François Lays - François Lays

François Lays

François Lay, známější pod uměleckým jménem Položí [1] (14. února 1758 - 30. března 1831[2]), byl Francouz baryton a tenor operní zpěvák. Lays, který byl původně předurčen pro kariéru v kostele, byl rekrutován Paris Opéra v roce 1779. Brzy se stal vedoucím členem společnosti, navzdory sporům s vedením. Lays nadšeně přivítal francouzská revoluce a zapojil se do politiky s podporou svého přítele Bertrand Barère. Barèrův pád vedl k tomu, že Lays byl krátce uvězněn, ale brzy si získal zpět veřejnost a získal záštitu nad Napoleon, na jehož korunovaci a druhé svatbě zpíval. Toto spojení s císařem mu způsobilo potíže, když byla obnovena Bourbonská monarchie a poslední roky Layse byly potemnělé spory o jeho důchod, rostoucími dluhy, smrtí jeho jediného syna a nemocí jeho manželky. Po kariéře více než čtyř desetiletí zemřel v bídě.

Lays byl známý krásou svého hlasu. Jeden z nejpopulárnějších umělců Opéry si užíval svých největších úspěchů v komických rolích, jako je Anacreon v Grétry je Anacréon ve společnosti Polycrate (1797) a soudní vykonavatel v Lebrun je Le rossignol (1816).

Životopis

Mládež a vzdělávání

Lays se narodil ve vesnici La Barthe-de-Neste v regionu Bigorre v čem tehdy bylo Gaskoňska. Jeho rodina ho zamýšlela pro kariéru v Církvi ve svatyni Notre-Dame-de-Garaison (Monléon-Magnoac ), kde zůstal až do svých 17 let, získal solidní hudební vzdělání jako choralista a vyvinul pozoruhodné baritenor hlas. Byl převezen do Auch na krátkou dobu studovat filozofii a pracovat jako učitel, než se vrátí do Garaison studovat teologii.[3] V roce 1778 kánony kláštera poskytly Laysovi grant na studium doktorátu teologie v Toulouse. Lays byl nyní odhodlán opustit kariéru v Církvi a stal se stále více aktivním zpěvákem, přidal se ke katedrálnímu sboru a přijímal pozvání k vystoupení v místních salonech. V Toulouse vytvořil Lays s mladým právníkem celoživotní přátelství Bertrand Barère, budoucí francouzský revoluční politik a člen Výbor pro veřejnou bezpečnost. Barère představil Lays do města Osvícení kruhy. Na Velikonoční neděli 1779 zpíval Lays liturgii v katedrále, když ho vyslechl Intendant Royal z Languedoc. V návaznosti na náborovou praxi, kterou poté použila Académie Royale de Musique (pařížská opera), se intendant rozhodl vydat Laysovi královské nařízení (ekvivalent lettre de cachet ) zavazující ho cestovat do Paříže na konkurz.[4]

Ranná kariéra

Lays byl okamžitě zapsán do společnosti jako jeden z nižších mužských hlasů (ve Francii známých v té době jako basse-tailles) a zahájil rychlý výstup po kariérním žebříčku Opéra. Poprvé byl představen pařížské veřejnosti 10. října 1779 a zpíval árii „Sous les lois de l'hymen“ Pierre Montan Berton za velkého potlesku (byl vložen do jednat o baletu La Provençale podle Jean-Joseph Mouret a Pierre-Joseph Candeille[5]). Oficiálně debutoval 31. téhož měsíce, když hrál Théophile v obrození „Théodore“, druhého entrée z Étienne-Joseph Floquet je L'union de l'amour et des arts.[6] Poté, co vstoupil jako náhradník v roli Oreste v Gluck je Iphigénie en Tauride,[7] v roce 1780 dostal první nové role ve své kariéře: stoupenec Morpheus v Piccinni je Atys; mužský protagonista v neúspěchu jednat o baletu Laure et Pétrarque Candeille;[8] a soudní vykonavatel ve Floquetově Le seigneur bienfaisant, Laysův první velký úspěch.[9] V letech 1780 až 1791 byl členem dvou hlavních hudebních institucí u soudu, Concerts de la reine (koncerty královny)[3] a královský velký kupé,[10] brzy se stal oblíbencem královského páru, a zejména Marie Antoinette.[11]

