frampton,[15] a učil jej Robert Catterson Smith.[16]

Sochařství

Viz také: Díla Herberta Maryona
Barevná fotografie Socha Herberta Maryona Okřídlené vítězství
Okřídlené vítězství Herbert Maryon

Od roku 1900 do roku 1939 Maryon zastávala různé pozice ve výuce sochařství, designu a kovářství.[1] Během této doby a ještě ve škole předtím vytvořil a vystavil mnoho svých vlastních děl.[1] Na konci roku 1899 vystavil stříbrný pohár a štít se stříbrem cloisonné na šesté výstavě Společnost pro výstavy umění a řemesel událost konaná na Nová galerie který zahrnoval také dílo jeho sestry Edith.[17] Výstavu recenzoval Mezinárodní studio, přičemž Maryonovo dílo bylo označeno jako „příjemné“.[18]

Keswick School of Industrial Art, 1900–1904

V březnu 1900 se Maryon stala první ředitelkou Keswick School of Industrial Art.[19][20][21] Škola byla otevřena Edith a Hardwicke Rawnsley v roce 1884, uprostřed vzniku Hnutí umění a řemesel.[22] Nabízí kurzy kreslení, designu, řezbářství a kovářství a kombinovanou reklamu s uměleckými účely; škola prodávala věci, jako jsou podnosy, rámy, stoly a pouzdra na hodiny, a získala si reputaci kvality.[23] Již do května recenzent pro Studio výstavy v Royal Albert Hall uvedl, že skupina stříbrného nádobí od školy byla „vítaným odklonem k jemnějšímu řemeslu“.[24][25] Dva z Maryonových návrhů, napsala, „byly mimořádně dobré - klepadlo provedené Jeremiahem Richardsonem a měděná rakev od Thomase Spark a zdobená Thomasem Clarkem a designérem“.[24][25][poznámka 1] Popsala zámek rakve jako „smaltovaný v perleťově modré a bílé barvě“ a dodala „jemný barevný nádech do podoby téměř holé s ornamentem, ale krásná svými proporcemi a liniemi“.[24][25] Na výstavě následujícího roku byly pro chválu vybrány další tři práce školy, včetně a milující pohár od Maryon.[28]

Pod Maryonovým vedením rozšířila Keswickova škola šíři a rozsah jejích návrhů a provedl několik významných provizí.[29] Jeho nejlepší práce, napsal historik školy, „čerpali inspiraci z povahy materiálu a hlubokého porozumění jeho technickým limitům“.[29] Měli také tendenci být v kovu.[29] Položky jako Bryony, střed zásobníku zobrazující zamotaný růst ukrytý v geometrickém rámci, pokračoval ve školní tradici Repoussé dílo naturalistických interpretací květin, které evokuje vinné tapety z William Morris.[30] Tato témata byla zvláště vyjádřena pamětní deskou z roku 1901 Bernard Gilpin, odhalen Kostel sv. Cuthberta, Kentmere; popsal historik umění Sir Nikolaus Pevsner jako „Umění a řemesla, téměř secese ", bronzová deska na dubu je orámována stromy s propletenými kořeny a ovlivněna a Severské a keltský estetický.[31][32] Ke konci Maryonova funkčního období a ve škole byly dokončeny tři další stříbrné provize - milující pohár, průvod kříže a štít s výzvou. Studio a jeho mezinárodní protějšek.[33][34] Šálek byl uveden do provozu u Rada hrabství Cumberland pro prezentaci HMSCumberland, a byl nazýván „tour de force“.[35]

Barevná fotografie pamětní desky Bernarda Gilpina
1901 památník Bernard Gilpin, navržený Maryon, v Kostel sv. Cuthberta

Zejména v užitkovějších dílech měly Maryonovy návrhy na Keswick School tendenci zdůrazňovat formu nad designem.[36][37] Jak napsal o deset let později, „[ver] naléhání na techniku, řemeslné zpracování, které hlásá„ Jak jsem chytrý! “ zcela přirozeně vylučuje umělecké cítění. Jedna myšlenka musí být hlavní; a pokud se stane, že jde o techniku, druhá jde. “[38] Design by měl být určen záměrem, napsal: jako objet nebo jako objekt k použití.[39] Džbánky na horkou vodu, konvice na čaj, mísy na cukr a další nádobí, které Maryon navrhla, byly často zvednutý z jednoho plechu, který si zachovává stopy po kladivu a matný lesk.[40] Mnoho z nich bylo vystaveno v roce 1902 Výstava domácích umění a průmyslu, kde škola získala 65 ocenění,[41] spolu s oltářním křížem navrženým Maryon pro Hexham Abbey,[42] a byli oceněni za předvedení „práce pozoruhodně dobrého roku v jemnějších druzích řemesel a dekorací“.[43] Na stejné události o rok později bylo prodáno zboží v hodnotě více než 35 liber, včetně měděného džbánu navrženého Maryon, který získal Manchester School of Art pro jeho Muzeum umění a řemesel.[44][41] Na základě těchto a dalších úspěchů byl Maryonův plat, který podle jeho odhadu v roce 1902 činil mezi 185 a 200 GBP, zvýšen na 225 GBP.[45]

Maryonovu čtyřletému působení v Keswicku pomohli čtyři designéři, kteří také učili kreslení: G. M. Collinson, Isobel McBean, Maude M. Ackery a Dorothea Carpenter.[46] Tyto čtyři školy, které byly najaty z předních uměleckých škol a sloužily každý rok, pomohly škole držet krok s moderním designem.[47] Když se Maryon připojila v roce 1900, pomohlo osm desítek zaměstnanců na plný úvazek s realizací návrhů, do roku 1903 to bylo 15.[41] Maryon měl také pomoc svých sester: Edith Maryon navrhla pro školu alespoň jedno dílo, 1901 úleva plaketa Hardwicke Rawnsley, zatímco Mildred Maryon, která 1901 sčítání lidu uvedena jako bydlení se svou sestrou,[48][49] nějaký čas pracoval ve škole jako smaltér.[50][51] Herbert i Mildred Maryon pracovali na oxidované stříbrné a smaltované rakvi, která byla předložena Princezna Louise při návštěvě Keswick School v roce 1902;[52] Herbert Maryon byl zodpovědný za design a jeho sestra za smaltování, přičemž výsledná práce byla nazývána „charakteru, který je pro školu vysoce důvěryhodný“ v Časopis umění.[53] Svár s kolegy nakonec vedl k Maryonovu odchodu.[54] V červenci 1901 Collinson odešel kvůli špatným pracovním vztahům a Maryon byla často v rozporu s řídícím výborem školy, kterému předsedala Edith Rawnsleyová a často rozhodovala bez jeho vědomí.[55] Když v srpnu 1904 rezignoval Carpenter ve tření s Maryonem, výbor se rozhodl dát Maryonovi tříměsíční výpověď.[56]

Maryon opustil školu na konci prosince 1904.[56] Strávil 1905 výukou kovářství na Storey Institute v Lancaster.[1][10] Toho října vydal v roce svůj první článek „Early Irish Metal Work“ The Art Workers 'Quarterly.[57] V roce 1906 Maryon, stále uvedená jako žijící v Keswicku, znovu vystavovala díla - tentokrát stříbrný pohár a stříbrný kalich - pro společnost pro výstavy umění a řemesel, která se konala v Grafton galerie; jeden paní Herbert J. Maryon byl uveden jako vystavující a sicilský krajkový ubrus.[58]

