Requiem (Berlioz) - Requiem (Berlioz)

Grande Messe des morts
Zádušní mše podle Hector Berlioz
Berlioz, fotografoval Pierre Petit
Katalog	Op. 5
Text	Zádušní mše
Jazyk	latinský
Provedeno	5. listopadu 1837 (1837-11-05)
Pohyby	deset
Bodování	tenor refrén orchestr čtyři mosazné soubory

The Grande Messe des morts (nebo Zádušní mše), Op. 5, podle Hector Berlioz byla složena v roce 1837. The Grande Messe des Morts je jedním z nejznámějších Berliozových děl s obrovským úspěchem orchestrace z dřeva a dechové nástroje, včetně čtyř antifonální v zákulisí mosazné soubory. Práce odvozuje svůj text od tradičního latinský Zádušní mše. Trvá přibližně devadesát minut, i když existují rychlejší nahrávky pod sedmdesát pět minut.

Dějiny

V roce 1837 Adrien de Gasparin, Ministr vnitra Francie požádal Berlioze, aby složil zádušní mši na památku vojáků, kteří zahynuli v Revoluce v červenci 1830. Berlioz žádost přijal, protože již chtěl zkomponovat velké orchestrální dílo. Mezitím orchestr rostl co do velikosti a kvality a používání dechových nástrojů a mosazi se rozšiřovalo kvůli rostoucí snadnosti intonace, kterou nabízejí moderní nástroje. Berlioz později napsal: „Kdyby mi hrozilo zničení celého mého díla kromě jednoho, měl bych toužit po milosti Messe des morts."^[1] Toto představení na památku vojáků, kteří zahynuli při revoluci v roce 1830, bylo zrušeno. Brzy obřad na památku smrti Generál Damrémont a vojáci zabiti u Siege of Constantine poskytl příležitost k premiéře v Les Invalides, provádí François Habeneck dne 5. prosince 1837

Ve své autobiografii Mémoires, Berlioz tvrdil, že Habeneck odložil štafetu během dramatického filmu „Tuba mirum“ (součástHymna mrtvým " hnutí ) zatímco si vzal špetku šňupacího tabáku,^[2] výzva skladateli, aby spěchal na pódium, aby zbytek práce provedl sám, a tím zachránil výkon před katastrofou. Premiéra byla úplným úspěchem.^[3]

Berlioz dílo dvakrát v životě revidoval, poprvé v roce 1852, závěrečné revize provedl v roce 1867, pouhé dva roky před svou smrtí.^{[Citace je zapotřebí ]}

Struktura

První vydání (Paříž, 1838)

Berliozovo Requiem má deset pohyby a struktura je následující:

Introit

1. Requiem aeternam & Kyrie: Introitus

Sekvence

2. Hymna mrtvým: Prosa, Tuba mirum

3. Mizerný součet lakomců

4. Rex tremendae

5. Kvartuje mě

6. Lacrimosa

Obětující

7. Domine Jesu Christe

8. Hostias

9. Sanctus

10. beránek Boží

Instrumentace

Requiem je hodnoceno u velmi velkého orchestru, včetně čtyř dechových sborů v rozích pódia,^[4] a refrén:

Ve vztahu k počtu zpěváků a smyčců označuje Berlioz v skóre „Uvedený počet [účinkujících] je pouze relativní. Pokud to prostor dovolí, může se sbor zdvojnásobit nebo ztrojnásobit a orchestr se proporcionálně zvýší. Ale v případě výjimečně velkého sboru, řekněme 700 až 800 hlasů, celý sbor by měl být použit pouze pro „Dies irae“, „Tuba mirum“ a „Lacrimosa“, zbytek pohybů je omezen na 400 hlasů. “

Práce měla premiéru s více než čtyřmi sty umělci.

Hudba

Rekviem se otevírá stoupajícími šupinami v strunách, rozích, hobojích a cors anglais předcházejících sborovému vstupu. První věta obsahuje první dvě části hudby pro mši (Introit a Kyrie).

