Imitace (hudba) - Imitation (music)

Imitace nejprve v oktávě, pak na M6 v Bartók "Chromatický vynález", Mikrokosmos (1926–1939), roč. III, č. 91 mm. 1–4[1] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).
"Vesluj, vesluj, vesluj na lodi „(1852) kulaté O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ). Nová část se může k zpěvu připojit začátkem od začátku, kdykoli jiná část dosáhne nějaké hvězdičky. Pokud jeden ignoruje šestnácté noty, které procházejí mezi hlavními akordy, každá nota je v tonikum triáda - v tomto případě C, E nebo G.
Příklad tonální odpovědi v J.S. Bachův Fuga č. 16 g moll, BWV 861, od Dobře temperovaný klavír, Kniha 1 (1722). ( Loudspeaker.svg Poslouchat )
První nota subjektu, D (červeně), je výraznou dominantní notou, požadující, aby první nota odpovědi (modře) zněla spíše jako tonikum G než A.
Imitace při otevření Carlo Gesualdo „Nebo, che in gioia credea“ (1596)[2] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )

V hudbě imitace je opakování a melodie v polyfonní textury krátce po svém prvním výskytu v jiném hlas. Melodie se může lišit transpozice, inverze nebo jinak, ale zachovat si původní charakter. The intervaly a rytmy napodobeniny mohou být přesné nebo upravené; k napodobování dochází v různých vzdálenostech vzhledem k prvnímu výskytu a fráze mohou začít napodobováním hlasů, než se svobodně vydají vlastní cestou.

Imitace pomáhá zajistit jednotu a složení a používá se ve formách, jako je fuga a kánon.

Blízká univerzálnost napodobování v polyfonních stylech v západní hudbě (a její frekvence v homorhythmic, homophonic a dalších texturách) je dostatečným důkazem její paradoxní hodnoty při prosazování individuality hlasů.[3]

Definice

Když fráze se opakuje přesně jako dříve (kromě snad transponovaných), nazývá se přísná napodobenina. A kolo je tedy příkladem přísného napodobování. Opakování je definováno jako opakování fráze nebo melodie často s variacemi v klíč, rytmus a hlas.

Různí autoři definují napodobování poněkud odlišně:

Skutečná napodobenina[:] Napodobenina bez úprav, kromě obvyklých diatonický úprava polovina a celé kroky. Přesné provedení melodie na různých úrovních výšky tónu.

— Benward & Saker (2003)[4]

Imitace: opakování motivu nebo fragmentu jiným hlasem.

— Spencer & Temko (1988)[5]

Imitace [:] Opakování melodie nebo melodické skupiny v těsném sledu, ale jiným hlasem; opakování melodie na jiné úrovni výšky tónu v polyfonní struktuře.

— Benward & Saker[4]

Imitace [:] Přepracování v těsném sledu melodických postav různými hlasy v polyfonních texturách.

— Benward & Saker (2009)[6]

homodirectional imitace ... kontradirekční ... kontrarrytmická imitace ... kontraintervalová imitace ... volná imitace ... přísná imitace ... rytmická imitace ... konturová imitace

— Wallace Berry[7]

The bod napodobování„označuje začátek řady napodobenin v kontrapunktické kompozici.“[5] v kontrapunkt, napodobování se vyskytuje druhým hlasem, obvykle jiným hřiště. Krátká fráze zpracovaná napodobitelně se nazývá Attacco.

Použití v různých hudebních stylech

v Evropská klasická hudba, napodobující psaní bylo silně vystupoval ve vysoce polyfonních skladeb renesance a Barokní éry. A více improvizační formu imitace najdete v Arab a Indická vokální hudba kde může instrumentalista doprovázet zpěváka vokální improvizací s imitací.

V populární hudbě se hodně klišé podoby napodobování skládá z a pozadí sbor opakování - obvykle poslední noty - posledního řádku vedoucího zpěváka. Vidět: výplň (hudba).

Příklady v klasické hudbě

Imitace vystupovala v instrumentální i vokální hudbě renesance. V následující pasáži z a Ricercar podle Andrea Gabrieli, nástroje nejprve napodobovaly ve vzdálenosti dvou úderů. Ke konci epizody, pruhy 11–12, se imitace přiblíží na vzdálenost jediného úderu:

Andrea Gabrieli Ricercare del 12o tono
Andrea Gabrieli Ricercare del 12o tono

The fugy J. S. Bacha obsahují řadu příkladů napodobování. Fuga Bb minor BWV 867, z 1. knihy Dobře naladěný Clavier otevírá předmět, který je napodobován na interval a pátý vyšší a na vzdálenost čtyř úderů:

Bachova fuga XXII b moll BWV 868, vernisáž

Později se téma napodobuje všemi pěti částmi ve vzdálenosti jediného rytmu:

Bachova fuga XXII b moll BWV 869, zavírací tyče
Bachova fuga XXII b moll BWV 869, zavírací tyče

Tento typ pečlivě sledované imitace je charakteristický pro fugy, které směřují k závěru. Je znám jako Stretto.

V menuet Mozartova Kegelstattské trio K498, existují složité pasáže, které získávají na zájmu a soudržnosti pomocí imitace. Počínaje barem 76 následuje klarinet ve vzdálenosti tří úderů viola, poté pravá ruka klavíru a nakonec levá. V taktech 84-6 vytváří piano ještě blíž chromatický vazba, kde je napodobenina ve vzdálenosti pouze jednoho úderu:

Mozart Minuet z Tria K498, pruhy 76–86
Mozart Minuet z Tria K498, pruhy 76–86

Přímější příklad blízké imitace nastane později ve stejném pohybu u pruhů 94–100. Toto je spojovací pasáž, která ohlašuje návrat otevření Minuetu. Klarinet hraje trvale nota pedálu zatímco tři linie hrané violou a oběma rukama pianisty vyjadřují jedinou harmonii, dominantní sedmou (F7), která se připravuje na návrat menuetu v tónině B dur, tonické tónině:

Mozart Minuet z Tria K498, bary 94–100
Mozart Minuet z Tria K498, bary 94–100

Celý pohyb lze slyšet na:

Viz také

Zdroje

  1. ^ Bruce Benward; Marilyn Saker (květen 2008). Hudba v teorii a praxi. str. 300. ISBN  978-0-07-310188-0.
  2. ^ Berry, Wallace (1976/1987). Strukturální funkce v hudbě, str. 258. Doveru. ISBN  0-486-25384-8.
  3. ^ Berry (1987), str. 216.
  4. ^ A b Benward & Saker (2003), s. 361.
  5. ^ A b Spencer, Peter a Temko, Peter M. (1988). Praktický přístup ke studiu formy v hudbě, str. 115. Waveland. ISBN  978-0-88133-806-5.
  6. ^ Benward & Saker (2009), s. 357.
  7. ^ Berry (1987), str. 233, č. 33.