University of Reading, 1907–1927

Válečný památník University of Reading, cihlová věž s hodinami
The Válečný památník University of Reading, navržený Maryon a věnovaný v roce 1924

Od roku 1907 do roku 1927 Maryon učila sochařství, včetně kovářství, modelování a odlévání, na University of Reading.[10][59] Byl také strážcem Wantage Hall od roku 1920 do roku 1922.[59] Maryonova první kniha, Kovovýroba a smaltování: Praktické pojednání o zlatnické a stříbrnické práci a jejích spojeneckých řemeslech, byla zveřejněna v roce 1912.[60] Maryon to popsal jako vyhýbání se „uměleckému nebo historickému pohledu“ ve prospěch „v zásadě praktického a technického hlediska“.[61] Kniha se zaměřila na jednotlivé techniky, jako je pájení, smaltování a kamenování, spíše než na metody vytváření děl, jako jsou šálky a brože.[62][63] Bylo to dobře přijato,[64][65] jako vade mecum pro studenty i odborníky na kovovýrobu.[66][62] Burlingtonský časopis pro znalce napsal, že Maryon „uspěje na každé stránce nejen v udržení svého vlastního nadšení, ale také v tom, co je lepší v jeho komunikaci“,[67] a Athenæum prohlásil, že jeho „kritické poznámky o designu jsou vynikající“.[68] Jedna taková poznámka, znovu publikována v Klenotnický klenot v roce 1922,[69] byla kritikou oslavovaného zlatníka ze šestnáctého století Benvenuto Cellini; Maryon ho nazval „jedním z největších řemeslníků šestnáctého století, ale ... velmi chudý umělec ",[70] „nezaujaté hodnocení“, které vedlo jednorázovou sekretářku Metropolitní muzeum umění označit Maryon nejen za „děkana starodávného kovářství“,[71] ale také „náročný kritik“.[72] Kovovýroba a smaltování prošel čtyřmi dalšími vydáními, v roce 1923,[73] 1954,[74] 1959,[75] a posmrtně v roce 1971,[76] spolu s italským překladem z roku 1998,[77] a od roku 2020 je stále v tisku do Dover Publications.[78] Ještě v roce 1993 působil jako senior konzervátor v Kanadský institut ochrany napsal, že kniha „se nevyrovnala“.[79]

V době první světová válka Maryon pracovala v Readingu s dalším instruktorem Charlesem Albertem Sadlerem, aby vytvořila centrum pro školení pracovníků munice v práci s obráběcími stroji.[1][10] Maryon zahájil tuto práci v roce 1915, oficiálně jako organizující sekretářka a instruktorka v Ministerstvo munice Výcvikové středisko, bez stavební školy, z níž by bylo možné stavět[10] V roce 1918 mělo středisko pět zaměstnanců, mohlo pojmout 25 pracovníků najednou a vyškoleno více než 400.[10] Na základě této práce byla Maryon zvolena do Institution of Mechanical Engineers na 6 Března 1918.[1][10]

Maryon vystavila dětskou misku se znameními zvěrokruhu na deváté výstavě Společnosti pro umění a řemesla v roce 1910.[80][81] Po válce byl - jako jeho kolega a přítel William Collingwood,[82]—Vytvořil několik památníků, včetně Válečný památník East Knoyle v roce 1920,[83] the Mortimer Válečný památník v roce 1921,[84] a v roce 1924 Válečný památník University of Reading, věž s hodinami na London Road Campus.[85][86]

Armstrong College, 1927–1939

Černobílá fotografie studentů tančících kolem sochy průmyslu po jejím dehtování
Studenti tančící kolem Socha průmyslu po dehtu a opeření

V roce 1927 Maryon opustil univerzitu v Readingu a poté začal učit sochařství na Armstrong College součást Durham University, kde pobýval do roku 1939.[59] V Durhamu byl mistrem sochařství a lektorem anatomie a dějin sochařství.[59] V roce 1933 vydal svou druhou knihu, Moderní sochařství: jeho metody a ideály.[87] Maryon napsal, že jeho cílem bylo diskutovat o moderním sochařství „z pohledu samotných sochařů“, spíše než z „archeologické či biografické“ perspektivy.[88] Kniha přijala protichůdné recenze.[89] Jeho pojetí kritiky jako druhotné vůči záměru znamenalo seskupení děl nerovnaké kvality.[90] Někteří kritici zaútočili na jeho vkus Nový státník a národ prohlašuje, že „Dokáže si užít téměř cokoli a mezi jeho 350 lichými ilustracemi jsou určitě velbloudi, které by spolkli,“[91] Bookman že „Všichni špatní sochaři ... najdete v knize pana Maryona ... většina dobrých sochařů je zde také (dokonce Henry Moore ), ale všichni jsou si v očích pana Maryona rovni, “[92] a Divák že „několik dobrých prací, které se dostaly do 356 desek, vypadá ztraceně a nešťastně.“[93] Maryon odpověděl vysvětlením svého záměru,[94][95] říkám, že „neobdivuji všechny výsledky a říkám to,“[96] a k jedné recenzi zejména, že „Věřím, že sochaři světa mají širší znalosti o tom, co představuje sochu, než si váš recenzent uvědomuje.“[97][98] Další recenze ocenily Maryonův akademický přístup.[99][95] Časy uvedl, že „jeho kniha je pozoruhodná svou mimořádnou katoličností, připouští díla, která by se nám měla těžko obhájit ... s velkými záslužnými pracemi, „přesto dodal, že“ [b] y systém seskupování, nicméně, podle nějakého primárně estetického cíle ... jejich zařazení je oprávněné. “[90] Manchester Guardian pochválil Maryona za „stupeň přirozeného rozumu ve svých pozorováních, o kterém nelze vždy říci, že charakterizuje současnou uměleckou kritiku“, a uvedl, že „jeho kritické úsudky často pronikají“.[100]

V Durhamu, stejně jako v Readingu, byla Maryon pověřena tvorbou uměleckých děl. Jednalo se alespoň o dva plakety, připomínající George Stephenson v roce 1929,[101][102] a pane Charles Parsons v roce 1932,[103][104][poznámka 2] stejně jako Socha průmyslu pro rok 1929 Výstava na severovýchodním pobřeží, světový veletrh konaný v Newcastle upon Tyne.[106][107] Sochu, která líčí ženu s cherubíny u nohou, Maryon popsal jako „představující průmysl, jak ho známe na severovýchodě - ten, který prošel těžkými časy a nyní je připraven čelit budoucnosti, silný a nepopiratelně ".[107] Socha byla předmětem „nepříznivé kritiky“ Manchester Guardian; v noci 25. října „několik stovek studentů Armstrong College“ dehtovaný a opeřený socha a byly rozptýleny až s příchodem osmdesáti policistů.[106][Poznámka 3]

Barevná fotografie zlatého ornamentu objeveného v jedné z Kirkhaughských mohyly
Jeden ze dvou zlatých ozdob z Kirkhaugh mohyly, což odpovídá té, kterou vykopal Maryon v roce 1935

