Coucher de soleil č. 1 - Coucher de soleil no. 1

Coucher de soleil č. 1
Angličtina: Západ slunce č. 1
Jean Metzinger, 1906, Coucher de Soleil č. 1 (krajina), olej na plátně, 72,5 x 100 cm, Rijksmuseum Kröller-Müller, Otterlo, Nizozemsko.jpg
UmělecJean Metzinger
RokC. 1906
StředníOlej na plátně
Rozměry72,5 cm × 100 cm (22,5 palce × 39,25 palce)
UmístěníMuzeum Kröller-Müller, Otterlo
webová stránkaStránka muzea

Coucher de soleil č. 1 (také zvaný Krajina, Výplata, Landschapnebo Západ slunce č. 1) je olejomalba vytvořená kolem roku 1906 francouzským umělcem a teoretikem Jean Metzinger (1883–1956). Coucher de soleil č. 1 je dílo provedené v mozaice Divizionista styl s a Fauve paleta. Dozvukový obraz slunce v Metzingerově malbě je poctou rozkladu spektrálního světla v jádru Neoimpresionista teorie barev.

Coucher de soleil byl vystaven v Paříži na jaře 1907 na výstavišti Salon des Indépendants (č. 3457), spolu s Bacchante a čtyři další díla Metzingera.[1]

Obraz byl ve sbírce Helene Kröller-Müller od roku 1921 nebo dříve,[2] nyní ve sbírce Muzeum Kröller-Müller, Otterlo, Nizozemsko.[3]

Popis

Coucher de soleil č. 1 je olejomalba na plátně ve vodorovném formátu o rozměrech 72,5 x 100 cm (sign. 28,5 x 39,25 palce), signováno J. Metzinger (vpravo dole) a nadpis na rubu „Coucher de soleil č. 1“. Na druhé straně je také další obraz Metzinger představující říční scénu s loděmi.

Práce představuje dvě nahé ženy relaxující v bujné středomořské krajině s polotropickou vegetací, kopci, stromy, vodním útvarem a zářivě zapadajícím sluncem.[4] Rostliny vlevo dole připomínají agáve, druh nalezený na jihu Francie, Španělska a Řecka. "Agáve „je také název tří postav v řecké mytologii:

Borghese Hermaphroditus (Spící Hermafrodit ), Řecký mramor, římská kopie 2. století n. L. Po helénském originálu 2. století před naším letopočtem, Louvre, Paříž

Zdá se, že tyto dva akty hrají v celkové kompozici sekundární roli kvůli jejich malé velikosti. Ale jejich prominentní umístění v popředí a provokativní povaha veřejná nahota pohání je do polohy, kterou nelze ignorovat.[4]

V tomto svůdném prostředí - jako v Luxe, Calme et Volupté podle Henri Matisse —Metzinger využívá všechny barvy v spektrum viditelné světlo. Na rozdíl od Matisseho díla jsou Metzingerovy tahy štětce velké a tvoří mozaikovou mřížku čtverců nebo kostek podobné velikosti a tvaru v celém rozsahu, umístěných vedle sebe v širokém spektru úhlů vůči sobě navzájem, čímž vytváří celkový rytmus, který by jinak nebyl přítomen.[4]

Jean Metzinger, c.1905, Baigneuse, Deux nus dans un jardin exotique (Dva akty v exotické krajině), olej na plátně, 116 x 88,8 cm, Colección Carmen Thyssen-Bornemisza
Jean Metzinger, 1906, La danse (Bacchante), olej na plátně, 73 x 54 cm
Jean Metzinger, asi 1905-06, Nu dans un payage, olej na plátně, 73 x 54 cm

