Messe solennelle (Berlioz) - Messe solennelle (Berlioz)

Titulní stránka skóre autogramu

Messe solennelle je nastavení katolík Slavnostní mše svatá podle francouzština hudební skladatel Hector Berlioz. To bylo napsáno v roce 1824, kdy bylo skladateli dvacet a poprvé hrál v Kostel Saint-Roch v Paříži dne 10. července 1825 a znovu v Paříži Kostel Saint-Eustache v roce 1827. Poté Berlioz tvrdil, že zničil celé skóre, kromě „Resurrexit“, ale v roce 1991 belgický učitel, Frans Moors, narazil na kopii díla v galerii varhan ve městě Antverpy a od té doby byl oživen.

Prvky Berlioze Zádušní mše a Symphonie fantastique se objeví v Messe solennelle v poněkud pozměněných verzích. Témata z Messe solennelle vyskytují se v první polovině jeho opery Benvenuto Cellini.

Síly a struktura

Získal skóre pro soprán, tenor, (prominentní) basu, smíšený sbor a velký orchestr

Pikola (opt.), 2 flétny, 2 hoboje, 2 klarinety (C) 2 fagoty, 4 rohy, 4 trubky, 3 pozouny (ATB), had, buccin (nebo ophicleide ), tympány, činely Tamtam, Harps (opt.) a struny

Jeho pohyby jsou:

  • Kyrie
  • Gloria
  • Gratias
  • Quoniam
  • Krédo
  • Incarnatus
  • Krucifix
  • Resurrexit
  • Motet pour l'Offertoire
  • Sanctus
  • Ó salutaris hostia
  • beránek Boží
  • Domine salvum fac

Pozadí

Hector Berlioz podle Pierre Petit

Berlioz stále skládal svou mši koncem roku 1824, když se zařídil, aby ji přednesl v kostele Saint-Roch. Cítil, že potřebuje vodiče pro potřebné velké síly. Jeho učitel, Jean-François Le Sueur, byl spoluředitelem Chapel Royale, kde Henri Valentino, houslista v kapli, ale také jeden ze dvou šéfdirigentů Pařížská opera orchestr, nedávno požádal o dirigentský post v kapli. Berlioz přistoupil k Valentinovi, který prozkoumal skóre a souhlasil s provedením představení, a to navzdory vážným pochybnostem o silách, které měl k dispozici. Díly byly kopírovány pěvecké sbory ze Saint-Rochu, když Berlioz 11. prosince oslavil své 21. narozeniny. Koncert byl naplánován na 28. prosince a církev zaslala pozvánky jménem sbormistrů do novin, přátel a pravděpodobných mecenášů. Generální zkouška byla naplánována na 27. prosince.[1] Berlioz to popsal ve svých pamětech:[2]

V den plné zkoušky se naše „obrovské síly“ shromáždily a ukázalo se, že se skládají ze sboru dvaceti (patnáct tenorů a pět basů), tuctu sborových hráčů, devíti houslí, violy, hoboje, lesního rohu a fagotu. Lze si představit moji hanbu a zoufalství, když jsem nabídl slavnému dirigentovi jednoho z předních světových orchestrů takovou hromadu hudebníků. „Je to v pořádku,“ říkal Masson [sbormistr Saint-Roch], „všichni se zítra dostaví na představení. Pojďte, začněte zkoušet! “ Valentino s rezignovaným vzduchem dal signál a začali; ale po několika okamžicích bylo nutné zavolat zastavení. Části byly hromadou chyb a všichni je poukazovali najednou: klíčové podpisy bez bytů a ostrých předmětů, zbytek deseti barů chybí, třicet pruhů hudby vynecháno. Všechno byl zmatek. Trpěl jsem utrpením zatracených; a moje dlouho oceňovaná vize plného orchestrálního výkonu musela být pro tuto chvíli opuštěna.

