Georges Feydeau - Georges Feydeau - Wikipedia

později
Feydeau v roce 1899, maloval jeho tchán, Carolus-Duran
Francouzská literatura
podle kategorie
Francouzská literární historie
Francouzští spisovatelé
  • Chronologický seznam
  • Spisovatelé podle kategorie
  • Esejisté
  • Romanopisci
  • Dramatici
  • Básníci
  • Autoři povídek
  • Dětští spisovatelé
Portály
  • Francie
  • Literatura

Georges-Léon-Jules-Marie Feydeau[n 1] (Francouzština:[ʒɔʁʒ fɛ.do]; 8. prosince 1862 - 5. června 1921) byl francouzský dramatik éry známé jako Belle Époque. On je připomínán pro jeho frašky, napsaný v letech 1886 až 1914.

Feydeau se narodil v Paříži rodičům střední třídy a vyrůstal v uměleckém a literárním prostředí. Od raného věku ho fascinovalo divadlo a jako dítě psal své první hry a své spolužáky uspořádal do divadelního souboru. V dospívání psal komiksy monology a přesunul se k psaní her. Jeho první celovečerní komedie, Tailleur pour dames (Ladies 'Tailor), byl dobře přijat, ale po něm následovala řada srovnávacích neúspěchů. Na začátku 90. let 19. století se na čas vzdal psaní a zvláště studoval metody dřívějších mistrů francouzské komedie Eugène Labiche, Alfred Hennequin a Henri Meilhac. Se zdokonalenou technikou a někdy ve spolupráci se spoluautorem napsal v letech 1892 až 1916 šestnáct celovečerních her, z nichž mnohé se staly základem divadelního repertoáru ve Francii i v zahraničí. Obsahují L'Hôtel du libre échange (The Free Exchange Hotel, 1894), La Dame de chez Maxim (Dáma z Maxim, 1899), La Puce à l'oreille (Flea in Her Ear, 1907) a Occupe-toi d'Amélie! (Postarejte se o Amélie, 1908).

Hry Feydeaua jsou poznamenány ostře sledovanými postavami, s nimiž se jeho diváci mohli ztotožnit, vrhli se do rychle se pohybujících komických zápletek chybné identity, pokusu o cizoložství, načasování na zlomek sekundy a nejistého šťastného konce. Po velkém úspěchu, který zažili za jeho života, byli po jeho smrti opomíjeni, až do 40. a 50. let, kdy produkce Jean-Louis Barrault a Comédie-Française vedl k oživení zájmu o jeho díla, nejprve v Paříži a následně na celém světě.

Feydeauův osobní život byl poznamenán depresemi, neúspěšnými hazardními hrami a rozvodem. V roce 1919 se jeho duševní stav prudce zhoršil a poslední dva roky strávil v a sanatorium v Paříži. Zemřel tam v roce 1921 ve věku padesáti osmi.

Život a kariéra

Raná léta

Feydeau se narodil v domě svých rodičů na Rue de Clichy v Paříži dne 8. prosince 1862.[3] Jeho otec, Ernest-Aimé Feydeau, byl podnikatel a mírně známý spisovatel, jehož první román Číča (1858) byl a succès de scandale a vysloužil si proslulost. Bylo to odsouzeno z kazatelny Arcibiskup pařížský, a následně prodávány ve velkém počtu a musely být přetištěny; autor věnoval nové vydání arcibiskupovi.[5]

mladá běloška a plešatý vousatý běloch středního věku
Feydeauovi rodiče, Léocadie a Ernest

Feydeauova matka byla Lodzia Bogaslawa rozená Zelewska, známá jako „Léocadie“.[6] Když se v roce 1861 provdala za Ernesta Feydeaua, byl to čtyřicetiletý bezdětný vdovec a jí bylo jednadvacet.[7] Byla to slavná kráska a šířily se zvěsti, že je milenkou Vévoda z Morny nebo dokonce císař Napoleon III a že jeden z nich byl otcem Georges, jejího prvního dítěte.[8][č. 2] V pozdějším životě Léocadie poznamenal: „Jak může někdo být tak hloupý, aby věřil, že inteligentní chlapec jako Georges je synem toho idiotského císaře!“[č. 3] Byla více nejednoznačná ohledně svého vztahu s vévodou,[10] a Feydeau později řekl, že si lidé mohou myslet, že Morny je jeho otec, pokud chtějí.[č. 4]

Ernest byl přítel Gustave Flaubert, Théophile Gautier a Alexandre Dumas fils a Feydeau vyrostl v literárním a uměleckém prostředí. Poté, co byl ve věku šesti nebo sedmi let převezen do divadla, byl tak nadšený, že začal psát vlastní hru. Jeho otec, ohromený, řekl rodině vychovatelka nechat toho dne toho chlapce vyučovat. Feydeau později řekl, že lenost z něj udělala dramatika, jakmile zjistil, že může uniknout lekcím psaním her.[11] Vyhledal Henri Meilhac, jeden z předních dramatiků v Paříži, a ukázal mu své nejnovější úsilí. Vzpomněl si na Meilhaca, když řekl: „Můj chlapče, tvá hra je hloupá, ale divadelní. Budeš divadelním mužem.“[č. 5]

Po vypuknutí Franco-pruská válka v roce 1870 rodina opustila Paříž Boulogne-sur-Mer, a pak zůstal několik týdnů v Homburg.[13] Když se v říjnu 1871 vrátili do Paříže, byl devítiletý Feydeau, který doposud dostával pouze soukromé školné, poslán do internátní školy.[13] Jako žák byl obecně lhostejný, ale věnoval čas a energii organizování amatérského dramatického souboru a předvádění.[14] V říjnu 1873 Ernest zemřel a v roce 1876 se Léocadie znovu oženil. Její druhý manžel, blízký svému věku než Ernest, byl prominentní liberální novinář Henri Fouquier (1839–1901), s nímž si Feydeau rozuměl.[15] V roce 1879 Feydeau dokončil formální vzdělání na Lycée Saint-Louis, a byl zaměstnán jako úředník v advokátní kanceláři.[16] Stále jevištní, začal znovu psát. Komické monology byly ve společnosti módní a on psal Vzpurná mladá dáma (La Petite révoltée), vtipný monolog ve verších, trvající přibližně sedm minut,[17] která upoutala příznivou pozornost a byla přijata vydavatelem Ollendorff.[18]