Důkazy naznačují, že tato práce byla dokončena před Metzingerovými malbami s názvem La danse (Bacchante) nebo Dva akty v exotické krajině: (1) existuje studie olej na plátně, která se datuje kolem roku 1905-1906 a která se nachází na University of Iowa s názvem Dva akty v zahradě, 91,4 x 63,8 cm s podobným vyzařujícím sluncem nad koupajícími. (2) Tahy štětce jsou menší co do velikosti v souladu s Metzingerovým stylem z konce roku 1905. (3) V letech 1906 a 1907 se Metzingerovy tahy štětcem staly většími a organizovanějšími, strukturovanými již ve vysoce geometrizovaném rámci proto-kubistický ve vzhledu. (4) Jak naznačuje jeho název, Coucher de soleil č. 1 mohl být první v řadě západů slunce. Ačkoli tituly nejsou známy žádné jiné práce Metzinger Coucher de soleil č. 2 nebo Č. 3, umělec během stejného období produkoval další díla se západy slunce: Krajina s fontánounapříklad olej na plátně o rozměrech 53,3 x 73,6 cm; Výplata pointilliste, 1906-07, olej na plátně o rozměrech 54,5 x 73 cm; Matin au Parc Montsouris, ca. 1906, olej na plátně, 49,9 x 67,7 cm; nebo dokonce La tour de Batz au coucher de soleil, 54 x 73 cm, olej na plátně ca. 1905.[4]

Zdá se, že tyto stopy skutečně naznačují Coucher de soleil č. 1 byl namalován během pozdějších měsíců roku 1905 nebo počátkem roku 1906, těsně před Metzingerem a Robert Delaunay začal malovat jeden druhého,[11] spíše než kolem roku 1908, jak naznačuje Kröller-Müllerovo muzeum.[3][4]

Neopresionismus, divizionismus

Henri Matisse, 1904, Luxe, Calme et Volupté, olej na plátně, 98,5 × 118,5 cm (37 x 46 palců), Musée d'Orsay, Paříž

The Fauves (z nichž mnozí by se stali Kubisté ), byly silně ovlivněny Neoimpresionismus, vyzývající k racionálnímu a vědeckému myšlení a vytváření vysoce abstraktních vizí s cílem vytvářet efekty skutečného barevného světla. Mechanický rukopis potlačil osobnost umělce aktem nápadného vzdoru proti Impresionisté.[4] The Symbolisté také by zbavilo náhodné a náhodné rysy reality a odhalilo skutečnou „podstatu formy“. Ať už mohla být taková zjevení podložena vědeckou teorií, či nikoli, stále existovaly příklady, které by mohly být kodifikovány. Problém byl v tom, že pigmenty odrážet světlo, samy o sobě nejsou zdrojem světla. Barvy ve spektru světla nereagovaly stejně jako barevné pigmenty namalované na plátně. Například červené a modré paprsky světla vedou k bílému světlu, ale stejné barvy pigmentů způsobují fialovou barvu.[4][12][13]

Metzingerova odpověď v Coucher de soleil č. 1, kromě znázornění skutečného záření vyzařujícího v soustředných kruzích ze slunce, bylo oddělit barvy tak, aby nedocházelo ke směsím, což vedlo k inertním tónům. Na rozdíl od impresionistů souvisejících odstínů, často umístěných na sobě ještě mokrých - což vedlo k výsledku, který divizionistům připadal matný - kontrastní odstíny umístěné vedle sebe pro tento efekt nebo vytvářející optické vibrace byly pro divizionisty zásadní.[4][12][13]

Se základními uměleckými prvky - linií, barevnými částicemi - se slovy se dalo zacházet autonomně, přičemž každý z nich měl abstraktní hodnotu nezávislou na sobě, pokud si tak vybral umělce. Linie, nezávisle na své topografické roli, má kromě barevných částic a vztahu obou k emoci pozorovatele také vypočítatelnou abstraktní hodnotu. Teorie, která stojí za Neo-Impressionsim, něco, co by divizionisté jako Metzinger tlačili do extrému, bude mít trvalý účinek na díla, která v příštích letech vytvoří Albert Gleizes, Robert Delaunay a Gino Severini.[4][12]

Robert Delaunay, 1906-07, Paysage au disque, olej na plátně, 54 x 46 cm, Musée National d'Art Moderne, Paříž
Robert Delaunay, 1912-1913, Le Premier Disque, 134 cm (52,7 palce), soukromá sbírka

Impuls k abstrakci byl primární kvalitou času, a to ještě před Metzingerovým Západ slunce č. 1. „Neopresionismus“ napsal Paul Adam „chce reprodukovat čistý jev, subjektivní vzhled věcí. Je to škola abstrakce.“[4][12]

