Klavírní koncert pro levou ruku (Ravel) - Piano Concerto for the Left Hand (Ravel)

Maurice Ravel s Jacques Février hraje na Klavírní koncert pro levou ruku v Paříži v roce 1937

The Klavírní koncert pro levou ruku v D dur složil Maurice Ravel v letech 1929 až 1930, současně s jeho Klavírní koncert G dur. Zadal jej rakouský pianista Paul Wittgenstein, který během něj přišel o pravou ruku první světová válka. Koncert měl premiéru v lednu 1932, přičemž Wittgenstein jako sólista vystupoval s Vídeňským symfonickým orchestrem.

Složení a premiéra

Kus byl uveden do provozu Paul Wittgenstein, koncertní pianista, který během první světové války přišel o pravou ruku.[1]

Paul Wittgenstein za klavír

V rámci přípravy na kompozici studoval Ravel několik skladeb napsaných pro klavír jednou rukou, včetně Camille Saint-Saëns je Šest Études pour la main gauche (Šest Études pro levou ruku) (op. 135), Leopold Godowsky je transkripce pro levou ruku z Frédéric Chopin je Etudy (Op. 10 a 25), Carl Czerny je Ecole de la main gauche (Škola levé ruky) (op. 399), 24 études pour la main gauche (Op. 719), Charles-Valentin Alkan je Fantazie v A♭ hlavní, důležitý (Op. 76 č. 1) a Alexander Scriabin je Prelúdium a nokturno pro levou ruku (Op. 9).[2]

Wittgenstein měl premiéru s Robert Heger a Vídeňský symfonický orchestr dne 5. ledna 1932;[3] Ravel poprvé nabídl premiéru Arturo Toscanini, který odmítl.[4]

První francouzský pianista, který tuto práci provedl, byl Jacques Février, zvolil Ravel.[5]

Struktura

Ravel je citován v jednom zdroji, který říká, že skladba je pouze v jednom hnutí[6]:41 a v dalším se říká, že kus je rozdělen na dva pohyby spojené dohromady.[6]:41 Podle Marie-Noëlle Masson má dílo tripartitní strukturu: pomalu – rychle – pomalu, místo obvyklého rychle – pomalu – rychle.[6] Ať už je vnitřní struktura jakákoli, 18–19 minutová část vyjednává několik sekcí v různých částech temp a klíče bez pauzy. Ke konci skladby je část hudby raných pomalých sekcí překryta rychlejší hudbou, takže se vyskytují současně dvě teploty.

Koncert začíná kontrabasy měkce arpeggiační nejednoznačná harmonie (E-A-D-G) je pozadím neobvyklého sóla skupiny kontrabassoon. Ačkoli těmto poznámkám je později přidělena velká strukturální váha, jsou také čtyřmi otevřené struny na kontrabas, což na začátku vytváří iluzi, že orchestr je stále ladění nahoru. Jak je v koncertu tradiční, tematický materiál je uveden jako první v orchestr a poté se ozvalo klavír. Ne tak tradiční je dramatický klavír kadence který nejprve představuje sólistu a předznamenává klavírní prohlášení úvodního materiálu. Tento materiál obsahuje motiv A i B, ačkoli motiv B je málo exponovaný. Další téma představené na začátku vykazuje několik podobností s Hymna mrtvým zpívat.

Výňatek z rychlejší sekce, někdy označovaný jako scherzo, je zobrazen v následujícím příkladu.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

V celém díle vytváří Ravel dvojznačnost mezi trojitým a dvojitým rytmy. Tento příklad zdůrazňuje jeden z nejvýznamnějších případů tohoto.

Koncert je hodnocen pro velký orchestr skládající se z pikola, 2 flétny, 2 hobojové, Anglický roh, pikolový klarinet (v E.♭), 2 klarinety (v), basklarinet (v A), 2 fagoty, kontrabassoon, 4 rohy, 3 trubky, 3 pozouny, tuba, tympány, trojúhelník, bubínek, činely, basový buben, dřevěný blok, tam-tam, harfa, struny a sólový klavír.