Jeho raná kariéra v Opéra byla docela bouřlivá. Instituce v té době kypěla nespokojením: umělcům se nelíbilo, že jejich platy byly jen třetinou platů herců Comédie-Française a Comédie-Italienne; navíc jejich plat byl pouze částečně pevný a trvalý, zbytek byl spojen s tím, jak často se objevovali na jevišti a velikostí jejich rolí. Rebelující Lays se brzy zapletl do ostré konfrontace s vedením, choval se téměř jako moderní odborový agitátor, s podporou dvou zpěváků, kteří do společnosti vstoupili přibližně ve stejnou dobu, haute-contre Jean-Joseph Rousseau [to ][12] a bas Auguste-Athanase Chéron (1760–1829). V červnu 1781 oheň zničil druhý sál Palais Royal, domov divadla, což způsobilo pozastavení představení. To ponechalo zpěvákům jen jejich skromné ​​základní platy, takže se všichni tři rozhodli situaci napravit přijetím angažmá jinde, i když jim to zákon jako zákonným umělcům z Académie Royale de Musique zakázal. Samotnému Rousseauovi se podařilo cestovat Brusel tajně a objeví se na Théâtre de la Monnaie, pak druhé nejdůležitější frankofonní divadlo na světě. Lays však byl zatčen večer 20. srpna 1781, den předtím, než měl vyrazit, a strávil deset dní ve vězení.[13] Prozatímně byl propuštěn 30., protože byl nepostradatelný pro plnění role Haute-Contre v Cynire v oživení Gluckova Echo et Narcisse[14] v malé síni Nabídky-Plaisirs který fungoval jako náhrada za divadlo, které shořelo. Jeho enormní popularita u veřejnosti, s přídavkem hlavní árie a několika oponami, prakticky znemožňovala jeho návrat do vězení, ačkoli byl nucen podepsat slavnostní závazek, že bez výslovného souhlasu neopustí Paříž. jeho nadřízených.[15]

V roce 1782 ředitel opery, Antoine Dauvergne, byl donucen rezignovat a vedení divadla převzali umělci jednající jako jakési družstvo. Výsledky byly natolik katastrofální, že bývalého ředitele bylo třeba odvolat v dubnu 1785, i když ani tehdy se jeho vztah s trojicí povstaleckých zpěváků příliš nezlepšil. Ve zprávě svým nadřízeným[16] Dauvergne popsal Layse jako černou ovci skupiny, Rousseaua jako „milého mladého muže“, kdyby jen strávil méně času ve společnosti Lays, a Chéron jako dalšího „milého mladého muže“ (s myslí dvanácti rok starý), ale strach z bití Lays a Rousseau mu slíbil, kdyby zradil jejich spojenectví. Nakonec se všichni tři museli podvolit tlaku vedení divadla, i když ne dříve, než byl povýšen na „Premiers Sujets“ (přední umělci), což je nejvyšší postavení v hierarchii společnosti.[17]

Revoluční doba

Dlouhá doba Svobodný zednář[18] a vášnivý čtenář Rousseau, po vypuknutí francouzská revoluce v roce 1789 se Lays připojil k Jacobin Club pod záštitou jeho starého přítele Barèra.[19] Lays byl vášnivým zastáncem ideálů revoluce a prosazoval je mezi členy společnosti Opéra, která byla přejmenována na Théatre des Arts. To však nestačilo na to, aby se zabránilo jeho zatčení v roce 1792 jako podezřelého monarchisty z důvodu, že byl předním zpěvákem koncertů královny a Grand Couvert. Pouze včasný zásah Barèra zajistil jeho propuštění po jediné noci ve vězení.[20]