80. léta 19. století

Barevný reklamní plakát k divadlu „Tailleur pour dames“
Plakát k 1887 oživení Tailleur pour dames

První z Feydeauových her, která měla být uvedena, byla jednoaktovka dvě ruce volala Par le fenêtre (Oknem) daná Cercle des arts intimes, amatérská společnost, v červnu 1882.[19] Životopisec Henry Gidel komentuje, že nešlo o reprezentativní publikum, které bylo složeno z přátel členů společnosti, ale přesto šlo o určitou zkoušku a hra byla nadšeně přijata.[20] Typické feydeauovské postavy a zápletka již byly důkazem: plachý manžel, dominantní manželka, mylná identita, zmatek a šťastný konec.[20] První profesionální představení hry Feydeau bylo v lednu 1883, kdy Amour et piano byl uveden na Théâtre de l'Athénée.[21] Zobrazuje zmatek, když mladá dáma přijme mladého gentlemana, o kterém si myslí, že je jejím novým učitelem klavíru; přišel do špatného domu a myslí si, že volá okouzlující kokot.[22] Le Figaro nazval ji „velmi vtipnou fantazií, velmi příjemně interpretovanou“.[23]

Po ukončení povinné vojenské služby (1883–1884) byl jmenován Feydeau generální tajemník do Théâtre de la Renaissance,[24] pod vedením svého přítele Fernand Samuel.[25] V této funkci úspěšně usiloval o premiéru Henry Becque je La Parisienne (1885), později uznávaný jako jedno z mistrovských děl francouzského přírodovědeckého divadla.[26] V prosinci 1886 renesance představila komedii o třech dějstvích od Feydeaua, Tailleur pour dames (Krejčí pro dámy). Les Annales du théâtre et de la musique považovala hru za nepodstatnou, ale „jaká veselost v dialogu, jaká dobrá nálada, jaká příjemná slova, jaká zábava v této dětinství, jaké nepředvídatelné věci v tomto šílenství, jaký komický vynález v tomto imbroglio, který získal ten nejpřímější úspěch přeji začátečníkovi! “[27] Kritik z Le Figaro řekl, že dílo vůbec nebylo komedií v konvenčním smyslu slova:

Nevypadá to na nic a vypadá to na všechno. Je vyroben ze všeho a je vyroben z ničeho. A je to komické, je to zábavné! Od desáté do půlnoci jsem se tomu smál. Během cesty od renesance do jsem se tomu smál Le Figaro. A pořád se tomu směji.[28]
Mladá bílá žena s tmavými vlasy při pohledu směrem k divákovi
Marie-Anne Carolus-Duran, která se provdala za Feydeaua v roce 1889

Kritik Jules Prével správně předpovídal, že se mladý autor bude snažit tento časný triumf zopakovat: až v roce 1892 měl Feydeau další úspěch Tailleur pour dames.[29] Na konci 80. let 19. století měl řadu špatných nebo průměrných běhů La Lycéenne (vaudeville-opérette s hudbou od Gaston Serpette, 1887), Chat en poche (1888), Les Fiancés de Loches (1888 spoluautorem s Maurice Desvallières ), a L'Affaire Edouard (1889).[30]

V roce 1889 se Feydeau oženil s Marií-Anne, dcerou Carolus-Duran, prosperující malíř portrétů. Pár měl čtyři děti, narozené v letech 1890 až 1903.[č. 6] Manželství bylo pro Feydeaua ideální několika způsoby. Byl to opravdový milostný zápas (i když se to později zhoršilo);[32] byl horlivým amatérským malířem a jeho tchán mu dával lekce;[33] a manželství v dobře situované rodině ulevilo Feydeauovi některých finančních problémů vyplývajících z jeho následnosti divadelních neúspěchů a velkých ztrát na burze.[34]

90. léta 20. století

V roce 1890 si Feydeau dal pauzu od psaní a místo toho studoval díla předních komiksových dramatiků, zejména Eugène Labiche, Alfred Hennequin a Meilhac.[35] Jeho studium mu prospělo a v roce 1891 napsal dvě hry, které mu obnovily reputaci a bohatství.[34] Předložil je vedení Théâtre du Palais-Royal. Dohodli se, že jednoho z nich zinscenují, Monsieur honička!, ale odmítl druhý, Champignol malgré lui (další spolupráce s Desvallières) jako příliš neuvěřitelné na to, aby to publikum přijalo.[25] Po obdržení této zprávy od Palais-Royal se Feydeau setkal se starým přítelem Henri Micheauem, majitelem Théâtre des Nouveautés, který trval na tom, aby viděl odmítnutý scénář, a okamžitě jej poznal jako potenciálního vítěze. Meyer píše: „Měl pravdu. Monsieur honička! byl úspěch, ale Champignol byl triumf “.[36] Když se hra otevřela v listopadu 1892, jeden kritik napsal o:

muž v plášti a cylindru křičící na slovní útok od ženy v komplikované večerní šaty
Feydeau v Londýně: Alfred Maltby a Ellis Jeffreys v Jeho Malý Dodge (1896)
... estráda tak extrémně jasná a radostná a zároveň tak bezúhonná ve své atmosféře, že získala mimořádný úspěch z důvodu jakési šílené veselosti, která ji charakterizovala. ... Nikdy jsem neviděl, že by se publikum vzdalo úplněji nebo nepřetržitěji bezuzdné veselosti.[37]

Další kritik uvedl, že to bylo roky, co uslyšel takový smích v pařížském divadle - „mohl jsem se k tomu znovu a znovu s potěšením vrátit“. Předpovídal, že dílo „bude mít nekonečný běh“,[38] a do následujícího roku to běželo celkem 434 představení.[39] Anglická verze hry, tzv Druhý kolega otevřen v Londýně v září 1893 a běžel tři měsíce.[40] Feydeauova další hra, Le Système Ribadier (Systém Ribadier, 1892), měl spravedlivý běh v Paříži a byl úspěšně vyroben v Berlíně,[41] a následně (pod názvem Jeho Malý Dodge) v Londýně a New Yorku.[42]

V roce 1894 Feydeau spolupracoval s Desvallières dále La Ruban (Stuha), komedie o muži zoufale hledajícím pro jmenování do Čestná legie.[43] Přibližně ve stejnou dobu, po určitém množství rybaření na vlastní účet,[44] Feydeau byl jmenován do legie v raném věku dvaatřiceti let a připojil se k malé elitě francouzských dramatiků, kteří byli tak poctěni, včetně Dumase, Meilhaca, Ludovic Halévy, Victorien Sardou a Becque.[45]

