Mixolydiánský režim - Mixolydian mode

Mixolydiánský režim je muzikál režimu.

Termín „mixolydiánský režim“ může odkazovat na jednu ze tří věcí: název aplikovaný na jednu ze starořečtiny harmonie nebo tonoi, na základě konkrétního oktávové druhy nebo měřítko; jeden ze středověkých církevní režimy; moderní hudební režim nebo diatonická stupnice, související se středověkým režimem. (Hypomixolydianský režim středověké hudby naopak nemá žádný moderní protějšek.)

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Moderní diatonický režim je měřítko tvořící základ jak stoupající, tak klesající formy Harikambhoji v Karnatická hudba, forma klasické hudby jižní Indie.

Řecký Mixolydian

Myšlenka Mixolydian módu pochází z hudební teorie Starověké Řecko. Byl připisován vynález starořeckého mixolydiánského režimu Sappho, 7. století př. N. L. básník a hudebník.[1] To, co si staří Řekové mysleli jako Mixolydian, se však velmi lišilo od moderní interpretace režimu.

V řecké teorii Mixolydian tonos (termín „režim“ je pozdější latinský termín) používá stupnici (nebo „oktávové druhy ") odpovídající řečtině Hypolydiánský režim obráceně. Ve své diatonický rod, toto je stupnice sestupující z paramese na hypate hypaton. V diatonickém rodu, a celý tón (paramese na mese) následovaný dvěma obrácenými spojivkami Lydian tetrachordy (každý je dva celé tóny následované a půltón klesající). Tento diatonický rod stupnice je zhruba ekvivalentem hraní všech bílé noty klavíru od B do B, který je také známý jako moderní Lokánský režim.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

V chromatický a enhanarmonic rody, každý tetrachord se skládá z a malá tercie plus dva půltóny a a hlavní tercie plus dva čtvrt tóny, resp.[2]

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Středověký Mixolydian a Hypomixolydian

Termín Mixolydian byl původně používán k označení jednoho z tradičních harmonie řecké teorie. To si později (spolu s dalšími šesti jmény) přivlastnil teoretik 2. století Ptolemaios označit jeho sedm tonoi nebo transpoziční klíče. O čtyři století později Boethius interpretoval Ptolemaia v latině, stále ve smyslu transpozičních klíčů, nikoli vah.

Když byla teorie zpěvu poprvé formulována v 9. století, těchto sedm jmen plus osmina, Hypermixolydian (později změněno na Hypomixolydian), bylo znovu převzato v anonymním pojednání Alia Musica. Komentář k tomuto pojednání s názvem Nova expozice, nejprve mu dal nový smysl jako jeden ze souboru osmi diatonických druh oktávy nebo váhy.[3] Název Mixolydian začal být aplikován na jeden z osmi režimů středověké církevní hudby: sedmý režim. Tento režim nefunguje od B do B na bílé noty, jako řecký režim, ale byl definován dvěma způsoby: jako druh diatonické oktávy od G o jednu oktávu výše k G výše, nebo jako režim, jehož finále bylo G a jehož ambitus běží od F pod finálem po G nahoře, s možnými rozšířeními „licencí“ až po A nahoře a dokonce až po E dole, a ve kterých nota D (tenor příslušného sedmého žalmového tónu) měla důležitou melodiku funkce.[4] Tato středověká teoretická konstrukce vedla k modernímu použití termínu pro přirozené měřítko od G do G.

Sedmý způsob západní církevní hudby je autentický režim na základě a zahrnující přirozené měřítko od G do G, s perfektní pátý (D v měřítku G až G) jako dominantní, recitující poznámka nebo tenor.