Právě na Barèrovu výzvu se Lays rozhodl v roce 1793 vrátit do rodného Gaskoňska jako propagandista nového Vláda teroru. Doprovázel ho jeho budoucí manželka, mladá nezaměstnaná leštička diamantů Marie Barbé.[11] v Girondin Bordeaux, jeho politické sladění s Montagnards vyvolal takové veřejné nepřátelství, že byl nucen vyklouznout z města, aniž by mohl dokončit své debutové představení v místním divadle. Věci šly mnohem lépe v jeho rodném regionu, nově zřízeném departementu Hautes-Pyrénées, kde byl klan Barère politicky dominantní a kde Lays přijal hrdinské přivítání. V polovině července se vrátil do Paříže přes Toulouse, čímž se vyhnul nepřátelskému Bordeaux.[21] Zpátky v hlavním městě přednesl hodně tleskající řeč před Komuna v Paříži.[22]

Laysovo přímé zapojení do politického života šlo jen o málo dále, ale na rozdíl od tvrzení bratrů Michauda a Fétise to stačilo, aby mu to způsobilo nepříjemné následky, když v roce 1794 převrat 9 Thermidor a pád Robespierre radikálně změnila politickou situaci. Lays byl označen za „teroristického herce“ spolu s dalšími předními umělci s revoluční minulostí, jako např Talma, Dugazon a Zkouška s antoinem; a byl nucen pokusit se bránit vydáním brožury s názvem Lays, artiste du théatre des Arts, à ses concitoyens.[23] Když byl v březnu 1795 vydán zatykač na Barèra a tři jeho kolegy z Výboru pro veřejnou bezpečnost, na jeho pádu se podíleli další spolupracovníci: Lays byl zatčen a uvězněn na přibližně čtyři měsíce společně se starým přítelem, který sdílel jeho politická trajektorie - i když jeho role byla mnohem výraznější - malíř Jacques-Louis David.

Po svém propuštění 3. července musel Lays podstoupit rituální ponížení, které veřejnost zaváděla „teroristickým aktérům“: byli nuceni zpívat anti-jakobínskou hymnu „Le Réveil du Peuple“, který právě zhudebnil tenorista z Théâtre Feydeau, Pierre Gaveaux, a který vypadal předurčený k nahrazení Marseillaise jako hlavní republikánská hymna. Antoine Trial, kolega z Gaveaux z Opéra-Comique kterému tehdy bylo šedesát, byl nucen zpívat novou hymnu klečící na jevišti, aby se ozval zvuk, píšťalky a posměšky z publika, a ze zkušenosti se nikdy nevzpamatoval a nakonec si vzal život s jedem.[24] Quéruel píše, že Laysovi se podařilo vyhnout se návratu na jeviště Iphigénie en Tauride, ve kterém jeho postava Oreste zpívala linie, které byly trochu příliš sugestivní pocházející od bývalého „Teroristy“: „J'ai trahi l'amitié, j'ai trahi la nature / Des plus noirs attentats, j'ai comblé la mesure „(„ Zradil jsem přátelství, zradil jsem přírodu / zašel jsem do extrému nejčernějších činů “). Na druhou stranu podle pamětí hraběte Jean-Nicolas Dufort de Cheverny [fr ], skutečně to bylo v roli Oreste, které se Lays snažil vrátit na jeviště. Neúprosné nepřátelství publika mu však bránilo ve zpěvu jediné noty a po hodině marného úsilí jej nakonec musel nahradit záskok.[25] Jeho skutečné znovuobjevení se pak odehrálo v oživení Sacchini je Ipedipe à Colone, ve kterém zpíval mnohem méně kontroverzní postavu krále Theseuse. I tehdy to nedopadlo hladce: diváci po celou dobu představení vypískali a protestovali, i když mu tentokrát nebránilo dokončit to. Na konci vedoucí tenor Étienne Lainez vrátil se na proscénium, aby zpíval, jako obvykle, Le Réveil du Peuple, ale byl zakřičen a nucen se uchýlit do křídel. Místo toho byl Lays hlučně povolán zpět. Lainez doprovázel svého kolegu na jevišti v naději, že jim bude dovoleno společně zpívat, ale byl znovu rozzuřený divokým publikem a Lays musel hrát sólově. Sotva se mu podařilo projít pár veršů, než i on byl zahnán bukotem, protože si diváci mysleli, že není hoden slov, která zpíval. Nešťastný Lainez musel znovu dokončit pódium potřetí, aby dokončil představení. Do konce září však nadšení pro takové porevoluční odvety ustoupilo a Lays byl schopen triumfálně se vrátit, protože ohnivý génius Salieri je Tarare, jeho debut v roli.[26]

