Zkouška poroty - Trial by Jury - Wikipedia

Scéna z Zkouška poroty jak je znázorněno v časopise Ilustrované sportovní a dramatické zprávy ze dne 1. května 1875

Zkouška poroty je komická opera v jednom aktu, s hudbou od Arthur Sullivan a libreto podle W. S. Gilbert. Poprvé byl vyroben 25. března 1875 v Londýně Královské divadlo, kde zpočátku kandidoval na 131 představení a byl považován za hit, získal kritickou chválu a předběhl svůj oblíbený doprovodný kus, Jacques Offenbach je La Périchole. Příběh se týká „porušení slibu soudního řízení, ve kterém soudce a právní systém jsou objekty bezstarostných satira. Gilbert založil libreto Zkouška poroty na operetní parodii, kterou napsal v roce 1868.

Opera měla premiéru více než tři roky poté Gilbert a Sullivan je pouze předchozí spolupráce, Thespis, vánoční sezóna 1871–72. V uplynulých letech se autor i skladatel zabývali samostatnými projekty. Počínaje rokem 1873 se Gilbert několikrát pokoušel získat produkci opery před impresário Richard D'Oyly Carte navrhl, aby na tom spolupracoval se Sullivanem. Sullivan byl s dílem spokojen a pohotově napsal hudbu.

Stejně jako u většiny oper Gilberta a Sullivana, děj Zkouška poroty je směšné, ale postavy se chovají, jako by události byly naprosto rozumné. Tato narativní technika otupuje některé špičaté ostny zaměřené na pokrytectví, zejména těch, kdo mají autoritu, a někdy základní motivy údajně vážených lidí a institucí. Tato témata se stala oblíbenými Gilberta přes zbytek jeho spolupráce se Sullivanem. Kritici a diváci ocenili, jak dobře Sullivanova vtipná a dobře naladěná hudba doplňovala Gilbertovu satiru.^[1] Úspěch Zkouška poroty zahájila slavnou sérii 13 společných prací mezi Gilbertem a Sullivanem, která se stala známou jako Savojské opery.

Po původní výrobě v roce 1875 Zkouška poroty cestoval široce v Británii a jinde a byl často oživován a nahráván. Stala se také populární jako součást charitativních výhod. Dílo se i nadále často hraje, zejména jako doprovod k dalším krátkým operám Gilberta a Sullivana nebo k jiným dílům. Podle divadelního vědce Kurt Gänzl, je to „pravděpodobně nejúspěšnější britská jednoaktová opereta všech dob“.^[2]

Pozadí

Před Zkouška poroty, W. S. Gilbert a Arthur Sullivan spolupracoval na jedné předchozí opeře, Thespis; nebo Bohové stárli, v roce 1871. I když byl poměrně úspěšný, byla to vánoční zábava a neočekávalo se, že taková díla vydrží.^[3] Mezi Thespis a Zkouška poroty, Gilbert a Sullivan nespolupracoval na žádných dalších operách a každý muž samostatně produkoval díla, která dále budovala jeho reputaci ve svém oboru. Gilbert napsal několik povídek, upravil druhý díl svého komiksu Babské balady, a vytvořil tucet divadelních děl, včetně Happy Arcadia v roce 1872; Zlý svět, Šťastná země a Říše radosti v roce 1873; Charita, Topsyturveydom a Zlatíčka v roce 1874.^[4] Současně Sullivan napsal různé skladby náboženské hudby, včetně Festival Te Deum (1872) a an oratorium, Světlo světa (1873) a upravené Církevní hymny s melodií (1874), který zahrnoval 45 jeho vlastních hymnů a aranžmá.^[5] Dvě z jeho nejslavnějších hymnických melodií z tohoto období jsou nastavení „Dále, křesťanští vojáci " a "Blíže k tobě, můj Bože "(oba v roce 1872). Napsal také sadu scénická hudba na Veselé paničky z Windsoru (1874) a mnoho dalších salónní balady a další písně, včetně tří v letech 1874–1875 se slovy Gilberta: „Vzdálené pobřeží“, „Zlatíčka“ (inspirováno Gilbertova hra ) a „Láska, která mě nemiluje“.^[5]

Genesis opery

Gilberta originální náčrt Zkouška poroty, zveřejněno v Zábava v roce 1868

Geneze Zkouška poroty začala v roce 1868, kdy Gilbert pro časopis napsal jednostránkový ilustrovaný komiks Zábava nárok Proces poroty: Opereta. Na základě Gilbertovy přípravy a krátkého tréninku jako a advokát, podrobněporušení slibu "soud se zhoršuje, v procesu spoofingu práva, právníků a právního systému." Viktoriánská éra, muž by mohl být požádán, aby zaplatil odškodné, pokud by si nevzal ženu, se kterou byl zasnoubený.^[6]) Nástin tohoto příběhu byl sledován v pozdější opeře a dvě z jeho čísel se objevila téměř v konečné podobě v roce Zábava. Parodie však náhle skončila: okamžik atraktivní žalobce Vstoupil do schránky pro svědky, soudce jí skočil do náruče a slíbil si ji vzít, zatímco v opeře je možné pokračovat v případu ještě před dosažením tohoto závěru.^[7][8]

V roce 1873 operní manažer a skladatel Carl Rosa požádal Gilberta o dílo, které by bylo možné použít jako součást sezóny anglické opery, kterou Rosa plánovala uvést na Drury Lane Theatre; Rosa měla psát nebo zadávat hudbu. Gilbert se rozšířil Soud do jednoho aktu libreto. Rosina manželka, Euphrosyne Parepa-Rosa, Gilbertův přítel z dětství, zemřel po nemoci v roce 1874 a Rosa projekt zrušila.^[9][10] Později téhož roku Gilbert nabídl libreto impresário Richard D'Oyly Carte, ale Carte věděla, že není k dispozici žádný skladatel, který by ji zhudebnil.^[11]

