Klavírní sonáta h moll (Liszt) - Piano Sonata in B minor (Liszt)

Část stránky 11 z originálu hudební rukopis sonáty.

The Klavírní sonáta h moll (Němec: Klaviersonát h-moll), S.178, je sonáta pro sólo klavír podle Franz Liszt. To bylo dokončeno v roce 1853 a publikováno v roce 1854 s věnováním Robert Schumann.

Dějiny

Liszt poznamenal k rukopisu sonáty, že byla dokončena 2. února 1853,[1] ale do roku 1849 složil dřívější verzi.[2][3] V tomto bodě svého života Lisztova kariéra jako cestování virtuos téměř úplně ustoupil, protože byl ovlivněn tím, že vedl život skladatele spíše než umělce Carolyne zu Sayn-Wittgenstein téměř o pět let dříve.[4][ověření se nezdařilo ] Lisztův život byl založen v roce Weimar a žil pohodlným životním stylem, skládal a příležitostně vystupoval, zcela na základě volby, nikoli nutnosti.[Citace je zapotřebí ]

Sonáta byla věnována Robert Schumann na oplátku za Schumannovo odhodlání Fantasie C dur, op. 17 (publikováno 1839) Lisztovi.[5] Kopie díla dorazila do Schumannova domu v květnu 1854 poté, co vstoupil Endenich sanatorium. Schumannova žena Clara, uznávaná koncertní pianistka a skladatelka sama, Sonátu nehrála; podle učence Alan Walker shledala to „pouze slepým zvukem“.[6]

Recepce

Sonata byla publikována firmou Breitkopf & Härtel v roce 1854[7] a poprvé vystoupil 27. ledna 1857 v Berlíně[8] podle Hans von Bülow.[9] Byl napaden Eduard Hanslick kdo řekl: „kdokoli, kdo to slyšel a považuje ho za krásný, je nad rámec pomoci“.[10] Johannes Brahms údajně usnul, když Liszt provedl práci v roce 1853,[11] a také to kritizoval pianista a skladatel Anton Rubinstein.[Citace je zapotřebí ] Sonata však čerpala nadšení Richard Wagner po soukromém představení díla Karl Klindworth 5. dubna 1855.[12] Otto Gumprecht z německých novin Nationalzeitung označoval jako „pozvání k syčení a dupání“.[4] Trvalo dlouho, než se Sonata stala běžnou součástí koncertního repertoáru, a to kvůli její technické náročnosti a negativní počáteční recepci kvůli jejímu statusu „nové“ hudby. V raných fázích dvacátého století se však dílo etablovalo jako vrchol Lisztova repertoáru a od té doby je populárně uváděným a důkladně analyzovaným dílem.[13]

Hudba

Žádné jiné Lisztovo dílo nepřitáhlo nikde blízko množství vědecké pozornosti věnované Sonátě h moll. Vyvolala širokou škálu odlišných teorií od těch jejích obdivovatelů, kteří se cítí nuceni hledat skryté významy.

  • Sonáta je hudební portrét faustovské legendy s tématy „Faust“, „Gretchen“ a „Mefistofeles“ symbolizující hlavní postavy. (Ott, 1981; Whitelaw, 2017)
  • Sonáta je autobiografická; jeho hudební kontrasty pramení z konfliktů uvnitř Lisztovy vlastní osobnosti. (Raabe, 1931)
  • Sonáta je o božském a ďábelském; je založen na Bibli a na John Milton je ztracený ráj. (Szász, 1984)
  • Sonáta je alegorie zasazená do Rajská zahrada; pojednává o Pádu člověka a obsahuje témata „Bůh“, „Lucifer“, „Had“, „Adam“ a „Eva“. (Merrick, 1987)
  • Sonáta nemá žádné programové narážky; je to kus „expresivní formy“, která sama o sobě nemá žádný význam. (Winklhofer, 1980)

Walker tvrdí, že tichý konec Sonaty byl nápad; původní rukopis obsahuje přeškrtnutou koncovou část, která by místo toho dílo ukončila hlasitým rozmachem.[14]

Strana 25 rukopisu. Velká část přeškrtnutá červeně obsahuje původní hlasitý konec.

Analýza

Sonata se odehrává přibližně za 30 minut neporušené hudby. Zatímco jeho odlišné pohyby jsou svázány do jednoho, celé dílo je obsaženo v zastřešující sonátové formě - expozice, vývoj a rekapitulace. Liszt účinně složil sonátu do sonáty, která je součástí jedinečnosti díla, a se svým tematickým materiálem byl celkem ekonomický. První stránka obsahuje tři motivové myšlenky, které poskytují základ pro téměř vše, co následuje, přičemž myšlenky se v průběhu času transformují.