Maryon během pobytu v Armstrongu projevila zájem o archeologii.[112] Na počátku 30. let dirigoval vykopávky, a často přivedl studenty kopat Hadrianova zeď.[112] V roce 1935 vydal dva články o Doba bronzová meče,[113][114] a na konci roku vykopali Kirkhaugh mohyly, dva hroby z doby bronzové v Kirkhaugh, Northumberland.[115][116] Jedním z mohyly byl téměř 4500 let starý kovodělný hrob, jako hrob Amesbury Archer, a obsahoval jeden z nejstarších zlatých ozdob dosud nalezených ve Spojeném království;[117][118] při re-výkopu v roce 2014 byl nalezen odpovídající ornament.[119] Maryonova zpráva o výkopu byla zveřejněna v roce 1936,[120] a dokumenty o archeologii a prehistorickém zpracování kovů následovaly. V roce 1937 publikoval článek v Starověk vyjasnění pasáže starořečtina historik Diodorus Siculus jak Egypťané vyřezávané sochy;[121] v roce 1938 napsal do obou Sborník Královské irské akademie a The Antiquaries Journal o kovoobrábění během doby bronzové a Doba železná;[122][123] a v roce 1939 psal články o starodávnémkovadlina objeveno v Thomastown,[124] a zlaté ozdoby nalezené v Alnwick.[125]

Maryon odešel z Armstrong College - tehdy známé jako King's College - v roce 1939, když mu bylo asi 60 let.[126] Od roku 1939 do roku 1943, ve výšce druhá světová válka, byl zapojen do střelivo práce.[59] V roce 1941 vydal dvoudílný článek v Muž o archeologii a metalurgii, část I o svařování a pájení a část II o metalurgii zlata a platiny v Předkolumbovský Ekvádor.[127][128]

Britské muzeum, 1944–1961

Dne 11. listopadu 1944 byla Maryon z důchodu přijata správci Britského muzea, aby sloužila jako technický atašé.[129] Maryon, pracuje pod Harold Plenderleith vedení,[130][131] měl za úkol konzervaci a rekonstrukci materiálu z anglosaských zemí Sutton Hoo pohřeb lodi.[132] Široce identifikovaný s Kingem Rædwald z Východní Anglie pohřeb předtím přitahoval Maryonin zájem; již v roce 1941 napsal svědomitý dopis o zachování dojmu lodi Thomas Downing Kendrick, Strážce muzea britských a středověkých starožitností.[132][poznámka 4] Téměř čtyři roky po jeho dopisu byly v umírajících dnech druhé světové války a nálezy odstraněny (nebo budou odstraněny) z úschovy v Stanice metra Aldwych,[142] byl mu přidělen co Rupert Bruce-Mitford, který vystřídal Kendrickův post v roce 1954,[143][144] nazval „skutečné bolesti hlavy - zejména rozdrcený štít, helmu a rohy na pití“.[145] Tyto předměty, které byly složeny z velké části ze železa, dřeva a rohu, se během 1300 let od pohřbu rozpadly a zanechaly po sobě jen fragmenty; přilba pro jednoho zkorodovala a pak se rozbila na více než 500 kusů.[146] Pečlivá práce vyžadující ostré pozorování a trpělivost, tato úsilí zabrala několik let Maryonovy kariéry.[126] Hodně z jeho práce prošlo revizí, ale jak později napsal Bruce-Mitford, „provedením počátečního čištění, třídění a upevnění hmoty fragmentárního a křehkého materiálu jej uchoval a při vypracování svých rekonstrukcí učinil explicitní problémy kladly a položily základy, na nichž by bylo možné založit nová hodnocení a pokrok, až bude možné provést podrobnější archeologické studie. “[147]

Maryonovým obnovám napomohly jeho hluboké praktické znalosti předmětů, na kterých pracoval, což způsobilo, že vedoucí konzervátor v Kanadském institutu pro ochranu přírody v roce 1993 označil Maryon za „jednoho z nejlepších příkladů“ konzervátora, jehož „široké chápání struktura a funkce muzejních předmětů ... převyšuje to, co získal kurátor nebo historik v klasičtějších studiích artefaktů. “[148] Maryon byla přijata jako členka Společnost starožitníků v roce 1949,[149][150] a v roce 1956 jeho Sutton Hoo práce vedlo k jeho jmenování jako důstojník Řád britského impéria.[126][151] Na otázku královny Alžběta II na to, co udělal, když mu udělila medaili, Maryon odpověděla: „No, madam, já jsem jakýsi kluk ze zadního pokoje v Britském muzeu.“[152] Maryon pokračovala v restaurátorských pracích v Britském muzeu, včetně orientální starožitnosti a římské Přilba Emesa,[126][153] před odchodem do důchodu - podruhé - ve věku 87 let.[72][154]

Přilba Sutton Hoo

Hlavní článek: Přilba Sutton Hoo
Černobílá fotografie přilby Valsgärde 6
Přilba Valsgärde 6 byla jednou z mála publikovaných ukázkových přileb v době Maryonovy rekonstrukce.[155]

Od roku 1945 do roku 1946[156][157] Maryon strávila šest nepřetržitých měsíců rekonstrukcí Přilba Sutton Hoo.[158] Přilba byla teprve druhým známým anglosaským příkladem - Přilba Benty Grange byl první a byl nejpropracovanější.[159] Jeho význam však nebyl během výkopu realizován a nebyly pořízeny žádné jeho fotografie in situ.[160] Bruce-Mitford přirovnal Maryonův úkol k „skládačce bez jakéhokoli obrázku na víku krabice“,[161] a „jak se ukázalo, velmi mnoho z nich chybí“; Maryon musel svou rekonstrukci založit „výlučně na informacích poskytnutých přežívajícími fragmenty, vedených archeologickými znalostmi jiných přileb“.[162][poznámka 5]

Maryon zahájil rekonstrukci tím, že se seznámil s fragmenty, každý je sledoval a popisoval na kousku karty.[160] Po tom, co nazval „dlouhou dobu“, vytesal hlavu ze sádry a rozšířil ji směrem ven, aby simuloval polstrovaný prostor mezi helmou a hlavou.[164] Na to nejprve fragmenty připevnil plastelíny, umisťování silnějších kousků do mezer vyříznutých do hlavy.[165] Nakonec byly fragmenty trvale opatřeny bílou barvou omítka smíchané s hnědou umber; k vyplnění meziprostorů bylo použito více omítky.[165] Fragmenty lícních chráničů, chránič krku a hledí byly umístěny na tvarované drátěným pletivem pokryté sádrou, poté připevněny další sádrou a připojeny k čepici.[166][167] Maryon publikoval dokončenou rekonstrukci v čísle z roku 1947 Starověk.[168]

