Mše C dur (Beethoven) - Mass in C major (Beethoven)

Mše C dur
podle Ludwig van Beethoven
Beethoven 3.jpg
Beethoven kolem roku 1805, detail a portrét podle Joseph Willibrord Mähler
KlíčC dur
KatalogOp. 86
Text
Obětavost
Provedeno13. září 1807 (1807-09-13): Eisenstadt
Publikováno1812 (1812): Lipsko
VydavatelBreitkopf & Härtel
Bodování
  • sólisté
  • pěvecký sbor
  • orchestr

Ludwig van Beethoven složil Mše C dur, Op. 86, do a komise z Kníže Nikolaus Esterházy II v roce 1807. Hmotnost, skóroval za čtyři vokální sólisty, sbor a orchestr, měl premiéru ten rok princovy hudební síly v Eisenstadt. Beethoven provedl jeho části v jeho koncert z roku 1808 představovat premiéry čtyř hlavních děl, včetně jeho Pátá symfonie. Mše byla publikována v roce 1812 autorem Breitkopf & Härtel.

Zatímco princ, který mši objednal, nebyl potěšen, současný kritik E. T. A. Hoffmann ocenil „výraz dětské klidné mysli“ a Michael Moore zaznamenává „přímost a emocionální obsah“ hudby.

Historie a složení

Beethoven studoval kontrapunkt ve Vídni u Johann Georg Albrechtsberger, autorita v oboru, ale k duchovní hudbě se obrátil až pozdě v kariéře.[1] Získal a komise z Kníže Nikolaus Esterházy II v roce 1807 rozšiřuje tradici založenou Joseph Haydn, kteří po celá desetiletí sloužili jako rodina Dirigent (hudební režisér). Po svém návratu z Anglie v roce 1795 složil Haydn pro rodinu Esterházyových jednu mši ročně, aby oslavil svátek princova manželky. Haydn ukončil tuto tradici selháním svého zdraví v roce 1802. Beethoven si byl toho plně vědom tradice, kterou založil Haydn a silně ho to ovlivnilo při psaní mše C dur. Beethoven se v dopise princi přiznal: „Mohu jen říci, že vám mši předám s velkou obavou, protože vaše nebeská výsost je zvyklá provádět nenapodobitelná mistrovská díla velkého Haydna.“[1] Lewis Lockwood píše:

Při přijetí knížecího pověření Beethoven ocenil Haydnovy masy a nazval je „nenapodobitelnými mistrovskými díly“. Beethoven to myslel vážně. Jasně studoval Haydnovy masy při skládání svých vlastních, bezpochyby z důvodů daleko přesahujících skutečnost, že to Esterházyové zadali, jak vidíme z jeho náčrtů pro Glorii. Náčrtky zahrnují dva průchody zkopírované z Glorie Haydnovy Schöpfungsmesse („Mše stvoření“), jedna ze čtyř pozdních Haydnových mší, které jsou Beethovenovi snadno dostupné v publikovaných vydáních.[2]

Premiéra

Beethovenova mše měla premiéru 13. září 1807 princovými vlastními hudebními silami Eisenstadt, rodové sídlo Esterházyů nedaleko Vídně. Není známo, v jaké budově se nacházelo představení, ale dva pravděpodobní kandidáti jsou Bergkirche, která hostila řadu Haydnových premiér a kapli hlavního sídla prince, Schloss Esterházy.[3]

První představení bylo podhodnoceno; Stoltzfus popisuje generálku jako „neuspokojivou“ a konstatuje, že byl přítomen pouze jeden z pěti altů ve sboru.[4]

Beethoven provedl části mše, Gloria a Sanctus, v a koncert dne 22. prosince 1808, který uváděl jeho veřejné premiéry Symfonie č. 5, Symfonie č. 6, Klavírní koncert č. 4 a Choral Fantasy.[1]

Vydání

Nikolaus II. Esterházy, který mši objednal a zařídil její premiéru. Josef Lanzedelli, 1803

Po revizi skladby Beethoven nabídl mši vydavateli Breitkopf & Härtel, společně s Pátou a Šestou symfonií. Mše byla původně věnována knížeti Esterházymu; toto věnování se objevuje na rukopisné partituře použité při premiéře.[5] Možná nepřekvapuje, že vzhledem k výsledku prvního představení a princově reakci vydal Beethoven publikovanou verzi (1812) jiné osobě, Princ Kinský. První publikace sestávala z tištěné partitury s ručně psanými kopiemi orchestrálních partů na vyžádání.[1]