Divadelní plakát zobrazující mladou bílou ženu v kostýmu z konce 19. století, ukazující, co by se v té době považovalo za riskantní množství holé nohy
La Dame de chez Maxim, 1899

La Ruban běžel na Théâtre de l'Odéon pro 45 představení. Feydeau a Desvallières se ve stejném roce vrátili do formy vítězství L'Hôtel du libre échange (The Free Exchange Hotel). The Annales du théâtre et de la musiques tím, že se smích ozýval uvnitř i vně hlediště, uvedl, že recenzent se mohl jen smát a tleskat, než kritizovat.[46] Další kritik, který předpovídal dlouhodobý výhled, napsal, že on a jeho kolegové nebudou na Nouveautés po dobu asi jednoho roku potřební ve svých profesionálních kapacitách, ale budou vědět, kam přijít, pokud se chtějí smát.[47] Hra se ucházela o 371 představení.[48] Anglická adaptace, Gay Pařížané, byl uveden v New Yorku v září 1895 a kandidoval na téměř 150 představení;[49] londýnská verze, Noc v Paříži, byla otevřena v dubnu 1896 a předčila pařížský originál s celkovým počtem 531 představení.[50]

Během zbytku devadesátých let 19. století byly dvě další hry Feydeau, obě velmi úspěšné. Le Dindon (doslovně „Turecko“, ale ve francouzštině znamená „Dupe“ nebo „Fall guy“)[51] kandidoval na 275 představení v Palais-Royale v letech 1896–97,[52] a na konci dekády měl Feydeau nejlepší běh své kariéry La Dame de chez Maxim, která hrála na Nouveautés od ledna 1899 do listopadu 1900, celkem 579 představení.[53] Autor byl zvyklý pracovat a psát pro zavedené farmáře, jako je Alexandre Germain, který hrál v mnoha jeho hrách z Champignol malgré lui (1892) až Na očištění bébé! (1910);[54] pro La Dame de chez Maxim objevil Armande Cassive, kterého formoval do své ideální vedoucí dámy pro své pozdější práce.[55]

1900–1909

Manželství Feydeausů, šťastné za své první desetiletí, se v prvních letech 20. století začalo zhoršovat. Feydeau hazardoval a ztratil velké částky a v roce 1901 musel prodat část své cenné umělecké sbírky;[č. 7] jeho žena byla prý zatrpklá a utrácená.[57] Financování se stalo neustálým problémem. Feydeau nikdy nezískal zpět úspěch, který si užíval La Dame de chez Maxim. Spolupráce v roce 1902 se skladatelem Alfredem Kaiserem[č. 8] na vážnou romantickou operu, Le Billet de Joséphine, nebyl úspěšný a uzavřel se po 16 představeních.[59] Z jeho prvních čtyř her 20. let 20. století La Main passe![č. 9] (1904) měl zásadní běh.[61] Puce à l'oreille (Blecha v uchu) (1907) zvítězila v ohnivých recenzích a zdálo se, že se stane jedním z největších kasovních úspěchů autora, ale po 86 představeních náhle zemřel přední člen obsazení, milovaný komiksový herec Joseph Torin. a hra byla stažena;[62] to bylo viděno znovu v Paříži až do roku 1952.[63]

Současná kresba scény ze hry: mladý muž sedí v posteli a oslovuje mladou ženu v roce 1908 přes den (včetně velkého klobouku), zatímco další mladá žena v noční košili se skrývá na druhé straně postele
Occupe-toi d'Amélie!, 1908

V roce 1908 Occupe-toi d'Amélie! (Look After Amélie) se otevřela u Nouveautés. Recenzenti byli nadšení; v Le Figaro, Emmanuel Arène řekl:

M. Georges Feydeau má v sobě ducha, ďábla, kterému nelze odolat. S ním se musíte smát, smát znovu, smát se vždy. Tady o to nejsme připraveni. Z nákazy nemohou uniknout ani ti, kteří nemají zájem o estrádu nebo takový druh divadla. Co může člověk dělat, když je obklopen takovým rozpoutaným šílenstvím a rozkoší?[64]

v Les Annales du théâtre et de la musique Edmond Stoullig napsal:

Mocný, ano mocný, vášeň, kterým je M. Georges Feydeau! Ah, veselá fraška, bratranec Dáma z Maxima„a předurčen, stejně jako ona, přilákat do Nouveautés legie diváků… směje se nahlas, jak jsme to dělali bez omezení a nestydatě.[65]

Kus běžel na 288 představení na Nouveautés v letech 1908–09,[66] a na Théâtre Antoine pro 96 představení později v roce 1909.[67][č. 10]

Minulé roky

venkovní svatební fotografie muže středního věku (Feydeau), ženy středního věku (Bernhardt) a mladého páru, všichni se smáli nebo usmívali
Zleva doprava, Feydeau s Sarah Bernhardt jako svědci na svatbě Sacha Guitry a Yvonne Printemps, Duben 1919

V roce 1909, po obzvláště prudké hádce, Feydeau opustil domov a přestěhoval se do hotelu Terminus v Rue Saint-Lazare.[č. 11] Žil tam, obklopen svými obrazy a knihami, až do roku 1919.[70] On a Marie-Anne se rozvedli v roce 1916[71] a v roce 1918, nyní ve věku padesáti pěti let, se pustil do milostného vztahu s mladou tanečnicí Odette Darthysovou, kterou obsadil do vedení při obnovování svých her.[72]

Occupe-toi d'Amélie! byla poslední celovečerní hra, kterou Feydeau napsal sám. Le Circuit (The Road Race, 1909) s Francis de Croisset malý dopad. Je ne trompe pas mon mari (Nechci svého manžela podvádět, 1914) s Reném Peterem si v pokladně vedli dobře, s 200 představeními, ale z pohledu Feydeauova životopisce Leonard Pronko má známky toho, že „dramatik téměř dosáhl konce své geniální vynalézavosti“.[73] Od roku 1908 se Feydeau soustředil hlavně na sérii jednoaktovek, které předpokládal jako soubor, který se bude jmenovat Od manželství k rozvodu. Pronko popisuje poslední z nich, Hortense a dit: „je m'en fous!“ („Hortense říká:„ Nezáleží mi na tom “, 1916)„ překvapivě zábavný… Feydeauův poslední oslnivý nádech “.[74]