Maryonova práce byla oslavována a měla akademický i kulturní vliv.[159] Přilba zůstala vystavena déle než dvacet let,[159][169] s fotografiemi[170][171][172] dostat se do televizních programů,[173] noviny a „každou knihu na Anglosaské umění a archeologie ";[159] v roce 1951 mladý Larry Burrows byl odeslán do Britského muzea uživatelem Život, která zveřejnila celostránkovou fotografii přilby spolu s fotografií Maryon.[174][175] V průběhu následujícího čtvrt století pokročilé techniky ochrany,[176] znalosti současných helem rostly,[177] a další fragmenty přilby byly objeveny během výkopu Sutton Hoo v letech 1965–1969;[178][136][179][180] podle toho se ukázaly nepřesnosti v Maryonově rekonstrukci - zejména její zmenšená velikost, mezery v poskytované ochraně a nedostatek pohyblivého chrániče krku.[159][poznámka 6] V roce 1971 byla po osmnáctiměsíční práci dokončena druhá rekonstrukce Nigel Williams.[183][162] Přesto „[m] uch Maryonovy práce je platná,“ napsal Bruce-Mitford.[169] „Obecný charakter přilby byl jasný.“[169][poznámka 7] „Bylo to jen proto, že došlo k prvnímu restaurování, které bylo možné konstruktivně kritizovat,“ poznamenal konzervátor Chris Caple „, že byl k dispozici impuls a vylepšené nápady pro druhé restaurování;“[177] podobně, menší chyby v druhé rekonstrukci byly objeveny při kování v roce 1973 Královské zbrojnice replika.[189][190] Při provádění první rekonstrukce, která byla reverzibilní a uchovala důkazy pouze lehkým vyčištěním,[191] Skutečným přínosem Maryon pro helmu Sutton Hoo bylo vytvoření věrohodného prvního vykreslení, které umožnilo kritické zkoumání vedoucí k druhé, aktuální rekonstrukci.[147]

Po Sutton Hoo

Černobílá kresba Rhodského kolosu z papíru Herberta Maryona z roku 1954, vedle ztvárnění Colossa Salvadora Dalího z roku 1954
Článek, který Maryon přečetl v prosinci 1953 pravděpodobně ovlivnil Salvadora Dalího z roku 1954 ztvárnění Kolosu. Dalího práce zahrnuje Maryonův návrh 1) struktura stativu vyvážená zavěšením závěsu, 2) póza, ve které Helios zastíní mu oči a nejvýznamněji 3) socha složená z mnoha tepaných bronzových desek.[192]

Maryon dokončila rekonstrukce významných objektů ze Suttonu Hoo do roku 1946,[193][194] ačkoli práce na zbývajících nálezech ho přivedly do roku 1950; v tomto okamžiku Plenderleith rozhodl, že práce byla dokončena v maximální možné míře a že prostor ve výzkumné laboratoři je potřebný pro jiné účely.[195][196] Maryon pokračoval v práci v muzeu až do roku 1961 a obrátil pozornost na další záležitosti.[126] To zahrnovalo i cestování: v roce 1953 nebo 1954 navštívil Toronto, přednášel na Sutton Hoo před velkým publikem na Královské muzeum v Ontariu;[197] v roce 1954 navštívil Philadelphie, kde se měl objevit v epizodě Co na světě? než byly artefakty omylem odvezeny na skládku;[198][199][poznámka 8] a v roce 1957 nebo 1958 navštívil Gennadeion na Americká škola klasických studií v Aténách.[201]

V roce 1955 Maryon obnovil římský Přilba Emesa pro Britské muzeum.[202][153] Bylo nalezeno v Syřan město Homs v roce 1936,[203] a podstoupil několik neúspěšných pokusů o restaurování, než bylo přivezeno do muzea - ​​„poslední možnost v těchto věcech“, podle Maryon.[153] Obnovu publikoval následující rok Plenderleith.[204] V té době Maryon a Plenderleith také spolupracovali na několika dalších pracích: v roce 1954 napsali kapitolu o kovovýrobě pro Dějiny technologie série,[205] a v roce 1959 spoluautorem článku o čištění Westminsterské opatství je bronzová královská podobizny.[206]

Publikace

Navíc Kovovýroba a smaltování a Moderní sochařství, Maryon napsala kapitoly ve svazcích jedna a dva z Charles Singer série „Historie technologie“,[205][207] a napsal třicet nebo čtyřicet archeologických a technických dokumentů.[2][59] Několik Maryonových dřívějších prací z let 1946 a 1947 popisovalo jeho obnovení štítu a helmy z pohřbu Sutton Hoo.[168][208] V roce 1948 tento článek zavedl další dokument svařování vzorů popsat způsob zpevňování a zdobení železa a oceli jejich svařováním zkroucenými kovovými pásy;[209][210][211] metoda byla použita mimo jiné na meči Sutton Hoo, což jim dalo výrazný vzor.[212] [213]

V letech 1953 a 1954 jeho přednáška a referát o Kolos z Rhodosu získal mezinárodní pozornost za to, že socha byla dutá, a stál spíše stranou než obkročmo v přístavu.[poznámka 9] Vyrobeno z tepaných bronzových desek o tloušťce necelých šestnáctiny palce, navrhl, že by to bylo podepřeno stativ struktura obsahující dvě nohy a závěsný kus závěsu.[217][192] Ačkoli jsou podle učence Godefroida de Callataÿ „skvělé nápady“, ani jeden se plně neuchytil;[192] v roce 1957, Denys Haynes, poté strážce řeckých a římských starožitností v Britském muzeu,[218][219] navrhl, že Maryonova teorie kladivových bronzových desek se spoléhala na potulný překlad primárního zdroje.[220][poznámka 10] Maryonin pohled byl přesto vlivný, pravděpodobně formující Salvador dali Surrealistická představa sochy z roku 1954, Kolos rhódský. „Nejen póza,“ napsal de Callataÿ, „ale i zatlučené talíře Maryonovy teorie nacházejí [v Dalího malbě] jasný a velmi silný výraz.“[192]

Pozdější roky

Černobílá fotografie Herberta Maryona
Maryon, C. 1950 nebo 1960

Maryon nakonec opustil Britské muzeum v roce 1961,[126] rok po jeho oficiálním odchodu do důchodu.[154] Věnoval muzeu řadu předmětů, včetně sádrových maket od George Framptona z komedie a tragédie, použitých na památku sira W. S. Gilbert podél Victoria nábřeží.[15][223] Před svým odjezdem Maryon plánoval cestu kolem světa,[154][224] a na konci roku 1961 odešel do Fremantle, Austrálie, přijíždějící 1. ledna 1962.[225] v Perth navštívil svého bratra George Maryona, kterého neviděl 60 let.[153][225] Z Austrálie Maryon odjela do San Franciska,[154] přijíždí 15. února.[153] Hodně z jeho severoamerického turné se uskutečnilo s autobusy a levnými hotely,[154][224] protože, jak si vzpomíná kolega, Maryon „ráda cestovala tvrdou cestou - jako vysokoškolák - což se dalo očekávat, protože v 89 letech byl mladý muž.“[154]

Maryon věnoval většinu svého času během americké etapy své cesty návštěvě muzeí a studiu Čínská magická zrcadla,[72] předmět, na který se obrátil asi před dvěma lety.[153] Než dorazil Kansas City, Missouri, kde byl napsán The Kansas City Times, uvedl ve svém zápisníku 526 příkladů.[153] Jeho cesta zahrnovala přednášky pro hosty, například jeho přednášku „Metal Working in the Ancient World“ na konferenci Massachusetts Institute of Technology na 2 Květen 1962[226] a když přišel do New Yorku, kolega později prohlásil, že „opotřeboval několik mnohem mladších kolegů s neobvykle dlouhým stintem věnovaným pečlivému zkoumání dvou velkých sbírek předkolumbovského jemného kovoobrábění, oboru, který byl pro něj nový. "[72] Maryon naplánoval konec cesty do Toronta, kde žil jeho syn John Maryon, stavební inženýr.[153][227]

