C dur - C major

C dur
Relativní klíč	Nezletilý
Paralelní klíč	C moll
Dominantní klíč	G dur
Subdominant	F dur
Rozteče komponent
	C, D, E, F, G, A, B

C dur (nebo klíč C.) je hlavní stupnice na základě C, s hřišti C, D, E, F, G, A, a B. C dur je jedním z nejběžnějších klíčových podpisů používaných v západní hudbě. Své podpis klíče nemá žádný byty a žádná ostré předměty. Své relativní menší je Nezletilý a jeho paralelní menší je C moll.

Stupnice C dur je:

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Na klavíru lze hrát na stupnici C dur hraním bílých kláves počínaje C.

Skladby

Dvacet Joseph Haydn 104 symfonií je v C dur, což je jeho druhý nejpoužívanější klíč, hned za ním D dur. Ze 134 symfonií mylně připisovaných Haydnovi to H. C. Robbins Landon seznamů v jeho katalogu je 33 C dur, více než kterýkoli jiný klíč. Před vynálezem ventily Haydn nenapsal trubka a tympány části jeho symfonií, kromě těch C dur. Landon píše, že to nebylo „až do roku 1774, kdy Haydn používá trumpety a tympány v jiném klíči než dur C ... a pak jen střídmě.“ Většina Haydnových symfonií C dur je označena jako „slavnostní“ a mají především oslavnou náladu.^[1] (Viz také Seznam symfonií C dur.)

Mnoho mas a nastavení Te Deum v klasické éře byly C dur. Mozart a Haydn napsal většinu svých mas C dur.^[2]

Z Franz Schubert dvě symfonie v klíči, první má přezdívku „Malý C dur „a druhý“Velký C dur ".

Scott Joplin „“Bavič „je napsán v tónině C dur.

Mnoho hudebníků poukázalo na to, že každý hudební klíč vyvolává specifické pocity.^[3] Tuto myšlenku dále prozkoumává rozhlasový program s názvem Série podpisů. Americký populární skladatel Bob Dylan prohlásil, že klíč C dur je „klíčem síly, ale také klíčem lítosti“.^[4] Sibeliova Symfonie č. 7 je C dur a ten klíč měl velký význam v jeho předchozích symfoniích.^[5]

Pozoruhodné příklady

Johann Sebastian Bach
- Toccata, Adagio a fuga C dur, BWV 564
- Violoncellové apartmá č. 3, BWV 1009
Joseph Haydn
- Violoncellový koncert č. 1 (1761–65)
- Symfonie č. 7, Le Midi (1761)
- Symfonie č. 60, Il distratto (1774)
- Symfonie č. 82, Medvěd (1786)
- Smyčcový kvartet č. 32, Pták (1781)
- Smyčcový kvartet č. 62, Císař (1797–98)
- Mše č. 10, Missa in tempore belli (1796)
Wolfgang Amadeus Mozart
- 12 variací C dur na francouzskou píseň „Ah, vous dirai-je, Maman“, KV 265
- Koncert pro flétnu a harfu, KV 299 / 297c
- Klavírní koncert č. 8, KV 246 („Lutzow“)
- Klavírní koncert č. 13, KV 415
- Klavírní koncert č. 21, KV 467
- Klavírní koncert č. 25, KV 503
- Klavírní sonáta č. 1, KV 279
- Klavírní sonáta č. 7, KV 309
- Klavírní sonáta č. 10, KV 330
- Klavírní sonáta č. 16, KV 545
- Smyčcový kvartet č. 19, KV 465 („Nesoulad“)
- Symfonie č. 16, KV 128
- Symfonie č. 22, KV 162
- Symfonie č. 28, KV 200
- Symfonie č. 34, KV 338
- Symfonie č. 36, KV 425 („Linec“)
- Symfonie č. 41, KV 551 ("Jupiter")
Ludwig van Beethoven
- Klavírní sonáta č. 3, Op. 2, č. 3
- Klavírní koncert č. 1, Op. 15
- Symfonie č. 1, Op. 21
- Rondo op. 51 č. 1
- Klavírní sonáta č. 21, Op. 53 („Waldstein“)
- Trojitý koncert pro housle, violoncello a klavír C dur op. 56 (1803)
- Mše C dur, Op. 86
Franz Schubert
- Poutník Fantasy, Op. 15 D. 760
- Symfonie č. 6 (Málo)
- Symfonie č. 9, D. 944 („Skvělý“)
- Smyčcový kvintet C dur D. 956
Felix Mendelssohn
- Svatební pochod od Sen noci svatojánské
Frédéric Chopin
Robert Schumann
- Toccata, Op. 7
- Fantasie v C., Op. 17
- Arabeske, Op. 18
- Symfonie č. 2, Op. 61
Georges Bizet
- Symphony in C.
Jean Sibelius
- Symfonie č. 3, Op. 52 (1907)
- Symfonie č. 7, Op. 105 (1924)
Maurice Ravel
- Bolero
Igor Stravinskij
- Symphony in C. (1940)
Sergej Prokofjev
- Klavírní koncert č. 3, Op. 26 (1921)
- Symfonie č. 4 (původní verze), op. 47 (1930)
- Symfonie č. 4 (revidovaná verze), op. 112 (1947)
Dmitrij Šostakovič
- Symfonie č. 7, Op. 60 („Leningrad“)
Terry Riley
- V C.