Feydeau dlouho trpěl depresemi, ale v polovině roku 1919 jeho rodina znepokojená známkami vážného zhoršení jeho duševního stavu přivolala lékařské odborníky; diagnóza byla demence způsobené terciárním syfilis.[75] Podmínka byla nevyléčitelná a Feydeauova rodina zařídila jeho přijetí do předního sanatoria v roce Rueil-Malmaison.[75] Strávil tam poslední dva roky a představoval si, že je Napoleon III, jmenování ministrů a vydávání pozvánek na jeho korunovaci.[76][77][č. 12]

Feydeau upadl do kómatu a zemřel v sanatoriu v Rueil-Malmaison dne 5. června 1921 ve věku padesáti osmi. Po pohřbu v Sainte-Trinité, Paříž, byl pohřben v Hřbitov na Montmartru.[78]

Funguje

Feydeau napsal více než dvacet komiksů monology,[79] a poskytl skladatelům libreta Gaston Serpette, Alfred Kaiser a Louis Varney,[80] ale jeho pověst spočívá na těch jeho hrách známých v angličtině jako frašky.[81] Nepoužíval tento výraz pro žádné ze svých děl: nazýval je vaudevilles nebo komedie.[2][82] Vaudeville, žánr, který vznikl ve středověku jako satirická píseň, se vyvinul do hry ve verši s hudbou a podle Feydeaua se rozdělil na dvě větve: opérety, jako jsou ty od Offenbach, a slovy spisovatele Petera Meyera „samotná estráda ... podobná tomu, co bychom nazvali groteska, kde pohyb byl důležitější než charakter“.[36] Recenzenti francouzského tisku v době Feydeaua používali k označení svých her oba termíny - „vaudeville“ a „fraška“.[83]

La Puce à l'oreille (Blecha v uchu) 1907

V letech 1878 až 1916 Feydeau dokončil dvacet celovečerních her a devatenáct jednoaktovek. Jedenáct z nich bylo napsáno spoluautorem a ne všechny byly fraškovité; Le Ruban (The Ribbon, 1894, ve spolupráci s Maurice Desvallières ), je komedie o namáhavém úsilí člověka být jmenován do Čestná legie,[84] a Le Bourgeon (Bud) je komedie chování s vážnými momenty.[85] Ten měl úctyhodných 92 představení,[85][č. 13] ale Feydeauovy největší úspěchy byly ve frašce. Řekl, že vydělal tolik peněz La Dame de chez Maxim že si mohl dovolit pauzu od psaní na dva roky a místo toho se věnoval svému koníčku, malbě.[87] Tato hra zůstává u francouzského publika oblíbená; v anglicky mluvících zemích Blecha v uchu se stal nejpopulárnějším.[88]

Farcical styl

Kritik S. Beynon John kontrastuje s Feydeauovou fraškou s anglickým divadlem stejného období - druhé „útulné a geniální“ a Feydeauovo „ostře podvratné“. John také kontrastuje s Feydeauem s dřívějším francouzským farceurem Eugènem Labichem: „Labicheův svět, i když je fantastický, má kořeny v běžném životě; Feydeauův je krutý, klaustrofobický a zaváně mánií.[89] Feydeau při diskusi o své technice řekl: „Když se posadím k napsání hry, identifikuji ty postavy, které mají všechny důvody, aby se navzájem vyhýbaly; a já si dávám záležet na tom, abych je spojil co nejdříve a tak často, jak to půjde. "[2] Řekl také, že k rozesmátí lidí „musíte postavit obyčejné lidi do dramatické situace a poté je sledovat z komického úhlu, ale nikdy jim nesmí být dovoleno říkat nebo dělat cokoli, co není striktně požadováno, nejprve jejich povahou a za druhé spiknutím ".[36] Ačkoli v soukromém životě byl známý svým vtipem,[90] ve svých hrách se tomu opatrně vyhýbal a držel ten vtipný divadelní dialog, který přerušil akci.[91][č. 14]

Kritik W. D. Howarth shrnuje Feydeauovu typickou dramatickou předlohu jako „sled nočních můr událostí v jinak nevšedních životech“.[2] Obecně se estrády nebo fraškové události omezují na druhé ze tří dějství:[36]

Typická zápletka stanoví v 1. dějství potřebu utajení, na kterém bude záviset lest a duplicita hlavních postav; v zákoně II se přesuneme na místo veřejného setkání - nejznámější hotel s ne příliš slanou pověstí ... zákon III obnovuje věci do poněkud nejistého stavu.[2]

Howarth podotýká, že „kvalita noční můry Feydeauových středních dějů“ závisí nejen na „šílených příchodech a odchodech“, ale také na mechanických doplňcích pódia, jako je otočné lůžko La Puce à l'oreille, který dopravuje své obyvatele do vedlejší místnosti, zdánlivě náhodně.[2]

Divadelní plakát zobrazující muže sedícího v posteli, divoce gestikulovaného, ​​vedle něj leží veselá blondýnka a muž v ranních šatech a žena ve dne nosí každou stranu postele a vypadají šokovaně
Je ne trompe pas mon mari (Nechci podvádět svého manžela), 1920 oživení

Když si Feydeau dal pauzu od psaní, aby studoval díla svých nejúspěšnějších předchůdců, zaměřil se zejména na tři dramatiky: Labiche, Hennequin a Meilhac.[95] Od Labiche se dozvěděl, že je důležité pečlivě sledovat postavy v reálném životě, což dává věrohodnost nej chaotičtějším situacím.[95] Od Hennequina - který začínal jako inženýr - nakreslil Feydeau složité spiknutí, které Pronko popsal jako „nekonečné bludiště křížem krážejících se párů, hnal se od dveří ke dveřím, místnost do místnosti ve všech možných i nemožných kombinacích“.[95] Od Meilhaca se naučil umění psát vyleštěné dialogy, znějící elegantně, ale přirozeně.[95] Z těchto tří vlivů vytvořil Feydeau to, co Pronko nazývá „poslední velká mistrovská díla estrády“.[95]