Berlioz toho slyšel dost na to, aby provedl důležité revize skóre, poté sám zkopíroval všechny nové části.[3] Uvědomil si také, že pokud má být jeho práce prováděna správně, musí si najmout profesionální hudebníky, ale měl jen malou představu o tom, jak takové představení financovat. Když se však situace zlepšila, Valentino nadále podporoval a souhlasil s chováním.[4]

Berliozův přítel, Humbert Ferrand, navrhl Berliozovi, aby požádal o půjčku François-René de Chateaubriand, jeden z Berliozových literárních hrdinů, jehož Génie du Christianisme později sloužil jako inspirace pro program z Symphonie fantastique. Berlioz napsal dopis, v němž ho požádal o 1 200 franků (nebo možná 1 500), nebo místo toho, aby měl dobré slovo s úřady, ale dostal pouze rychlou a zdvořilou odpověď, která dorazila 1. ledna 1825:[5][6]

Paříž, 31. prosince 1824

Požádáte mě, pane, o dvanáct set franků. Nemám je. Kdybych měl, byly by vaše. Ani já nemám prostředky k tomu, abych vám byl užitečný s vládou. Soucitně horlivě s vašimi obtížemi. Miluji umění a umělce cti. Ale někdy za svůj úspěch vděčí talent zkouškám, které musel vydržet, a hodina vítězství nahradí vše, čím člověk trpěl. Můj drahý pane, přijměte prosím mou lítost - jsou velmi skutečné.

Na konci ledna 1825 se bez úspěchu pokusil uspořádat představení v kostele Sainte-Geneviève (dnes Panteon ), s Henri-Étienne Dérivis, basa v pařížské opeře, zpívat sóla.[7]

Berlioz napsal domů své sestře Nanci o neúspěšné zkoušce a jeho otec, který se neochvějně postavil proti snaze jeho syna o kariéru skladatele, se o tom dozvěděl a dne 24. února přerušil synovu dávku, čímž Berliozovi začal období finančních potíží která trvala až do konce 20. let 20. století.[4]

Kněz ze Saint-Roch vybral 10. července svátek Nejsvětějšího Srdce, pro představení mše, a někteří hudebníci a zpěváci z Chapel Royale byli přijati, aby vytvořili jádro orchestru a sboru. Staly se nedostupnými, když Král Karel X. rozhodl se jít do Saint-Cloud v den premiéry. Berliozův přítel Albert Du Boys využil svých kontaktů k získání rozhovoru mezi Berliozem a Sosthène de La Rochefoucauld [fr ], vedoucí nově vytvořené katedry umění, ale i přes dvě návštěvy dostal Berlioz pouze povolení najmout orchestr pařížské opery za cenu tisíc franků.[8]

Měsíc před plánovaným koncertem narazil na svého přítele Augustina de Ponsa ve foyer pařížské opery, Salle Le Peletier. De Pons byl na zkoušce v prosinci a zeptal se Berlioze na mši. Když se o situaci dozvěděl, slíbil, že zařídí financování pronájmu operního sboru a profesionálního orchestru.[9] Orchestr byl vytvořen z orchestru opery a nejlepšího z hráčů v Théâtre-Italien. Berlioz dokonce hledal a obdržel souhlas Raphaëla Duplantyse, ředitele opery.[10]

Několik dní před premiérou navštívil Berlioz a jeho přítel Ferrand kanceláře některých novin a časopisů s výzvou k zaslání kritiky a k tisku oznámení o koncertu. Berlioz znal zaměstnance v Korzára Ferrand, ti v Gazette de France, Diable boiteux, a Le Globe.[11]

Premiéra a počáteční příjem

Interiér Église Saint-Roch

The Messe solennelle měl premiéru 10. července 1825 v kostele Saint-Roch v Paříži orchestrem a sborem 150 pod vedením Henri Valentino. Basový sólista byl Ferdinand Prévost. Práce udělala silný dojem na slušné publikum. Mnoho kritiků se zúčastnilo a psalo recenze a Berlioz dostal sláva od mnoha hudebníků.[12]