Sullivan mezitím možná uvažoval o návratu do světelná opera: Cox a Box, jeho první komická opera, získala londýnské obrození (zahrála si jeho bratra, Fred Sullivan ) v září 1874. V listopadu Sullivan odcestoval do Paříže a kontaktoval Albert Millaud, jeden z libretistů pro Jacques Offenbach operety. S prázdnými rukama se však vrátil do Londýna a pracoval dál scénická hudba pro Gaiety Theatre výroba Veselé paničky z Windsoru.^[12] Na začátku roku 1875 Carte řídila Selina Dolaro je Královské divadlo, a potřeboval krátkou operu, která by byla hraná jako dodatek k Offenbachově La Périchole, který měl být otevřen 30. ledna (v obsazení Freda Sullivana), ve kterém Dolaro hrál. Carte požádala Sullivana, aby pro divadlo něco složil, a inzerovala Časy na konci ledna: „V přípravě Nová komická opera složená výslovně pro toto divadlo pana Arthura Sullivana, ve které Madame Dolaro a Nellie Bromley objeví se."^[13][A] Ale ve stejnou dobu si Carte také vzpomněla na Gilberta Zkouška poroty a věděl, že Gilbert spolupracoval se Sullivanem na tvorbě Thespis. Navrhl Gilbertovi, že Sullivan je muž, pro kterého bude hudbu psát Soud.^[13]

Gilbert nakonec vyzval Sullivana a přečetl mu libreto 20. února 1875. Sullivan byl nadšený, později si vzpomněl: „[Gilbert] si to přečetl ... způsobem člověka značně zklamaného z toho, co napsal. došel k poslednímu slovu, rukopis násilně uzavřel, zjevně v bezvědomí skutečnosti, že pokud jde o mě, dosáhl svého účelu, protože jsem celou dobu řval smíchem. “^[16] Zkouška poroty, popsaná v původním propagačním materiálu jako „Román a originální dramatická kantáta“,^[b] bylo složeno a nacvičeno během několika týdnů.^[16][19]

Výroba a následky

Výsledkem spolupráce Gilberta a Sullivana bylo vtipné, ladné a velmi „anglické“ dílo, na rozdíl od oplzlý burlesky a úpravy francouzštiny operety která v té době dominovala londýnské hudební scéně.^[1]

Dubna 1875 program pro La Périchole a Zkouška poroty. Sullivan a Gilbert jsou cherubíni.

Zpočátku, Zkouška poroty, který běží jen asi 30 minut, se hrál naposledy na trojitém účtu, na kterém byla hlavní atrakce, La Périchole (v hlavní roli Dolaro, Fred Sullivan jako Don Andres a Walter H. Fisher jako Piquillo), předcházela jednoaktovka fraška Cryptoconchoidsyphonostomata.^[16] Ten byl okamžitě nahrazen řadou dalších závěsné zvedáky.^[20][C] Skladatel dirigoval první noční představení a hudební ředitel divadla B. Simmons poté.^[22] Skladatelův bratr Fred Sullivan hrál jako Učený soudce Nellie Bromley jako žalobce. Jeden z choralistů v Zkouška poroty, W. S. Penley, byl povýšen v listopadu 1875^[23] na malou část Předák poroty a svými zábavnými výrazy obličeje a gesty silně zapůsobil na diváky.^[24] V březnu 1876 dočasně nahradil Freda Sullivana jako soudce, když Fredovo zdraví pokleslo z tuberkulózy.^[25] S tímto začátkem pokračovala Penley v úspěšné kariéře komického herce, která vyvrcholila hlavní rolí v rekordní původní produkci filmu Charleyho teta.^[24] Fred Sullivan zemřel v lednu 1877.^[26]

Jacques Offenbach Jeho práce byly tehdy na vrcholu své popularity v Británii, ale Zkouška poroty se ukázalo ještě populárnější než La Périchole,^[27] stát se neočekávaným hitem.^[1] Zkouška poroty přitáhl davy a běžel dál La Périchole Zavřeno.^[28] Zatímco královské divadlo se na léto v roce 1875 zavřelo, Dolaro se okamžitě ujal Soud na turné v Anglii a Irsku.^[29] Kus pokračoval v královské hodnosti později v roce 1875 a byl obnoven pro další londýnské sezóny v roce 1876 v Opera Comique a v roce 1877 v Strand divadlo.^[30]

Zkouška poroty Brzy se stal nejžádanějším podpůrným dílem pro jakoukoli londýnskou produkci a mimo Londýn ji hlavní britské divadelní cestovní společnosti přidaly do svého repertoáru kolem roku 1877.^[31] Původní produkce byla světovým turné Opera Comique asistent manažera Emily Soldene, který cestoval až do Austrálie.^[31] V Americe se rychle objevily nepovolené „pirátské“ produkce, které využily skutečnosti, že americké soudy nevynucovaly cizí autorská práva.^[22][23] Stalo se také populární jako součást viktoriánské tradice „benefičních koncertů“, kde se divadelní komunita spojila, aby získala peníze pro herce a herečky na jejich štěstí nebo odchod do důchodu. The D'Oyly Carte Opera Company pokračoval v práci po celé století a licencoval dílo amatérským a zahraničním profesionálním společnostem, jako je J. C. Williamson Gilbert a Sullivan Opera Company.^[32] Jelikož autorská práva na díla Gilberta a Sullivana došla v roce 1961,^[33] dílo bylo k dispozici divadelním společnostem po celém světě bez licenčních poplatků. Podle divadelního vědce je dílo přetrvávající popularitou od roku 1875 Kurt Gänzl, „pravděpodobně nejúspěšnější britská jednoaktovka všech dob“.^[2]