Současné názory Feydeau pokrývaly širokou škálu. Catulle Mendès napsal: „I nadále lituji skutečnosti, že M. Georges Feydeau využívá svůj skutečně pozoruhodný talent na hry, které budou uvedeny čtyřikrát nebo pět setkrát, ale nikdy nebudou čteny.“[94] Pro některé byly jeho pozdní, misogynistické jednoaktovky jeho nejlepšími úspěchy, srovnatelnými s Strindberg v jejich naturalismu; Feydeau zde byl viděn jako moralista i jako bavič.[96] Pro autory Les Annales du théâtre et de la musiquea kritici v Le Figaro jeho frašky byly tím, čím se stal nesrovnatelným.[64][65] Pozdější kritici včetně Gidela, Pronka, Marcel Achard a Kenneth Tynan usoudili, že ve svých fraškách byl Feydeau na druhém místě Molière jako velký francouzský komiksový dramatik.[97]

Celovečerní díla

TitulFeydeauův popisRokDivadloPerfsNázev v angličtiněPoznámky
Eglantine d’Amboisepièce historique en deux actes et 3 tableaux1873––Divoká růže AmboiseJuvenilia: nestavěné za života Feydeaua
Tailleur pour damescomédie cs 3 jedná1886renesance79[98]Dámský krejčí
La Lycéennevaudeville-opérette cs 3 akty1887Nouveautés20[99]Školačkahudba od Gaston Serpette
Chat en pochevaudeville cs 3 jedná1888Déjazet36[100]Prase v poke
Les Fiancés de Lochesvaudeville cs 3 jedná1888Cluny64[101]Snoubenci z Lochess Maurice Desvallières
L'Affaire Edouardvaudeville cs 3 jedná1889Variétés17[102]Edwardova aféra
Le Mariage de Barillonvaudeville cs 3 jedná1890renesance26[103]Barillonova svatbas Desvallières
Monsieur honička!comédie cs 3 jedná1892Palais-Royal114[104]Monsieur loví!
Champignol malgré luivaudeville cs 3 jedná1892Nouveautés434[39]Champignol navzdory soběs Desvallières
Le Système Ribadiervaudeville cs 3 jedná1892Palais-Royal78[105]Systém Ribadiers Maurice Hennequin[č. 15]
Le Rubanvaudeville cs 3 jedná1894Odéon45[107]Stuhas Desvallières
L'Hôtel du libre échangevaudeville cs 3 jedná1894Nouveautés371[48]Zdarma směnárnas Desvallières
Un fil à la pattevaudeville cs 3 jedná1894Palais-Royal129[108]Svázaný za nohu[č. 16]
Le Dindoncomédie cs 3 jedná1896Palais-Royal238[110]Dupe
La Dame de chez Maximvaudeville cs 3 jedná1899Nouveautés579[111]Dáma z Maxima
Le Billet de Joséphineopera1902Gaîté16[59]Josephinin dopishudba Alfreda Kaisera
La Duchesse des Folies-Bergèrescomédie en cinq jedná1902Nouveautés82[112]Vévodkyně z Folies-Bergères
La Main passe!comédie en quatre jedná1904Nouveautés211[61]Ruka se otáčí
L'Âge d'orcomédie musicale cs 3 akty a další hry1905Variétés33[113]Zlatý věks Desvallières; hudba od Louis Varney
Le Bourgeoncomédie de moeurs cs 3 akty1906Varieté92[114]Bud
La Puce à l'oreillevaudeville cs 3 jedná1907Variétés86[115]Blecha v uchu
Occupe-toi d'Amélie!comédie cs 3 jedná1908Nouveautés288[66]Postarej se o Amélie
Le Circuitcomédie cs 3 dějství a čtyři obrazy1909Variétés44[116]Silniční závods Francisem Croissetem
Je ne trompe pas mon marivaudeville cs 3 jedná1914Athénée200[117]Svého manžela nepodvádíms Reném Peterem
Cent milionů qui tombentpièce cs 3 jedná––100 milionů klesánedokončený
À qui ma femme?vaudeville cs 3 jedná––Kdo je moje žena?během Feydeauova života.[č. 17]

Jednočinné kousky

Monology

Pro umělkyni

  • La Petite révoltée („Vzpurná dívka“)
  • Pomocní antipody („Poláci od sebe“)
  • Un coup de tête („Rozmar“)

Pro mužské umělce

Dědictví

Scénická scéna v hotelové ložnici s plně oblečeným mužem vypadajícím zběsile, obklopen mladými ženami v nočních košilích
L'Hôtel du libre échange, 1906

Po jeho smrti byly Feydeauovy hry po mnoho let zanedbávány. Teprve ve 40. letech se v Paříži konala velká probuzení, poté se Feydeau postupně stal základem repertoáru ve Francii i v zahraničí. The Comédie-Française přijal Feydeauovo dílo do svého repertoáru poprvé v roce 1941, s produkcí jednoaktovky Feu la mère de Madame, režie Fernand Ledoux, v hlavních rolích Madeleine Renaud a Pierre Bertin.[119] Na Théâtre Marigny v roce 1948 Renaud hrála v první inscenaci filmu Occupe-toi d'Amélie! od originálu Feydeaua z roku 1908 se společností, se kterou spoluzaložila Jean-Louis Barrault.[120] Vzali výrobu na Broadway v roce 1952, a West End v roce 1956 získal nadšené recenze od kritiků v New Yorku a Londýně.[121][122] Mezitím představila Comédie-Française svou první celovečerní produkci Feydeau, Le Dindon (1951).[123] Anglické adaptace byly za Feydeauových dnů známé,[124] a v padesátých letech se začaly objevovat nové verze, včetně Peter Glenville je Hotel Paradiso (1956, od L'Hôtel du libre échange)[125] a Noël Coward je Postarej se o Lulu! (1959, od Occupe-toi d'Amélie!);[124] oba byli viděni ve West Endu a na Broadwayi.[126]

baculatý běloch středního věku se vlídně díval na kameru
Jacques Charon, přední ředitel Feydeau 50. a 60. let

