Benvenuto Cellini (opera) - Benvenuto Cellini (opera)

Benvenuto Cellini
Operní semisérie podle Hector Berlioz
Plakát k 1. představení (10. září 1838) Benvenuta Celliniho od Berlioze - Holoman p191.jpg
Plakát k premiéře
Libretista
Jazykfrancouzština
Na základěBenvenuto Cellini
Premiéra
10. září 1838 (1838-09-10)
Salle Le Peletier, Paříž

Benvenuto Cellini je opera semiseria ve dvou dějstvích[1] s hudbou od Hector Berlioz a libreto podle Léon de Wailly a Henri Auguste Barbier. Byla to první z Berliozových oper, která měla premiéru v Académie Royale de Musique (Salle Le Peletier ) 10. září 1838. Příběh je inspirován vzpomínkami florentského sochaře Benvenuto Cellini, i když prvky zápletky jsou do značné míry fiktivní. Opera je technicky velmi náročná[2] a jen zřídka.[3][4][5] Nicméně předehra k opeře někdy vystupuje v programech symfonického orchestru, stejně jako předehra koncertu Le carnaval romain kterou Berlioz složil z materiálu v opeře.

Historie složení

Berlioz ve svých pamětech napsal, že v roce 1834 (když mu bylo třicet let)

Určité epizody v životě mě velmi zasáhly Benvenuto Cellini. Měl jsem tu smůlu, že jsem věřil, že pro operu budou zajímavým a dramatickým námětem, a požádal jsem Léona de Waillyho a Auguste Barbiera ..., aby kolem nich napsali libreto[6]

Jediný spiklenecký prvek čerpaný přímo z Celliniho pamětí se týká odlitku jeho sochy Perseus (který ve skutečnosti nebyl obsazen v Římě, ale ve Florencii pro vévodu Cosimo I de Medici, kde se stále zobrazuje v Loggia dei Lanzi ). Všechny jiné než Cellini osobnosti (s výjimkou Papež Klement VII kdo v opeře je jmenován komisařem sochy) a všechny ostatní epizody v opeře jsou vynalezeny.[7]

Původní libreto (nyní ztracené), které se zdálo být ve formátu opéra comique, byla Paříží zamítnuta Opéra-Comique společnost. Příběh byl poté bez mluveného dialogu přepracován do formátu opéra semiseria a nabídnut Paris Opéra, za což jej v roce 1835 přijal nový ředitel Opéra, Henri Duponchel.[8] Se skutečným složením začínajícím v roce 1836 byla opera poprvé uvedena v Opéra dne 10. září 1838 pod taktovkou François Habeneck, a s Gilbert Duprez v titulní roli. Na své premiéře diváci po prvních několika číslech zasyčeli většinu hudby.[9]

V roce 1851 Franz Liszt nabídl oživení opery v nové inscenaci (a verzi) v roce 2006 Weimar, a navrhl Berliozovi změny skóre. Tato verze byla provedena ve Weimaru v roce 1852, kde byla hlavní role zpívána Karl Beck ten samý tenor, který vytvořil Wagner je Lohengrin v roce 1850, rovněž za Liszta, a jehož hlasové síly nadále vykazovaly stejný pokles, jaký byl patrný o dva roky dříve.

Bylo provedeno v Londýně v roce 1853. Londýnský příjem byl však špatný. Závěrečné představení opery v Berliozově životě bylo ve Weimaru v roce 1856, tentokrát bez Karla Becka, který nyní odešel ze zpěvu.

Edice

V roce 1856 vyšla v Německu vokální partitura Weimarovy edice. Francouzská publikace Weimar verze vokální partitury se objevila v roce 1863 od Choudens. Thomasin La May zkoumal Weimarské vydání opery.[10] V roce 1996, kritické vydání opery, editoval Hugh Macdonald, byl publikován Bärenreiter Verlag, jako součást Nové vydání Berlioz.[11] Kritické vydání bere v úvahu všechna dostupná vydání:

  • původní verze, jak ji složil Berlioz, před změnami požadovanými cenzory;
  • verze měla premiéru v Paříži se změnami po vyhodnocení cenzory;
  • Weimar vydání, po změnách navrhovaných Liszt.