Viz také

Reference

^ H. C. Robbins Landon, Symfonie Josepha Haydna. London: Universal Edition & Rockliff (1955): 227. „V průběhu skládání svých prvních symfonií se tonalita C dur nesmazatelně vtiskla Haydnově mysli jako klíč pompéznosti, klíč C alt rohy, trubky a tympány, prostředek pro komponování brilantní a slavnostní hudby, i když přinejmenším během tohoto období [60. léta 17. století] ne vždy vyhradil tonalitu C dur pro tento konkrétní druh symfonie: č. 2, 7 a 9, a možná č. 25 a 30 ... jsou hlavní symfonie C bez psychologických projevů obsažených ve většině pozdějších prací v tomto klíči. Pro zbytek je však cesta C dur neuvěřitelně čistá; lze jej vysledovat od jeho vzniku v číslech 20, 32 a 37, přes číslo 33 a zralejší čísla 38 a 41 až po jeho syntézu v Maria Theresia (Č. 48) a č. 56. Pokračuje č. 50 a postupuje přes č. 60, 63, 69, 82 a 90, až do konečného vyvrcholení v č. 97. “
^ James Webster a Georg Feder, The New Grove Haydn. New York: Macmillan (2002): 55. „The Missa in tempora belli ... v C představuje jasný, trumpetově ovládaný zvuk typický pro masy v tomto klíči. “
^ „Afektivní hudební klíčové vlastnosti“, Western Michigan University
^ Jonathan Cott, vyd. (2017). Bob Dylan: Základní rozhovory. New York: Simon & Schuster. p. 237. ISBN 978-1501173196. OCLC 975135582.
^ Philip Coad, „Sibelius“ v Průvodce po symfonii editoval Robert Layton. Oxford University Press. Sibelius's Seventh "je v C dur a ohlédnutí se za předchozími čtyřmi symfoniemi [od Sibelia] odhalí, jak velká byla nadvláda C dur [v jeho hudbě]. Je to klíč třetí, relativní major čtvrtý a důležitý „neutrální agent“ v jeho finále, klíč, který nejprve vytlačuje tonikum v pátém finále, a hlavní opozice - klíč mosazi - v šestém. Ačkoli je to nyní tonický klíč, C major je také silně spojen s mosazi v Sedmé symfonii. “

Další čtení

Fanning, Davide (2001). „Šostakovič:‚ Dnešní mistr klíče C dur'". Acta Musicologica. 73 (2): 101–140. doi:10.2307/932894. JSTOR 932894.
David Wyn Jones "Začátek symfonie", v Průvodce po symfonii editoval Robert Layton. Oxford University Press.
H. C. Robbins Landon, Haydn: Symfonie Hudební průvodci BBC

externí odkazy

Média související s C dur na Wikimedia Commons

[1] H. C. Robbins Landon, Symfonie Josepha Haydna. London: Universal Edition & Rockliff (1955): 227. „V průběhu skládání svých prvních symfonií se tonalita C dur nesmazatelně vtiskla Haydnově mysli jako klíč pompéznosti, klíč C alt rohy, trubky a tympány, prostředek pro komponování brilantní a slavnostní hudby, i když přinejmenším během tohoto období [60. léta 17. století] ne vždy vyhradil tonalitu C dur pro tento konkrétní druh symfonie: č. 2, 7 a 9, a možná č. 25 a 30 ... jsou hlavní symfonie C bez psychologických projevů obsažených ve většině pozdějších prací v tomto klíči. Pro zbytek je však cesta C dur neuvěřitelně čistá; lze jej vysledovat od jeho vzniku v číslech 20, 32 a 37, přes číslo 33 a zralejší čísla 38 a 41 až po jeho syntézu v Maria Theresia (Č. 48) a č. 56. Pokračuje č. 50 a postupuje přes č. 60, 63, 69, 82 a 90, až do konečného vyvrcholení v č. 97. “

[2] James Webster a Georg Feder, The New Grove Haydn. New York: Macmillan (2002): 55. „The Missa in tempora belli ... v C představuje jasný, trumpetově ovládaný zvuk typický pro masy v tomto klíči. “

[3] „Afektivní hudební klíčové vlastnosti“, Western Michigan University

[4] Jonathan Cott, vyd. (2017). Bob Dylan: Základní rozhovory. New York: Simon & Schuster. p. 237. ISBN 978-1501173196. OCLC 975135582.

[5] Philip Coad, „Sibelius“ v Průvodce po symfonii editoval Robert Layton. Oxford University Press. Sibelius's Seventh "je v C dur a ohlédnutí se za předchozími čtyřmi symfoniemi [od Sibelia] odhalí, jak velká byla nadvláda C dur [v jeho hudbě]. Je to klíč třetí, relativní major čtvrtý a důležitý „neutrální agent“ v jeho finále, klíč, který nejprve vytlačuje tonikum v pátém finále, a hlavní opozice - klíč mosazi - v šestém. Ačkoli je to nyní tonický klíč, C major je také silně spojen s mosazi v Sedmé symfonii. “

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]