Gilbert Duprez - Gilbert Duprez

Gilbert-Louis Duprez (6. prosince 1806 - 23. září 1896) byl Francouz tenor, učitel zpěvu a menší skladatel, který skvěle propagoval uvedení operního díla vysoká C. z hrudníku (Ut de poitrine, jak to nazvali pařížští diváci). On také vytvořil roli Edgardo v populární bel canto -era opera Lucia di Lammermoor v roce 1835.
Životopis
Gilbert-Louis Duprez se narodil v Paříži. Studoval zpěv, hudební teorii a kompozici u Alexandre-Étienne Choron a operně debutoval u Odéon v roce 1825 jako Počítat Almaviva v Rossini je Il barbiere di Siviglia. V tomto divadle pracoval bez velkého úspěchu až do roku 1828, kdy se rozhodl zkusit štěstí v Itálii. Tam byla operní scéna aktivnější a rozvinutější. Výsledkem bylo, že se Duprez mohl ponořit do práce, počínaje hlavně tenore contraltino role jako Idreno v Semiramid a Rodrigo v Otello, oba Rossini. Také se objevil jako Gualtiero v Bellini je Il pirata. Druhá role se ukázala být jeho prvním nesporným divadelním úspěchem, pravděpodobně proto, že nebyla propracovaná koloratura pasáže, které nebyly považovány za jeho silnou pozici zpěváka.
V roce 1831, v Lucca, Duprez se zúčastnil premiérového italského představení Guglielmo Tell, zpívající poprvé (v operním divadle) vysoké C zpívané ne v tzv falsettone Registrovat,[1] jak byli zvyklí ostatní tenorové té doby, ale s plným hlasem, často popisovaným jako přicházející „z hrudi“. Jeho italská kariéra poté pokračovala na velmi úspěšném kurzu. To mimo jiné obsahovalo dvě premiéry oper Donizetti, jmenovitě Parisina (v roli Uga) v Florencie v roce 1832, a co je důležitější, Lucia di Lammermoor (v roli Edgarda) v Neapoli San Carlo v roce 1835.
Jeho italská pověst se silně prosadila, Duprez se vrátil do Paříže v roce 1837 a zaznamenal okamžitý úspěch u Opera s jeho vzrušujícím novým stylem vokálního podání, jehož příkladem je William Tell. V důsledku toho získal rovnocennou fakturaci s Adolphe Nourrit jako „hlavní tenor“ divadla. Nourrit odpověděl odchodem do Itálie v emulaci svého konkurenta; ale na rozdíl od Dupreze nedokázal zvládnout nový styl zpěvu během studií u Donizettiho a spáchal sebevraždu.
Duprez si udržel vedoucí pozici v Opéra až do roku 1849 a zpívá titulní roli v premiéře Berlioz je Benvenuto Cellini v roce 1838 a účast na několika dalších premiérách Donizettiho, včetně premiér v La oblíbené (jako Fernand) a Les Martyrs (jako Poliuto), oba v roce 1840, a Dom Sébastien (v titulní roli), v roce 1843. Je ironií, že role Poliuta, kterou Donizetti napsal výslovně pro Nourrita, aby mu pomohla udržet jeho vznešené postavení, se měla v mysli veřejnosti spojit s Duprezem.

