Thema (Omaggio a Joyce) - Thema (Omaggio a Joyce) - Wikipedia

Thema (Omaggio a Joyce) je elektroakustické složení podle Luciano Berio, pro hlas a kazetu. Vznikl v letech 1958 až 1959 a vychází z interpretačního čtení básně „Sirény“ z 11. kapitoly románu. Ulysses podle James Joyce podle Cathy Berberian a na zpracování jejího zaznamenaného hlasu technologickými prostředky.[1]

Historie a kontext skladby

Podle definitivního díla publikovaného v roce 1995 (CD BMG 09026-68302-2) je text a jeho interpretace Berberianem slyšet v první části (1 minuta a 56 sekund), zatímco elektroakustické jeho zpracování je slyšet ve druhé části (6 minut a 13 sekund); úplná délka definitivní skladby je 8 minut a 9 sekund.[2][3]

Skladba byla původně složena jako součást nikdy nevysílaného rozhlasového programu od Luciano Berio a Umberto Eco s názvem Omaggio a Joyce. Documenti sulla qualità onomatopeica del linguaggio poetico.[1][4]Následně byla skladba koncipovaná pro čtyři kanály nahrávána stereofonně ve dvou verzích, první s názvem Thema (Omaggio a Joyce) (LP Turnabout TV 34177), 1958; druhý s názvem Omaggio a Joyce (LP Limelight LS 86047), 1959. V roce 1995 byl digitálně obnoven ve stereu (CD BMG 09026-68302-2) a toto je verze, kterou Berio prohlásil za definitivní (8 minut a 9 sekund).[2][3]

Hudební forma

Práce obnovuje lingvistické studie, se kterými skladatel několik let spolupracoval Eco během prvních fází Studio di fonologia v Miláně; tyto studie byly zaměřeny na jedné straně na zvukové vztahy mezi mnoha různými evropský jazyky; na druhou stranu o čistém vokalismu z několika hledisek: jazykové, fonetický, antropologické a hudební.[5] Zejména výstavba nové hudební formy založené na oscilaci mezi hudbou, literatura a multimédia jazyky lze považovat za výsledek interdisciplinárních studií prováděných ve Studiu di Fonologia.[6][7]

Luciano Berio zaměřené na syntézu různých oborů k prolomení hranic uměleckých a vědeckých specializací mezi hudbou, poezií a technologií. Nejdříve je tedy hlavním rysem skladby oscilace mezi zapomenutím a konstrukcí, která připomíná přímo poetickou formu psaní.[1] Práce je založena na myšlence elektroakustické montáž zvuků.

Toto je poprvé v historii hudby, kdy byl nahraný srozumitelný text doslova „rozdělen na kousky“.[8][pochybný – diskutovat]Skladatel zejména klasifikoval zaznamenaná slova obsažená v sirénách podle jejich rezonančních barev ve vztahu k rezonančnímu bodu hlasového aparátu.[9]Tonální barvy byly vybrány s ohledem na fonetický zvuky a jejich zvučná povaha byla poté rozpracována a smíchána pomocí analogové technologie Studio di Fonologia. Toto zařízení sídlilo několik oscilátory. Dlouhý proces úprav byl proveden ručně.[5]

Podle Daniele (2010), kompoziční kategorie moderní hudební umění, používání slova a vokály jako primární zdroj, hrající s napětím mezi sémantický a hudební charakteristiky, prostřednictvím technologie, byly vytvořeny od tohoto okamžiku.[10][11]

Skutečná muzikálnost Jazyk a výzkum nekonečných možností kombinování fonémy jsou velmi důležité i v této práci.[1][12][13] Napětí / vztah mezi konstrukcí slov a jejich novým zpracováním a významem zvuků, který je zvláštním prvkem Joyceových spisů, se přenáší z tiché psané formy do nového muzikálu, elektroakustické formulář.[14][15]Tímto způsobem Berio fragmentuje Joyceův text čtený Berberianem, aby jej překomponoval do nové technologicky propracované podoby. The elektroakustické zpracování a montáž jsou realizovány ve slovech a textech jako na zvucích a šumech produkovaných hlasem. Zejména, jak řekl Berio, transformace zvukového objektu musí brát v úvahu blízké hudební atributy, které jsou obsaženy v samotném zvukovém objektu. Stupňům transformace zvukového objektu pak odpovídá jiný stupeň významnosti ve vztahu k původnímu hrubému stavu samotného objektu.[5]