Recepce a dědictví

Ačkoli se Wittgenstein zpočátku nepřijal jazz - ovlivnil rytmy a harmonie, ten kousek se mu začal líbit. Když ho Ravel poprvé slyšel hrát na koncertě na soukromém koncertu na francouzském velvyslanectví ve Vídni, zuřil. „Slyšel linie převzaté z orchestrální části a přidal k sólu, harmonie se změnily, části se přidaly, bary seřízly a na konci nově vytvořená řada skvělých vířících arpeggií v závěrečné kadenci. Skladatel byl sám sebou rozhořčený a nedůvěrou. “ Později Wittgenstein souhlasil s provedením koncertu tak, jak je psáno, a oba muži se dohodli na svých rozdílech, „ale celá epizoda zanechala v jejich ústech hořkou příchuť“.[7]

V květnu 1930 měl Ravel zásadní nesouhlas Arturo Toscanini ve správném tempu pro Bolero (provedl to příliš rychle na Ravelovo přání, který řekl, že by to měl hrát pomalejší rychlostí, kterou měl na mysli, nebo vůbec ne).[8][9] V září Ravel opravil vztah a vyzval Toscaniniho, aby provedl světovou premiéru Klavírního koncertu pro levou ruku, ale dirigent to odmítl.[10]

Ještě před premiérou, v roce 1931 Alfred Cortot vytvořil aranžmá pro klavír pro obě ruce a orchestr;[11] Ravel to však neschválil a zakázal jeho zveřejnění nebo provedení.[12] Cortot to ignoroval a hrál na jeho aranžmá, což způsobilo, že Ravel psal mnoha dirigentům a prosil je, aby Cortota nezasáhli do hraní jeho koncertu. Po Ravelově smrti v roce 1937 Cortot pokračoval ve hře na svůj aranžmán a dokonce to nahrál s Charles Munch vedoucí orchestru pařížské konzervatoře.[13]

Reference

  1. ^ Davidson, Michael (26. října 2000). Koncert pro levou ruku: Postižení a hanlivé tělo. Oxford University Press. str. 2. ISBN  9780198026341.
  2. ^ Orenstein, Arbie (1975). Ravel: Muž a hudebník. Courier Corporation. str. 202. ISBN  9780486266336.
  3. ^ „Ravel: Klavírní koncert D dur pro levou ruku“. San Francisco Symphony. Říjen 2015. Archivovány od originál dne 21. dubna 2017. Citováno 20. dubna 2017.
  4. ^ Sachs, Harvey. Arturo Toscanini dal 1915 al 1946. EDT srl. str. 50. ISBN  9788870630565.
  5. ^ Timbrell, Charles (1999). Francouzský pianismus: Historická perspektiva. Hal Leonard Corporation. str. 148. ISBN  9781574670455.
  6. ^ A b C Masson, Marie-Noëlle (1998). „Ravel: Le Concerto Pour La Main Gauche Ou Les Enjeux D'un Néo-Classicisme“. Musurgia. 5 (3/4): 37–52. JSTOR  40591796.
  7. ^ Waugh, Alexander. Dům Wittgensteinů, str. 184–186
  8. ^ Mawer, Deborah (2006). Balety Maurice Ravela: Stvoření a interpretace. Ashgate. str. 224. ISBN  9780754630296.
  9. ^ Dunoyer, Cecilia (1993). Marguerite Long: Život ve francouzské hudbě, 1874–1966. Indiana University Press. str. 97. ISBN  0-253-31839-4.
  10. ^ Anglický překlad a fax francouzského originálu v angličtině Sachs, Harvey (1987). Arturo Toscanini od roku 1915 do roku 1946: Umění ve stínu politiky. Turín: EDT. str. 50. ISBN  88-7063-056-0.
  11. ^ Howe, Blake (duben 2010). „Paul Wittgenstein a výkon postižení“. Journal of Musicology. 27 (2): 135–180. doi:10.1525 / jm.2010.27.2.135. JSTOR  10.1525 / jm.2010.27.2.135.
  12. ^ Zank, Stephen. Maurice Ravel: Průvodce po výzkumu. Routledge. poznámka B206. ISBN  1135173516. Citováno 25. února 2014.
  13. ^ Ivry, Benjamin (28. února 2009). „Zvuk hraní jednou rukou“. Wall Street Journal. Citováno 20. dubna 2017.

Další čtení

externí odkazy