Osobní život

V červenci 1903 se Maryon provdala za Annie Elizabeth Maryon (rozenou Stones).[228][229][2] Měli dceru, Kathleen Rotha Maryon.[230][231][232] Annie Maryon zemřela 8. srpna Února 1908.[233] Druhé manželství s Muriel Dore Woodovou v září 1920,[2][234] produkovala dvě děti, syna Johna a dceru Margaret.[227][235] Maryon žil většinu svého života v Londýně a zemřel 14. července 1965 v pečovatelském domě v Edinburghu ve svém 92. roce.[236] Oznámení o smrti byla zveřejněna v The Daily Telegraph,[227][237] Časy,[126][154] the Brandon Sun,[238] a Ottawa Journal.[239] Následovaly delší nekrology Studie o ochraně přírody,[224] a American Journal of Archaeology,[72]

Díla Maryon

Knihy

  • Maryon, Herbert (1912). Kovovýroba a smaltování. London: Chapman & Hall. otevřený přístup
  • Maryon, Herbert (1923). Kovovýroba a smaltování (2. vyd.). London: Chapman & Hall. otevřený přístup
  • Maryon, Herbert (1954). Kovovýroba a smaltování (3. vyd.). London: Chapman & Hall.
  • Maryon, Herbert (1959). Kovovýroba a smaltování (4. vydání). London: Chapman & Hall.
  • Maryon, Herbert (1971). Kovovýroba a smaltování (5. vydání). New York: Dover. ISBN  978-0-486-22702-3.
  • Maryon, Herbert (1998). La Lavorazione dei Metalli. Přeložil Cesari, Mario. Milan: Hoepli.
  • Maryon, Herbert (1933a). Moderní sochařství: jeho metody a ideály. Londýn: Sir Isaac Pitman & Sons.
  • Maryon, Herbert a Plenderleith, H. J. (1954). „Fine Metal-Work“. v Zpěvák, Charles; Holmyard, E. J. & Hall, A. R. (eds.). A History of Technology: From Early Times to Fall of Ancient Empires. 1. London: Oxford University Press. 623–662.
  • Maryon, Herbert (1956a). „Fine Metal-Work“. v Zpěvák, Charles; Holmyard, E. J.; Hall, A. R. & Williams, Trevor I. (eds.). Historie technologie: Středomořské civilizace a středověk. 2. Oxford: Clarendon Press. str. 449–484.

Články

  • Maryon, Herbert (říjen 1905). "Early Irish Metal Work". The Art Workers 'Quarterly. IV (13): 177–180.
  • Maryon, Herbert (10. května 1922a). „Design in Jewelry“. Klenotnický klenot. LXXXIV (15): 97. otevřený přístup
  • Maryon, Herbert (12. července 1922b). „Kritika pro Celliniho“. Klenotnický klenot. LXXXIV (24): 89. otevřený přístup
  • Cowen, J. D. a Maryon, Herbert (1935). „Whittinghamský meč“ (PDF). Archaeologia Aeliana. 4. XII: 280–309. ISSN  0261-3417. Zdarma ke čtení
  • Maryon, Herbert (1935). „Vrhací jílec meče v době bronzové“. Proceedings of the Society of Antiquaries of Newcastle Upon Tyne. 4. VI: 41–42.
  • Maryon, Herbert (únor 1936a). "Granulární dílo starověkých zlatníků". Zlatnický deník: 554–556.
  • Maryon, Herbert (duben 1936b). "Pájky používané starověkými zlatníky". Zlatnický deník: 72–73.
  • Maryon, Herbert (červen 1936c). „Šperky před 5 000 lety“. Zlatnický deník: 344–345.
  • Maryon, Herbert (říjen 1936d). „Pájení a svařování v době bronzové a rané doby železné“. Technické studie v oboru výtvarného umění. PROTI (2): 75–108. ISSN  0096-9346.
  • Maryon, Herbert (1936e). „Výkop dvou kár z doby bronzové v Kirkhaugh v Northumberlandu“. Archaeologia Aeliana. 4. XIII: 207–217. ISSN  0261-3417.
  • Maryon, Herbert (září 1937). "Pasáž o plastice Diodora Sicílii". Starověk. XI (43): 344–348. doi:10.1017 / S0003598X0011676X. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (duben 1938a). "Technické metody irských kovářů v době bronzové a rané doby železné". Sborník Královské irské akademie, Oddíl C. XLIV: 181–228. JSTOR  25516012. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (červenec 1938b). "Některé nástroje prehistorických kovářů". The Antiquaries Journal. XVIII (3): 243–250. doi:10.1017 / S0003581500007228. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (červen 1939a). „Ancient Hand-Anvil from Thomastown, Co. Kilkenny“ (PDF). Journal of the Cork Historical and Archaeological Society. XLIV (159): 62–63. ISSN  0010-8731. Archivováno (PDF) z původního dne 11. dubna 2018. Zdarma ke čtení
  • Maryon, Herbert (1939b). „Zlaté ozdoby z Cooperova kopce, Alnwick“. Archaeologia Aeliana. 4. XVI: 101–108. ISSN  0261-3417.
  • Maryon, Herbert (listopad 1941a). „Archeologie a metalurgie. I. Svařování a pájení“. Muž. XLI: 118–124. JSTOR  2791583. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (listopad 1941b). „Archeologie a metalurgie: II. Metalurgie zlata a platiny v předkolumbovském Ekvádoru“. Muž. XLI: 124–126. JSTOR  2791584. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (červenec 1944). „Bawsey Torc“. The Antiquaries Journal. XXIV (3–4): 149–151. doi:10.1017 / S0003581500095640. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (březen 1946). „Štít Sutton Hoo“. Starověk. XX (77): 21–30. doi:10.1017 / S0003598X00019232. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (září 1947). „Přilba Sutton Hoo“. Starověk. XXI (83): 137–144. doi:10.1017 / S0003598X00016598. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (1948a). „Meč typu Nydam z farmy Ely Fields poblíž Ely“. Sborník Cambridge Antiquarian Society. XLI: 73–76. doi:10.5284/1034398. Zdarma ke čtení
  • Maryon, Herbert (březen 1948b). „Mildenhallův poklad, některé technické problémy: část I“. Muž. XLVIII: 25–27. JSTOR  2792450. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (duben 1948c). „Mildenhallův poklad, některé technické problémy: část II“. Muž. XLVIII: 38–41. JSTOR  2792704. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (duben 1949). „Metal Working in the Ancient World“. American Journal of Archaeology. LII (2): 93–125. JSTOR  500498. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (červenec 1950). „Meč vikingského období od řeky Witham“. The Antiquaries Journal. XXX (3–4): 175–179. doi:10.1017 / S0003581500087849. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (duben 1951). „New Light on the Royal Gold Cup“. Britské muzeum čtvrtletně. XVI (2): 56–58. JSTOR  4422320. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (červen 1953). „The King John Cup at King's Lynn“. Znalec: 88–89. ISSN  0010-6275.
  • Maryon, Herbert (1956b). "Kolos rhódský". The Journal of Hellenic Studies. LXXVI: 68–86. JSTOR  629554. uzavřený přístup
  • Plenderleith, H. J. & Maryon, Herbert (leden 1959). „The Royal Bronze Effigies in Westminster Abbey“. The Antiquaries Journal. XXXIX (1–2): 87–90. doi:10.1017 / S0003581500083633. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (únor 1960a). „Sváření vzorů a Damascening čepelí mečů - Část 1: Sváření vzorů“. Studie o ochraně přírody. 5 (1): 25–37. JSTOR  1505063. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (květen 1960b). „Sváření vzorů a damascenizace mečových čepelí - Část 2: Damascénský proces“. Studie o ochraně přírody. 5 (2): 52–60. JSTOR  1504953. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (1961). "Výroba čínského bronzového zrcadla". Archivy Čínské umělecké společnosti v Americe. XV: 21–25. JSTOR  20067029. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert; Organ, R. M .; Ellis, O. W .; Brick, R. M. & Sneyers, E. E. (duben 1961). "Brzy blízkovýchodní ocelové meče". American Journal of Archaeology. 65 (2): 173–184. JSTOR  502669. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (1963). „The Making of a Chinese Bronze Mirror, Part 2“. Archivy Čínské umělecké společnosti v Americe. XVII: 23–25. JSTOR  20067056. uzavřený přístup
  • Maryon, Herbert (1963). "Poznámka o magických zrcadlech". Archivy Čínské umělecké společnosti v Americe. XVII: 26–28. JSTOR  20067057. uzavřený přístup