Některé analýzy naznačují, že Sonáta má čtyři pohyby (Newman, 1972), i když mezi nimi není mezera. Na čtyři věty je položena velká struktura sonátové formy, ačkoli přesné počátky a konce tradičních částí vývoje a rekapitulace jsou již dlouho předmětem debaty. Jiní požadují třívětou formu (Longyear, 1973), jednopohybovou strukturu (Winklhofer, 1980) a rotační třívětovou práci s dvojitou expozicí a rekapitulací (Whitelaw, 2017).

První téma je označeno sestupnou stupnicí sotto voce; plný zlověstného spodního proudu. Znovu se objevuje v rozhodujících bodech struktury díla. To okamžitě vede k zubatému, silnému motivu v oktávách. Poté rychle následuje bušení marcato motiv v levé ruce. Následuje dialog s rostoucí energií, dokud nedosáhnete ušlechtilého materiálu Grandioso D dur. Později Liszt transformuje motiv „marcato“ na lyrickou melodii. Pomalý pohyb, an Andante sostenuto, je středobodem sonáty. Tento plnohodnotný pohyb, ve složené ternární formě, obsahuje v rychlém sledu řadu témat, která jste dříve slyšeli v Sonátě v husarský kousek tematické ekonomiky. Závěrečná rekapitulační část je spuštěna jízdou fugato kontrapunktické dovednosti, která vede ke stlačenému návratu materiálu otvoru. Vyvoláním každého intelektuálního zdroje a plným využitím technického arzenálu pianisty je to v tomto bodě, kdy by mohla výkonnost umělce opadnout. Ale tato poslední část právě začala a pianista musí mít v nádrži rezervované palivo, aby mohl úspěšně předvést Sonátu. Každá z těchto částí je příkladem klasických forem, což znamená, že tato část je jednou z prvních instancí Formulář s dvojitou funkcí, hudební dílo, které má dvě klasické formy odehrávající se současně; jeden obsahující další. Již v roce 1851 Liszt experimentoval s neprogramovou formou „čtyři pohyby v jednom“ v rozšířeném díle pro klavírní sólo s názvem Grosses Concert-Solo. Toto dílo, které v roce 1865 vyšlo jako dvouslavínová verze pod názvem Concerto pathétique, ukazuje tematický vztah k Sonátě i pozdější Faustova symfonie.[15]

Uspořádání

Camille Saint-Saëns, blízký přítel Liszta, vytvořil sonátu Sonáta pro dva klavíry v roce 1914, ale kvůli problémům s právy nebyla za jeho života nikdy publikována. Poprvé byla vydána v roce 2004 Édition Durand v Paříži, editoval Sabrina Teller Ratner. Podle dopisu Saint-Saënse Jacques Durand ze dne 23. srpna 1914 bylo uspořádání pro dva klavíry něco, co Liszt oznámil, ale nikdy si to neuvědomil.[16]

Noam Sivan vytvořil extrémně obtížné uspořádání Sonáty, kterou měl premiéru houslista Giora Schmidt v září 2011. Vydal jej Carl Fischer.

Leó Weiner provedl orchestrální uspořádání Sonáty v roce 1955. Uspořádání nebylo publikováno a existuje pouze v rukopisné podobě. To bylo zaznamenáno v roce 2006 orchestrem Hochschule für Musik Franz Liszt, Weimar s Nicolás Pasquet vedení, [17] a v roce 2009 Severomaďarský symfonický orchestr pod László Kovács [hu ] pro štítek Hungaroton (HCD 32634).

Heinz Roemheld zorganizoval Sonátu, která je slyšet v některých filmech 30. let, včetně Černá kočka (1934), v hlavní roli Boris Karloff a Bela Lugosi, Havran (1935), stejně jako Flash Gordon seriály (1936) (kapitoly 6–13), Vlkodlak z Londýna (1936) a Mars útočí na svět (1938).[Citace je zapotřebí ]

Řízená verze lyrických částí Sonáty se objevuje v hollywoodském filmu z roku 1960 s názvem Lisztův život Píseň bez konce (od 1:07).

Ve filmu z roku 1952 je uspořádaná ukázková verze Sonaty Hans Christian Andersen v hlavních rolích Danny Kaye kde baletní scéna pro "Malá mořská víla „tancuje se těsně před koncem filmu (začíná kolem 1:23 min).

