Lalo Guerrero - Lalo Guerrero - Wikipedia

Eduardo "Lalo" Guerrero (24. prosince 1916 - 17. března 2005)[1] byl americký kytarista, zpěvák a aktivista z farmářské práce, nejlépe známý svým silným vlivem na pozdější latinské hudební umělce.[2]

Časný život

Guerrero se narodil v Tucson, Arizona, jeden z 21 sourozenců (ačkoli přežilo pouze devět). Jeho otec pracoval pro Jižní Pacifik železnice. Guerrero opustil své rodné město a vydal se za svým snem v hudbě. Říká, že dává své matce veškerou zásluhu na jeho hudebním talentu a Guerrero řekla, že ho naučila „přijmout ducha bytí Chicano“.[3] Laloina matka Concepcion Guerrero ho naučila některé základní hudební dovednosti a povzbudila ho, aby je během dospívání zdokonaloval. Nebyla profesionálním hudebníkem, ale naučila se hrát na kytaru. Jeho vztah s matkou výrazně ovlivnil jeho hudbu; jedním z hlavních témat jeho práce bylo zviditelnění Chicanského boje za důstojnost. Jeho první skupina, Los Carlistas (kvarteto zahrnovalo Greg „Goyo“ Escalante, Chole Salaz a Joe Salaz), reprezentovala Arizonu na Světová výstava 1939 v New Yorku a hrál na Hlavní amatérská hodina Bowes v rádiu.

Přestěhoval se do Los Angeles v roce 1940, a měl několik uncredited role ve filmech, včetně Boty a sedla a Jeho druh ženy. Nahrával pro Imperial Records a stál naproti Trio Imperial. On také založil svůj vlastní orchestr a cestoval po celém jihozápadě. Vystupoval v hollywoodském klubu La Bamba, místě navštěvovaném největšími hvězdami filmového průmyslu. V 60. letech koupil noční klub v Los Angeles a přejmenoval jej na „Lalo's“. Ve 40. letech se stal přítelem rodiny Ronstadtů Arizona, zejména Gilbert Ronstadt, otec populárního zpěváka Linda Ronstadt. Linda vzpomíná na vzpomínky z dětství, kdy ji Guerrero serenadoval. Na jeho pohřbu Linda na počest zazpívala tradiční mexickou píseň.

Hudba

Guerrero je známý jako otec chicanské hudby.[4] Nahrával a psal mnoho písní v nejrůznějších žánrech. Od své první desky v roce 1939 nahrál přes 700 skladeb Los Carlistas na Vokál Evidence. Jako skladatel Guerrero psal písně pro El Trio los Panchos, Lola Beltran a mnoho dalších slavných umělců.

Jeho prvním americkým hitem bylo „Pancho López „, parodie na populární hit 50. let“Balada o Davy Crockettovi ". Guerrero použil melodii Davyho Crocketta a napsal vlastní texty, vyprávějící příběh legendárního Mexické charakter. Kvůli kritice, kterou Guerrero obdržel v souvislosti s touto písní, ji nikdy neprovedl veřejně, protože nechtěl přispívat k nevhodnému stereotypu. Guerrero pokračoval v nahrávání několika dalších parodických písní, včetně skladeb „Pancho Claus“, „Elvis Perez“, „Tacos For Two“ (podle melodie „Cocktails For Two“) a „There’s No Tortillas“ (podle melodie „ O Sole Mio "). Guerrero je nejdříve Pachuco skladby 40. a 50. let byly základem Luis Valdez scénický muzikál, Oblek Zoot.

Ranná kariéra

Před druhou světovou válkou hrál především písně mexického původu. Guerrero vysvětlil, že to nemusí být nutně proto, že to byly jeho oblíbené písničky. „Nemohli si představit Mexičana, zvlášť takového, který vypadá stejně indiánsky jako já, sedí tam a zpívá písně Bing Crosby. Takže přirozeně Anglosové dostanou práci… Vrátil jsem se ke zpěvu mexické hudby.“[Citace je zapotřebí ]

Labouristické písně

Psal také písně o Cesarovi Chávezovi, dalších zemědělských pracovnících a bracerech. Chavez řekl na počest Guerrera v roce 1992 v Palm Desert, Kalifornie: "Lalo zaznamenal události hispánský v této zemi mnohem lépe než kdokoli jiný. “[5] Úzce spolupracoval s Chavezem na právech pracovníků na farmě a propůjčil hnutí pohyb díky písni „No Chicanos On TV“.