Úspěch Zkouška poroty pobídl několik pokusů o znovusjednocení Gilberta a Sullivana, ale objevily se potíže. Plány na spolupráci pro Carla Rosu v roce 1875 propadly, protože Gilbert byl příliš zaneprázdněn jinými projekty,^[34][35] a pokus o Vánoce 1875 oživení Thespis Richard D'Oyly Carte selhal, když finančníci ustoupili.^[34][36] Gilbert a Sullivan pokračovali ve své samostatné kariéře, ačkoli oba pokračovali v psaní světelné opery, mimo jiné: Sullivanova další světelná opera, Zoo, zatímco se otevřelo Zkouška poroty stále hrál, v červnu 1875; a Gilberta Oči a žádné oči premiéru o měsíc později,^[37] následován Princezna Toto v roce 1876.^[38] Gilbert a Sullivan se znovu sešli až Čaroděj v roce 1877.^[20]

Role

• Učený soudce (komiks baryton )
• Žalobce (soprán )
• Obhájce (tenor )
• Právník pro žalobce (text baryton )
• Usher (basbaryton )
• Předák poroty (bas )
• Spolupracovník (tichý)
• První družička
• Sbor družiček, pánové poroty, advokáti, právníci a veřejnost.

Synopse

Výňatek z písně „Soudce“[39]

SOUDCE. Když jsem, dobří přátelé, byl zavolal do baru, Chutnal bych svěží a vydatný. Ale byl jsem, tolik mladých advokáti jsou, Úctyhodná párty. Já bych měl vlaštovkovitý kabát krásné modré - Stručná informace, kterou jsem koupil jako nástrahu - Pár košil a obojek nebo dva A prsten, který vypadal jako rubín! REFRÉN. Měl pár košil a límec nebo dva, A prsten, který vypadal jako rubín. SOUDCE. v Westminster Hall Tančil jsem tanec, Jako zběsilá zuřivost; Protože jsem si myslel, že bych nikdy neměl zasáhnout šanci Oslovení britské poroty - Ale cesty třetí třídy mě brzy unavily, A večeře chleba a vody; Tak jsem se zamiloval do bohatého právníka Starší, ošklivá dcera. REFRÉN. Takže se zamiloval atd.

Kresba W. S. Gilberta

Je 10 am at the Státní pokladna,^[40] kde se shromáždí porota a veřejnost, aby vyslechli případ porušení slibu manželství.

Usher radí porotě. Kreslení W. S. Gilbert

Usher doporučuje porotě, aby si vyslechla případ žalobce se zlomeným srdcem a dodala, že jim „nemusí vadit“, co má říkat „rozhodně obžalovaný“. Pro informaci poznamenává, že „ze zkreslení bez jakéhokoli druhu musí být tento soud vyzkoušen!“ Žalovaný (Edwin)^[d] přijde a porotci ho pozdraví s nepřátelstvím, i když, jak zdůrazňuje, dosud nemají ponětí o opodstatněnosti jeho případu. Upřímně jim řekne, že žalobkyni vyrazil, protože se pro něj stala „intenzivní dírou“, a on pak rychle začal s jinou ženou. Porotci si vzpomínají na své svéhlavé mládí, ale protože jsou nyní váženými pány, nemají s obžalovaným žádné sympatie.

Soudce vstupuje s velkou okázalostí a popisuje, jak se dostal do své pozice - dvořením „staré, ošklivé dcery“ bohatého právníka. Bohatý právník poté napomáhal právní kariéře svého budoucího zetě, dokud soudce „nezbohatl jako Gurney „a„ odhodil “dceru. Porota i veřejnost jsou potěšeni ze soudce, i když právě připustil stejnou krivdu, z níž je obžalovaný obviněn.^[E]

Porota složila přísahu a žalobce (Angelina)^[d] je povolán. Do soudní síně jí předcházejí její družičky, z nichž jedna upoutá pozornost soudce. Když však Angelina sama dorazí v celých svatebních šatech, okamžitě chytí za srdce jak soudce, tak porotu. Advokát žalobce přednesl dojemnou řeč s podrobným popisem Edwinovy ​​zrady. Angelina předstírá úzkost a potácí se, nejprve do náruče Předáka poroty a poté Soudce. Edwin kontruje a vysvětluje, že jeho změna srdce je jen přirozená:

Nabídne, že si vezme oba žalobce a jeho nová láska, pokud by to uspokojilo každého. Soudce nejprve shledal tento „rozumný návrh“, ale právní zástupce tvrdí, že od doby Jakub II, šlo o „poměrně závažný zločin / vzít si dvě manželky najednou“; označí zločin ne “bigamie ", ale raději "vloupání Zmateni všichni u soudu přemýšlejí o „pěkném dilematu“ v parodii na italské operní soubory.^[43]

Angelina zoufale obejme Edwina, prokáže hloubku své lásky a naříká nad její ztrátou - to vše jako důkaz velkého množství škod, které by měla porota požadovat od Edwina. Edwin zase říká, že je kuřák, opilec a tyran (je-li opilý), a že žalobce ho nemohl vydržet ani jeden den; škoda by tedy měla být malá. Soudce navrhuje, aby byl Edwin nechutný, aby zjistil, zda by Angelinu opravdu „mlátil a kopal“, ale všichni ostatní (kromě Edwina) proti tomuto experimentu nesouhlasí. Netrpělivý nedostatkem pokroku soudce vyřeší případ tím, že nabídne, že si vezme Angelinu sám. To je shledáno docela uspokojivým a řízení je ukončeno „bez hranic radosti“.^[F]