The plagal osmý režim byl pojmenován Hypomixolydian (nebo „nižší Mixolydian“) a, podobně jako Mixolydian, byl definován dvěma způsoby: jako druh diatonické oktávy od D do D o oktávu vyšší, dělený ve finále módu, G (tedy D – E – F – G + G – A – B – C – D); nebo jako mód s finálem G a ambitem od C pod finálem po E nad ním, ve kterém nota C (tenor odpovídajícího osmého žalmového tónu) měla důležitou melodickou funkci.[5]

Moderní Mixolydian

Moderní Mixolydianova stupnice je pátá režimu z hlavní stupnice (Jónský režim ). To znamená, že jej lze zkonstruovat tak, že se začne na pátém stupnici (dále jen „ dominantní ) hlavní stupnice. Z tohoto důvodu se režim Mixolydian někdy nazývá dominantní měřítko.[6]

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Tato stupnice má stejnou řadu tóny a půltóny jako hlavní stupnice, ale s a menší sedmý. Ve výsledku je sedmý stupeň stupnice a subtonický, spíše než a přední tón.[7] The zploštělý sedmý stupnice je triton daleko od zprostředk (hlavní třetina stupně) klíč. Pořadí celých tónů a půltónů v mixolydské stupnici je

celý, celý, napůl, celý, celý, napůl, celý

V režimu Mixolydian je tonikum, subdominant, a subtonický triády všichni jsou hlavní, důležitý, zprostředk je zmenšil a zbývající triády jsou Méně důležitý.

Mixolydiánský režim je běžný v neklasické harmonii, jako např lidový, jazz, funk, blues, a rocková hudba.

Klezmer hudebníci označují Mixolydianovu stupnici jako Režim Adonai malakh. V Klezmeru se obvykle provádí do C, kde se používají hlavní akordy C, F a G7 (někdy Gm).[8]

