Filmy EMI - EMI Films

Nesmí být zaměňována s EMI (film).

Filmy EMI
Dceřiná společnost
Průmyslfilmové studio
Založený1969
Zaniklý1986
Hlavní sídloSpojené království
RodičEMI

Filmy EMI byl Brit filmové studio a distributor. Dceřiná společnost společnosti EMI konglomerát, název společnosti se nepoužíval po celou dobu působení EMI ve filmovém průmyslu, od roku 1969 do roku 1986,[1] ale krátké spojení společnosti s Metro-Goldwyn-Mayer a Anglo-EMI, divize pod Nat Cohen, a pozdější společnost jako součást Thorn EMI konglomerát (po fúzi s Thorn) je uveden zde.

Dějiny

V čele s Bryanem Forbesem

Společnost vznikla po převzetí společnosti Associated British Picture Corporation (ABPC) v roce 1969 EMI po akvizici společnosti Warner Bros. „akcie ABPC v předchozím roce.[2] V té době ABPC vlastnil 270 Kina ABC, poloviční podíl v ITV dodavatel Temže televize, Elstree Studios na Shenley Road a nedávno koupil Anglo-Amalgamated, filmové studio, ve kterém Nat Cohen byl partner.

Společnost EMI se přesunula do filmové produkce se založením nové společnosti EMI-Elstree. Bernard Delfont jmenován spisovatelem a režisérem Bryan Forbes jako vedoucí výroby v Elstree v dubnu 1969 po dobu tří let na 40 000 GBP ročně, plus procento ze zisku.[3][4] V rámci obecného otřesu EMI byl do představenstva jmenován Nat Cohen.[5]

EMI oznámilo, že natočí 28 filmů za 36 milionů dolarů - 13 z nich bude z Cohenovy jednotky za 7 milionů liber,[6] zbytek z Forbesu. Bernard Delfont to nazval „pravděpodobně nejambicióznějším programem, jaký kdy britská filmová společnost uskutečnila“.[7]

Forbes oznámil svůj úmysl natočit v Elstree řadu filmů, odvracející se od toho, co nazýval „pornografií násilí“.[8][9] Tvrdil, že EMI natočí 14 filmů za 18 měsíců s hvězdami jako Peter Sellers a Roger Moore za cenu celkem 5–10 milionů £.[10] Jeho cílem bylo udržet nízké rozpočty a vytvořit pestrou škálu, která by zvýšila šance na oslovení publika a dostatečnou návratnost pro pokračování výroby.[11]

Forbes brzy oznámil svou břidlici projektů, včetně:

  • Hoffman (s Peterem Sellersem, režie Alvin Rakoff),
  • Přechod režie Joseph Losey,
  • The Breaking of Bumbo režie Kevin Brownlow a Andrew Mollo,
  • Peří smrti režie Richard Attenborough z příběhu Simon Raven (neprodukovaný),[12]
  • film scénáře od Richard Condon,
  • adaptace Železniční děti režie Lionel Jeffries,
  • Skvělé a soukromé místoRežie: Paul Watson
  • Dulcima režie Frank Nesbitt s Johnem Millsem,
  • Forbrush a tučňáci.[13][14]

„Toto je první vážné úsilí o oživení britského filmového průmyslu za posledních 20 let,“ uvedl Forbes. Dodal: „Máme v úmyslu dát mládí šanci, a ne mu jen věnovat pozornost. Toto je náš první program a nebude to náš poslední.“[15]

Prvních několik filmů Forbesova režimu však ve skutečnosti fungovalo špatně komerčně: Očitý svědek, Hoffmann, A brzy tma a Muž, který se sám strašil (v hlavní roli Moore).[16] The Breaking of Bumbo (vše 1970) a Pan Forbush a tučňáci (1971) propadl a Skvělé a soukromé místo byl opuštěn. Forbes se v tomto případě střetl s Bernardem Delfontem a jejich americkými podporovateli Columbia, nad uměleckou a komerční hodnotou režiséra Joseph Losey film Přechod (1970). Forbes byl v EMI také kritizován za režii vlastního filmu, Zuřící měsíc (NÁS: Long Ago, Tomorrow, 1971). Železniční děti (1970) a Příběhy Beatrix Potterové (1971) byly jedinými hity Forbes.