Hudební čísla

Třetí stránka programu z roku 1875

• 1. „Hark, zní hodina desátá“ (Chorus) a „Nyní, porotci, vyslechni moji radu“ (Usher)
• 1a. „Je to státní pokladna?“ (Žalovaný)
• 2. „Když jsem poprvé znal svou starou, starou lásku“ (Obžalovaný a sbor) a „Ticho u soudu!“ (Usher)
• 3. „Zdravím, velký soudce!“ (Chorus and Judge)
• 4. „Když mě, dobří přátelé, zavolali do baru“ (Soudce a sbor)
• 5. „Přísahám porotě“ (Counsel, Usher) a „Oh, budete přísahat na Nebeskou oblohu“ (Usher a Chorus)
• 6. „Kde je žalobce?“ (Counsel, Usher) a „Comes the broken flower“ (Sbor družiček a žalobce)^[G]
• 7. „Ach, nikdy, nikdy, nikdy, protože jsem se připojil k lidské rase“ (Soudce, Foreman, Chorus)
• 8. „Kéž tě to potěší, můj bože!“ (Právní zástupce pro žalobce a sbor)
• 9. "Že se točí, to je vidět!" (Soudce, předák, žalobce, právní zástupce a sbor)
• 10. „Ach, pánové, poslouchejte, modlím se“ (Obžalovaný a sbor družiček)
• 11. „To se zdá být rozumným návrhem“ (soudce, právní zástupce a sbor)
• 12. „Pěkné dilema, které tu máme“ (soubor)
• 13. „Miluji ho, miluji ho, s neutuchající horlivostí“ (Žalobce, Žalovaný a Chorus) a „Otázka, pánové, je lihoviny“ (Soudce a soubor)
• 14. „Ach, neomezená radost, obklopeno bohatstvím“ (Soubor)

Pro přehlednost byly v každé konkrétní písni uvedeny pouze postavy, které mají hlavní roli.^[44]

Recepce

Recenze prvního představení Zkouška poroty byly rovnoměrně zářící. Zábava časopis prohlásil operu za „nesmírně zábavnou a obdivuhodně komponovanou“,^[45] zatímco soupeř Rána pěstí Časopis napsal, že „je to nejzábavnější kousek nesmyslu, jaký váš zástupce viděl po značnou dobu“, avšak litoval, že byl příliš krátký.^[46] The Denní zprávy pochválil autora: „V náladové invenci a excentrickém humoru pan W. S. Gilbert nemá mezi našimi dramatickými spisovateli žádného žijícího rivala a nikdy nebyla jeho zvláštnost žertování a satiry nápadnější než v malém díle s názvem Zkouška poroty".^[46] The Daily Telegraph dospěl k závěru, že dílo ilustrovalo skladatelovu „velkou kapacitu pro dramatické psaní lehčí třídy“.^[46] Mnoho kritiků zdůraznilo šťastnou kombinaci Gilbertových slov a Sullivanovy hudby. Jeden poznamenal, že „každý je tak prodchnut stejným duchem, že by bylo stejně obtížné pochopit existenci veršů pana Gilberta bez hudby pana Sullivana, jako hudby pana Sullivana bez veršů pana Gilberta. Každý dává každému dvojité kouzlo. “^[47] Jiný souhlasil, že „se zdá, jako ve velkém Wagnerian opery, jako by báseň a hudba probíhaly současně z jednoho a téhož mozku. “^[48]

Zahajovací večerní publikum bylo také potěšeno skladbou, která ji upřednostňovala dokonce i pro dílo Offenbach: „Soudě podle neutuchající a téměř bouřlivé veselí, která vytvořila jakýsi průběžný komentář publika Zkouška poroty nic takového neutrpělo tak nebezpečným umístěním vedle sebe [s dílem populárního Offenbacha]. Naopak lze celkem slušně říci, že odnesl dlaň. ““^[48] Recenzent poznamenal, že „Častější nebo vydatnější smích nikdy nebyl slyšet v žádném divadle, než v tom, které akci více než jednou… dočasně zastavilo.“^[49] Další článek shrnul jeho populární přitažlivost: „Zkouška poroty je jen maličkost - předstírá, že není nic víc - ale je to jeden z těch veselých kousků extravagance, na který se mnoho lidí vydá vidět a slyšet, na které se budou smát a kterým poradí svým přátelům, aby se šly podívat , a proto o jeho úspěchu nelze pochybovat. “^[50]

Mezi herci byla zvláštní kritická chvilka vyhrazena skladatelovu bratrovi Fredovi Sullivanovi v roli naučeného soudce: „Největšího„ úspěchu “dosáhl pan F. Sullivan, jehož smíchání oficiální důstojnosti, blahosklonnosti a ve správný okamžik, extravagantní humor, nechal vyniknout postavu soudce se všemi potřebnými výtečnostmi a hodně přispěl k zájmu díla. “^[51] Časy souhlasil, že jeho zobrazení si zaslouží „zvláštní slovo chvály pro jeho tichý a přirozený humor“.^[52] Nelly Bromley (žalobkyně), Walter H. Fisher (obžalovaný), John Hollingsworth (právní zástupce) a další byli také chváleni za svůj herecký výkon.^[53]

Pozdější hodnocení práce bylo neméně pozitivní. V roce 1907 dospěla Gilbertova první autorka životopisů, Edith A. Browne, k závěru:^[54] "V Zkouška poroty najdeme autora a skladatele dívajícího se na humornou stránku života z úplně stejného úhlu pohledu a najednou si uvědomíme, jak Gilbert a Sullivan dokázali pro Comic Opera udělat Wagner udělal pro Velkou operu kombinací slov a hudby tak, aby z nich bylo jedno. “H. M. Walbrook podobně napsal v roce 1922:

Zkouška poroty ... satirizuje postup průměrným porušením slibu a také neúprimností, která někdy může být základem představy „slušnosti“. Všechno hotové nebo zpívané je směšné, a přesto pod tím vším leží rozpoznatelný substrát pravdy. Kus je nepokoje smíchu. Soudcova pocta: „Když jsem byl první, přátelé, byl jsem povolán do baru,“ [sic ] je nejznámější komiksová píseň v anglickém jazyce. V žádné z oper není odvážněji a neodolatelněji vystaven génius Gilberta jako vynálezce „komiksového obchodu“. Jeden může vidět dílo znovu a znovu a objevit nové tahy komičnosti. Jeho místo v repertoáru Gilberta a Sullivana je stejně bezpečné jako kdykoli předtím; a jakékoli reformy, které mohou být dále provedeny v tomto konkrétním oddělení EU King's Bench Division, Zkouška poroty bude pravděpodobně dlouho i nadále jedním z anglicky mluvících světových občerstvení.^[55]

Životopisec Gilberta a Sullivana Michael Ainger, který psal v roce 2002, 127 let po premiéře opery, vysvětlil své trvalé odvolání: „Nic nemůže být vážnějšího než soud ... a nyní se svět obrátil vzhůru nohama. Soud se stal dějištěm humoru a lehkomyslnosti; učený soudce se ukázal být stejně vrtkavý jako obžalovaný a soudní systém se ukázal být vadný lidskou křehkostí. A Sullivan pochopil ten vtip ... Od prvních akordů ... Sullivanova hudba nastavuje scénu falešné vážnosti a pokračuje v tanci po celé skladbě. “^[56]

Dopad a analýza

Sullivanův originální tematický náčrt Zkouška poroty

Dopad

Jako první Savoy opera, Zkouška poroty znamenal důležitý okamžik v historii spolupráce Gilberta a Sullivana, stejně jako v kariéře každého z těchto dvou mužů a obecně ve viktoriánském dramatu. Historik Reginald Allen shrnuje historický význam opery:

Většina vědců viktoriánského divadla se datuje zrod opery Gilberta a Sullivana s prvním představením Zkouška poroty.... Někteří budou tvrdit, že v historii moderního lyrického divadla neexistuje jediné datum srovnatelného významu, než při této příležitosti, která jako první spojila triumvirát WS Gilberta, Arthura Sullivana, a jejich geniality katalyzátoru podnikání, Richarda D'Oylyho Carte. V příštích dvaceti pěti letech došlo k velkolepému celosvětovému úspěchu této spolupráce: opery Gilbert & Sullivan iniciované Zkouška poroty. Bez této jiskry, kdo může říci, že jakýkoli okamžitý zásah G [ilberta] a S [ullivana], který následoval, by byl někdy napsán?^[57]

Sidney Dark a Rowland Gray také kladou velký důraz na důležitost Zkouška poroty a opery, které následovaly: „O genezi oper Gilberta a Sullivana, jediného anglického příspěvku jakékoli hodnoty do dramatické literatury po mnoho generací, není malý historický zájem.“^[58] Kromě toho odkazy na operu pokračují i ​​dnes v populárních médiích^[59] a dokonce i v právních případech.^[60]

Vzor pro pozdější savojské opery

Zkouška poroty je jedinou operou Gilberta a Sullivana hranou v jednom dějství a jediným divadelním dílem W. S. Gilberta bez mluveného dialogu.^[61] Pozdější opery Gilberta a Sullivana si však udržely řadu vzorů viděných v Soud. Například všechny kromě Ochránci gardy začněte sborovým číslem.^[62] Také jako Zkouška poroty, pozdější opery obvykle končí relativně krátkým finále, sestávajícím z refrénového čísla proloženého hlavními postavami krátkými sóly. „Comes the broken flower“ (část č. 3) byl první v řadě meditativních “Horatian „texty,“ mísení štěstí a smutku, přijetí a usměvavá rezignace “.^[63] Ty by od tohoto bodu dopředu umožňovaly postavám v každé ze Savoyových oper introspektivní scénu, kde se zastaví a zváží život, na rozdíl od pošetilosti okolních scén.^[64] Jako obě tenorovy árie v Zkouška poroty, byly zapnuty tenorové árie v pozdějších savojských operách ⁶
₈ čas tak často Anna Russell, ve své parodii z roku 1953, „Jak napsat vlastní operu Gilberta a Sullivana“,^[65] zvolal: „tenor ... podle tradice, musí zpívat árii ⁶
₈ obvykle doprovázet na strunném nástroji “.^[66] v Zkouška poroty pokrytectví je odhaleno, protože motivace postav jsou zvednuty k satiře a Gilbert se vysmívá základní absurditě soudních postupů. Jak vysvětluje Gilbertův vědec Andrew Crowther, Gilbert spojuje své kritiky s komickou zábavou, což je činí chutnějšími a zároveň podtrhuje jejich pravdu: „Smíchem se vtipem dáváte najevo, že přijímáte jeho premisu.“^[67] I to by se stalo charakteristické pro Gilbertovu práci.^[68]

Fred Sullivan jako Učený soudce

Po písni soudce „Když mě, dobré přátele, zavolali do baru“, následovala řada podobných plácat písničky to by mělo ztělesňovat Gilbert a Sullivan spolupráce.^[69] V nich často „důstojná osobnost [stejně jako soudce] dodá vtipnou biografii sebe sama“.^[70] Stejně jako v Gilbertově dřívější hře, Palác Pravdy, v těchto písních postavy „naivně odhalují své nejniternější myšlenky, nevědomé svého egoismu, ješitnosti, bazality nebo krutosti“.^[71] Crowther zdůrazňuje, že taková odhalení fungují obzvláště dobře Zkouška poroty, protože lidé běžně očekávají, že „postavy zpívající v opeře / operetě budou komunikovat na hlubší úrovni pravdy, než by to bylo v pouhé řeči“.^[61] V článku „Když já, dobří přátelé“, nastínil soudce cestu korupce, která vedla k tomu, že se stal soudcem, a také to by připravilo vzor pro mnoho vzorových písní v operách Gilberta a Sullivana.^[61]