Adresář a napoleonské období

Lays, v roli Aristippeho v opeře Aristippe podle Rodolphe Kreutzer

V průběhu 15 let si Lays vybudoval pozoruhodnou reputaci zpěváka. Byl hvězdou na dvoře Ancien Régime, před provedením při otevření Generální statky ve Versailles v roce 1789. Později zpíval několik děl Gossec při některých z největších obřadů francouzské revoluce: účinkoval v Te Deum na Fête de la Fédération dne 14. července 1790; když zpíval pohřební hymny Mirabeau a Voltaire tělesné ostatky byly přeneseny do nově zřízeného Panteon v roce 1791;[27] a on zpíval Hymne à l'Être-suprême na Festival Nejvyšší Bytosti v červnu 1794.[11] Nebylo tedy překvapením, že jeho kariéra v nové politické atmosféře za vlády USA nadále prosperovala Adresář. Lays byl chráněn silným mužem nového režimu, Paul Barras, a spřátelil se se svou milenkou, Josephine de Beauharnais, stejně jako muž, který by se stal jejím manželem, generál Napoleon Bonaparte.[28] S takovými patrony byla jeho pozice v příštích dvou desetiletích zabezpečena.

Na konci roku 1795 byl Lays jmenován profesorem zpěvu u nově otevřeného Pařížská konzervatoř. O čtyři roky později rezignoval, aby se vyvaroval účasti na hádce, která zuřila mezi vedením konzervatoře a opery.[3] Quéruel připočítá Laysovi výuku dvou budoucích hvězd opery: Madame Chéron a Mademoiselle Armand.[29] Druhou možností je;[30]bývalý[31] zahájila svou kariéru v roce 1784 pod jménem Mademoiselle Dozon, a je tedy nepravděpodobné, že by se na konzervatoř zúčastnila o více než deset let později. Lays sehrál roli v podpoře její rané kariéry: v roce 1782 ji vyzkoušel, když byla mladá neznámá, usnadnil jí studium a svěřil ji nejlepším dostupným učitelům zpěvu.[32]

V lednu 1797 si Lays užil jeden z největších úspěchů své kariéry, když zpíval hlavní roli Grétry je Anacréon ve společnosti Polycrate. Tržby z této opery (pouze první noc 9 354 liv) pomohly zachránit katastrofální finance Théâtre de la République et des Arts (jak byla Opéra přejmenována).[33] Pokud byla kvalita jeho hlasu všeobecně obdivována, jeho nedostatek fyzické elegance, jeho krátká a podsaditá stavba a jižní přízvuk, kterému se nikdy úplně nepodařilo ztratit předisponované Lays spíše komické než dramatické role, zejména ve středním věku herec komik postavy, ve kterých „zpěv lásky a dobrého vína se ukázal jako vznešený“.[34] Anacreon byla jednou z takových rolí. Lays hrál postavu znovu v roce 1803 v opera Cherubini věnovaná starořeckému básníkovi. O několik desetiletí později, Castil-Blaze - s odkazem na dílo Grétry - komentoval:

Opera jiskří okouzlujícími melodiemi; role Anacreona je nejkrásnější a nejkompletnější, jakou kdy Lays napsal, nádherná zvučnost, jejíž hlas byl tak dobře nasazen ve vzestupné virtuózní pasáži „Prends, prends emporte mon nebo, mes trésors pour jamais.“ Trio „Livre ton cœur à l'espérance“ působí nádherným dojmem. “(Castil-Blaze, L 'Académie impériale de musique (...) - De 1645 à 1855, Paříž, Castil-Blaze, 1855, II, s. 61)[35]

Rok 1798 byl v Laysově soukromém životě zlomovým okamžikem: Marie Barbé, se kterou žil několik let, porodila dceru a Lays se kvůli legitimizaci dítěte rozhodla oženit se svým společníkem, i když to bylo proti jeho přání otce. Old Lay zuřil, že jeho nejstarší dítě, které se těšilo úspěšné kariéře, se oženilo s cizí ženou bez majetku. Pár měl další čtyři děti, včetně jednoho syna, který by nevědomky způsobil Laysovi obrovský žal.[36]

Ve stejném roce Lays zdvořile odmítl Napoleonovo pozvání, aby se k němu přidal expedice do Egypta. Nicméně, pár zůstal v přátelském vztahu a mezi lety 1801 a 1802 se Lays - který často vystupoval v salonech Josephine - stal hlavním zpěvákem kaple, kterou Napoleon založil na Tuileries pod vedením Giovanni Paisiello.[37] O tři roky později, dne 2. prosince 1804, byl Lays sólistou v hudbě doprovázející Napoleonovu korunovaci za císaře. Následující oslavy vyvrcholily u Hôtel de Ville 16. prosince Lays a Chéron zpívali kantátu Trasibule, speciálně pro tuto příležitost napsal Henri-Montan Berton.[38] V roce 1810, kdy se Napoleon rozvedl s Josephine a uzavřel druhé manželství s rakouskou arcivévodkyní Marie Louise „Lays byla jasná volba pro vystoupení na svatebním obřadu. Mezitím jeho jevištní činnost pokračovala v nezmenšené míře a v roce 1807 byl také jmenován do poroty Opéra odpovědné za hodnocení nových inscenovaných děl.[39] Ostatní členové poroty přicházeli a odcházeli, ale Lays zůstal ve funkci nepřetržitě až do roku 1815.[40]

Poslední roky

Na podzim Napoleona v roce 1814 byl Lays jedním z nejvýznamnějších císařových oblíbených, takže když spojenecké armády vstoupily do Paříže pod vedením Car Alexander I., pochopitelně se obával o svou vlastní budoucnost. 2. dubna Talleyrand nařídil Opéra uspořádat představení na počest cara. Opera vybrána, Le Triomphe de Trajan podle Persuis a Lesueur, byla původně dána v roce 1807 na oslavu Napoleonova návratu do hlavního města. Alexander nechtěl ublížit citům francouzské veřejnosti, požádal o představení Spontini je La vestale místo toho opera, ve které Lays vždy převzal roli Cinny. Na konci představení rozzlobené publikum přinutilo Layse - stále oblečeného do římské tógy - vrátit se na jeviště a recitovat několik populárních veršů děkujících carovi za obnovení Bourboni.[41] Podle bratrů Michaud, Alexander byl dojat k soucitu při pohledu na vyděšeného zpěváka a poslal jednoho ze svých pobočníků na pódium, aby ho uklidnil.

The první restaurování byl docela mírný a jediným významným trestem, který Lays utrpěl, bylo jeho propuštění z bývalé Chapelle Impériale s výslednou ztrátou příjmu. Když se Napoleon vrátil k moci pro tzv Sto dní, Lays byl nevyhnutelně obnoven ve své funkci a nadšeně se účastnil Te Deum díky. The druhé restaurování Bourbonů bylo pro Layse vážnější.[42] Na výslovné přání Ludvík XVIII byl znovu vyloučen - tentokrát navždy - z nové Chapelle Royale, ale na oplátku byl v roce 1816 jmenován profesorem deklamativního zpěvu na École Royale de Musique et de Déclamation, která nahradila konzervatoř. Plat byl pro Layse nepostradatelný, protože jeho dna znamenala, že se už nemohl dostavit do Opery tak pravidelně, jak to udělal, což vedlo k drastickému snížení příjmu navíc.[43]