Společnost byla postižena pracovními problémy. Forbes měl pocit, jako by neměl podporu představenstva EMI, argumentoval tím, že nikdy neměl prostředky na uvedení svých filmů na trh, na rozdíl od těch, které má k dispozici Anglo-EMI, kterému předsedal Nat Cohen.

Forbes rezignoval v březnu 1971,[17] poté, co se zavázal k politice bez nadbytečnosti.[18] Natočil celkem jedenáct filmů za odhadovanou cenu 4 miliony liber.[19] Ačkoli byl v té době Forbesův režim považován za komerční neúspěch, později tvrdil, že do roku 1993 jeho filmový program ve výši 4 milionů GBP nakonec přinesl EMI zisk 16 milionů £.[20]

Mezi filmy, které Forbes chtěl natočit, ale během svého působení v Elstree nebyl schopen, byly adaptace Obývací pokoj, hra od Graham Greene být v režii Michael Powell;[21] muzikál o Bernado Boys;[22] a Hlasité, hlasité ticho postapokalyptický příběh od Richarda Condona. Otočil se Ned Kelly (1970), protože jeho plánovaný rozpočet byl příliš vysoký.

MGM-EMI

V dubnu 1970 uzavřelo EMI se společností koprodukční dohodu Metro-Goldwyn-Mayer. Hollywoodské studio oznámilo, že prodá své Borehamwood zařízení („MGM-British Studios“) a přesunout své vybavení do studia EMI Elstree. MGM a EMI by poté distribuovaly a vyráběly filmy ve spolupráci prostřednictvím společného podniku s názvem MGM-EMI.[23] a MGM začala financovat některé z produkcí EMI.[18] Studiový komplex EMI byl přejmenován na EMI-MGM Elstree Studios[24] zatímco a distribuce filmu společnost MGM-EMI Distributors Ltd. byla založena jako součást dohody o koprodukci. Tato společnost v čele s Mikem Havasem by zajišťovala domácí distribuci MGM a filmy produkované EMI ve Velké Británii.

Původně bylo oznámeno, že MGM-EMI natočí šest až osm filmů ročně, ale nakonec jich bylo mnohem méně.[25] Forbes dostal titul generálního ředitele společnosti MGM-EMI, aby přidal ke svému stávajícímu titulu vedoucího výroby. V červenci 1970 společnost MGM-EMI oznámila, že uskuteční čtyři koprodukce: Přechod, Získejte Carter, Přítel a Poslední běh režie John Boorman.[26] Z nich nebyl vyroben pouze poslední.

MGM se v roce 1973 spojila a stala se členem CIC, která převzala mezinárodní distribuci filmů vyráběných společností MGM. V tomto okamžiku se z distribuční společnosti stala společnost EMI Film Distributors Ltd. a EMI-MGM Elstree Studios se vrátil k EMI-Elstree Studios.[24]

Distributoři Anglo-EMI filmů

Další divizi filmové tvorby EMI, Anglo-EMI Film Distributors Ltd, která vyšla z Anglo-Amalgamated, řídila autonomně Nat Cohen. Toto křídlo společnosti uvedlo filmy jako Percy (1971). Rovněž financovali a distribuovali sérii filmů od Hammer Film Productions, který částečně vznikl Bernard Delfont přátelství s James Carreras.

Nat Cohen převzal odpovědnost Forbes jako vedoucí výroby po jeho rezignaci v roce 1971.[27] Cohen podpořil produkce určené k mezinárodnímu úspěchu a EMI mělo očividně komerční výhled. | Autor = V říjnu 1971 předseda EMI John Read připustil, že filmová divize předvedla zklamání. „Zisky byly v loňském roce zanedbatelné a my jsme cítili, že je žádoucí provést jedno nebo dvě rezervy na odpis některých nákladů.“ Nicméně filmy jako Na autobusech a Nahoru Pompeje (oba 1971) si vedli dobře ve vztahu k jejich rozpočtům. „Odborníci tvrdí, že se vám daří, pokud vyděláváte peníze na jednom ze tří filmů,“ řekl Read. „Filmovou tvorbu vnímáme jako významný výdělek v budoucnosti.“[28]

Cohen byl zodpovědný za dohled nad asi 70% filmů vyrobených ve Velké Británii v průběhu roku 1973, po významném poklesu celkových domácích projektů. Zejména dlouhodobý duopolní soupeř Hodnost nyní značně snížila své investice do britské filmové produkce na známou přítomnost.[27] Cohen si nebyl vědom problémů spojených s jeho dominantním postavením.[29] Mezitím, v závislosti na podpoře z nejziskovějších částí EMI, finanční pozice společnosti znamenala, že se musely vyhnout podpoře jakékoli riskantní produkce.[23]

V květnu 1973 Cohen oznámil produkční břidlici filmů ve výši 3 milionů liber, včetně adaptace filmu Vlaštovky a Amazonky (1974) a pokračování Alfie (1966)[30] vydáno jako Alfie Darling (1975).