Jedna z nejpozoruhodnějších inovací Gilberta, poprvé nalezená v Thespis a opakoval Zkouška poroty a všechny pozdější Savoyovy opery, je použití refrénu jako základní součást akce. Ve většině dřívějších oper burlesky, a komedie, sbor měl velmi malý dopad na děj a sloužil hlavně jako „hluk nebo ozdoba“.^[72] V operách Gilberta a Sullivana je však refrén zásadní, účastní se akce a často vystupuje jako samostatná důležitá postava.^[72] Sullivan si vzpomněl: „Dokud Gilbert nevzal věc do ruky, sbory byly fiktivní zájmy a nebyly prakticky ničím jiným než součástí kulisy. Právě v‚ Thespisu 'začal Gilbert vykonávat své vyjádřené odhodlání přimět sbor hrát jeho správná součást představení. V tuto chvíli je těžké si uvědomit, že představa, že sbor je něco víc než jakési jevištní publikum, byla v té době obrovskou novinkou. “^[73] Další Gilbertova inovace, po vzoru svého mentora, T. W. Robertson, bylo to, že kostýmy a kostýmy byly vytvořeny co nejrealističtěji:^[74] Gilbert založil scénu pro produkci na Clerkenwell Sessions House, kde vykonával advokacii v 60. letech 19. století.^[75] Kostýmy byly moderní a Angelina a její družičky byly oblečeny do skutečného svatebního oblečení.^[74] Tato pozornost věnovaná detailům a pečlivé vytváření realistických scén a scén byla typická pro Gilbertovo divadelní vedení a opakovala se ve všech Gilbertově díle.^[76] Například při přípravě sad pro H.M.S. Zástěrka (1878) navštívili Gilbert a Sullivan Portsmouth kontrolovat lodě. Gilbert vytvořil náčrtky H.M.S. Vítězství a H.M.S. Svatý Vincenc a vytvořili modelovou sadu pro práci tesaře.^[77] To nebylo zdaleka standardním postupem ve viktoriánském dramatu, kde byl naturalismus stále relativně novým konceptem a kde většina autorů měla jen velmi malý vliv na to, jak byly jejich hry a libreta inscenovány.^[78]

Analýza

Místa Andrewa Crowthera Zkouška poroty ve středu vývoje Gilberta jako libretisty. Poznamenává, že v některých Gilbertových raných libretách, jako např Topsyturveydom (1874), písně jednoduše zdůrazňují dialog. V jiných, jako např Thespis (1871), některé písně jsou relativně odděleny od příběhu i charakterizace, například „Kdysi jsem znal chlapa“ nebo „Malá služebná z Arcadee“, které jednoduše vyjadřují morální poučení.^[79] v Zkouška poroty, nicméně, každá píseň nese děj vpřed a dodává hloubku postav. Kromě toho, na rozdíl od Gilbertovy fantastičtější rané zápletky, „Kromě konce se neděje nic podstatného nepravděpodobného.“^[61] Gänzl souhlasí a píše, že „Gilbertovo libreto bylo lepší než kterékoli z jeho předchozích snah. Bylo to stručné, moderní a satirické, aniž by to bylo neuvěřitelně rozmarné. Bez mluveného dialogu bylo provedeno těsně konstruované a bez interpolace nebo alterace.“^[80] Rovněž by dospěl Sullivan jako spisovatel komické opery Zkouška poroty. Kromě scénické hudby k inscenacím Shakespeara od té doby nenapsal žádnou hudbu pro scénu Thespis. Gänzl to napsal Zkouška poroty „přivedl Sullivana pevně a konečně do světa hudební“ scény^[81] a potvrdil, po svém předchozím úspěchu s Cox a Box a Thespis, že „Sullivan byl skladatel lehké lyrické a komické hudby, který mohl konkurovat Offenbachu, Lecocq a jakýkoli anglický hudebník naživu. “^[81]

Část hlasového skóre „A nice dilema "

Sullivan využil příležitosti navržené Gilbertovou satirou pompéznosti a ceremonie zákona k poskytnutí různých hudebních vtipů.^[43] „Od prvních akordů ... Sullivanova hudba nastavuje scénu falešné vážnosti ... Jeho ... humorné využití orchestru probíhá po celém světě.“^[82] Například, kontrapunkt žalobkyně spočítaná omdlévání „To, že se točí, je vidět!“ (Č. ​​9) s navijákem, vedlejší klíč téma v doprovodu struny, směřující nahoru a dolů oktávy.^[20] Nástroje se také používají ke komické scéně; například upozorňuje na nesprávnost právního zástupce v řádku „Vzít si dva najednou je burglaree“ komiksem fagot „bodat“ v oktávách^[20] a má obránce naladit svou kytaru na jevišti (simulované houslemi v orchestru) v úvodu své písně.^[83]

Skóre také obsahuje dvě parodie nebo pastiches jiných skladatelů: č. 3, „All hail great Judge“ je propracovaná parodie na Handel je fugy,^[84] a č. 12 „Pěkné dilema“ paroduje „dilema“ soubory italské opery v Bel canto éra; zejména „D'un pensiero“ z 1. dějství z Bellini je La sonnambula.^[85] „Pěkné dilema“ využívá dominantní rytmus a tóninu „D'un pensiero“ a rozděluje některé sborové linie mezi basy a vyšší hlasy k vytvoření oom-pa-pa efekt běžný v italských operních sborech.^[86]

