Sinfonia (Berio) - Sinfonia (Berio)

Sinfonia
podle Luciano Berio
Luciano Berio.jpg
Složen1968–69
ObětavostLeonard Bernstein
PohybyPět
BodováníOrchestr a osm zesílených hlasů
Premiéra
datum10. října 1968 (1968-10-10)
UmístěníNew York City
DirigentLuciano Berio
ÚčinkujícíNewyorská filharmonie s Swingle Singers

Sinfonia (Symphony) je a složení italský skladatel Luciano Berio který byl pověřen Newyorská filharmonie k 125. výročí. Složeno v letech 1968–69 pro orchestr a osm zesílený hlasy, je to hudebně inovativní postsériové klasické dílo, kdy několik vokalistů komentuje hudební (a další) témata, protože skladba se kroutí skrz zdánlivě neurotickou cestu nabídky a nesouladné pasáže. Osm hlasů se nepoužívá tradičním klasickým způsobem; často vůbec nezpívají, ale mluví, šeptají a křičí slovy Claude Lévi-Strauss, jehož Le cru et le cuit poskytuje velkou část textu, výňatky z Samuel Beckett román The Unnamable, pokyny ze skóre Gustav Mahler a další spisy.

Leonard Bernstein uvádí v textové verzi svého Charles Eliot Norton přednáší od roku 1973 to Sinfonia byl představitelem nového směru, kterým se klasická hudba ubírá po pesimistickém desetiletí šedesátých let (Bernstein 1976, str. 423).

Premiéry

Původně pověřen Newyorská filharmonie k 125. výročí, Sinfonia měl premiéru 10. října 1968 orchestr a Swingle Singers, s Beriem dirigování. V té době byla práce stále čtyřmi pohyby. V měsících po premiéře přidal Berio pátou větu, která se poprvé hrála kdy Sinfonia bylo provedeno v průběhu roku 1969 Donaueschingen Festival podle Jihozápadní německý rozhlasový symfonický orchestr provádí Ernest Bour, a následně v Londýně 22. července Promenádní koncert, s Symfonický orchestr BBC a Swingle Singers pod taktovkou skladatele (Anon. 1969 ). Newyorská filharmonie nejprve hrála pět pohybovou verzi hry Sinfonia dne 8. října 1970 dirigoval Leonard Bernstein, jemuž je práce věnována.

Instrumentace

The Sinfonia je hodnoceno pro velký orchestr (Anon. & n.d. (a) ):

Pohyby

Práce probíhá v pěti větách:

  1. [nepojmenovaná]
  2. Ó králi
  3. V ruhig fliessender Bewegung
  4. [nepojmenovaná]
  5. [nepojmenovaná]

První věta primárně využívá francouzský textový zdroj a třetí věta primárně využívá anglické textové zdroje. Text pro druhou větu je omezen na fonémy názvu „O Martin Luther King.“ Zbývající pohyby jsou primárně instrumentální s občasnými vokálními prvky. Celková forma kusu je oblouková forma s prvky prvního pohybu odraženého v pátém a spojení mezi druhým a čtvrtým. Třetí věta, studie vzájemných vztahů, stojí sama o sobě.

První věta

V první větě Sinfonia, Berio používá texty z Le cru et le cuit (Surový a vařený) francouzským antropologem Claude Lévi-Strauss. Forma díla je také inspirována Lévi-Straussem, který ve své práci na mytologie zjistil, že mnoho mýtů bylo strukturováno jako hudební skladby, přičemž některé mýty měly „fugal "forma a další připomínající a sonáta. Jedna mýtická transformace však měla strukturu, pro kterou nebyl schopen najít hudební ekvivalent (Lévi-Strauss & Eribon 1991, str. 177) a sám Berio řekl, že tuto formu použil ve svém Sinfonia- ačkoli si to Lévi-Strauss zpočátku nevšiml. V rozhovoru s Didierem Eribonem Lévi-Strauss řekl:

[Y] víš, že Berio použil Surový a vařený v jeho Sinfonia. Část textu je přednesena spolu s hudbou. Přiznávám, že jsem nepochopil důvod této volby. Během rozhovoru se mě na to zeptal muzikolog a já jsem odpověděl, že kniha právě vyšla a skladatel ji pravděpodobně použil, protože byla po ruce. Před několika měsíci mi Berio, kterého neznám, poslal velmi nespokojený dopis. Přečetl si rozhovor několik let po této skutečnosti a ujistil mě, že pohyb této symfonie nabízí hudební protějšek mýtické transformace, kterou jsem odhalil. Zahrnoval knihu od muzikologa (Osmond-Smith 1985 ), kteří prokázali tuto skutečnost. Omluvil jsem se za nedorozumění, které bylo, jak jsem řekl, výsledkem mého nedostatečného hudebního tréninku, ale stále jsem zmatený. (Lévi-Strauss & Eribon 1991, str. 178)

Druhá věta: Ó králi

V roce 1968 Berio dokončil Ó králi, dílo věnované paměti Martin Luther King Jr. (Berio 1986 ). Tento pohyb existuje ve dvou verzích: jedna pro hlas, flétna, klarinet, housle, cello a klavír, druhý pro osm hlasů a orchestr. Orchestrální verze Ó králi byl krátce po svém dokončení integrován do Sinfonia. Využívá slušné množství motivů celé tónové stupnice (což se také objevuje v citaci z Le Sacre du Printemps ve třetí větě).

Třetí věta

Ve třetím pohybu Sinfonia Berio položí základy citováním několika úryvků z třetí věty scherzo z Mahlerova Symfonie č. 2 a orchestr hraje jeho mírně rozřezanou, přeškrtnutou a příležitostně reorganizovanou verzi. Mnozí popsali Beriovu třetí větu jako „hudební koláž“, v podstatě využívající „Ivesianský“ přístup k celému hnutí (americký skladatel) Charles Ives v jeho Symfonie č. 2 poprvé používal techniky hudebních citací ve velkém měřítku na přelomu 20. století asi o 65 let dříve).

Orchestr hraje útržky Claude Debussy je La Mer, Maurice Ravel je La Valse, Igor Stravinskij je Svěcení jara, stejně jako citace z Arnold Schoenberg, Anton Webern, Johannes Brahms, Henri Pousseur, Paul Hindemith a mnoho dalších (včetně samotného Beria) vytvářejících hustotu koláž, občas až vtipně. Když jeden z recitátorů řekne „Mám pro vás dárek“, orchestr následuje ihned úvodním akordem od Don, první pohyb od Pli selon pli podle Pierre Boulez.

Citované fragmenty jsou často vybírány, protože nesou rytmickou nebo melodickou podobnost s Mahlerovým scherzo. Například Berio používá houslovou linii z druhé věty Alban Berg je houslový koncert s chromaticky sestupnými šestnáctými notami dvě takty, než se v Mahlerově scherzu objeví podobně sestupná čára. To je pak doprovázeno dalším houslovým sestupem, převzatým z Johannes Brahms ' houslový koncert (Schwartz & Godfrey 1993, str. 378). Text od Becketta v tomto bodě začíná: „Takže po období neposkvrněného ticha se zdálo,“ ale místo pokračování citátu („slyšel jsem slabý výkřik“), Berio nahrazuje slova „být houslovým koncertem hraje se ve druhé místnosti za tři čtvrtiny “a poté, po Bergově citátu, alt 2 trvá na„ dvou houslových koncertech “, v místě, kde je Berg přerušen Brahmsem (Hicks 1980–81, str. 214).

Osm jednotlivých hlasů současně recituje texty z různých zdrojů, zejména z první stránky Samuel Beckett je The Unnamable. Mezi další fragmenty textu patří odkazy na James Joyce, graffiti Berio si toho všiml během Květen 1968 protesty v Paříži, poznámky z Beriova deníku (Schwartz & Godfrey 1993, str. 376) a jevištní směr Majakovskij.[Citace je zapotřebí ]

Sám Berio popisuje toto hnutí jako „Plavbu do Cythera " (Berio, Dalmonte a Varga 1985, str. 108), ve kterém loď naplněná dary míří k ostrovu zasvěcenému bohyni lásky.