V šedesátých letech se uskutečnily dvě slavné inscenace Jacques Charon.[127][128] První byl Un Fil à la patte (1961) pro Comédie-Française, kterou společnost vzala do Londýna v roce 1964.[129] To vedlo k pozvání od uživatele Laurence Olivier do Charonu řídit John Mortimer adaptace La Puce à l'oreille tak jako Blecha v uchu pro Národní divadlo (1966).[130] Charon následoval toto s Mortimerovou verzí Un Fil à la patte (Kočka mezi holuby) ve West Endu (1969).[128] V 70. letech přidala Comédie-Française do svého repertoáru další dvě hry Feydeau: Mais n'te promène donc pas toute nue! (1971) a La Puce à l'oreille (1978), oba režii Jean-Laurent Cochet. V New Yorku byla produkce Le Dindon (1972 jako V každém manželství je jeden),[131] La Main passe (1973 jako Chemin de fer),[132] a Monsieur honička! (1978, jako 13 rue de l'amour).[133] V Londýně představilo Národní divadlo druhou Mortimerovu adaptaci, Dáma z Maxima (1977).[134]

Během posledních dvou desetiletí dvacátého století zájem o Feydeau pokračoval. Comédie-Française uvedla další čtyři své hry: La Dame de chez Maxim (1981) Jean-Paul Roussillon, Léonie est en avance (1985) režiséra Stuarta Seideho, Occupe-toi d'Amélie! (1995) Roger Planchon, a Chat en poche (1998) Muriel Mayette. V divadlech v Paříži, ve městech po celé Francii a v Bruselu proběhla četná obnova Feydeau, včetně sedmi inscenací Le Système Ribadier[135] tři z Monsieur honička!,[136] pět z La Dame de chez Maxim,[137] a čtyři z La Puce à l'oreille.[138] V Londýně představilo Národní divadlo Mortimerovu adaptaci L'Hôtel du libre-échange (1984, jako Malý hotel na straně),[139] který se později hrál na Broadwayi.[140] Zahrnuty i další anglické úpravy Peter Hall a verze Nicki Frei z Le Dindon (1994, jako Absolutní Turecko) a Occupe-toi d'Amélie! (1996, as Mind Millie for Me).[141]

Během prvních dvou desetiletí 21. století uvedla Comédie-Française sedm nových inscenací Feydeau: Le Dindon (2002, režie: Lukas Hemleb ),[142] Un Fil à la patte (2010 Jérôme Deschamps ),[143] Čtyřlístek - čtyřnásobný účet za jednoaktovky a monolog (Amour et Piano, Un monsieur qui n'aime pas les monologues, Snoubenci en herbe a Feu la mère de madame, 2009, Gian Manuel Rau),[144] Le Cercle des castagnettes (monology, 2012, Alain Françon),[145] Le Système Ribadier (2013, Zabou Breitman ), L'Hôtel du libre-échange (2017, Isabelle Nanty )[146] a La Puce à l'oreille (2019, Lilo Baur). [147] The Databáze internetové Broadway nezaznamenává žádnou produkci Feydeau v 21. století.[148] Mezi britskými produkcemi byla Freiova verze z roku 2003 Le Système Rebadier (tak jako Kde je vůle) Režie Hall.[149] a Mortimer Blecha v uchu, oživil na Old Vic v roce 2010, režie Richard Eyre.[150]

Poznámky, reference a zdroje

Poznámky

  1. ^ Některé zdroje zahrnují pomlčky v křestních jménech Feydeau;[1][2] ostatní je vynechávají.[3][4]
  2. ^ Feydeaové měli druhé dítě, dceru Diane-Valentine, narozenou v roce 1866.[9]
  3. ^ „Komentujte peut-on être assez bête pour croire qu'un garçon aussi intelligent que Georges est le fils de cet empereur idiot!“[4]
  4. ^ „Morny? Sakra! Si vous y tenez.“[4]
  5. ^ Mon fils, ta pièce est stupide, mais elle est scénique. Tu seras un homme de théâtre.[12]
  6. ^ Čtyři děti byly Germaine (1890–1941), která se provdala za dramatika Louis Verneuil; Jacques (1892–1970); Michel (1900–1961), otec herce Alain Feydeau; a Jean-Pierre (1903–1970), filmový režisér.[31]
  7. ^ Feydeauova umělecká sbírka zahrnovala v různých dobách díla od Cézanne, Sisley, Corot, Monet, Pissaro, Renoir a Van Gogh.[56]
  8. ^ Alfred Kaiser (1872–1917) byl belgický, později britský, skladatel, žák Anton Bruckner. Poté složil další dvě opery.[58]
  9. ^ Doslova „ruka prochází“, jako v karetních hrách, kde se hra pohybuje od hráče k hráči, různě vykreslovaná v anglických verzích jako „Your Deal“[60] a „Chemin de Fer“.[55]
  10. ^ První běh na Nouveautés, stejně jako u některých jiných dlouhotrvajících kusů Feydeau, nebyl nepřetržitý, ale měl přestávku v polovině běhu, než se obnovil celkový součet výkonů. Occupe-toi d'Amélie běžel od března do listopadu a poté pokračoval v běhu v prosinci a lednu.[68]
  11. ^ Hotel byl v roce 1973 přejmenován na Hotel Concorde Saint-Lazare a v roce 2015 na Hilton Paris Opéra.[69]
  12. ^ V jednom ze svých jasných okamžiků si Feydeau stěžoval, že byl uvězněn za to, že je Napoleon III., Ale že další pacient měl být prezidentem Francie: pacient byl prezident Francie, Paul Deschanel.[76]
  13. ^ Běh více než 100 představení byl považován za „hit“ tehdejšího pařížského divadla.[86]
  14. ^ Při přípravě první anglické verze Occupe-toi d'Amélie! Noël Coward uvedl, že zábavná byla pouze vizuální akce.[92] Jeho pokus vložit nějaký vtip byl některými kritiky považován za zavádějící.[93] John Mortimer připustil, že do svých překladů na Feydeau přidal „sbírku slovních vtipů“, ale pouze v prvních aktech: ve druhém jednání byl podle něj akce důležitá.[94]
  15. ^ Hra byla oživena v roce 1909 s novým názvem: Ni vu ni connu (zhruba „To, co oko nevidí, to srdce nezarmoucuje“).[106]
  16. ^ V anglických úpravách různě vykresleno jako „Cat Among the Pigeons“, „Not by Bed Alone“ a „Get Out of My Hair“.[109]
  17. ^ Podle Jacques Lorcey v jeho 1972 studii Feydeau, selhání La Lycéenne způsobil, že dramatik potlačil Qui ma femme?, který byl kompletní, ale zůstal nestálý a nepublikovaný.[118]