Pozoruhodná hudba v režimu Mixolydian

Tradiční

Klasický

Oblíbený

Viz také

Reference

  1. ^ Anne Carson (vyd.), Pokud ne, zima: Fragmenty Sappho (New York: Vintage Books, 2002), s. ix. ISBN  978-0-375-72451-0. Carson cituje Pseudoplutarchos, V hudbě 16.113c, který zase jména Aristoxenus jako jeho autorita.
  2. ^ Thomas J. Mathiesen, „Řecko“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, 29 vols., editoval Stanley Sadie a John Tyrrell, 10:[stránka potřebná ] (Londýn: Vydavatelé Macmillan, 2001), 10:339. ISBN  1-56159-239-0 OCLC  44391762.
  3. ^ Harold S. Powers „Dorian“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrell (London: Macmillan Publishers, 2001).
  4. ^ Harold S. Powers a Frans Wiering, „Mixolydian“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, 29 vol., editoval Stanley Sadie a John Tyrell, 16:766–67 (Londýn: Vydavatelé Macmillan, 2001), 767. ISBN  978-1-56159-239-5.
  5. ^ Harold S. Powers a Frans Wiering, „Hypomixolydian“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, 29 vols., editoval Stanley Sadie a John Tyrell, 12:38 (Londýn: Vydavatelé Macmillan, 2001) ISBN  978-1-56159-239-5.
  6. ^ Dan Haerle, Váhy pro jazzovou improvizaci (Hialeah: Columbia Pictures Publications; Lebanon, Indiana: Studio P / R; Miami: Warner Bros, 1983), s. 15. ISBN  978-0-89898-705-8.
  7. ^ Arnie Berle, “Mixolydianský režim / dominantní sedmá stupnice ", v Encyklopedie měřítek, režimů a melodických vzorců Mel Bay: jedinečný přístup k rozvoji koordinace uší, mysli a prstů (Pacifik, Missouri: Publikace Mel Bay, 1997): str. 33. ISBN  978-0-7866-1791-3 OCLC  48534968
  8. ^ Dick Weissman a Dan Fox, Průvodce non-jazzovou improvizací: Guitar Edition (Pacific, Missouri: Mel Bay Publications, 2009): str. 130. ISBN  978-0-7866-0751-8.
  9. ^ Wendy Anthony, “Vytváření tradičního melodického repertoáru: Old Joe Clark (Key of A-Mixolydian) Archivováno 3. Března 2016 v Wayback Machine ", Mandolínové sezení webzine (únor 2007) | (Přístup 2. února 2010).
  10. ^ A b Ted Eschliman, “Něco starého. Něco nového Archivováno 4. března 2016 v Wayback Machine ", Mandolínové sezení webzine (listopad 2009) (zpřístupněno 2. února 2010).
  11. ^ https://thesession.org/tunes/5936
  12. ^ https://www.scoreexchange.com/scores/69169.html
  13. ^ Patrick Allen (1999). Rozvíjení záležitostí zpěvu. (Oxford: Heinemann Educational Publishers, 1999). p.22. ISBN  0-435-81018-9. OCLC  42040205.[mrtvý odkaz ]
  14. ^ A b Walter Piston. Harmonie (New York: W. W. Norton & Company, Inc., 1941): str. 29–30.
  15. ^ „Mixolydian scale and" Clocks "od Coldplay - HCC Learning Web". learning.hccs.edu. Citováno 27. dubna 2017.
  16. ^ „Grateful Dead master class with Dave Frank“. Citováno 29. dubna 2012.[potřebný čas ]
  17. ^ A b Albin Zak III (22. prosince 2000). Velvet Underground Companion: Čtyři dekády komentářů. (New York: Schirmer Books; London: Prentice Hall International, 2010). p. 333. ISBN  9780825672422.
  18. ^ „Tady je hudební teorie za tím, proč je Lordeho psaní písní objektivně nevrlé“. Hlučný. 3. března 2017. Citováno 3. dubna 2018.
  19. ^ Nate Comp (2009). „Fretlight Guitar Blog“. Nálady režimů. Fretlight. Archivovány od originál dne 4. září 2011. Citováno 18. prosince 2011.
  20. ^ Toft (2010), s. 61.
  21. ^ Toft, Robert (2010). Hits and Misses, str.58. Bloomsbury. ISBN  9781441116857
  22. ^ Jack Morer, Rolling Stones: „Exil on Main Street“ (Milwaukee: Hal Leonard Corporation, 1995): str. 100. ISBN  0-7935-4094-1 OCLC  49627026
  23. ^ "Záložka Marquee Moon ", Obecná domovská stránka Joe Hartleye.
  24. ^ Rikky Rooksby, Uvnitř klasických rockových skladeb ([úplná citace nutná ], 2001): str.86. ISBN  978-0-87930-654-0.
  25. ^ „King of Off-Beat Samba Limbs“. Citováno 28. února 2013.
  26. ^ Kenneth Womack a Todd F. Davis, Čtení Beatles: Kulturní studia, literární kritika a Fab Four (Albany: State University of New York Press, 2006): str. 45. ISBN  978-0-7914-6715-2 (tkanina); ISBN  978-0-7914-6716-9 (pbk).
  27. ^ A b Ken Stephenson, Co poslouchat v Rock: Stylistická analýza (New Haven and London: Yale University Press, 2002), s. 39. ISBN  978-0-300-09239-4.
  28. ^ "Mixolydianský režim v" Royals "od Lorde". Teorie populární hudby. Archivovány od originál dne 18. dubna 2014. Citováno 27. ledna 2014.
  29. ^ Ed Friedlander, “Starověké hudební režimy: Co to bylo? "(Zpřístupněno 6. října 2011).
  30. ^ Dan Bennett, "Mixolydian Mode", v Celkový rockový basista (Van Nuys a Los Angeles: Alfred Publishing, 2008): str. 90. ISBN  978-0-7390-5269-3 OCLC  230193269
  31. ^ Blur (1994). Brožura alba Parkilfe. p. 16.
  32. ^ Stefani Germanotta. „Digitální noty - Lady Gaga - ty a já“. Musicnotes.com, 2011 (Vydávání hudby Sony / ATV ). Citovat deník vyžaduje | deník = (Pomoc)
  33. ^ Skutečná kniha Šesté vydání. Hal Leonard Corporation. 2004. s. 18. ISBN  0-634-06038-4.
  34. ^ Wayne, Rodrigues; Danielle, Brisebois; Nataša, Bedingfield; Nataša, Bedingfield (13. března 2008). "Nepsaný". Musicnotes.com. Citováno 12. července 2020.
  35. ^ „In What Key Is„ Sweet Home Alabama “? - Guitar Music Theory od Desi Serny“. Citováno 12. července 2020.

Další čtení

  • Hewitt, Michael. Hudební váhy světa. Note Note. 2013. ISBN  978-0957547001.

externí odkazy