Slovem „abstrakt“, píše Robert Herbert, „doboví spisovatelé a malíři neznamenali„ postrádající odkaz na skutečný svět “, jak jej nyní používáme. Chtěli odtrhnout od přírody ve smyslu pohrdání napodobováním aby se mohli soustředit na destilaci základních tvarů a pohybů. Tyto destilované formy byly lepší než příroda, protože se idea, a představoval dominanci umělce nad pouhou přírodou. V embryu symbolisté a novoimpresionisté vytvořili filozofickou obranu čisté abstrakce, ale příroda stále byla součástí základního dialogu. “[4][12]

V roce 1905 Metzinger začal upřednostňovat abstraktní kvality větších tahů štětce a světelných barev. Po vedení Georges Seurat, Henri-Edmond Cross a Paul Cézanne Metzinger začal do svých děl začlenit novou geometrii, která znamenala další odklon od naturalismu.[4][12][13]

Robert Herbert píše o Metzingerovi Coucher de soleil a jeho význam v období neoimpresionismu a po něm:

„U indépendantů v roce 1905 již jeho obrazy považovali současní kritici za tradici v novoimpresionistické podobě a podle všeho maloval velkými mozaikovými tahy až do roku 1908. Výška jeho novoimpresionistické práce byla v roce 1906. a 1907, kdy spolu s Delaunayem pořizovali portréty [...] v prominentních obdélníkových barvách. (Na obloze [Coucher de soleil, 1906-1907, Collection Rijksmuseum Kröller-Müller] je sluneční disk, kterým byl Delaunay později k vytvoření osobního znaku.) “[4][12]

Vibrující obraz slunce v Metzingerově malbě a Delaunayova Paysage au disque (1906-1907), píše Herbert, „je poctou rozkladu spektrálního světla, které leželo v srdci neimpresionistické teorie barev ...“[4][12]

„Neoimpresionisté", podle Maurice Denise, „zahájili vizi, techniku ​​a estetiku založenou na nedávných objevech fyziky, na vědecké koncepci světa a života."[4][12]

V letech 1904-05 Henri Poincaré objevil grafický nástroj pro vizualizaci různých typů polarizovaného světla (známého jako Poincaré koule). The Poincarého homologie koule, nazývaný také Poincaré dodekahedrální prostor, je konkrétním příkladem sféry homologie. Být a kulové 3-potrubí, je to jediná homologická 3-sféra, kromě 3 koule sám, s konečnou základní skupina. I když není známo, do jaké míry tyto objevy ovlivnily Metzingerovu reprezentaci vyzařujícího slunce Coucher de soleil č. 1, jeho zájem a zdatnost v matematice je dobře zdokumentován.[13]

Související práce

Reference

  1. ^ Jean Metzinger, Coucher de soleil„Société des artistes indépendants: catalogue de la 23ème exposition, 1907, no. 3457, s. 225
  2. ^ Catalogus van de schilderijen verzameling van Mevrouw H. Kröller-Müller, Samensteller H.P. Bremmer, publikováno 1921 (?) V 'S-Gravenhage, no. 843 (v holandštině)
  3. ^ A b „Jean Metzinger, Coucher de soleil č. 1, Muzeum Kröller-Müller, Otterlo, Nizozemsko ". Archivovány od originál dne 17. 12. 2013. Citováno 2013-06-04.
  4. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó Robert Herbert, Neoimpresionismus„The Solomon R. Guggenheim Foundation, New York, 1968, Library of Congress Card Catalog Number: 68-16803
  5. ^ Bibliotheca 1.2.7
  6. ^ Homere. Ilias, 18.35
  7. ^ Hesiod. Theogony, 240
  8. ^ Hyginus. Fabulae, Předmluva.
  9. ^ Apollodorus. Knihovna, 2.1.5.
  10. ^ Hyginus. Fabulae, 163.
  11. ^ Joann Moser, Jean Metzinger ve filmu Retrospect, předkubistická díla, 1904–1909„Muzeum umění University of Iowa, J. Paul Getty Trust, University of Washington Press, 1985, s. 34-42
  12. ^ A b C d E F G h i Alexander Mittelmann., Stav světa moderního umění, Esence kubismu a jeho vývoj v čase, 2011
  13. ^ A b C d Daniel Robbins, Jean Metzinger: Ve středu kubismu1985, v Jean Metzinger ve zpětném pohleduMuzeum umění University of Iowa

externí odkazy