Hudební citáty

Částečný seznam hudební citáty použitý ve třetím pohybu Sinfonia v pořadí podle jejich vzhledu:

Čtvrtý pohyb

Krátká čtvrtá věta je návratem k tonalitě druhé, relativně klidné po frenetické třetí větě. Začíná to znovu Mahlerovou citací - sbor převzatý z konce symfonie „Vzkříšení“. Hlasy využívají různé vokální efekty, včetně šepotů, slabičných fragmentů a zkreslení předchozího textového materiálu.

Pátý pohyb

Toto hnutí přidal Berio o rok později, zamýšlel vyrovnat první čtyři. Hnutí se vrací k textu z předchozích částí a organizuje materiál uspořádanějším způsobem, aby vytvořil to, co Berio nazývá „narativní substance“.

Začíná citátem Lévi-Strausse, který je zároveň skrytým odkazem na Mahlerovu druhou symfonii: pátý pohyb Sinfonia začíná slovy „rose de sang“ (francouzsky „růže krve“) a čtvrtá věta Mahlerovy symfonie začíná slovy „O Röschen rot!“ (V němčině „O red rosebud!“) (Berio, Dalmonte a Varga 1985, str. 109).

Diskografie

Verze se čtyřmi pohyby

Verze s pěti pohyby

Reference

Další čtení

  • Altmann, Peter (1977). Sinfonia von Luciano Berio. Eine analytische Studie. Vídeň: Universal Edition.
  • Bandur, Markus (2005). „‚ Dávám přednost probuzení ': Berios Sinfonia, Joyces Finnegans Wake und Ecos 'Poetik des offenen Kunstwerks' “. Musik-Konzepte, Ne. 128 (duben): 95–109.
  • Bayer, Francis (1988). Thèmes et citations dans le 3e mouvement de la Sinfonia de Berio. Analyzujte musicale, Ne. 13. (říjen): 69–73.
  • Budde, Elmar (1972). „Zum dritten Satz der Sinfonia von Luciano Berio“. v Die Musik der sechziger Jahre. Zwolf Versuche, editoval Rudolf Stephan, 128–44. Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt 12. Mainz: Schott Musik International.
  • Emons, Hans (1998). „Berios Sinfonia und Mahlers 2. Sinfonie: Re-Komposition als ästhetische Idee“. v Musikwissenschaft zwischen Kunst, Ästhetik und Experiment: Festschrift Helga de la Motte-Haber zum 60. Geburtstag, editoval Reinhard Kopiez, Josef Kloppenburg, Heinz von Loesch Hans Neuhoff, Christian Martin Schmidt Barbara Barthelmes, Heiner Gembris, a Günther Rötter, 151–60. Würzburg: Königshausen & Neumann. ISBN  3-8260-1524-X.
  • Goldford, Louis J., Janne E. Irvine a Robert E. Kohn (2011). „Berio je Sinfonia: Od modernismu k hypermodernismu “. Interdisciplinární literární studia 13, č. 1 a 2 (podzim): 19–44.
  • Krieger, Georg a Wolfgang Martin Stroh (1971). „Probleme der Collage in der Musik aufgezeigt am 3. Satz der Sinfonia von Luciano Berio“. Musik & Bildung: Zeitschrift für Musikerziehung 3, č. 5 (květen): 229–35.
  • Plaza, Eduardo (2009). „La différance y la intertextualidad en el tercer movimiento de la Sinfonia de Luciano Berio“. Musicaenclave: Revista venezolana de música 3, č. 1 (leden – duben): 23.
  • Ravizza, Victor (1974). „Sinfonia für acht Singstimmen und Orchester von Luciano Berio. Analyze“. Melos 41, č. 5 (září – říjen): 291–97.
  • Schnittke, Alfred (2002). „Třetí hnutí Beriovy Sinfonie: stylistický kontrapunkt, tematická a formální jednota v kontextu polystylistiky, rozšíření konceptu tematismu (70. léta)“. v Čtečka Schnittke, editoval Aleksandr Vasil'evič Ivaškin, s předmluvou Mstislava Rostropoviče, přeložil John Goodliffe, 216–24. Ruská hudební studia. Bloomington, IN: Indiana University Press. ISBN  0-253-33818-2.