jiný

Poznámky

  1. ^ Rakev byla vydražena v roce 2005 společností Penrith Farmers ‘& Kidd’s s odhadem od 800 do 1 200 liber.[26][27]
  2. ^ Parsonova deska byla vystavena na adrese C. A. Parsons and Company.[105] Někdy po roce 2003 byla budova zbořena a deska byla věnována Muzeum objevů, kde od roku 2016 existovaly plány na jeho vystavení.[105]
  3. ^ Manchester Guardian nevysvětlil důvod dehtu a opeření.[106][107] Následovalo to po patách dehtu a praporce Jacob Epstein sochy Rima na 9 Říjen,[108] a Noc dne 14. října.[109] V případě Rima, která byla odhalena kolem roku 1926 a krátce nato pokryta zelenou barvou,[108] papers reported that it had come under criticism for its "'expressionistic' character".[110] Then in 1928 Peter Pan, a statue by Maryon's late teacher Sir George Frampton, was itself tarred and feathered.[111]
  4. ^ Kendrick would become director of the museum in 1950.[133][134][135] Dated 6 January 1941, Maryon's letter read:

    "There is a question about the Sutton Hoo ship which has been rather on my mind. There exist many photographs of the ship, taken from many angles, and they provide much information as to its structure and general appearance. But has anything been done to preserve the actual form of the vessel—full size?
    The Viking ships in their museum in Scandinavia are most impressive, for they are surviving representatives of the actual vessels which played so great a part in the early history of Western Europe. The Sutton Hoo ship is our only representative in this class. I believe that all the timbers have perished, but the form remains—traced in the earth.
    That form could be preserved in a plaster cast. I have given some thought to the making of large casts for I have done figures up to 18 feet in height. The work could be done in the following manner: a light steel girder would be constructed, running the full length of the ship, but built in quite short sections. This would not rise above the level of the gunwale at any point but would follow the general curve of the central section of the vessel. It would extend right down to the keel, and would support all the lateral frames. The outer skin, which would preserve the actual external form of the vessel, would be of the usual canvas and plaster work. It would be cast in sections, each perhaps extending along five feet of the length and from keel to gunwale on one side. All sections would be assembled by bolting the frames together. Any roughness of surface due to accidental irregularities in the existing earth matrix could be removed. If it were desired to illustrate the inner structure of the vessel also, I think that that might be shown by constructing a wooden model on a reduced scale.
    Such a cast as that suggested above would be a very important document for the history of the time and it would provide a valuable introduction to Sutton Hoo's splendid array of furnishings."[132]

    Such an operation was not carried out at the time, largely due to time constraints imposed by World War II—impending during the original 1939 excavation, and in full swing by the time of Maryon's letter.[136][137] When an impression was taken during the 1965–69 Sutton Hoo excavations,[138][139][140][141] much the same methods that Maryon proposed were adopted.[137]

  5. ^ By contrast, photographs of the shield fragments suggested their spatial relationships, allowing Plenderleith to determine which pieces were part of the grip.[163]
  6. ^ Bruce-Mitford suggested that Maryon's reconstruction "was soon criticized, though not in print, by Swedish scholars and others".[161] At least one scholar, however, did publish minor criticisms.[181] In a 1948 article by Sune Lindqvist —translated into English by Bruce-Mitford himself—the Swedish professor wrote that "[t]he reconstruction of the Sutton Hoo helmet ... needs revision in certain respects." Nonetheless, his only specific criticism was that the face-mask was "set somewhat awry in the reconstruction".[182]
  7. ^ Maryon's reconstruction correctly identified both the five designs depicted on its exterior, and the helmet's method of construction. Maryon wrote that the helmet was made of sheet iron, then "covered with sheets of very thin tinned bronze, stamped with patterns, and arranged in panels".[160] The patterns were formed from dies carved in relief, while the panels were "framed by lengths of moulding ... swaged from strips of tin", themselves "fixed in place by bronze rivets", and gilded.[184] Meanwhile, "the free edges of the helmet were protected by a U-shaped channel of gilt bronze, clamped on, and held in position by narrow gilt bronze ties, riveted on."[160] Although likely not more than educated guesses, Maryon's statements were largely confirmed by scientific analysis carried out after completion of the second reconstruction.[185] The nature of the moulding separating the panels, however, remains unclear. Maryon suggested they were swaged from tin and gilded,[184] while Bruce-Mitford suggested they were made of bronze.[186] The later analysis found results which were perhaps contradictory, yet themselves internally contradictory. A subsurface sample of the moulding "suggest[ed] that the original metal was tin", (Maryon's theory) while a surface sample showed an "ε-copper/tin compound (Cu3Sn)" and thus suggested instead, because of a similar process observed on the shield, "that the surface of a bronze alloy containing at least 62% of copper had been coated with tin and heated".[187] Additionally, a surface sample taken near the crest had a trace of mercury, suggestive of a fire-gilding process that requires a temperature at least 128 °C above the melting point of tin.[188] An alloy containing at least 20% copper would thus be needed to sufficiently raise the melting point of the tin during the gilding process, a reality further inconsistent with the results of the subsurface sample of moulding.[188] As to swageing, "if the strips [of moulding] were of high tin alloy throughout, swageing would be impossible as copper/tin alloys containing more than 20% of tin are very brittle," while an alloy containing less than 25% tin would no longer replicate the white colour of the helmet.[188] Although the subsurface sample supports Maryon's theory of swaged tin—though not of universally gilded mouldings, which as reflected in the 1973 replica helmet were only found next to the crest—it contradicts the theory suggested by the surface sample, i.e., a copper alloy with a high tin content that was not swaged.
  8. ^ What in the World? was a show where a panel of scholar–contestants would examine, and attempt to identify, artefacts from the collection of the University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology.[200] Froelich Rainey was the moderator, and for the 3 April 1954 show Maryon was scheduled to be the guest panelist alongside Alfred Kidder II a Schuyler Cammann, both of the museum.[199] The objects set aside for their show included a bronze spearhead from the Middle East dating to 2,400 BC, an African sculpture, a bronze antelope from North India, a bronze medallion from Switzerland dating to 400 BC, a wood carving from Bali, and the handle of an adze používá Domorodí Američané na Columbia River ve Washingtonu.[199] The objects were kept in a cardboard box and mistaken for garbage by a substitute cleaning crew on Friday night, then picked up in the morning by a dump truck operated by Edward Heller and his 16-year-old son Richard.[199] When the box was discovered as missing the studio was searched, the police were called (under the assumption it had been stolen), and Edward Heller was contacted; "I was almost certain," Rainey later said, that the box had been mistakenly included with a shipment to another museum.[199] Richard Heller drove to the dump, despite his father's advice that even if he found the correct spot, the box would have been consumed by a dump fire.[199] Finding the box just as it ignited, Richard Heller doused the fire and recovered the items undamaged.[199] "I looked the things over after Dick brought them back," his father said.[199] "They still looked like to junk [sic ] to me."[199] The objects were not recovered in time for the 1:30 show, however, so a kineskop opakovat was aired instead.[199]
  9. ^ Newspaper articles published in the United Kingdom, Canada, and the United States reference an account read to the Society of Antiquaries of London on 3 Prosinec 1953.[214][215] Maryon published the paper, entitled "The Colossus of Rhodes", in The Journal of Hellenic Studies v roce 1956.[216][192]
  10. ^ Maryon used Johann Caspar von Orelli překlad Philo of Byzantium, which Haynes argued "is frequently misleading".[220] Použitím Rudolf Hercher 's translation, Haynes suggested that "Έπιχωνεύειν is a key word for the whole of Philo's description. An unfortunate slip in the translation used by Maryon confuses it with ἐπιχωννύειν 'to fill up' and so destroys the sense of the passage. Έπιχωνεύειν means 'to cast upon' the part already cast, and that implies casting in situ. It is contrasted with ἐπιθεῖναι 'to place upon', which would imply that the casting was done at a distance. Since in 'casting upon' the molten metal which was to form the new part would presumably have come into direct contact with the existing part, fusion (i.e. 'casting on' in the technical sense) would probably have resulted."[220] Yet the amount of bronze Philo claimed the Colossus to have been made from—500 talenty —would not be enough for a statue that was cast, leading Haynes to argue that the figure had been corrupted.[221][222] Haynes thus effectively conceded that if the 500-talent figure was correct, Maryon had a point.[222]