Frederick Ashton použil Sonátu pro svůj balet z roku 1963 Marguerite a Armand, vytvořeno pro Margot Fonteyn a Rudolf Nurejev, na základě "Dáma z kamélií "od Alexandre Dumas, fils. Původní představení používalo orchestrální transkripci Sonaty od Humphrey Searle.[18]

Orgánový přepis sonáty vytvořil v roce 1984 Bernhard Haas.[19]

K dispozici je také přepis Sonáty pro sólové violoncello vyrobený violoncellistou Johann Sebastian Paetsch v roce 2013. Toto zveřejnil Hofmeister Musikverlag v Lipsku.[20]

Reference

  1. ^ Walker (1989), str. 150
  2. ^ Gerard Carter, Martin Adler: Monografie Lisztovy klavírní sonáty. Sonáta předchůdce Franze Liszta z roku 1849: zkušební provoz ve vnitřním kruhu Mistra. Wensleydale Press, Sydney, 2011, ISBN  978-3-8442-0842-9.
  3. ^ Mária Eckhardt, předmluva k Klaviersonát h-moll. Faksimile der Handschrift. Henle, München, přepracované vydání 2015.
  4. ^ A b Walker, Alan a kol. „Liszt, Franzi.“ Oxford Music Online; Grove Music Online (vyžadováno předplatné)
  5. ^ Walker (1989), str. 156
  6. ^ Walker (1989), str. 156–57
  7. ^ Hamilton (1996), str. 58
  8. ^ Walker (1989), str. 157
  9. ^ Walker (1989), str. 413
  10. ^ Hamilton (1996), str. ix (předmluva)
  11. ^ Walker (1989), str. 229
  12. ^ Liszt, Franz, § 17: B mollová klavírní sonáta na Oxford Music Online (vyžadováno předplatné)
  13. ^ Walker, Alan. „Liszt, Franz, §17: Klavírní sonáta h moll“. Grove Music Online (přístup pouze pro předplatitele). Oxford University Press. Citováno 22. července 2017.
  14. ^ Alan Walker, Franz Liszt: Weimar Years, 1848–1861, Ithaca: Cornell University Press, 1989, s. 156. Toto je uprostřed rozsáhlé analýzy sonáty, s. 149–57.)
  15. ^ Whitelaw, Bryan (2017). Klavírní sonáta Franze Liszta h moll: kontext, analýza a hermeneutika. Belfast: Queen's University Belfast.
  16. ^ Paris: Édition Durand, 2004. Plate D. & F.15316.
    „J'ai envie de faire aussi un uspořádání de la Sonate de Liszt pour deux pianos, uspořádání annoncé et jamais réalisé par l'auteur.“
  17. ^ Kolín nad Rýnem: Avi-Service, 2008. LC 15080 (brožura)
  18. ^ Nurejev: Marguerite a Armand
  19. ^ Audit, štítek č. Audite20.009
  20. ^ Leipzig: Friedrich Hofmeister Verlag, FH 2487, Sonate in h-moll, 2014, (Editor / Arranger - Johann Sebastian Paetsch), ISMN: 9790203424871

Zdroje

  • Longyear, R.M. "Lisztova b mollová sonáta: Předchůdce statické analýzy." Hudební recenze, 34, č. 3–4 (srpen – listopad 1973): 198–209.
  • Longyear, R.M. "Text Lisztovy klavírní sonáty B moll." The Musical Quarterly, sv. 60, č. 3 (červenec, 1974), str. 435–50.
  • Ott, Bertrand. "Výklad Lisztovy sonáty h moll." JALS: The Journal of the American Liszt Society, 10 (Dec 1981): 30-38.
  • Saffle, Michael. "Lisztova sonáta h moll: další pohled na otázku 'dvojí funkce'." JALS: The Journal of the American Liszt Society, 11 (June 1982): 28–39.
  • Szasz, Tibor. „Liszt's Symbols for the Divine and Diabolical: They Revelation of a Program in the B Minor Sonata.“ Journal of the American Liszt Society, 15 (1984): 39–95.
  • Arnold, Ben. "Recitativní v Lisztově sólové klavírní hudbě." JALS: The Journal of the American Liszt Society, 24 (July – Dec 1988): 3–22.
  • Hamilton, Kenneth. „Liszt: Sonáta h moll“. Cambridge University Press 1996.
  • Whitelaw, Bryan. „Klavírní sonáta Franze Liszta h moll: kontext, analýza a hermeneutika.“ Belfast: Queen's University Belfast, 2017.
  • Tanner, Mark. "Síla výkonu jako alternativní analytický diskurz: Lisztova sonáta h moll." Hudba 19. století, 24, č. 2 (podzim 2000): 173–192.
  • Brown, David. "Sonáta B moll se vrátila: dešifrování Liszta." The Musical Times, sv. 144, č. 1882 (jaro, 2003), s. 6–15.
  • Walker, Alan. „Franz Liszt: Weimar Years, 1848–1861.“ Ithaca: Cornell University Press, 1989. ISBN  978-0801497216

externí odkazy