Největší úspěch Cohenova režimu byl Vražda v Orient Expressu (1974), o kterém Cohen později tvrdil, že byl prvním britským filmem plně financovaným britskou společností, který se dostal na vrchol americké pokladny.[31][32]

V červenci 1975 Cohen oznámil program nových filmů ve výši 6 milionů liber Sedm nocí v Japonsku a Ďáblovi dceru (oba 1976).[33][34] Nebyly nijak zvlášť úspěšné.

Cohen rezignoval na funkci předsedy dne 31. prosince 1977.[35]

Michael Deeley a Barry Spikings

V květnu 1976 společnost koupila British Lion Films a dva muži, kteří řídili British Lion, Michael Deeley a Barry Spikings, se stal společným výkonným ředitelem EMI Distributors, přičemž Nat Cohen zůstal předsedou a výkonným ředitelem. Rovněž se připojili k radě EMI v čele s Bernardem Delfontem.[36][37]

Metoda Deeleyho a Spikinga spočívala v natáčení filmu pouze v případě, že alespoň polovinu rozpočtu poskytlo americké studio, čímž se snížilo jejich finanční riziko, ačkoli produkt studia byl zjevně méně britský.[38] Zaměřili se na filmy s mezinárodní přitažlivostí - tj. Akční filmy - a hlavní hvězdy.[39]| autor = Počáteční břidlice Deeley-Spikings zahrnovala tři filmy natočené v USA, celkem 18 milionů dolarů “ Lovec jelenů, Konvoj a Řidič (vše 1978).[40] Natočili také tři britské filmy, Smrt na Nilu (1978), Warlords of Atlantis (1978) a Sweeney 2 (1978).[41] Filmy ohlášené nevytvořenými zahrnují Poslední zbraň a Čínský bandita.[42]

EMI také podepsalo dohodu o investování 5 milionů dolarů do filmů Columbia. Vybrali Blízká setkání třetího druhu, Hloubka a Největší (všechny 1977).[43] Muhammad Ali hrál v poslední z nich.

V červenci 1976 koupilo EMI Roger Gimbel Produkční společnost Tomorrow Enterprises založila společnost EMI Television v čele s Gimbelem.[44] Natočili velké množství amerických televizních filmů Úžasný Howard Hughes (1977) a Deadman's Curve (1978).

EMI vycouval z financování Život Briana Montyho Pythona (1979) na poslední chvíli poté, co si Bernard Delfont přečetl scénář a namítal proti jeho zacházení s náboženstvím.

V dubnu 1978 společnost EMI oznámila, že bude natáčet filmy s nově vytvořeným Orion Pictures, počítaje v to Arabské dobrodružství (1979) a další projekty.[45]

Michael Deeley opustil EMI v roce 1979, ale Barry Spikings zůstal odpovědný za filmovou produkci.

Fúze Spikings, AFD a Thorn-EMI

Spikings pod jeho záštitou oznámil břidlici filmů: Jazzový zpěvák s Neil Diamond, Sloní muž (oba 1980), Dálnice Honky Tonk (1981) Franco Zeffirelli životopisný film o Maria Callas, Discoland, Probuzení, a Rytíř režie Ridley Scott.[46]

Delfont vytvořil novou společnost, Distribuce přidruženého filmu, distribuovat filmy EMI a ITC Entertainment, poté ovládán Lew Grade, jeho bratr.[47] Filmová divize EMI byla přejmenována Thorn EMI Screen Entertainment, aby odrážely fúzi EMI s Thorn Electrical Industries stát se Thorn EMI v roce 1979.