Reference

  1. ^ Esteban, str. 1
  2. ^ A b C d E F „Feydeau, Georges-Léon-Jules-Marie“, Společník divadla a představení, Oxford University Press, 2010. Citováno 28. července 2020 (vyžadováno předplatné)
  3. ^ A b Gidel, str. 27
  4. ^ A b C Nahmias, str. 14
  5. ^ Pronko (1975), str. 6
  6. ^ Gidel, str. 23
  7. ^ Nahmias, str. 8; a Gidel, s. 23
  8. ^ Gidel, str. 22; a Esteban, str. 2
  9. ^ Gidel, str. 32
  10. ^ Gidel, str. 29
  11. ^ Pronko (1975), s. 6–7
  12. ^ Gidel, str. 51
  13. ^ A b Gidel, str. 42
  14. ^ Pronko (1982), str. 99
  15. ^ Gidel, s. 50–53
  16. ^ Gidel, str. 54 a Esteban, str. 4
  17. ^ „La Petite revoltée, Internetový archiv. Vyvolány 31 July 2020
  18. ^ Gidel, str. 58
  19. ^ Gidel, str. 61
  20. ^ A b Gidel, s. 61–62
  21. ^ Pronko (1975), str. 1
  22. ^ Esteban, str. 80–81
  23. ^ „Courrier des Théâtres“, Le Figaro, 29. ledna 1883, s. 3
  24. ^ Nahmias, str. 17
  25. ^ A b Pronko (1982), str. 100
  26. ^ Pronko (1975), str. 1; a Gidel, s. 74
  27. ^ Noël and Stoullig (1887), str. 373
  28. ^ "Prozatímní". „Reprezentace premiér“, Le Figaro, 18. prosince 1886, s. 2
  29. ^ Esteban, str. 87
  30. ^ „La lycéenne de Georges Feydeau“, Libre Théâtre. Citováno 2. července 2020; „Chat en poche de Georges Feydeau“, Libre Théâtre. Citováno 2. července 2020; a Noël a Stoullig (1889), str. 305, (1890), str. 165, a (1891), str. 356
  31. ^ Pascal, Nicolas. „Carolus-Duran est grandpère“, Var-matin, 31. března 2020. Citováno 2. srpna 2020
  32. ^ Gidel, s. 97–98 a 242
  33. ^ Gidel, s. 75 a 97
  34. ^ A b Hacht a Haynes, str. 151
  35. ^ Pronko (1982), s. 103–104
  36. ^ A b C d Meyer, str. 10
  37. ^ "Francie", Časy, 7. listopadu 1892, s. 5
  38. ^ "Champignol malgré lui", Éra, 12. listopadu 1892, s. 9
  39. ^ A b Noël and Stoullig (1893), str. 278 a (1894), str. 410
  40. ^ "Court Theatre", Ranní příspěvek, 11. září 1893, s. 6; a „Divadla“, Časy, 21. listopadu, s. 8
  41. ^ "Drama v Berlíně", Éra, 18. listopadu 1893, s. 8
  42. ^ "Divadla", Standardní, 28. října 1896, s. 4; a „Jeho malý úskok“, Internet Broadway Database. Vyvolány 2 August 2020
  43. ^ Gidel, s. 138–139
  44. ^ Gidel, str. 126
  45. ^ "Drama v Paříži", Éra, 5. ledna 1895, s. 10
  46. ^ Noël and Stoullig (1895), str. 361–362
  47. ^ "L'Hôtel du libre échange", Éra, 8. prosince 1894, s. 11
  48. ^ A b Noël and Stoullig (1895), str. 363 a (1896), str. 260
  49. ^ "Divadla", The New York Times, 29. prosince 1895, s. 12
  50. ^ Gaye, str. 1535
  51. ^ "Dindon", Française dictionnaire de l'Académie, 9e edice. Vyvolány 3 August 2020
  52. ^ Stoullig (1897), str. 248 a (1898), str. 318
  53. ^ Stoullig (1900), str. 275 a (1901), str. 283
  54. ^ Gidel, str. 110; a Stoullig (1911), str. 396
  55. ^ A b Pronko (1975), str. 2
  56. ^ Pronko (1982), str. 102
  57. ^ Esteban, str. 15
  58. ^ Slonimsky et al, str. 1806
  59. ^ A b Stoullig (1903), str. 307
  60. ^ Esteban, str. 187
  61. ^ A b Stoullig (1905), str. 340
  62. ^ Gidel, str. 202
  63. ^ „La Puce à l'oreille“, Les Archives du podívaná. Vyvolány 4 August 2020
  64. ^ A b Arène, Emmanuel. „Les Théâtres“, Le Figaro, 16. března 1908, s. 4
  65. ^ A b Stoullig (1909), str. 385
  66. ^ A b Stoullig (1909), str. 392 a (1910), str. 370
  67. ^ Stoullig (1910), str. 292
  68. ^ Stoullig (1909), s. 384, 389 a 392
  69. ^ "Hilton Paris Opera", Historické hotely světa. Vyvolány 4 August 2020
  70. ^ Pronko (1975), str. 3
  71. ^ Pronko (1975), str. 10
  72. ^ Gidel, s. 253, 263 a 268
  73. ^ Pronko (1975), str. 187
  74. ^ Pronko (1975), str. 188
  75. ^ A b Gidel, str. 266
  76. ^ A b Gidel, s. 271–272
  77. ^ Esteban, str. 17
  78. ^ Gidel, str. 274
  79. ^ Gidel, str. 277
  80. ^ "Drama v Paříži", Éra, 31. prosince 1887, s. 7; a Gidel, s. 86–87 a 193
  81. ^ Marcoux, s. 131–132; Bermel, Albert. "fraška", Oxfordská encyklopedie divadla a představení, Oxford University Press, 2003. Citováno 1. srpna 2020 (vyžadováno předplatné); a Baldick, Chris. "fraška" Oxfordský slovník literárních pojmů, Oxford University Press, 2015. Citováno 1. srpna 2020 (vyžadováno předplatné)
  82. ^ Meyer, s. 9–10
  83. ^ Noël and Stoullig (1896), str. 255 („estráda“); a (1897), s. 241 a 244 („fraška“)
  84. ^ „Le ruban de Georges Feydeau“, Libre Théâtre. Vyvolány 29 July 2020
  85. ^ A b „Le Bourgeon, de Georges Feydeau“, Libre Théâtre. Vyvolány 29 July 2020
  86. ^ „Edmond Audran“, Opérette - Théâtre Musical, Académie Nationale de l'Opérette. Vyvolány 29 July 2020
  87. ^ Esteban, str. 144
  88. ^ Pronko (1975), str. 1 a 13; a Hacht a Hayes, str. 591