Berlioz řekl svému příteli Albertovi Du Boysovi, že dramatický pohyb (Kyrie, Krucifix, Et iterum venturus, Domine salvum a Sanctus) měl největší dopad:[13]

Když jsem zaslechl crescendo na konci Kyrie, moje hruď se zvětšila s orchestrem a srdce mi bušilo v čase tahy timpanisty. Nevím, co jsem říkal, ale na konci díla mi Valentino řekl: „Můj příteli, snaž se zachovat klid, pokud nechceš, abych ztratil hlavu.“

Berlioz hrál tam-tam v Et iterum venturus a zasáhlo to tak silně, že zazněla celá církev. Kritik Quotidienne napsal, že v tomto hnutí „M. Berlioz dal své fantazii neomezený prostor.“[11] Z tišších pohybů byl kritikem O salutaris považován za Korzár být hudbou „nejušlechtilejšího a nejvíce náboženského“.[11] Madame Lebrun ze sboru řekla Berliozovi: „Sakra, můj chlapče: teď je tu snědek bez červů Ó Salutarisi, a vzdoruji těm malým parchantům na kontrapunktických hodinách na konzervatoři, abych napsal hnutí tak pevně upletené, tak krvavě náboženské. “[14]

Jeho učitel, Jean-François Le Sueur, který se zúčastnil se svou ženou a dcerami, řekl:[15]

Nech mě tě obejmout! Joveem z vás nebude lékař ani lékárník, ale skvělý skladatel. Máte genialitu - říkám to, protože je to pravda. Ve vaší mši je příliš mnoho poznámek, nechali jste se unést, ale v celé této ebullienci myšlenek selhává jediný záměr, všechny vaše obrázky jsou pravdivé. Efekt je mimořádný. A chci, abys věděl, že to všichni cítili. Sám jsem si zvolil místo v rohu, záměrně, abych sledoval publikum, a můžete si vzít za slovo, že kdyby nebylo v kostele, dostali byste tři nebo čtyři správná potlesk.

Moderní představení

První moderní představení provedla John Eliot Gardiner v kostele sv Brémy 3. října 1993. Mezi další představení patří tři představení v roce 2012 Salcburský festival s Vídeňskou filharmonií pod Riccardo Muti.

Nahrávky

Reference

  1. ^ Cairns 1999, s. 164–165.
  2. ^ Cairns 1969, s. 29–30.
  3. ^ Cairns 1999, s. 167.
  4. ^ A b Holoman 1989, s. 33.
  5. ^ Cairns 1999, s. 55–58, 165; Holoman 1989, s. 32.
  6. ^ Citováno v Berliozových pamětech a přeloženo autorem Cairns 1969, str. 31.
  7. ^ Cairns 1999, s. 172.
  8. ^ Cairns 1999, s. 174–175.
  9. ^ Citováno v Berliozových pamětech a přeloženo autorem Cairns 1969, str. 32.
  10. ^ Cairns 1999, s. 175.
  11. ^ A b C Cairns 1999, s. 176.
  12. ^ Holoman 1989, s. 36, 612.
  13. ^ Citováno a přeloženo autorem Cairns 1999, s. 176.
  14. ^ Citováno a přeloženo autorem Holoman 1989, str. 36.
  15. ^ Citováno a přeloženo autorem Cairns 1999, s. 177.

Bibliografie

  • Cairns, David, redaktor a překladatel (1969). Monografie Hectora BerliozeVydání 2002. New York: Alfred A. Knopf. ISBN  9780375413919.
  • Cairns, David (1999). Berlioz. První svazek. The Making of Artist 1803-1832. Berkeley, Kalifornie: University of California Press. ISBN  9780713993851 (tvrdý obal). ISBN  9780520240568 (brožura).
  • Holoman, D. Kern (1989). Berlioz. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. ISBN  9780674067783.
  • Hugh Macdonald: Berlioz („Mistři hudebníci“, J.M.Dent, 1982)
  • Association Nationale Hector Berlioz, Bulletin de liaison, č. 44, leden 2010.

externí odkazy