Reference

  1. ^ A b C d E F G h Mapping Sculpture 2011a.
  2. ^ A b C d Who Was Who 2014.
  3. ^ Kelly's Directory 1891, str. 1176.
  4. ^ Maryon 1895, s. 9–10.
  5. ^ England Census 1891.
  6. ^ England Birth Index 1874.
  7. ^ Maryon 1895, str. 10.
  8. ^ Maryon 1897.
  9. ^ Maryon 1895, str. 1.
  10. ^ A b C d E F G h i Institution of Mechanical Engineers 1918.
  11. ^ A b C Bruce 2001, str. 54.
  12. ^ Mezinárodní studio 1908, str. 342.
  13. ^ Ashbee 1908, str. 256.
  14. ^ Mapping Sculpture 2011b.
  15. ^ A b British Museum Comedy statue.
  16. ^ Maryon 1912, str. viii.
  17. ^ Arts & Crafts Exhibition Catalogue 1899, pp. 19, 49, 91, 136.
  18. ^ H. 1899, str. 269–270.
  19. ^ Bruce 2001, pp. 54, 137.
  20. ^ Crouch & Barnes, str. 6.
  21. ^ England Census 1901a.
  22. ^ Bruce 2001, str. 6.
  23. ^ Bruce 2001, s. 38–39.
  24. ^ A b C Wood 1900a, str. 85.
  25. ^ A b C Wood 1900b, str. 85.
  26. ^ Cumberland a Westmorland Herald 2005.
  27. ^ The Salesroom 2005.
  28. ^ Gregory 1901, str. 139.
  29. ^ A b C Bruce 2001, str. 65.
  30. ^ Bruce 2001, pp. 65, 69.
  31. ^ Bruce 2001, pp. 65, 60.
  32. ^ Northern Counties Magazine 1901, str. 55.
  33. ^ Studio 1905.
  34. ^ Mezinárodní studio 1906.
  35. ^ Bruce 2001, pp. 74, 76–77.
  36. ^ Bruce 2001, pp. 65, 68–69.
  37. ^ The International Studio 1903, str. 211.
  38. ^ Maryon 1912, str. 273.
  39. ^ Maryon 1912, str. 274.
  40. ^ Bruce 2001, pp. 65–66, 68–69, 71.
  41. ^ A b C Pudney 2000, str. 137.
  42. ^ Bruce 2001, pp. 59, 61–62, 71, 74.
  43. ^ Wood 1902, str. 131–132.
  44. ^ Bruce 2001, pp. 61, 67.
  45. ^ Pudney 2000, s. 136–137.
  46. ^ Bruce 2001, pp. 7, 137, 139.
  47. ^ Pudney 2000, str. 136.
  48. ^ Mapping Sculpture 2011c.
  49. ^ England Census 1901b.
  50. ^ Bruce 2001, pp. 68, 72, 75.
  51. ^ Maryon 1903.
  52. ^ Bruce 2001, pp. 71, 74–75.
  53. ^ Spielmann 1903, str. 155–156.
  54. ^ Bruce 2001, str. 76.
  55. ^ Bruce 2001, pp. 57–59, 76, 137.
  56. ^ A b Bruce 2001, pp. 76, 137.
  57. ^ Maryon 1905.
  58. ^ Arts & Crafts Exhibition Catalogue 1906, pp. 68, 110, 193.
  59. ^ A b C d E F Studies in Conservation 1960.
  60. ^ Maryon 1912.
  61. ^ Maryon 1912, str. vii.
  62. ^ A b Smith 1913.
  63. ^ Journal of the Royal Society of Arts 1913.
  64. ^ Bookman 1912.
  65. ^ Divák 1913.
  66. ^ The Connoisseur 1913.
  67. ^ D. 1913.
  68. ^ The Athenæum 1912.
  69. ^ Maryon 1922b.
  70. ^ Maryon 1912, str. 290.
  71. ^ Easby Jr. 1965, str. 256.
  72. ^ A b C d E Easby Jr. 1966.
  73. ^ Maryon 1923.
  74. ^ Maryon 1954.
  75. ^ Maryon 1959.
  76. ^ Maryon 1971.
  77. ^ Maryon 1998.
  78. ^ Dover Publications.
  79. ^ Barclay 1993, str. 36.
  80. ^ "The Studio" Year Book 1909.
  81. ^ Arts & Crafts Exhibition Catalogue 1910, str. 83.
  82. ^ Šedá 2009, str. 75.
  83. ^ Historic England East Knoyle.
  84. ^ Mortimer War Memorial.
  85. ^ Reading University Memorial.
  86. ^ Historic England Reading.
  87. ^ Maryon 1933a.
  88. ^ Maryon 1933a, str. proti.
  89. ^ Ferrari 1934.
  90. ^ A b Marriott 1934.
  91. ^ The New Statesman and Nation 1933.
  92. ^ Grigson 1933, str. 214.
  93. ^ Divák 1934.
  94. ^ Maryon 1933b.
  95. ^ A b Skot 1933.
  96. ^ Maryon 1933c.
  97. ^ Maryon 1934, str. 190.
  98. ^ B. 1934b.
  99. ^ The Connoisseur 1934.
  100. ^ B. 1934a.
  101. ^ Lake Wakatip Mail 1929.
  102. ^ Institution of Mechanical Engineers 1931, str. 249–250.
  103. ^ Noviny 1933.
  104. ^ Časy 1932.
  105. ^ A b Friends of Discovery Museum 2016.
  106. ^ A b C Manchester Guardian 1929c.
  107. ^ A b C Manchester Guardian 1929d.
  108. ^ A b Manchester Guardian 1929a.
  109. ^ Manchester Guardian 1929b.
  110. ^ The Battle Creek Enquirer 1929.
  111. ^ Manchester Guardian 1928.
  112. ^ A b Knutsen & Knutsen 2005, pp. 21, 100.
  113. ^ Cowen & Maryon 1935.
  114. ^ Maryon 1935.
  115. ^ Maryon 1936e, str. 208.
  116. ^ Altogether Archaeology 2014, str. 4.
  117. ^ Hale 2014, s. 2–3.
  118. ^ Maryon 1936e, str. 211–214.
  119. ^ Jeeves 2014.
  120. ^ Maryon 1936e.
  121. ^ Maryon 1937.
  122. ^ Maryon 1938a.