  89. ^ John, S. Beynon. „Feydeau, Georges“, Nový Oxfordský společník literatury ve francouzštině, Oxford University Press, 1995. Citováno 30. července 2020 (vyžadováno předplatné)
  90. ^ Esteban, str. 12
  91. ^ Pronko (1975), str. 41; a Meyer p. 10
  92. ^ Coward, str. 381
  93. ^ „Coward Play in London; 'Look After Lulu' opens ', The New York Times, 30. července 1959, s. 20; a Lesley, str. 388
  94. ^ A b Mortimer, str. 11
  95. ^ A b C d E Pronko (1975), str. 104
  96. ^ Pronko (1982), str. 147
  97. ^ Gidel, str. 276; Pronko (1973), str. 140
  98. ^ Noël and Stoullig (1887), str. 376 a (1888), str. 354
  99. ^ „La lycéenne de Georges Feydeau“, Libre Théâtre. Citováno 2. července 2020
  100. ^ „Chat en poche de Georges Feydeau“, Libre Théâtre. Citováno 2. července 2020
  101. ^ Noël and Stoullig (1889), str. 305
  102. ^ Noël and Stoullig (1890), str. 165
  103. ^ Noël and Stoullig (1891), str. 356
  104. ^ Noël and Stoullig (1893), str. 234
  105. ^ Gidel, str. 114
  106. ^ Shapiro, Norman Richard. „Georges Feydeau: note sur deux énigmes résolues“, Revue d'Histoire littéraire de la France, Leden – únor 1980, s. 90–93 (vyžadováno předplatné)
  107. ^ Noël and Stoullig (1895), str. 224
  108. ^ Noël and Stoullig (1895), str. 335
  109. ^ Pronko (1982), str. 103
  110. ^ Stoullig (1897), str. 248
  111. ^ Stoullig (1900), str. 280 a (1901) s. 285
  112. ^ Stoullig (1903), str. 351 a (1904), str. 386
  113. ^ Stoullig (1906), str. 230
  114. ^ Stoullig (1907), str. 202
  115. ^ Stoullig (1908), str. 418
  116. ^ Stoullig (1910), str. 220
  117. ^ Stoullig (1915), str. 386
  118. ^ Lorcey, str. 95
  119. ^ „Feu la mère de Madame“, Les Archives du podívaná. Vyvolány 28 July 2020
  120. ^ „Occupe-toi d'Amélie“, Les Archives du podívaná. Vyvolány 28 July 2020
  121. ^ Matthews, Herbert L. „Francouzská fraška od Renaud-Barrault Troupe“, The New York Times, 25. listopadu 1952, s. 35; Chapman, John. "Francouzští hráči se obrátili k frašce", Denní zprávy, 26. listopadu 1952, s. 15C; a Sheaffer, Louis. "Francouzští herci stále skvělí ve frašce z hlučné ložnice", Brooklynský orel, 25. listopadu 1952, s. 4
  122. ^ "Palace Theatre", Časy, 17. listopadu 1956, s. 2; Tynan, Kenneth. "V divadle", Pozorovatel, 18. listopadu 1956, s. 13; a Trewin, J. C. "Svět divadla", Ilustrované zprávy z Londýna, 1. prosince 1956, s. 942
  123. ^ „Le Dindon“, Les Archives du podívaná. Vyvolány 28 July 2020
  124. ^ A b Mander a Mitchenson, str. 475
  125. ^ "Winter Garden Theatre", Časy, 3 May 1956, p. 9
  126. ^ "Hotel Paradiso", Internet Broadway Database. Retrieved 28 July 2020; and Mander and Mitchenson, p. 469
  127. ^ "Paris en parle", Francouzské novinky: Divadlo a umění, French Embassy to the United States, Spring 1965, p. 2
  128. ^ A b "M. Jacques Charon", Časy, 16 October 1975, p. 16
  129. ^ "Superb Acting in a Feydeau Farce", Časy, 23 March 1964, p. 6
  130. ^ Mortimer, str. 103; "French Producer for Farce", Časy, 21 January 1966; and "M. Charon on the Feydeau Behind the Farces", Časy, 3 February 1966, p. 18
  131. ^ "There's One in Every Marriage", Internet Broadway Database. Retrieved 28 July 2020
  132. ^ "Chemin de fer", Internet Broadway Database. Retrieved 28 July 2020
  133. ^ „13 Rue de l'Amour“, Internet Broadway Database. Retrieved 28 July 2020
  134. ^ Mortimer, str. 201; a „Dáma z Maxima“, National Theatre Archive. Retrieved 28 July 2020
  135. ^ „Le Système Ribadier“, Les Archives du podívaná. Retrieved 28 July 2020
  136. ^ „Monsieur chasse“, Les Archives du podívaná. Retrieved 28 July 2020
  137. ^ „La Dame de chez Maxim“, Les Archives du podívaná. Retrieved 28 July 2020
  138. ^ „La Puce à l'oreille“, Les Archives du podívaná. Retrieved 28 July 2020
  139. ^ Mortimer, str. 17; a "A Little Hotel on the Side", National Theatre Archive. Retrieved 28 July 2020
  140. ^ "A Little Hotel on the Side", Internet Broadway Database. Retrieved 28 July 2020
  141. ^ Hall, str. 94
  142. ^ „Le Dindon“, Les Archives du podívaná. Retrieved 28 July 2020
  143. ^ „Un fil à la patte“, Les Archives du podívaná. Retrieved 28 July 2020
  144. ^ "Quatre pièces de Georges Feydeau", Les Archives du podívaná. Retrieved 28 July 2020
  145. ^ "Le Cercle des castagnettes", Les Archives du podívaná. Retrieved 28 July 2020
  146. ^ "L'Hôtel du libre-échange", Les Archives du podívaná. Retrieved 28 July 2020
  147. ^ „La Puce à l'oreille“, Les Archives du podívaná. Retrieved 28 July 2020
  148. ^ "Georges Feydeau", Internet Broadway Database. Retrieved 28 July 2020
  149. ^ "Theatre Week", Pódium, 24 April 2003, p. 39
  150. ^ Billington, Michael. "A Flea in Her Ear – review", Opatrovník, 15. prosince 2010

Zdroje

externí odkazy