Vydavatel poslal Beethovenovi alternativní německý text od Christian Schreiber, o kterém Beethoven komentoval 16. ledna 1811: „Zdá se, že překlad Glorie se ke mně hodí dobře, ale Kyrie ne tak dobře, i když úvodní„ tief im Staub anbeten wir “[hluboce v prachu, který uctíváme] velmi zapadá dobře; přesto se mi zdá, že v některých výrazech jako „ew'gen Weltenherrscher“ [věčný vládce světa] „Allgewaltigen“ [všemocný] je pro Glorii vhodnější. Obecný charakter [...] v Kyrie je upřímná rezignace, odkud hloubka náboženského cítění „Gott erbarme dich unser“ [Bůh se nad námi slituje], aniž by však byla smutná, jemnost je základem celého díla, [...] ačkoli „eleison milosrdenství nad nás “- přesto v sobě panuje veselost. Katolík chodí v neděli do svého kostela posetý slavnostní veselostí. Kyrie Eleison je rovněž úvodem do celé mše; s tak silnými výrazy zbylo jen málo pro místa, kde by skutečně měla být být silný."[6][1]

Struktura a skórování

Skladba je hodnocena čtyřmi sólisty (soprán, alt, tenor, bas ), čtyřčlenný sbor (SATB ) a symfonický orchestr flétn, hobojů, klarinetů, fagotů, rohů, trubek, tympány, struny a varhany. Nastavení latinský Řád mše je strukturován do pěti pohybů. V následující tabulce pohybů jsou hlasy, značky, klíče a časové podpisy jsou převzaty ze skóre.

Ne.ČástIncipitHlasitýOznačeníKlíčČas
1KyrieKyrieSATB + sólistéAndante con moto assai vivace quasi Allegretto ma non troppoC dur2
4
2GloriaGloriaSATB + TAllegro con brioC dursnížit čas
Qui tollis peccata mundiA + SATBAndante MossoF moll3
4
Quoniam tu solus sanctusSATB + sólistéAllegro ma non troppoC durspolečný čas
3KrédoKrédoSATBAllegro con brio3
4
Et incarnatus estsólisté + SATBAdagioE-dur2
4
Et resurrexitB + SATBAllegroC durspolečný čas
Et in Spiritum SanctumA T B S + SATBAllegro
Et vitam venturi saeculiSATB + sólistéAllegro ma non tropposnížit čas
4SanctusSanctusSATBAdagioHlavníspolečný čas
Pleni sunt coeli, OsannaSATBAllegro
Benedictussólisté + SATBAllegretto ma non troppoF dur
OsannaSATBAllegroHlavní
5beránek Božíberánek BožíSATBPoco AndanteC moll12
8
Dona nobis pacemsólisté + SATBAllegro ma non troppoC durspolečný čas
SATBAndante con moto, Tempo del Kyrie

Recepce

Premiéra nebyla dobře přijata, zejména mužem, který ji objednal, princem Esterházym. Lewis Lockwood vypráví epizodu a hlásí anekdotu vyprávěnou životopisci 19. století Anton Schindler a Alexander Wheelock Thayer:

Podle příběhu princ po vyslechnutí díla - a pravděpodobně si všiml jeho výrazného rozdílu od stylů masové kompozice, které ctil v Haydnovi - řekl Beethovenovi: „Ale můj drahý Beethovene, co jsi to udělal znovu?“ Načež pokračuje příběh, soud kaple mistr bylo slyšet se smát - to není nikdo jiný než Johann Nepomuk Hummel, skladatel a pianista, který sám napsal mše pro Esterházyovský dvůr, včetně jednoho ze stejného klíče, C dur, jen v předchozím roce. Beethoven rozzlobeně reagoval na princovu otázku a zuřil nad Hummelovým pompézním smíchem i nadřízenými pokoji pro hosty, které dostal v Eisenstadtu.[7]

Charles Rosen nazval epizodu Beethovenovým „nejvíce ponižujícím selháním veřejnosti“.[8] Princ možná ztlumil své reakce při přímém oslovení Beethovena, protože v pozdějším dopise hraběnce Henriette von Zielinska zašel tak daleko, že řekl: „Beethovenova mše je neúnosně směšná a odporná a nejsem přesvědčen, že to někdy může být předvedl správně. Jsem naštvaný a ponížený. “[9]