WWII: Zoot Suit and Pachuca / o Subculture

Během druhé světové války byly mexicko-americké ženy známé jako Pachucas začal zpochybňovat společenské normy ve vztahu k pohlaví, práci, komunikaci a reprezentaci. Tito občané Pachuca / o žili v paradoxu, realitě se třemi možnostmi, pokud jde o jejich mexické vs. Americké dědictví. Mohli buď; zcela asimilovat a dodržovat bílou americkou definici „Američana“, zcela se vzbouřit a být označeni jako mexičtí delikventi, nebo by se mohli pokusit najít rovnováhu, v níž neopustili své kulturní identity, ale také prosazovali hodnoty, které by je charakterizovaly jako americké. Poslední uvedenou možností byla volba těch Pachuca / os, kteří nosí Zootské obleky. Přáli si být svou vlastní osobou, dostat se do společnosti podle svých vlastních podmínek a přijmout dvojjazyčnou a multikulturní povahu. Toto hnutí a ideologie hrály klíčovou roli při určování naší moderní definice toho, co to znamená být Američanem. "Boj důstojníků zootů za důstojnost byl tedy politikou odmítnutí: odmítnutí přijmout ponížení, odmítnutí potichu snášet odlidštění a odmítnutí přizpůsobit se." Tyto ženy bojující za důstojnost, uznání a rovnost by vytvořily kolektivní hnutí pochodující dopředu k hymně hudby Lalo Guerrera.

Hudba Guerrera se současně vyvinula do hudby Zoot Suit / Pachuca / o 40. a 50. let. Jeho písně naplněné slangem Pachuco, kombinace neformální španělštiny a angličtiny, fungovaly jako megafon, který kontextualizoval úsilí Chicanas. "Jeho skladby o éře pachuco vyprodukovaly řadu hitů a vzbudily zájem o pachuco dialekt." Jeho hudební parodie jako „Pancho Lopez“ a „Mexičan Mamas Don’t Let Your Babies Grow Grow to Be Busboys“ vyvolávají komediální tón a vedle sebe staví americký a mexicko-americký zážitek. Jeho důraz na propast mezi angloamerickými a mexicko-americkými jde ruku v ruce s tvrzením Chicana, že je v paradoxu. Během této doby se Chicanas snažil překlenout propast mezi angloamerickými zkušenostmi a zkušenostmi mexickoameričanů, pokud jde o socioekonomické příležitosti a rovnost.

Dětská hudba

On také psal dětské písničky prezentované prostřednictvím jeho „Las Ardillitas“ nebo „Three Little Squirrels“, latinskoamerické verze hry Ross Bagdasarian „“Alvin a Chipmunkové V roce 1995 nahrál dětské album Papa's Dream s Los Lobos.[6]

Spolupráce

V roce 2005, Guerrero byl jedním z několika Chicano hudebníků, kteří spolupracovali Ry Cooder na Coodera Chávez Ravine album, ke kterému poskytl vokály ke třem písním („Corrido de Boxeo“, „Los Chucos Suaves“ a „Barrio Viejo“), které mu za soumraku jeho života pomohly upozornit širší anglo publikum. Guerrero nahrál své poslední celé CD na Break Records, gramofonovou společnost se sídlem v Los Angeles, a to ve věku 83 let. Toto by se stalo jeho posledním hudebním CD. Nahrávka je souborem nejlepších skladeb Guerrera „Zoot Suit“ s latinskoamerickou hudbou „Pachuco“. Hudební CD produkoval hudební producent Benjamin Esparza, jeden z důvěryhodných přátel Guerrera během jeho posledních let. Hudební CD obsahovalo nové nahrávky jeho swingové hudby „Pachuco“ ze 40. let, které byly použity ve hře Broadway a ve filmu Universal Pictures „Zoot Suit“. Hru napsal a režíroval Luis Valdez. Album, Vamos A Bailar-Otra Vez,[7] produkovali Esparza a Justo Almario z Break Records.

Příspěvek k právům mexicko-amerických žen

Lalo Guerrero dokázal zesílit hlasy hnutí Pachuca / o a Chicana / o hraním písní, které představovaly jejich kulturu; jeden z mexického a amerického dědictví. "V kariéře, která trvala v období Krize 30. let, Vzpoury Zoot Suit 40. let, Chicano Hnutí 60. let, ztělesnil Guerrero základní lidskost barrios (španělsky mluvících oblastí s nízkými příjmy). Transformoval to, co viděl a slyšel jako mladý muž la Calle Meyer (Meyer St.) do písní, které dojaly miliony lidí. “ Guerreroova hudba přímo pomáhala schopnost Američanů Mexičana, zejména žen, veřejně demonstrovat dualitu svého dědictví a pomohla vnést jejich kulturu do mainstreamové Ameriky.

Dědictví

Jeho kariéra je do jisté míry symbolem různých mexicko-amerických hnutí za práva žen. Na začátku své kariéry byl zařazen k provádění pouze mexické písně ve španělštině pro diváky mexického původu. Stejně jako Chicanas a Pachucas vytvořil něco nového, „… v jistém smyslu byl Lalo větší umělec než jeho předchůdci, protože jen on vytvořil svou vlastní hudbu - hudbu, která lidi rozesmála nebo rozplakala, hudbu, která zachytila ​​jazzového ducha kultura a generace. “ Lalo dokázal úspěšně získat veřejný prostor pro Chicano a Pachuco hudbu a slang, stejně jako Chicanas a Pachucas. Většinu své kariéry hrál svou hudbu v klubech jiných lidí, stejně jako Čičané žili svůj život podle pokynů jiných lidí. "Po skončení války zůstal Lalo v jižní Kalifornii a zpíval v nočních klubech jiných lidí až do roku 1956, kdy mu úspěch" Pancho López ", jeho parodie na" Davy Crocketta ", umožnil otevřít Lalo's Place ve východním Los Angeles." Otevření Lalo’s Place symbolizuje úspěch, který mexičtí Američané zažili při vytváření prostoru pro sebe v americké společnosti, a pokrok v jejich snaze dosáhnout příležitostí a být uznáváni jako Američané, ale také respektováni jako Mexičan-Američan.

