D-moll menší - D-flat minor
 | |
| Relativní klíč | F-dur vylepšená harmonika: E dur |
|---|---|
| Paralelní klíč | D-dur |
| Dominantní klíč | A-moll vylepšená harmonika: G-ostrý moll |
| Subdominant | G-moll menší vylepšená harmonika: F-ostrý menší |
| Enharmonie | C-ostrý moll |
| Rozteče komponent | |
D♭, E.♭, F♭, G.♭, A♭, B , C.♭ | |
D-moll menší je teoretický klíč na základě D♭, skládající se z hřišť D♭, E♭, F♭, G♭, A♭, B♭♭, a C♭. Své podpis klíče má šest byty a jeden dvojitý byt. Své relativní major je F-dur (obvykle nahrazeno E dur ), a jeho paralelní major je D-dur. Jeho přímý enhanarmonický ekvivalent, C-ostrý moll se běžně používá.
D-byt přirozená mollová stupnice je:
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Změny potřebné pro melodickou a harmonickou verzi stupnice jsou podle potřeby zapsány náhodně. D-byt harmonická moll a melodické mollové stupnice jsou:
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
D-moll je obvykle označován jako enhanarmonický klíč C-ostrého mollu, jako ve druhém a třetím taktu Amy Beach je Chvalozpěv Slunce.[1] Neobvykle však dva z Verdi nejznámější opery, La traviata a Rigoletto, oba končí D-moll (i když psaný s pětiplochým podpisem klíče paralelního dur). Mahler tematický motiv "der kleine Appell" ("výzva na objednávku") z jeho Čtvrtý a Páté symfonie používá obě notace: ve své Symfonii č. 4 (první věta) je to D-moll, ale ve své Symfonii č. 5 je to C-moll. V jeho Adagio Symfonie č. 9 sólová fagotová interpolace následující po hlavním tématu se objeví nejprve u D-moll, vrací se dvakrát více notovaná u C-moll. Stejně tak v Adagiu z Bruckner je Symfonie č. 8, fráze, které jsou tonálně v D-moll menší, jsou označeny jako C-ostrý moll.[2][3][4][5]
Reference
- ^ Amy Beach & Betty Buchanan (2006). Chvalozpěv Slunce. A-R Editions, Inc. str. xiii. ISBN 0-89579-583-3.
- ^ Ernst Levy (1985). Teorie harmonie. SUNY Stiskněte. str. 62. ISBN 0-87395-993-0.
- ^ James L. Zychowicz (2005). "Strukturální úvahy". Mahlerova čtvrtá symfonie. Oxford University Press. str. 28. ISBN 0-19-816206-5.
- ^ Eero Tarasti (1996). Msgstr "Historie hudby byla znovu navštívena". V Eero Tarasti; Paul Forsell; Richard Littlefield (eds.). Hudební sémiotika v růstu. Indiana University Press. str. 14–15. ISBN 0-253-32949-3.
- ^ Theodor W. Adorno (1992). Mahler: Hudební fyziognomie. Přeložil Edmund Jephcott. University of Chicago Press. str.165 –166. ISBN 0-226-00769-3.
Váhy a klíče
 |
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Tabulka uvádí počet ostrých předmětů nebo plochých ploch v každé stupnici. Menší stupnice jsou psány malými písmeny. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||