V březnu 1980 natáčelo EMI v Británii pouze jeden film The Mirror Crack'd, která byla vydána na konci roku, ale byla pokladní chybou. Lord Delfont oznámil, že společnost zakoupila dva britské skripty, Obrana podle John Mortimer a Neoficiálně podle Frederick Forsyth. Připustil, že šedesát procent filmového rozpočtu společnosti bude v následujícím roce použito v Americe, ale „100% zisků by přišlo do této země ... Musíme natáčet filmy, které považujeme za mezinárodní, abychom dostali peníze exportuje zpět do této země. “[48]

V únoru 1981 oznámil Barry Spikings břidlici filmů v hodnotě 70 milionů £ Dálnice Honky Tonk, Monografie pozůstalého, Soudruzi a Rytíř (A Walter Hill film).[49] Ten druhý nebyl vyroben.

V březnu 1981 Spikings připustil, že AFD se „nedostala do ostrého startu“ a bude ukončena. Distribuci filmů EMI převezme Universal. Tvrdil, že „výroba a distribuce spolu nesouvisí“, a poukázal na pět Oscarů, které si filmy EMI vysloužily.[50] Zejména, Nelze zastavit hudbu (1980), Dálnice Honky Tonk, a Raise the Titanic (1980) byly pokladní selhání.

Verity Lambert

V lednu 1983 Barry Spikings opustil společnost a Verity Lambert byl jmenován vedoucím výroby. Gary Dartnall se stal výkonným předsedou. Lambertova první břidlice byla Slayground, Pohodlí a radost, Nelegální mimozemšťané (který se stal Blázni z vesmíru ) a Dreamchild. Lambert uvedl, že mají v úmyslu natočit pět filmů ročně v rozmezí rozpočtu od 5 do 10 milionů dolarů.[51]

V prosinci 1984 společnost Thorn EMI nabídla investorům šanci investovat do několika filmů vydáním akcií v hodnotě 36 milionů £. Filmy byly Cesta do Indie (1984), Blázni z vesmíru, Dreamchild, Divoké husy II a Smlouva Holcroft[52] (všechny 1985).[53]

V březnu 1985 společnost Thorn-EMI oznámila, že založí produkční fond v hodnotě 175 milionů $ na výrobu přibližně dvaceti filmů. Ředitel filmových financí John Reiss uvedl, že fond bude použit jako půjčky pro filmaře nebo k investování do filmů s rozpočtem kolem 13–14 milionů dolarů. Reiss uvedl, že filmy budou natočeny pro mezinárodní diváky.[54]

Lambert rezignoval v červenci 1985. Poté TESE ukončila vlastní produkční rameno a spoléhala na filmy z nezávislých kostýmů.[55] Poslední filmy natočené pod jejími hodinkami byly Ve směru hodinových ručiček a Odkaz.[56]

Lambert později vzpomínal na poté, co byla najata, „osoba, která mě najala, odešla a osoba, která přišla, nechtěla produkovat filmy a nechtěla mě. Zatímco se mi podařilo natočit několik filmů, byl jsem hrdý .. . Dreamchild, a Ve směru hodinových ručiček... byla to strašně těžká a ne moc šťastná zkušenost. Ale byl jsem odhodlán vidět svou tříletou smlouvu. Na konci jsem měl dost firemního života a chtěl jsem vidět, co bych mohl dělat jako nezávislý. “[57]

Rozuzlení

Společnost Thorn EMI později prodala svoji produkci a distribuci filmů (Thorn EMI Screen Entertainment), domácí video (Thorn EMI Video ) a kino (Kina ABC ) operace pro podnikatele Alan Bond v dubnu 1986. Bond ji zase prodal Dělová skupina o týden později.[1] Rok po koupi prodal dělostřelecký dělo filmovou knihovnu Weintraub Entertainment Group.[58]

Knihovna skončila v průběhu let v rukou několika společností a nyní ji vlastní StudioCanal, a sesterská společnost na Universal Music Group kteří získali EMI v roce 2012 a mateřská společnost Skupina Canal + akvizice evropského provozovatele kin UGC který získal tehdejšího vlastníka knihovny se sídlem ve Spojeném království Lumiere Pictures and Television v roce 1996, přes Dělové filmy. Společnost EMI Films také vlastnila Elstree Studios v Hertfordshire v Anglii; zase Dělo nakonec koupil také studio, ale později jej prodal Brent Walker Group v roce 1988, který nakonec prodal polovinu místa EMI Elstree Studios společnosti Tesco za supermarket, než rada Hertsmere nakonec získala to, co zbylo z Elstree Studios, a od roku 2018 ji stále provozuje jako filmová a televizní studia centrum.[1]