Sekvence začíná ve druhé větě, kde je zobrazen film „Dies irae“ Soudný den. K dispozici jsou tři sborové sekce, po nichž následuje modulace do další sekce. Po třetí modulaci se nejprve objeví čtyři dechové soubory, určené Berliozem, které mají být umístěny v rozích jeviště, ale běžněji rozmístěné po celém sále, s fortissimo Akord dur E, později spojený s 16 tympány, dvěma basovými bubny a čtyřmi tam-tam. Po hlasitém rozmachu následuje sborový záznam „Tuba mirum“, silné unisono prohlášení basových sborů v horní části jejich rejstříku, následované zbytkem sboru. Existuje rekapitulace fanfár, ohlašující příchod posledního soudu („Judex ergo“) plným sborem v kánonu v oktávě. Sbor šeptá dřevěnými dechovými nástroji a smyčci, aby pohyb ukončil.

Třetí věta, „Quid sum lazer“, je krátká a zobrazuje po Soudném dni a zahrnuje orchestraci sboru TTB, dva cors anglais, osm fagotů, violoncella a kontrabasy. "Rex tremendae" představuje druhou položku mosazných sborů a obsahuje kontrastní dynamiku sboru. „Quaerens me“ je ticho a cappella hnutí.

Šestá věta „Lacrimosa“ je v časopise 9/8 a uzavírá sekvenci v mši, je jediným pohybem napsaným v rozeznatelné sonátová forma. Dramatický účinek tohoto pohybu je umocněn postupným přidáváním masivní mosazi a perkusí.

Sedmé hnutí zahajuje obětování. „Domine Jesu Christe“ se otevírá jako tichý orchestr fuga na základě kvazi-modálního motivu d moll. Fuga je obložena opakovaným motivem tří not: A, B-flat a A ze sboru, prosící o milost u soudu. Sborové výroky tohoto motivu se prolínají s rozvíjející se orchestrální strukturou po dobu asi deseti minut téměř do konce, což je mírové zakončení. Závěrečná část Obětování, „Hostias“, je krátká a bodovaná pro mužské hlasy, osm pozounů, tři flétny a smyčce.

Devátá věta, „Sanctus“, v D-flat, využívá sólový tenorový hlas doprovázený dlouhými notami z flétny a tlumených strun. Tlumené ženské hlasy odrážejí sólové linky. Následuje svižná fuga pro plný sbor a orchestr („Hosanna in excelsis“). Celé se to opakuje s přidáním činely a basového bubnu pianissimo do „Sanctus“ a mnohem rozšířené fugy „Hosanna“. Berlioz navrhl, aby sólovou část mohlo zpívat deset tenorů. Závěrečná věta, která obsahuje „Agnus Dei“ a přijímací úseky mše, obsahuje dlouhé akordy u dechových nástrojů a strun. Hnutí rekapituluje melodie a efekty z předchozích pohybů, včetně „Hostias“ a „Introit“.

Pozoruhodné nahrávky

Poznámky

Reference

• Steinberg, Michael. „Hector Berlioz: Requiem.“ Choral Masterworks: A Listener's Guide. Oxford: Oxford University Press, 2005, 61–67.

Další čtení

• Niecks, Frederick. „Berlioz Messe des Morts a jeho výkon v Glasgow ". Oběžník Hudební doba a zpěv 25, č. 493 (1. března 1884): 129–31.

externí odkazy

• Přehled Rekviem včetně historie, popisu pohybů a celého textu na Wayback Machine (archivováno 12. září 2015)
• Grande Messe des Morts: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
• Zdarma skóre tato práce v Knihovna sborových veřejných domén (ChoralWiki)
• „Berlioz Requiem - předkoncertní přednáška“, přednáška od David Cairns na Gresham College dne 12. července 2007