Historie výkonu

Původní produkce pařížské opery měla kostýmy navržené Paulem Lormierem a kostýmy René-Humanité Philastre a Charles-Antoine Cambon.

Příležitostná představení se konala po Berliozově smrti: v Hannoveru v roce 1879, ve Vídni v roce 1911 a jako součást zahajovací sezóny v Théâtre des Champs-Élysées pro šest představení ze dne 31. března 1913 provedených Felix Weingartner.[12] Následující Les Troyens v roce 1935 Glasgow Grand Opera Society postavil operu vedle inscenace Béatrice et Bénédict v roce 1936 dirigoval Erik Chisholm.[13]

The Carl Rosa Opera Company Britská cestovní společnost ji uvedla do svého repertoáru v roce 1956 a uvedla dvě představení nabitým domům v Londýně Sadler's Wells Theatre v roce 1957. Titulní roli zpíval tenorista Charles Craig, pak na začátku významné mezinárodní kariéry.[14] The Královská opera v Londýně představil dílo 15. prosince 1966, po kterém následovala jeho italská premiéra v Neapoli v roce 1967.

První výroba ve Spojených státech byla Opera Company of Boston v roce 1975 pod vedením Sarah Caldwell a s Jon Vickers v titulní roli.[15] První představení práce na Metropolitní opera se konalo dne 4. prosince 2003 s James Levine vedení, Andrei banerban scénická režie a Marcello Giordani zpívat titulní roli.[16][17]

V roce 2007 Benvenuto Cellini byl představen v Salcburský festival provádí Valery Gergiev.[18] Nová produkce v režii Terry Gilliam, s libretem v anglickém překladu od Charles Hart, měl premiéru Anglická národní opera dne 5. června 2014 s Michael Spyres v titulní roli.[19]

Role

Role, typy hlasu, premiérové ​​obsazení
RoleTyp hlasuPremiérové ​​obsazení, 10. září 1838
Dirigent: François Habeneck[20]
Tereza, Dcera Balducci, zamilovaná do Celliniho, ale slíbila FieramoscesopránJulie Dorus-Gras
Ascanio, Celliniho důvěryhodný učeň (a role kalhotek )mezzosopránRosine Stoltz
Benvenuto Cellini, Umělec / zlatníktenorGilbert Duprez
Fieramosca, Papežův sochařbarytonJean-Étienne-Auguste Massol
Papež Klement VII[21]basJacques-Émile Serda
Balducci, Papežův pokladník a otec TerezybarytonProsper Dérivis
Francesco, ŘemeslníktenorFrançois Wartel
Bernardino, ŘemeslníkbasFerdinand Prévôt
HostinskýtenorH.-M. Trévaux
Pompeo, přítel FieramoscabarytonMolinier
Orlíčekmluvený
Refrén: maskáři, sousedé, kovodělníci, přátelé a učni Cellini, troupé, tanečníci, lidé, strážci, bílí mniši,
papežova družina, slévači, dělníci, diváci

Kostýmy

Kostýmy pro původní produkci v roce 1838 navrhl Paul Lormier (1813–1895).[22]

  • Cellini (Duprez)

  • Teresa (Dorus-Gras)

  • Balducci (Dérivis)

  • Papež (Serda)

  • Ascanio (Stoltz)

  • Fieramosca (Massol)

  • Francesco (Wartel)

Synopse

Čas: 1532
Místo: Řím, během Karneval, přes Masopustní pondělí, Mardi Gras, a Popeleční středa.

1. dějství

Tableau 1 (Balducciho rezidence)

Balducci byl předvolán na setkání s papežem Klementem VII., Které se týkalo papežovy provize bronzové sochy Persea od sochaře Benvenuta Celliniho. Balducci by dal přednost Fieramosce jako vybranému sochaři; doufá také, že si vezme svou dceru Terezu do Fieramoscy. Ale Teresa je zasažena Cellini. Předtím, než Balducci půjde na setkání s papežem, přijdou na scénu Cellini a další karnevaloví oslavovatelé, kteří Balducciho fausses dražé (pelety z mouky), díky nimž Balducci vypadá „jako leopard“. Nemůže se však očistit, a tak pokračuje ve svém setkání.