Vyberte filmografii

Společnost EMI financovala filmy pod různými názvy společností a s řadou produkčních partnerů. Níže jsou uvedeny hlavní:

Bryan Forbes

Hammer koprodukce

Columbia-MGM-EMI

Nat Cohen / Anglo-EMI

Koprodukce s Columbia

Režim Michaela Deeleyho a Barryho Spikingsa

Televizní filmy

Barry Spikings

Verity Lambert

Pozdější filmy

Reference

  1. ^ A b C "Vertikální integrace". Terramedia. Citováno 21. února 2018.
  2. ^ Warren, Patricia (2001). British Film Studios: Ilustrated History. London: B. T. Batsford. str. 75.
  3. ^ Forbes, s. 62
  4. ^ Pearson, Kenneth (13. dubna 1969). „Velký filmový hazard“. Sunday Times. str. 53 - prostřednictvím digitálního archivu Sunday Times.
  5. ^ „OBCHODNÍ deník“. Časy. Londýn. 9. dubna 1969. s. 23 - prostřednictvím digitálního archivu The Times.
  6. ^ "EKONOMIE: Uvolněte zmáčknutí, prosím". Pozorovatel. 30. listopadu 1969. s. 18.
  7. ^ „Shot in Arm pro britský filmový průmysl“. Los Angeles Times. 29. listopadu 1969. s. a9.
  8. ^ Dennis Barker (9. srpna 1969). „Podobenství o talentu: DENNIS BARKER rozhovory s Bryanem Forbesem“. Opatrovník. Londýn. str. 6.
  9. ^ Walker, 1974, s. 426-428
  10. ^ „Británie ustupuje do velké ligy kina“. Opatrovník. Londýn. 13. srpna 1969. s. 5.
  11. ^ John Heilpern (28. června 1970). „Konec: Za posledních patnáct let ztratilo britské kino čtyři pětiny diváků. Dnes je polovina techniků v oboru bez práce.“ Pozorovatel. Londýn. str. 9.
  12. ^ Forbes, s. 103
  13. ^ "Na obrázku". Zrak a zvuk (38,4 (podzim 1969)). str. 181.
  14. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 24. prosince 2015. Citováno 24. prosince 2015.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  15. ^ McEWAN, IAN (15. srpna 1969). „Britský filmový car plánuje oživit průmysl“. Los Angeles Times. str. d16.
  16. ^ "Komentář města: Brzy tma". Opatrovník. 8. března 1971. str. 12.
  17. ^ „Forbes končí jako šéf filmu Elstree.“ Los Angeles Times. 26. března 1971. str. e15.
  18. ^ A b Brian McFarlane, vyd. (2003). Encyklopedie britského filmu. Londýn: Methuen / BFI. str. 203.
  19. ^ Walker, 1985, s. 114
  20. ^ Forbes, s. 108
  21. ^ Forbes, str.102
  22. ^ Pearson, Kenneth (4. dubna 1971). „Novinky v umění“. Sunday Times. Londýn. str. 37 - prostřednictvím digitálního archivu Sunday Times.
  23. ^ A b Sian Barber Britský filmový průmysl v 70. letech: Kapitál, kultura a kreativita, Basingstoke: Palgrave Macmillan, 2013, s. 47
  24. ^ A b Patricia Warren British Film Studios: Ilustrated History, London: B.T Batsford, 2001, s. 76
  25. ^ ""MGM uzavřít, sestřelit zařízení anglického filmu ",". Los Angeles Times. Dubna 1970. str. a6.
  26. ^ Gary Arnold. (15. července 1970). „Spectrum Of Interest: Film Notes“. The Washington Post. str. B5.
  27. ^ A b Sue Harper (2000). „Ženy v britské kinematografii: šílené, špatné a nebezpečné vědět“. Londýn a New York: Kontinuum. str. 128.
  28. ^ „EMI čelí hudbě Braham, Michaeli“. Pozorovatel. 10. října 1971. str. 14.
  29. ^ Barber, str.48
  30. ^ "Krátké zprávy". Časy. Londýn. 9. května 1973. s. 4 - prostřednictvím digitálního archivu The Times.
  31. ^ "'Vražda v Orient Expressu je na špičce amerických hitparád “. Časy. Londýn. 11. února 1975. str. 7 - prostřednictvím digitálního archivu The Times.
