Bouře (Sullivan) - The Tempest (Sullivan)

Prospero a Ariel z obrazu od William Hamilton

Bouře scénická hudba, Op. 1, je sada pohybů pro Shakespeare hru složil Arthur Sullivan v roce 1861 a rozšířen v roce 1862. Jednalo se o první hlavní skladbu Sullivana a díky úspěchu se rychle dostal do pozornosti hudebního zařízení v Anglii.

Pozadí a první představení

Sullivan napsal svou scénickou hudbu pro Shakespearova hra jako jeho maturita, zatímco student konzervatoře v Lipsko. Felix Mendelssohn lektoři na Lipská konzervatoř a Sullivanova hudba podle vzoru slavné Mendelssohnovy noty pro Sen noci svatojánské, byl vybrán pro zařazení na koncoroční koncert konzervatoře v Lipsku Gewandhaus 6. dubna 1861, zatímco Sullivanovi bylo ještě osmnáct let. Na tomto koncertě zaznělo šest skladeb z partitury pod vedením skladatele: „Úvod“, „Arielina píseň“, „Entr'acte“, „Groteskní tanec“, „Entr'acte a epilog“, „Tanec nymf a Žací stroje “.^[1]

Po Sullivanově návratu do Anglie, počátkem roku 1862, hudební kritik Henry F. Chorley hostil soukromé představení Bouře ve svém domě, kde George Grove, v té době tajemník Crystal Palace, slyšel kus. Grove byl dostatečně ohromen, aby zajistil představení díla neznámého skladatele v Crystal Palace, kde jej převzalo August Manns, dirigent koncertů Crystal Palace.^[2]

Sullivan revidoval a rozšířil hudbu na dvanáct vět, které byly uvedeny v plném rozsahu na koncertě dne 5. dubna 1862 v Crystal Palace, se spojujícím vyprávěním napsaným Chorleym a mluveným Arthurem Matthisonem. Sólovými zpěváky byli May Banks a Robertina Henderson. Práce měla okamžitý úspěch, přičemž bylo zakódováno pět čísel. Skóre příznivě hodnotilo Časy a ještě příznivěji Athenaeum, což byla publikace, pro kterou Chorley kritizoval. Úspěch koncertu byl tak velký, že se opakoval následující týden, a Sullivanova reputace extrémně slibného skladatele byla vytvořena přes noc.^[2]

Hudební analýza a následná vystoupení

Jak lze očekávat v díle tak mladého skladatele, vliv dřívějších skladatelů je značný. Gervase Hughes detekuje vliv Ludwig van Beethoven v úvodu, Robert Schumann v zákoně IV Předehra. Navrhuje Percy Young Franz Liszt (Sullivanův známý) a Hector Berlioz jako vlivy. Hughes, Young a Arthur Jacobs souhlasím s tím, že nejvýraznější vliv je Felix Mendelssohn.

Počátkem roku 1863 Charles Hallé zahrnoval práci na dvou koncertech s jeho Manchester orchestr, jehož součástí byl i Mendelssohnův Sen noci svatojánské hudba, kde byla Sullivanova skladba přijata s nadšením. The Manchester Guardian byl silný ve své chvále za Sullivanovu práci. V říjnu 1864 to bylo použito při výrobě hry na Prince's Theatre v Manchesteru.^[1] V devatenáctém a počátku dvacátého století Mendelssohnova hudba pro Sen noci svatojánské byl pravidelně používán v divadelních produkcích. Totéž neplatí o Sullivanových Bouře Hudba, ačkoli on později byl pověřen psát scénickou hudbu k inscenacím dalších Shakespearových her inscenovaných Henry Irving a další.^[1]

Ve své recenzi záznamu z roku 2008 ze strany Kansas City Symphony Rob Barnett píše: „Tato hudba je plynulá, plná lissomské invence a obecně ve stylu Schumanna a Mendelssohna ... Skutečně okouzlující je figurka přeskakující flétny v„ Banquet Dance “. Orchestr je stejně úspěšný i v .. „Tanec nymf a sekaček.“ Mendelssohn se jistě zabývá předehrou zákona IV. Akt V Prelude s chvějící se strhující strunou pizzicato a epickou malátností je další velkolepé úsilí. “^[3]

Hudební čísla

• Úvod

Jednat I.

• Píseň: Pojďte k těmto žlutým pískům (Ariel k Ferdinandovi)
• Píseň: Pět sáhů tvého otce lže (Ariel Ferdinandovi)

Zákon II

• Ariel's Music
• Melodrama a píseň: Zatímco tady chrápete lež (Ariel až Gonzalo)

Zákon III

• Předehra
• Banketový tanec

Aktivní

• Předehra
• Maska Iris, Ceres, Juno
• Duet: Pocta, bohatství, požehnání manželství (Juno a Ceres Ferdinandovi a Mirandě)
• Tanec nymf a ženců

Zákon V

• Předehra
• Song: Where the bee sucks (Ariel to Prospero)
• Epilog

Nahrávky

Celé skóre Bouře (s výjimkou několika pasáží obklopujících dialog) byla poprvé zaznamenána v roce 1955 Vídeňskou orchestrální společností pod taktovkou F. Charles Adler, lépe známý pro jeho předvedení děl Anton Bruckner a Gustav Mahler. Nahrávka byla dobře hodnocena a byla znovu vydána na CD v roce 1999 pod značkou „Sounds on CD“.^[4] Suita obsahující přibližně polovinu hudby byla zaznamenána v roce 1972 City of Birmingham Symphony Orchestra, provádí Sir Vivian Dunn a v roce 2000 BBC Philharmonic Orchestra, provádí Richard Hickox.^[5] V roce 2008 vydala nahrávku většiny hudby Kansas City Symphony, s Michael Stern vedení, na štítku Reference Recordings (RR-115CD). Rob Barnett nazývá nahrávku vynikající,^[3] ale Marc Shepherd to hodnotí „ne tak dobře jako čtení z roku 1955 [ale] přesto příjemně“.^[6]

Kompletní nahrávka byla vydána v roce 2016 na Dutton Štítek Epocha, spolu s Sullivanovou scénickou hudbou pro Macbeth a jeho „Marmionova předehra“. Sólisté jsou soprány Mary Bevan a Fflur Wyn, s Simon Callow mluvit o Shakespearově dialogu obklopujícím hudbu a Zpěváci BBC a Koncertní orchestr BBC. Dirigentem je John Andrews.^[7][8]

Poznámky

Reference

• Hughes, Gervase: Hudba Arthura Sullivana, Macmillan, Londýn 1960
• Jacobs, Arthur: Arthur Sullivan, OUP, Oxford, 1986 ISBN  0-19-282033-8
• Rowse, A. L. (ed): Komentovaný Shakespeare, Orbis, Londýn, 1978 ISBN  0-85613-073-7
• Young, Percy M .: Poznámka pro EMI, která zaznamenává 3713 čísel CSD z Bouře, 1972
• Young, Percy M .: Sir Arthur Sullivan, J. M. Dent & Sons, Londýn 1971 ISBN  0-460-03934-2

externí odkazy

• Bouře: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
• Bouře v archivu G&S, včetně souborů Midi a skóre
• Bouře na diskografii G&S
• Recenze Bouře v Časy, 7. dubna 1862
• Pozdější revize Bouře v Časy, 21. prosince 1868