Po zpěvu v Londýně na Drury Lane v letech 1843–1844 začal Duprez omezovat svá divadelní představení, přičemž významnou výjimkou byla hlavní role v Giuseppe Verdi je Jeruzalém. Jeho poslední veřejné vystoupení bylo v roce 1851 v Lucia di Lammermoor na Théâtre des Italiens. Poté se věnoval pedagogice, nejprve v Paříži Konzervatoř (kde byl jmenován profesorem již v roce 1842) a poté soukromě. Mezi jeho studenty patřil slavný francouzský virtuos bas Pol Plançon (1851–1914), jehož hlas je zachován dál gramofon nahrávky z let 1902–1908. Duprez také vymyslel systém písemných cvičení pro zpěváky a složil několik méně než úspěšných operety.
Ve své knize z roku 1880 Suvenýry d'un chanteurDuprez, Donizettiho blízký přítel, spojil v hluboce pociťovaných hořkých nezdarech a překážkách, které Bergamo skladatel v divadelním světě trpěl.
Duprez zemřel v Poissy, nedaleko Paříže, v roce 1896. Byl otcem sopránu Caroline Duprez.
Vokální postava
Lze rozlišit dvě odlišné fáze v Duprezově uměleckém životě. Zpočátku, když byl vybaven přírodou jasným, ale poměrně tenkým hlasem, se zdá, že stál ve francouzštině haute-contre tradice zpěvu. Když tedy poprvé šel do Itálie, přirozeně předpokládal ekvivalent tenore contraltino role v operách Rossiniho. Svým Rossinianským úsilím však na italské publikum nijak nezapůsobil, snad kvůli své hluboce zakořeněné nechuti oddávat se projevům koloratury.
Zatímco v Itálii, začal modelovat sebe na bel-canto tenor Rubini, jehož bravurní vokalismus byl synonymem pro sladkost a eleganci. Brzy však v osobě našel nový zdroj inspirace Domenico Donzelli, tehdy největší žijící „barytonový“ tenor. Donzelli měl silný hlas a záměrně potemněl témbr ve spojení se silně zdůrazněnou dikcí, nesmírnou ušlechtilostí frázování a živou, intenzivní metodou jednání. Sloučení kontrastních stylů Rubiniho a Donzelliho v Duprezovi a zavedení slavného vysoká C. z hrudi (který se brzy stal standardním rysem romantického zpěvu), vznikla nová kategorie tenoru, the tenore di forza. Dramatický tenor současnosti je přímým potomkem, pokud jde o rozsah, tessituru a tonální tah z tohoto druhu hlasu z poloviny 19. století, jehož příkladem je Duprez.[2]
Duprez byl malý muž a bohužel vysoká C na hrudi byla součástí jeho hlasového mechanismu, který si brzy vyžádal daň na jeho fyzických zdrojích. Podle Berlioz, zněl jeho hlas „zatvrzeně“ již v roce 1838, na premiéře filmu Benvenuto Cellinia během příštích 10 let se jeho zpěv i přes některé izolované úspěchy stále zhoršoval. Nakonec byl Duprez z pódia uvržen do předčasného důchodu a začal učit.
Hudební a dramatická díla

(Seznam z německé Wikipedie)
- La Cabane du pechêur, Komická opera (Libreto: Edmond Duprez), 1. prod. 1826
- Le Songe du Comte Egmont, Lyric Scena (Libreto: Edmond Duprez), 1. prodn. 1842
- La Lettre au bon Dieu, Komická opera (Libreto: Eugène Scribe), 1. prodn. 1853
- Jéliottenebo Un Passe-temps de vévodkyně, Opereta, 1. prod. 1854
- Samson, Opereta (Libreto Edmonda Dupreze po Alexandrovi Dumasovi père), 1. prodn. 1857
- Amélina, 1860
- La pazzia della regina, 1. prod. 1877
- Tariotti
- Zephora
Publikované spisy
- Chorál L'art du, Paříž, 1845 (k dispozici online ve francouzském / německém vydání z roku 1846 na adrese IMSLP )
- La mélodie: Études complémentaires vocales et dramatiques de 'L'art du chant' , Paříž, Au Ménestrel, 1874 (přístupné online na IMSLP )
- Suvenýry d'un chanteur, Paříž, Levy, 1880 (dostupné online na Gallica - B.N.F. )
- Récréations de mon grand áge (2 svazky), Paříž, 1888
Reference
Poznámky
- ^ „Falsettone“ je definován jako forma zesíleného falseta, kterým jsou bílé zvuky v horních tónech rozjasněny a zesíleny, přičemž stále zůstávají spíše pronikavé a chvějí se. Viz Caruselli, S. (ed), Enciclopedia, svazek 4, s. 1196, článek: „Tenore“.
- ^ Skutečný původ „vysokého C z hrudníku“ je nicméně hodně sporný. Například Paolo Scudo, hudební kritik zaměstnaný u Revue des Deux Mondes, za to Manuel García Tenor dřívější generace jako ten Duprez, byl již schopen dodat hrudníku vysoké C: ale je to pravda nebo ne, tento údajný úspěch nesnižuje Duprezův historický význam. García (vzhledem ke svému oblíbenému stylu a osobnímu vkusu) se vyhnul tomu, aby na jevišti přednesl jakýkoli takový „výkřik uškrceného capona“ (jak Rossini popsal zvuk noty), zatímco Duprez jej proměnil v „výkřik duše“, nad nímž nespočet tenorů, v dobrém i horším se od té doby mučili. (Nedávno vyvinuté vokální techniky umožnily některým současným textařským tenorům zpívat nejen vysoký C na hrudi, ale také provádět notoricky známé vysoké F v Belliniho Puritani plným hlasem, aniž by se uchýlil k falsettu. Výsledky však nelze označit za krásné nebo lákavé.)[Citace je zapotřebí ]
Zdroje
- Tento článek obsahuje podstatný materiál přeložený z Gilbert Duprez na italské Wikipedii.
- AA.VV. - Dentro Donizetti - Bolis Edizioni - Bergamo 1983
- Caruselli, Salvatore (ed.), Grande Enciclopedia della musica lirica, Longanesi & C. Periodici S.p.A., Roma, ad nomen
- Pierre Girod, L'Art du chorál de Gilbert Duprez. Voix perdue ou voies oubliées?, Paříž, CNSMDP, 2011.