Pocty

Guerrero byl oficiálně prohlášen národním lidovým pokladem Smithsonian Institution v roce 1980[Citace je zapotřebí ] a v roce 1996 mu ji prezident Spojených států předal Národní medaili umění Bill clinton. V roce 1991 obdržel Guerrero a Společenstvo národního dědictví z Národní nadace pro umění, což je nejvyšší čest vlády Spojených států v oblasti lidového a tradičního umění.[8] Na konci roku 2005 byl Guerrero posmrtně uveden do Arizonské hudební a zábavní síně slávy. Spolu s tím byl také uveden do Síně slávy Tejano a Síně slávy Mariachi.[9]

Příspěvky Guerrera vyústily v centrální restauraci Las Glorias Phoenix, Arizona vystavením jeho plakátu s podpisem na zdi, aby ho každý viděl v milující vzpomínce na něj. Má také nafouknutou, upřímnou fotografii, na které je jako mladík na zdi velkého podjezdu v Tucsonu. v Cathedral City, Kalifornie je pro něj pojmenována hlavní ulice před Občanským centrem: Avenida Lalo Guerrero. Veškerá oficiální městská dokumentace obsahuje v adrese jméno Lalo.

V roce 1994 Zlatá palma hvězda na Chodník hvězd v Palm Springs věnovaný jemu.[10]

Osobní život a smrt

Guerrero byl ženatý více než 34 let se svou ženou Lidií Guerrero. Oba žili Cathedral City, Kalifornie více než 28 let. Guerrero zemřel 17. března 2005 v Rancho Mirage, Kalifornie. Bylo mu 88 let.

Reference

  1. ^ Govenar, Alan (2001). „Eduardo“ Lalo „Guerrero: mexický americký zpěvák, kytarista a skladatel“. Mistři tradičního umění: Životopisný slovník. sv. 1 (A-J). Santa Barbara, CA: ABC-Clio. str. 227–229. ISBN  1576072401. OCLC  47644303.
  2. ^ „Guerrero, Lalo 1916–“. Highbeam.com. Současní autoři. Vichřice. 1. ledna 2005. Archivovány od originál dne 14. dubna 2016. Citováno 2. prosince 2017.
  3. ^ "Knihovna UCSB". Archivovány od originál 11. května 2009.
  4. ^ John Shepherd, David Horn Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World Volume 8: 1441160787 2012 „Vznik Chicano Music Je vhodné, aby byl Eduardo 'Lalo' Guerrero uznán jako 'otec chicanské hudby' (Guerrero a Meece Mentes 2002) .
  5. ^ Areyan, Alex Moreno (2010). Američané Mexičana v Los Angeles. Vydávání Arcadia. str. 20. ISBN  9780738580067.
  6. ^ Chris Morris Los Lobos: Dream in Blue 029274823X 2015 str.124 „Hvězda Chicano - která samozřejmě měla své vlastní zkušenosti na dětském trhu se svými nahrávkami Las Ardillitas - se stala vypravěčem a středobodem filmu Papa's Dream, který spojil hudbu (kurátor Eugene Rodriguez) se scénářem Phillip Rodriguez a Al Carlos Hernandez. V souladu s cílovým publikem byl příběh tenký, ale snadno sledovatelný: „Papa Lalo“ (Guerrero) bere své „syny“ (Los Lobos) a „vnoučata“ (dětské Coro z Los Cenzontles) Musical Arts Center of San Pablo) on a „Chicano blimp“ ... “
  7. ^ [1][mrtvý odkaz ]
  8. ^ „Společenstva národního dědictví NEA 1991“. Arts.gov. Národní nadace pro umění. Archivovány od originál 27. září 2020. Citováno 11. prosince 2020.
  9. ^ „Design d'intérieur ~“. Originalchicano.com.
  10. ^ „Nejjasnější hvězdy z New Yorku do Los Angeles“ (PDF). Palmspringswalkofstars.com. Archivovány od originál 8. prosince 2012.

Další čtení

  • Guerrero, Lalo (2017). Pancho ClausⓇ (originál). Bob Mackie, ilustrátor. Platforma pro nezávislé publikování CreateSpace. ISBN  9781978060265.
  • Guerrero, Lalo (2018). Pancho ClausⓇ (Originál): Volume 2 - Mario From the Barrio. Marc Melanson, ilustrátor. Platforma pro nezávislé publikování CreateSpace. ISBN  9781985384743.

externí odkazy