Kytice květin prochází oknem a přistává u Teresiných nohou. V příloze je poznámka od Celliniho, že se blíží. Učiní tak a vysvětlí svůj plán, jak ji odnést od jejího otce, aby mohli žít společně. On a jeho asistent Ascanio budou maskovaní jako mniši a vezmou ji od svého otce během oslav Mardi Gras, kdy Castel Sant'Angelo zazní kanón, který označuje konec karnevalu. Bez vědomí obou vstoupila do místnosti Fieramosca a pokouší se je odposlouchávat. Neslyší všechny informace o prvním ztvárnění, ale slyší o druhém.

Když Fieramosca uslyšela Balducciho přístup, skrývá se v Teresině ložnici a Cellini se skrývá za dveřmi hlavní místnosti. Aby Tereza rozptýlila svého otce, vymyslí příběh o hluku v její ložnici. Balducci jde do své ložnice a Cellini mezitím unikne. K Teresině překvapení vyrábí Balducci z ložnice Fieramoscu. On a Teresa vyzývají služebníky a sousedy, aby vzali Fieramoscu a vyhodili ho venku do fontány, ale Fieramosca se vymanila z davu.

Tablo 2 (Piazza Colonna)

Cellini, jeho učni a přátelé zpívají chválu, že jsou zlatníci. Bernardino žádá o další víno, ale hostinský požaduje vyřízení jejich záložky. Ascanio se poté objeví s papežovou zálohovou platbou za sochu Perseus, ale také s varováním, že k odlití sochy musí dojít následující den. Množství peněz v předstihu je menší, než se očekávalo, což dává nový impuls pro plán zesměšňovat Balducciho v Cassandrově stánku té noci.

Fieramosca také vyslechl tento plán a svěřuje se svému příteli Pompeovi. Pompeo navrhuje, aby se také přestrojili za mnichy a unesli Terezu.

Lidé se shromažďují na náměstí. Dav se shromažďuje u stánku Cassandra, kde „pantomimická opera krále Midase nebo Zadek uši "je rozvinutý. Balducci a Teresa vstupují, brzy poté, co se Cellini a Ascanio oblékli jako mniši, a poté se podobně maskovaní Fieramosca a Pompeo. pantomima, Harlekýn a Pierrot soutěžit o pozornost Král Midas, který je oblečený, aby vypadal jako Balducci. V tom se skutečný Balducci přiblíží k pódiu a nechá Terezu samotnou. Obě skupiny „mnichů“ se poté zmateně přibližují k Terezii. Čtyři mniši začnou bojovat mečem a v boji Cellini smrtelně bodne Pompea. Dav ztichne a Cellini je zatčen za vraždu. Když má být odvezen, uslyšíte tři výstřely z děla z Castel Sant'Angelo, které naznačují konec karnevalu a začátek Půjčil. Všechna světla na náměstí jsou zhasnuta. Během tmy a výsledného zmatku Cellini unikne svým věznitelům a Ascanio a Teresa odejdou. Fieramosca je poté omylem zatčen na místě Celliniho.

Zákon 2

Tablo 1 (Popeleční středa, Celliniho studio)

Ascanio a Teresa čekají na Celliniho v jeho ateliéru. Když kolem projde průvod mnichů, připojí se k modlitbě. Cellini poté vstoupí, stále v přestrojení mnicha, a vypráví o svém útěku. Protože je nyní hledán pro vraždu, plánuje spolu s Terezií uprchnout z Říma, ale Ascanio mu připomíná jeho povinnost vrhnout sochu. Ascanio jde najít koně. Pak se objeví Balducci a Fieramosca. Balducci odsoudil Celliniho jako vraha a poté slíbil, že se Tereza sňatkem s Fieramoscou.

Poté se objeví papež, aby zkontroloval postup sochy. Cellini se omlouvá, ale papež je odmítá a rozhodne se, že pověří jiného sochaře. Cellini pak hrozí zničením plísně, a když se k němu přiblíží papežovy stráže, zvedne kladivo. Papež poté nabídne Cellini nabídku: pokud může Cellini ten večer sochu vrhnout, odpustí Celliniho zločiny a nechá ho oženit se s Teresou. Pokud však Cellini selže, bude oběšen.