Produkce

Po premiéře Zkouška poroty v roce 1875, opereta společnosti v Londýně, britských provinciích a jinde to rychle uchopily, obvykle to hrály jako předzvěst nebo doplněk francouzské operety.^[2] První americké představení byly neoprávněnou produkcí Alice Oates na Arch Street Theatre v Philadelphie dne 22. října 1875^[87] a další v Orlí divadlo v New Yorku dne 15. listopadu 1875.^[22][88] Světové turné po původní britské produkci se dostalo do Ameriky, Austrálie a jinde.^[89] Byl dokonce přeložen do němčiny a měl premiéru jako Im Schwurgericht, na Carltheater dne 14. září 1886 a jako Das Brautpaar před Gerichtem v Danzerově Orpheu dne 5. října 1901.^[90]

Operní společnosti Richarda D'Oyly Carte (kterých často hrálo několik současně) byly obvykle naprogramovány Zkouška poroty jako společník Čaroděj nebo H.M.S. Zástěrka.^[h] V londýnské produkci 1884–1885, a transformační scéna byl přidán na konec, ve kterém se soudce a žalobce staly Pantomima postavy Harlekýn a Columbine a soupravu pohltil rudý oheň a plameny.^[92] Od roku 1894, roku, kdy D'Oyly Carte Opera Company založila celoroční zájezdovou společnost, která měla ve svém repertoáru většinu děl Gilberta a Sullivana, Zkouška poroty byl vždy zahrnut, s výjimkou 1901–03, a poté znovu v letech 1943–46, kdy společnost hrála omezený repertoár druhá světová válka. Od roku 1919 byly kostýmy Percy Anderson, a novou cestovní sadu navrhl Peter Goffin v roce 1957.^[93]

Během stého představení společnosti všech třinácti Gilberta a Sullivana Opery v divadle Savoy v roce 1975, Soud byl uveden čtyřikrát, jako opona Čaroděj, Zástěrka a Piráti a jako následný doplněk Velkovévoda. Před prvním ze čtyř představení Soud, speciálně napsaný zvedák opony od William Douglas-Home, volala Dramatic Licence, was played by Peter Pratt as Carte, Kenneth Sandford as Gilbert and John Ayldon as Sullivan, in which Gilbert, Sullivan and Carte plan the birth of Soud in 1875.^[94] Zkouška poroty was eliminated from the D'Oyly Carte repertory in 1976 as a cost-saving measure.^[95]

Historie výroby

The following table summarises the main London productions of Zkouška poroty up to the time of Sullivan's death in 1900:

The exclusive performing rights to Zkouška poroty and the other Gilbert and Sullivan operas were held by the D'Oyly Carte Opera Company until their expiration in 1961, 50 years after Gilbert's death, and no other professional company was authorised to present the Savoy operas in Britain from 1877 until that date.^[33] The following tables show the casts of the principal original D'Oyly Carte productions and touring companies at approximately 10-year intervals through to the 1975 centenary season.^[105][i]

Benefit performances

Rutland Barrington as the Learned Judge

Poster advertising operettas by Gilbert & Sullivan; includes Trial by Jury

Starting in 1877, Zkouška poroty was often given at benefit performances, usually for an actor or actress who had fallen on hard times, but occasionally for other causes. These were glittering affairs, with various celebrities appearing in principal roles or as part of the chorus.^[121] Gilbert himself played the silent role of the Associate on at least four occasions.^[122]

Arthur Sullivan conducted the 1877 benefit for the actor Henry Compton.^[123] At the Compton benefit, Penley and George Grossmith were members of the Jury, and a number of other famous actors and actresses were in the chorus.^[124] Sullivan also conducted the 1889 benefit for Barrington.^[125]

Na Nellie Farren benefit, many of the performers listed below sat in the jury or the gallery, and Zkouška poroty was followed by a six-hour-long concert. Performances were given by Henry Irving, Ellaline Terriss, Marie Tempest, Hayden Coffin, Arthur Roberts, Letty Lind, Edmund Payne a mnoho dalších.^[126]

The Ellen Terry benefit in 1906 was also a particularly well-attended affair, with Sir Arthur Conan Doyle numbered among the jury and Enrico Caruso singing, among many star performances.^[127]

¹The role of the Associate's Wife was especially created for the disabled soldiers' benefit performance and does not appear in any standard performances.^[134]

Nahrávky

Zkouška poroty has been recorded many times. Of the recordings by the D'Oyly Carte Opera Company, those recorded in 1927 and 1964 are ranked the best, according to the "Gilbert and Sullivan Discography", edited by Marc Shepherd. The 1961 Sargent and especially the 1995 Mackerras recordings are also rated highly by the Discography.^[135] The reviewer Michael Walters gives his highest praise to the 1924 recording, but he also likes the 1961 recording.^[136]

The Discography recommends the 1982 Brent Walker video, which is paired with Cox a Box.^[137] More recent professional productions have been recorded on video by the International Gilbert and Sullivan Festival.^[138]

Vybrané nahrávky

• 1927 D'Oyly Carte – Conductor: Harry Norris^[139]
• 1961 Sargent/Glyndebourne – Pro Arte Orchestra, Glyndebourne Festival Chorus, Conductor: Sir Malcolm Sargent^[140]
• 1964 D'Oyly Carte – Conductor: Isidore Godfrey^[141]
• 1975 D'Oyly Carte – Conductor: Royston Nash^[142]
• 1982 Brent Walker Productions video – Ambrosian Opera Chorus, London Symphony Orchestra, Dirigent: Alexander Faris^[137]
• 1995 Mackerras/Telarc – Orchestra and Chorus of the Welsh National Opera, Conductor: Sir Charles Mackerras^[143]
• 2005 Opera Austrálie video (modern dress) – Stage Director: Stuart Maunder; conductor: Andrew Greene^[144]