  32. ^ „BFI Screenonline: Film Studios and Industry Bodies> EMI Film Productions“. Obrazovka online. Citováno 21. února 2018.
  33. ^ Walker, 1985, str. 141
  34. ^ Z (9. července 1975). "Krátké zprávy". Časy. Londýn. str. 3 - prostřednictvím digitálního archivu The Times.
  35. ^ Kilday, Gregg (22. října 1977). „FILM CLIPS: 'The Body Snatchers' Moves Up". Los Angeles Times. str. c11.
  36. ^ Mills, Bart (2. září 1977). „Britské peníze jsou v Hollywoodu náhle velké, hned po Foxovi a Warnerovi.“ Opatrovník. str. 8.
  37. ^ "Akvizice B Lion". Opatrovník. Londýn. 19. května 1976. str. 18.
  38. ^ Michael Deeley (2009). „Blade Runners, Deer Hunters and Blowing the Bloody Doors Off: My Life in Cult Movies“. Knihy Pegasus. str. 128–199.
  39. ^ ALJEAN HARMETZ (1. srpna 1977). „Pokud se film dostane do Ameriky, koupí si ho zbytek světa?: Šéf společnosti E.M.I. Films říká, že odpověď závisí na pohybu a hvězdách“. New York Times. str. 34.
  40. ^ Champlin, Charles. (27. května 1977). "KRITICKÉ VELKÉ: Hledání světových diváků". Los Angeles Times. str. g1.
  41. ^ Deeley ve svých pamětech říká, že šestý film byl Arabské dobrodružství. Viz Deeley na str
  42. ^ Vagg, Stephen (14. července 2020). ""John Wick s ostruhami "- Pohled na film Unmade The Last Gun od Waltera Hilla". Diabolique.
  43. ^ Deeley str
  44. ^ „Gimbel povede EMI-TV“. Los Angeles Times. 26. července 1976. str. f12.
  45. ^ Harmetz, Aliean (19. dubna 1978). „Orionova hvězda vychází v Hollywoodu“. The New York Times. Citováno 19. září 2019.
  46. ^ "Muž, který přišel natáčet". Opatrovník. 18. července 1979. str. 10.
  47. ^ Kilday, Gregg (28. října 1978). „FILM CLIPS: New Dimension for a Brother Act“. Los Angeles Times. str. b11.
  48. ^ Barker, Dennis (12. března 1980). „Britské filmy získají britskou podporu“. Opatrovník. str. 2.
  49. ^ "Oranžová objednávka". Opatrovník. Londýn. 2. února 1981. str. 11.
  50. ^ Barker, Dennis (3. března 1981). „Britská role na americkém filmovém trhu je omezena“. Opatrovník. str. 2.
  51. ^ Fiddick, Peter (24. listopadu 1983). "Cinema Verity: Peter Fiddick mluví s novým šéfem filmové produkce EMI-Thorn". Opatrovník. str. 13.
  52. ^ Walker 1985, str. 286
  53. ^ "Producent rozděluje náklady na filmy". Opatrovník. 10. ledna 1985. s. 4.
  54. ^ Brown, Maggie (20. března 1985). „Thorn EMI plánuje filmový fond ve výši 175 mil. USD“. Opatrovník. str. 24.
  55. ^ Walker, 1985, s. 35-36
  56. ^ Newport, David (1. srpna 1985). „Tři z nejlepších: David Newpart o třech velkých divadelních jménech, která se dostanou do filmů“. Opatrovník. str. 11.
  57. ^ „CV; VERITY LAMBERT zakladatel, Cinema Verity“. Nezávislý. 5. května 1997.
  58. ^ WILLIAM K. KNOEDELSEDER JR (7. srpna 1987). „Cannon Group ztrácí za čtvrtletí 9,9 milionů $“. Citováno 21. února 2018 - prostřednictvím LA Times.
  • Forbes, Bryan, Rozdělený životMandarin Paperbacks, 1993
  • Walker, Alexander, Hollywoodská AnglieHarrap a Stein, 1974
  • Walker, Alexander, National Heroes: British Cinema in the Seventies and Eighties, Harrap, 1985
  • Walker, Alexander, Ikony v ohni: Vzestup a pád prakticky každého v britském filmovém průmyslu 1984–2000, Orion Books, 2005

externí odkazy