Bronzová socha od Benvenuto Cellini

Tablo 2 (Popeleční středa, večer, Celliniho slévárna)

Po árii od Teresy přichází na scénu Cellini a přemýšlí o klidném životě pastýře. Dělníci pracují a zpívají námořní chatrč, což Cellini považuje za špatné znamení. Ascanio a Cellini povzbuzují zlatníky, aby pokračovali ve své práci. Fieramosca poté dorazí se dvěma stoupenci a vyzve Celliniho k duelu. Cellini přijímá a žádá, aby to urovnal na místě, ale Fieramosca dává přednost tomu, aby to bylo provedeno mimo jeho pracoviště. Fieramosca a jeho muži odcházejí.

Teresa přijde a uvidí Ascania podat Celliniho rapír, ale Cellini ji ujišťuje, že bude v bezpečí. Sám slyší, že dělníci začínají odkládat své nástroje a přestat pracovat, protože nedostali výplatu a chybí jim směr od Celliniho. Snaží se je ujistit, že budou nakonec vyplaceny, ale bezvýsledně. Poté se objeví Fieramosca a Teresa omdlí v domnění, že Cellini je mrtvý. Není tomu tak, protože Fieramosca se chystá nabídnout zlatníkům úplatek, aby úplně přestali pracovat. To obrací zlatníky proti Fieramosce a znovu potvrzují svou loajalitu vůči Cellini. Cellini se pak znovu objeví a on a dělníci přinutí Fieramoscu obléknout si pracovní oděvy, aby pomohli.

Večer dorazí papež a Balducci, aby zjistili, zda je socha dokončena. Fieramosca poté oznámí, že jsou z kovu, což Francesco a Bernardino potvrzují. Balducci a Fieramosca jsou nadcházejícím neúspěchem Celliniho potěšeni. Cellini se pak modlí a ve chvíli zoufalství nařídí, aby všechna umělecká díla v jeho ateliéru, z jakéhokoli kovu, byla vložena do kelímku a roztavena, ke zděšení Francesca a Bernardina. Poté, co je to provedeno, výbuch odfoukne víko z kelímku. Poté vystupuje roztavený kov k vyplnění formy a odlévání je úspěšné. Balducci a Fieramosca uznávají úspěch Cellini. Papež milost Cellini a Cellini a Teresa jsou jednotní. Opera končí chválou pro zlatníky.