Skladba má velmi zvláštní strukturu mimo každou známou hudební teorii a vytváří poeticko-hudební operu, která se nedělá prostřednictvím témat, ale s formami jazyka samotného.[10]V této oscilaci a dekonstrukci významu slov, ve výzkumu čistého zabarvení a rezonancí se „zvuk stává významem“ [16] a hlas se stává symbolem lidského těla samotného a jeho výrazovým znamením,[10] jako „symbol jazyka“ nebo princip „jazyků věcí“, podle známé teorie Walter Benjamin.[17][14][15][18]

Viz také

Reference

  1. ^ A b C d A.A.V.V. (2000). Rádio Nuova Musica alla. Esperienze allo Studio di fonologia della RAI di Milano 1954–1959 (s CD Omaggio a Joyce. Documenti sulla qualità onomatopeica del linguaggio poetico, 1958). CIDIM-RAI. p. stopa 48 CD.
  2. ^ A b Di Scipio, Agostino (2000). Da un'esperienza v logech ascolto tra phoné e. Testo, suono e musica v „Thema (Omaggio a Joyce)“ di Berio, v „Il saggiatore musicale“, VII. Bologna: Il saggiatore. p. 225.
  3. ^ A b Daniele, Romina (2010). Il dialogo con la materia disintegrata e ricomposta, un'analisi di Thema (Omaggio a Joyce) di Luciano Berio '. Milan: RDM. p. 17. ISBN  9788890490514.
  4. ^ Daniele, Romina (2010). Il dialogo con la materia disintegrata e ricomposta, un'analisi di Thema (Omaggio a Joyce) di Luciano Berio '. Milan: RDM. p. 16. ISBN  9788890490514.
  5. ^ A b C Berio, Luciano (1998). Prospettive nella musica, in "Elettronica e telecomunicazioni", anno XLVII numero 2/3. Milan: Rai-Eri. p. 59.
  6. ^ Scaldaferri, Nicola (1997). Musica nel laboratorio elettroacustico. Lo Studio di Fonologia di Milano e la ricerca musicale negli anni Cinquanta. Lucca: Libreria Musicale Italiana. p. 81. ISBN  9788870961812.
  7. ^ Daniele, Romina (2010). Il dialogo con la materia disintegrata e ricomposta, un'analisi di Thema (Omaggio a Joyce) di Luciano Berio '. Milan: RDM. p. 21. ISBN  9788890490514.
  8. ^ Chion, Michel (1991). L'Art des Sones Fixes ou La Musique Concrètement. Fontaine, Editions Metamkine / Nola-Bene / Sono-Concept. p. 98 (italského vydání vydaného v Římě Edizioni interculturali). ISBN  9788890490514.
  9. ^ Berio, Luciano (1976). Poesia e musica - un'esperienza, v A.A.V.V. (a cura di Henri Pousseur), La Musica Elettronica. Milano: Feltrinelli. p. 131.
  10. ^ A b C Daniele, Romina (2010). Il dialogo con la materia disintegrata e ricomposta, un'analisi di Thema (Omaggio a Joyce) di Luciano Berio '. Milan: RDM. ISBN  9788890490514.
  11. ^ Lane, Chaty (2006). Hlasy z minulosti: kompoziční přístupy k používání zaznamenané řeči, v Organized Sound 11 (1): 3–11. Cambridge University Press: Velká Británie. p. 1.
  12. ^ Eco, Umberto (1966). Le poetiche di Joyce. Bompiani. p. 348.
  13. ^ Scaldaferri, Nicola (2000). „Bronze by Gold“ od Berio by Eco, Viaggio attraverso il canto delle Sirene, v „Nuova Musica alla radio. Esperienze allo Studio di fonologia della RAI di Milano 1954–1959. CIDIM-RAI. p. 111.
  14. ^ A b Di Scipio, Agostino (2000). Da un'esperienza v logu ascolto tra phoné e. Testo, suono e musica v „Thema (Omaggio a Joyce)“ di Berio, v „Il saggiatore musicale“, VII. Bologna: Il saggiatore. p. 327.
  15. ^ A b Derrida, Jacques (1996). Řeč a jevy: a další eseje o Husserlově teorii znaků. Northwestern University Press. ISBN  9780810105904.
  16. ^ Berio, Luciano (1995). La messa in scena della parola, A.A.V.V., Berio. Turín: E.D.T. p. 74.
  17. ^ Benjamin, Walter (1991). Über die Sprache überhaupt und über die Sprache des Menschen, Gesammelte Schriften sv. II-1. Frankfurt: Suhrkamp. s. 53–70 italského vydání, které vydal Einaudi v roce 2006 ve shromážděných spisech s názvem Angelus Novus. ISBN  9788890490514.
  18. ^ Daniele, Romina (2010). Il dialogo con la materia disintegrata e ricomposta, un'analisi di Thema (Omaggio a Joyce) di Luciano Berio '. Milan: RDM. str. 50–61. ISBN  9788890490514.