Textual changes

The Plaintiff, in "distress", captures the sympathy of the judge and jury. Production with Sydney Granville, 1919

Before the first performance of Zkouška poroty, some material was cut, including two songs and a recitative: a song for the foreman of the jury, "Oh, do not blush to shed a tear", which was to be sung just after "Oh, will you swear by yonder skies"; and a recitative for the Judge and song for the Usher, "We do not deal with artificial crime" and "His lordship's always quits", which came just before "A nice dilemma".^[145] The melody for "His Lordship's always quits" is known, and it was reused in "I loved her fondly" in The Zoo and later modified into the main tune from "A wand'ring minstrel, I" in Mikádo.^[146] A few changes were made to the end of "I love him, I love him!" after the first night.^[147] A third verse for "Oh, gentlemen, listen I pray" was sung, at least on the first night, and part was quoted in a review in the Pictorial World.^[148]

Zkouška poroty underwent relatively minor textual changes after its first run, mainly consisting of insignificant amendments to wording.^[149] The most significant changes involve the ending. The original stage directions set up a simple pantomima -style tableau:

Soudce a Žalobce dance back, hornpipe step, and get onto the Bench – the Bridesmaids take the eight garlands of roses from behind the Judge's desk and draw them across floor of court, so that they radiate from the desk. Two plaster Cupids in bar wigs descend from flies. Red fire.^[150]

This became much more elaborate in the 1884 revival, with the entire set being transformed, and the plaintiff climbing onto the Judge's back "à la fairy". In the 1920s, the plaster cupids were evidently damaged on a tour, and the transformation scene was abandoned completely.^[150]

Poznámky, reference a zdroje

Poznámky

Reference

Zdroje

• Ainger, Michael (2002). Gilbert and Sullivan – A Dual Biography. Oxford: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-514769-8.
• Allen, Reginald (1958). První noc Gilbert a Sullivan. London: Chappell. OCLC  3156011.
• Allen, Reginald (1975a). The First Night Gilbert and Sullivan [Centennial Edition]. London: Chappell. OCLC  550681465.
• Allen, Reginald (1975b). Sir Arthur Sullivan: Composer and Personage. New York: The Pierpont Morgan Library. ISBN  978-0-87598-049-2.
• Archer, William (1882). "Mr. W. S. Gilbert". English Dramatists of To-Day. London: Low, Marston, Searle and Rivington. OCLC  963632829.
• Bradley, Ian (1996). The Complete Annotated Gilbert and Sullivan. Oxford: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-816503-3.
• Browne, Edith A. (1907). Stars of the Stage: W. S. Gilbert. London: John Lane, The Bodley Head. OCLC  5866733.
• Burgess, A. J. (1997). The Notary and other Lawyers in Gilbert & Sullivan. Hadleigh, Suffolk: Jardine Press. ISBN  978-0-9525594-1-2.
• Crowther, Andrew (2000). Contradiction Contradicted – The Plays of W. S. Gilbert. London: Associated University Presses. ISBN  978-0-8386-3839-2.
• Davis, Richard Harding (ed. Charles Belmont Davis) (1995). Adventures and Letters of Richard Harding Davis. Projekt Gutenberg. ISBN  978-0-8386-3839-2. Citováno 1. června 2008.
• Dark, Sidney and Rowland Grey (1923). W. S. Gilbert: His Life and Letters. Ayer Publishing. ISBN  978-0-405-08430-0.
• Fitzgerald, Percy Hetherington (1899). The Savoy Opera and the Savoyards. London: Chatto & Windus. OCLC  4635323. Trial by Jury Fisher Sullivan Bromley Pepper.
• Gänzl, Kurt (1986). The British Musical Theatre—Volume I, 1865–1914. Oxford: Oxford University Press. ISBN  978-0-333-39839-5.
• Gilbert, W. S. & Sullivan, Arthur (1912). Trial by Jury (Vocal Score). London: Chappell. OCLC  48594935.
• Goldberg, Isaac (1929). The Story of Gilbert and Sullivan, nebo The 'Compleat' Savoyard. Londýn: John Murray. OCLC  758343552.
• Jacobs, Arthur (1986). Arthur Sullivan: A Victorian Musician. Oxford: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-282033-4.
• Lawrence, Arthur (1899). Sir Arthur Sullivan: Life-Story, Letters, and Reminiscences. London: James Bowden. OCLC  253726207.
• McElroy, George C. (1984). "Whose Zoo; or, When Did The Soud Begin?". Nineteenth Century Theatre Research. 12: 39–54.
• MacQueen-Pope, W. J. (1947). Carriages at Eleven. Londýn: Hutchinson. OCLC  155797891.
• Rollins, Cyril; R. John Witts (1962). Operní společnost D'Oyly Carte v operách Gilberta a Sullivana: Záznam o produkcích, 1875–1961. Londýn: Michael Joseph. OCLC  504581419. Also, four supplements, privately printed.
• Stedman, Jane W. (1996). W. S. Gilbert, Klasický viktoriánský a jeho divadlo. Oxford University Press. ISBN  0-19-816174-3.
• Walbrook, H. M. (1922). Gilbert & Sullivan Opera: A History and A Comment. London: F. V. White. OCLC  3303311.
• Wilson, Robin; Frederic Lloyd (1984). Gilbert & Sullivan – The Official D'Oyly Carte Picture History. New York: Alfred A. Knopf. ISBN  978-0-394-54113-6.
• Young, Percy M. (1971). Sir Arthur Sullivan. London: J. M. Dent. ISBN  0-460-03934-2.

externí odkazy

• Zkouška poroty at The Gilbert & Sullivan Archive
• Zkouška poroty at The Gilbert & Sullivan Discography
• Opening night review in Časy, published 29 March 1875
• Video adaptation of Zkouška poroty – Omnibus (1953)