Nahrávky

Reference

Poznámky

  1. ^ Opera měla původně dvě dějství; v revidované Weimarově verzi to bylo změněno na tři; v současných produkcích jsou první dvě dějství této verze sloučena bez přestávky.
  2. ^ Kunde, Gregory; Linda Wojciechowski Kunde (2003). "Benvenuto Cellini v Curychu: Zkušební deník ". Opera Quarterly. 19 (3): 417–426. doi:10.1093 / oq / 19.3.417. Citováno 2008-05-10.
  3. ^ Andrew Clements (19. 8. 2003). „Benvenuto Cellini: Prom 39, Royal Albert Hall, London (2003)“. Opatrovník. Citováno 2007-06-08.
  4. ^ Donal Henahan (1983-05-10). „Berlioz Cellini". The New York Times. Citováno 2007-09-07.
  5. ^ Anthony Tommasini (2003-12-06). "Opera recenze: Benvenuto Cellini na Met ". The New York Times. Citováno 2008-05-10.
  6. ^ Berlioz 2014, str. 17.
  7. ^ Rees 2014, s. 22–23. Charakterizace opery historické postavy Celliniho je podrobně popsána v Saloman, Ora Frishberg (2003). „Literární a hudební aspekty hrdiny Romantika u Berlioze Benvenuto Cellini". Opera Quarterly. 19 (3): 401–416. doi:10.1093 / oq / 19.3.401. Citováno 2008-05-10. (vyžadováno předplatné)
  8. ^ Macdonald 2014, str. 13; Reed 2014, str. 24
  9. ^ Wasselin, Christian, „Benvenuto Cellini“ na webových stránkách Hectora Berlioze pro podrobnější vnitřní příběh opery
  10. ^ La May, Thomasin K. (1979). „Nový pohled na Weimarovy verze Berlioze Benvenuto Cellini". The Musical Quarterly. LXV (4): 559–572. doi:10,1093 / mq / lxv. 4559. Citováno 2008-05-10. (vyžadováno předplatné).
  11. ^ Goldberg, Louise (červen 2000). „Recenze Hectora Berlioze, Benvenuto Cellini (New Edition, Bärenreiter) a vokální skóre na základě urtext nového vydání “. Poznámky. 56 (4): 1032–1036. JSTOR  899879.
  12. ^ Kobbé, Gustav. Kobbého úplná kniha opery, vyd. Harewood. Putnam, Londýn a New York, 1954.
  13. ^ Wimbush R. Berlioz v Glasgow. Gramofon, Květen 1936, 12.
  14. ^ Hudební doba, Červen 1957[neúplná krátká citace ]
  15. ^ Záznam tohoto představení je k dispozici, OCLC  54404309.
  16. ^ Anthony Tommasini (2003-12-06). „Zlatnická pohádka, řekla větší než život“. The New York Times. Citováno 2007-09-07.
  17. ^ David P. Stearns (prosinec 2003). „Benvenuto Cellini at the Met“. Časopis Andante. Archivovány od originál dne 2007-09-27. Citováno 2008-05-26.
  18. ^ Mark Berry (2007-08-16). „Benvenuto Cellini na salcburském festivalu“. Boulezian. Citováno 2008-05-26.
  19. ^ ENO 2014, str. 3.
  20. ^ Dirigenta zmiňuje Berlioz ve svých pamětech (Berlioz 1969, str. 235–236). Zpěváci Cellini, Teresa, Ascanio, Fieramosca a Balducci jsou uvedeni v Holoman 1989, str. 190. Plakát k premiéře uvádí příjmení celého obsazení bez uvedení rolí (Holoman 1989, str. 191). Jullien 1888 ukazuje kostýmní ilustrace pro tři další role: Serda jako papež nebo kardinál (str. 113 ), Wartel jako Francesco (str. 127 ) a Prévôt jako Bernardino (str. 120 ). Plná jména zpěváků a jejich hláskování byla převzata z indexu umělců v Jowers & Cavanagh 2000, str. 466–502. Zbývající dva zpěváci, Trévaux a Molinier, byli přiděleni dvěma zbývajícím rolím na základě hlasového typu. H.-M. Trévaux byl tenorem (Holoman 2004, str.44, 49 ) a Molinier zpíval basovou roli herolda ve Verdiho Jeruzalém (Budden 1973, str. 340). Dirigent a hlavní role jsou v seznamu uvedeny stejně Casaglia 2005, ale čtyři z vedlejších rolí nejsou a předpokládá se, že jsou nesprávné. Zejména basista Louis-Émile Wartel, který je přiřazen k roli Bernardina, se narodil 31. března 1834 a v době premiéry mu byly jen 4 roky („Wartel“ v Sadie 2001 ).
  21. ^ Kvůli rušení cenzorů na premiéře byl Berlioz nucen nahradit papeže Klementa VII kardinálem Salviatim (před rokem 1532 byli dva bratři s tímto jménem).
  22. ^ Jullien 1888, str.113–127; Jowers & Cavanagh 2000, str.73.
  23. ^ Pines, Roger (2003). „Berliozovy opery na CD, dotazované našimi přispívajícími editory a recenzenty: Benvenuto Cellini". Opera Quarterly. 19 (3): 427–431. doi:10.1093 / oq / 19.3.427. Citováno 2008-05-10.
  24. ^ Edward Greenfield (10.12.2004). „Berlioz: Benvenuto Cellini (původní text), Kunde / Ciofi / di Donato / Lapointe / Nouri / Radio France Choir / Orchestra Nationale / Nelson“. Opatrovník. Citováno 2007-04-29.
  25. ^ CD - Benvenuto Cellini Archivováno 8. července 2011 na adrese Wayback Machine

Zdroje

externí odkazy