Symphony No. 3 (Sibelius) - Symphony No. 3 (Sibelius) - Wikipedia

Symfonie č. 3
podle Jean Sibelius
Sibelius à Ainola 1907.gif
Sibelius v roce 1907 ve svém domě Ainola, kde žil od roku 1904
KlíčC dur
KatalogOp. 52
Složen1907 (1907)

The Symfonie č. 3 v C dur, Op. 52, podle Jean Sibelius je symfonie ve třech pohyby složena v roce 1907. Přicházející mezi romantický intenzita prvních dvou Sibeliových symfonií a přísnější složitost jeho pozdějších symfonií, je to dobromyslný, triumfální a klamně jednoduše znějící kus. První představení symfonie uvedlo Helsinská filharmonická společnost, dirigoval skladatel, 25. září 1907. Na stejném koncertě byla jeho suita od scénické hudby po Belshazzarova hostina, Op. 51, byl také proveden poprvé. Je věnován britskému skladateli Granville Bantock časný šampion své práce ve Velké Británii.

První nahrávka představovala finského dirigenta Robert Kajanus a London Symphony Orchestra, pro HMV štítek v červnu 1932.

Složení

Třetí symfonie představuje zlom v Sibeliově symfonickém výstupu. Jeho za prvé a Druhé symfonie jsou grandiózní Romantický a vlastenecká díla. Třetí však vykazuje výrazný, téměř Klasický touha obsahovat co největší množství hudebního materiálu v co nejmenším počtu melodických postav, harmonií a trvání. Tato hudební ekonomika je nejvíce patrná v první větě, téměř připomínající Beethoven v jeho jasných a čistě vyvinutých částech. Typické představení celé symfonie běží mírně pod 30 minut.[1]

Instrumentace

Skladba je hodnocena pro orchestr včetně 2 flétny, 2 hobojové, 2 klarinety (v B♭ a A), 2 fagoty, 4 rohy (v F), 2 trubky (v B♭), 3 pozouny, tympány, a struny.

Pohyby

  1. Allegro moderato (v C dur )
  2. Andantino con moto, kvazi allegretto (v G♯ Méně důležitý )
  3. Moderato - Allegro ma non tanto (C dur)

I. Allegro moderato

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Symfonie začíná ostrou a rytmickou melodií v celli a kontrabasy, po oznámení kterého mosaz a zbývající struny vstoupit postupně. C – F♯ triton, který hraje tak důležitou roli jak v tomto, tak v další symfonie, je jasně formulována a zdůrazněna již na začátku taktu 15 písm. a rinforzando označení.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Skákající, téměř lidové flétnové sólo ustupuje volání klaksonu přes strunovité struny v první ze tří hlavních vrcholů v první větě.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Po tomto přívalu zvuku si celli opět připomene jemnou vyrovnanost otvoru, ale tentokrát ve zranitelnějším a sostenuto způsobem ve vzdálenějším klíči B moll.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Od tohoto bodu se hudba jemně snižuje. Potom, posloupnost dřeva nástroje připomínají druhou melodii violoncella na měkkých strunových stupnicích, které opakovaně připomínají otevření pohybu. Napětí roste a nakonec exploduje do úvodního tématu, podtrženého timpani, housle hrající přes pulzující polštář dechového a dechového nástroje chorály a nekonvenční pizzicatos v cellech. Téma flétny je znovu připomínáno a druhé violoncellové téma znovu uvádí celý orchestr; hrál v řetězcové sekci, tympány a dřevěné dechové nástroje poskytují rytmický materiál, zatímco v celé sekci je udržováno více mosazných chorálů.

Hudba opět končí, ale tentokrát, než je úplně uvolněna, vede chorál flétny a lesního rohu do více vzpomínek na minulá témata, než se hnutí uzavře dvěma dvoukordem morální kadence v E moll (akord Nezletilý následovaný akordem E moll), který, protože v žádném akordu není F, opustí F – F♯ dichotomie (zřízená C – F♯ triton blízko začátku práce) nevyřešeno;

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

tato dichotomie je nakonec definitivně vyřešena (prozatím) jedinou morální kadencí v C (F dur, pak C dur).

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

II. Andantino con moto, kvazi allegretto

Otevření druhé věty je a nokturno. První část téměř valčí z všudypřítomné temnoty, ale hudba to omezeným způsobem odmítá.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Komentátoři[SZO? ] neshodnout se přesně na tom, jakou formu představuje struktura tohoto hnutí; čtyři podoby tématu s vývojovými epizodami však naznačují něco jako rondo. Po rozšířeném úvodu krátký okamžik lehkosti ustoupí smyčcové sekci, která převzala téma, s komentáři dechových nástrojů a rohů. Hudba je až do konce poháněna věčným violoncellem pizzicatos, a pak druhý pohyb končí několika strunovými pulsy, ve kterých je melodie stále téměř rozeznatelná.

III. Moderato

Poslední věta jsou ve skutečnosti dvě věty spojené do jediného finále. Sibelius to popsal jako „krystalizaci chaosu“.[Citace je zapotřebí ] Otvor obsahuje tematické fragmenty z předchozího materiálu a materiálu, který teprve přijde.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Tlumeně, napjatě scherzo rozbije se na chorál (s prominentním C – F♯ triton), který se několikrát opakuje.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

The coda přináší téma chorálového typu do stále většího rozsahu, dokud symfonie neuzavře kompendium chorálového tématu a nával strunných figurek a stupnic dechového nástroje. Kadence přináší kousek do téměř náhlého zastavení jediným, arpeggiovaný C dur trojice v mosazi.

Odkazy a další čtení

  • Štika, Lionel. Beethoven, Sibelius a „hluboká logika“. London: The Athlone Press, 1978. ISBN  0-485-11178-0.
Charakteristický
  1. ^ Viz například nahrávky provedené uživatelem Ashkenazy, Vänskä, a Chrastítko.

externí odkazy