  123. ^ Maryon 1938b.
  124. ^ Maryon 1939a.
  125. ^ Maryon 1939b.
  126. ^ A b C d E F G Bruce-Mitford 1965.
  127. ^ Maryon 1941a.
  128. ^ Maryon 1941b.
  129. ^ Bruce-Mitford 1975, str. 228.
  130. ^ Bruce-Mitford 1989b, str. 13.
  131. ^ Carver 2004, str. 24.
  132. ^ A b C Bruce-Mitford 1975, s. 228–229.
  133. ^ Sorensen 2018.
  134. ^ Časy 1979.
  135. ^ britské muzeum.
  136. ^ A b Bruce-Mitford 1974a, str. 170.
  137. ^ A b Bruce-Mitford 1975, str. 229.
  138. ^ Bruce-Mitford 1968.
  139. ^ Bruce-Mitford 1974a, pp. 170–174.
  140. ^ van Geersdaele 1969.
  141. ^ van Geersdaele 1970.
  142. ^ Bruce-Mitford 1975, str. xxxvii.
  143. ^ Biddle 2015, str. 76.
  144. ^ Časy 1994.
  145. ^ Bruce-Mitford 1989a.
  146. ^ Williams 1992, str. 77.
  147. ^ A b Bruce-Mitford 1983a, str. xliii.
  148. ^ Barclay 1993, str. 35.
  149. ^ Proceedings 1949a.
  150. ^ Proceedings 1949b.
  151. ^ London Gazette 1956, str. 3113.
  152. ^ Maryon 1971, str. iii.
  153. ^ A b C d E F G h Huey 1962, s. 1–2.
  154. ^ A b C d E F G Schweppe 1965a.
  155. ^ Arwidsson 1942, str. Taf. 1.
  156. ^ Bruce-Mitford 1946, pp. 2–4.
  157. ^ Martin-Clarke 1947, str. 63 č. 19.
  158. ^ Bruce-Mitford 1947, str. 24.
  159. ^ A b C d E Williams 1992, str. 74.
  160. ^ A b C d Maryon 1947, str. 137.
  161. ^ A b Bruce-Mitford 1972, str. 120.
  162. ^ A b Bruce-Mitford 1978, str. 140.
  163. ^ Maryon 1946, str. 21.
  164. ^ Maryon 1947, pp. 137, 144.
  165. ^ A b Maryon 1947, str. 144.
  166. ^ Maryon 1947, s. 143–144.
  167. ^ Williams 1992, str. 74–75.
  168. ^ A b Maryon 1947.
  169. ^ A b C Bruce-Mitford 1972, str. 121.
  170. ^ Green 1963.
  171. ^ Grohskopf 1970.
  172. ^ Wilson 1960.
  173. ^ Marzinzik 2007, s. 16–17.
  174. ^ Život 1951.
  175. ^ Gerwardus 2011.
  176. ^ Bruce-Mitford 1970, str. viii.
  177. ^ A b Caple 2000, str. 133.
  178. ^ Bruce-Mitford 1968, str. 36.
  179. ^ Bruce-Mitford 1975, pp. 279, 332, 335.
  180. ^ Bruce-Mitford 1978, str. 156.
  181. ^ Green 1963, str. 69.
  182. ^ Lindqvist 1948, str. 136.
  183. ^ Bruce-Mitford 1972, str. 123.
  184. ^ A b Maryon 1947, str. 138.
  185. ^ Bruce-Mitford 1978, str. 226.
  186. ^ Bruce-Mitford 1978, str. 146.
  187. ^ Bruce-Mitford 1978, s. 226–227.
  188. ^ A b C Bruce-Mitford 1978, str. 227.
  189. ^ Bruce-Mitford 1978, str. 181.
  190. ^ Bruce-Mitford 1974b, str. 285.
  191. ^ Caple 2000, str. 134.
  192. ^ A b C d E de Callataÿ 2006, str. 54.
  193. ^ Časy 1946.
  194. ^ Proceedings 1946.
  195. ^ Bruce-Mitford 1989b, str. 14.
  196. ^ Carver 2004, str. 25.
  197. ^ Royal Ontario Museum 1953–54, str. 7.
  198. ^ New York Herald Tribune 1954.
  199. ^ A b C d E F G h i j Sunday Bulletin 1954.
  200. ^ Hyatt 1997.
  201. ^ Topping 1957–1958, str. 35.
  202. ^ Ilustrované zprávy z Londýna 1955.
  203. ^ Seyrig 1952, str. 66.
  204. ^ Plenderleith 1956.
  205. ^ A b Maryon & Plenderleith 1954.
  206. ^ Plenderleith & Maryon 1959.
  207. ^ Maryon 1956a.
  208. ^ Maryon 1946.
  209. ^ Maryon 1948a.
  210. ^ Bruce-Mitford 1949, str. 67 n.269.
  211. ^ Maryon 1960a, str. 26.
  212. ^ Bruce-Mitford 1978, str. 307.
  213. ^ Engstrom, Lankton & Lesher-Engstrom 1989.
  214. ^ Proceedings 1954.
  215. ^ Vidět § Colossus articles
  216. ^ Maryon 1956b.
  217. ^ Maryon 1956b, str. 72.
  218. ^ Williams 1994.
  219. ^ Monuments Men Foundation.
  220. ^ A b C Haynes 1957, str. 311.
  221. ^ Haynes 1957, str. 312 & n.4.
  222. ^ A b Dickie 1996, str. 251.
  223. ^ British Museum Tragedy statue.
  224. ^ A b C Schweppe 1965b.
  225. ^ A b Fremantle Passenger Lists 1962.
  226. ^ Tech 1962.
  227. ^ A b C Daily Telegraph 1965b.
  228. ^ England Marriages 1903.
  229. ^ England Marriage Index 1903.
  230. ^ Lancashire Parish Clerks.
  231. ^ England Census 1911.
  232. ^ Časy 1929.
  233. ^ England Wills and Administrations 1908.
  234. ^ England Marriage Index 1920.
  235. ^ Winnipeg Free Press 2005.
  236. ^ England Probate 1965.
  237. ^ Daily Telegraph 1965a.
  238. ^ Brandon Sun 1965.
  239. ^ Ottawa Journal 1965.

Bibliografie

Kolosové články

externí odkazy