E. T. A. Hoffmann napsal v recenzi v roce 1813, očekával sílu Beethovenovy Páté symfonie, o „vyjádření dětské klidné mysli, která spoléhá na svou čistotu, důvěřuje ve víru v Boží milosrdenství a prosí ho o otce, který chce to nejlepší pro své děti a plní jejich požadavky („den Ausdruck eines kindlich heiteren Gemüths, das, auf seine Reinheit bauend, gläubig der Gnade Gottes vertraut und zu ihm fleht wie zu dem Vater, der das Beste seiner Kinder will und ihre Bitten erhört)“.[10] U C moll Agnus Dei uslyšel „pocit vnitřního ublížení, které netrhá srdce, ale je pro něj dobré, a rozpouští se jako zármutek z jiného světa k nadpozemské radosti“ („ein Gefühl der inneren Wehmut, die aber das Herz nicht zerreisst, sondern ihm wohlthut, und sich, wie der Schmerz, der aus einer andern Welt gekommen ist, in überirdische Wonne auflöst ").[10]

Dnes je masa oceňována kritiky (například Rosen), ale je pravděpodobně jedním z nejméně provedených Beethovenových větších děl. Michael Moore napsal: „Zatímco [je] často zastíněn nesmírným Missa Solemnis, napsaný asi o patnáct let později, má přímočarost a emocionální obsah, kterému tato práce někdy chybí. “[11] The Průvodce tučňáky po kompaktních discích (Vydání z roku 2004) nazývá dílo „dlouho podceňovaným mistrovským dílem“.

Reference

Poznámky
  1. ^ A b C d E Herttrich 2010.
  2. ^ Lockwood (2005: 272)
  3. ^ Fred Stoltzfus (1982) Beethovenovy poznámky „Mass in C“ k historii, struktuře a praxi v oblasti výkonu. Sborový deník 23: 26–30, strana 29 n.
  4. ^ Stoltzfus, str. 26
  5. ^ Stoltzfus, str. 23
  6. ^ Originál je následující (v Beethovenově pravopisu, včetně některých elips): „die Ubersezung zum gloria scheint mir sehr gut zu paßen zum Kyrie nicht so gut obwohlen der Anfang„ tief im Staub anbeten wir “sehr gut paßt, so scheint mir doch bey manchen Ausdrücken wie „ew'gen Weltenherrscher“ „Allgewaltigen“ Mehr zum gloria tauglich. der allgemeine charakter [...] in dem Kyrie ist innige Ergebung, woher innigkeit religiöser Gefühle „Gott erbarme dich unser“ ohne deswegen Traurig zu dem Ganzen zu Grunde, [...] obwohlen „eleison erbarme dich unser“ - so ist doch heiterkeit im Ganzen, Der Katholike tritt sonntags geschmückt festlich Heiter in seine Kirche das Kyrie Eleison ist gleichfalls die Introdukzion zur ganzen Messe, bey so würde wenig übrig bleiben für da, wo sie wirklich stark seyn Müßen. "
  7. ^ Lockwood, Lewis (2005) Beethoven: Hudba a život. New York: Norton.
  8. ^ Rosen, Charles (1971/1997) Klasický styl: Haydn, Mozart, Beethoven. New York: Norton, str. 366.
  9. ^ Překlad Theodora Albrechta (1996) Dopisy Beethovenovi a další korespondence: 1824–1828. University of Nebraska Press, str. 194. Esterházy napsal ve francouzštině a řekl: „La Messe de Beethoven est insuportablement zesměšňování a détestable, je ne suis pas convaincu qu’elle puisse même paroitre honêtement: j’en suis coleré et honteux.“; originál citovaný v Herttrich 2010, s. iv
  10. ^ A b Hoffmann 1813.
  11. ^ (Moore 1999 )
Zdroje
  • Akutagawa, Donna; McMillan, Jeff (1996). „Srovnání s mší v C“. Caltech. Citováno 2015-05-14.
  • Herttrich, Ernst (2010). "Úvodní slovo" (PDF). Carus-Verlag. s. 3–4. Archivovány od originál (PDF) dne 14. června 2015. Citováno 16. června 2015.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Jones, David Wyn (2003). Beethoven: Mše C dur (PDF) (CD). Chandos Records. CHAN0703.
  • Kerman, Joseph (1992). Beethoven: Messe v C - Ah! Perfido (CD). Deutsche Grammophon. DG 435319-2.
  • Lockwood, Lewis (2005) Beethoven: Hudba a život. New York: Norton.
  • Marston, Nicholas (2006). Beethoven: mše C dur, op. 86 (PDF) (CD). Hyperion Records. CDH55263. Citováno 2015-05-15.
  • Moore, Michael (1999). „Poznámky k programu: Beethoven - Merryman - St. Pierre“ (PDF). Mendelssohnův klub ve Filadelfii. Citováno 2015-05-14.
  • Hoffmann, E. T. A (1813). Konzertberichte. Carus-Verlag. str. 252–265.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

externí odkazy