Leží v roli soudního vykonavatele v Le rossignol podle Louis-Sébastien Lebrun

V roce 1816 měl Lays uspokojení z toho, že si užíval jednoho posledního triumfu v komické opeře Le rossignol podle Louis-Sébastien Lebrun (1764–1829), zasazený do podhůří rodných Pyrenejí. Lays vzal jednu ze svých oblíbených skladových částí, "soudní vykonavatel v padesátých letech, milovník dobrého jídla a krásných mladých žen, naivní a důvěřivý, přesvědčený o svých vlastních schopnostech svádění. Publikum, nejprve pobavené a poté uchvácené, mu dalo bouřlivé ovace, které jásaly jeho srdce. “ Věci však následně nabraly spád. V roce 1817 obnovený Intendant Nabídky - Plaisirs du Roi, Papillon de la Ferté[44] zrušil všechna další požitky udělená Napoleonem a nechal zpěváka přežít z jeho skrovného platu z hudební školy a minimálního platu z Opéra, v době, kdy jeho syn, postižený tuberkulózou, vyžadoval nákladné lékařské ošetření a jeho čtyři dcery potřebovali peníze na své věno. Lays se obrátil k Luigi Cherubini.[45] Lays opakovaně podporoval Cherubiniho, když Napoleon vykazoval známky nechuti k skladateli. Cherubini se nyní stal jednou z vedoucích osobností hudebního založení v rámci restaurování.[46] Okamžitě zasáhl jménem Layse, ale jediné, co od Ferté mohl získat, byla rada, že by zpěvák měl jít na prohlídku provincií jako způsob, jak doplnit svůj příjem. Po získání volna se Lays objevil v Nancy (kde byla představení přerušena smrtí vedoucího sopranistky) a Štrasburk, kde je sám Lays povinen je přerušit s katastrofálními dopady na jeho finance: byl nečekaně povolán zpět do Paříže pod záminkou, že je naléhavě nutný pro zkoušky nové opery, Les jeux floraux; ve skutečnosti se zkoušky konaly až o dva měsíce později. Lays poté podal žádost o královskou správu a trval na tom, že by mu měly být poskytnuty některé z potenciálních ekonomických výhod stanovených zákonem, ale po premiéře nové opery byly jeho požadavky plošně odmítnuty. Podle Quéruela, když proti tomuto rozhodnutí ostře protestoval, byl na konci roku 1818 nucen ze svých divadelních aktivit neplatit volno. Následně strávil asi dva roky strádání, během nichž potřeboval poskytnout věno pro svou nejstarší dceru Marie-Cécile donutil ho dále se zadlužit.[47]

Quéruel uvádí, že Lays byl nakonec obnoven až 9. ledna 1821, ale toto tvrzení nemůže být přesné, protože jméno zpěváka se mezitím často objevovalo na divadelních účtech, například celé období od července 1819 do června 1820.[48] Ať už tomu bylo jakkoli, v reakci na jeho obnovené požadavky na ekonomickou podporu mu administrativa poskytla další povolení k soukromému výkonu mimo Paříž. Lays se vydal na prohlídku Nizozemí a také uvedl několik představení Anacréon ve společnosti Polycrate[49] ve stejném bruselském Théâtre de la Monnaie, kterému se před čtyřiceti lety pokusil o útěk.[50] Recenze místních novin „Mercure belge“, které uvádí Quéruel, hovoří o skutečném triumfu. Po svém návratu do Paříže však byl uvítán katastrofickými zprávami. Nyní bylo zřejmé, že zpěvák byl zaměřen na vysokých místech: ministr Maison du Roi, generál Jacques Alexandre Law de Lauriston, který měl divadlo nakonec na starosti, zjistil, že předtím neschválil pracovní volno udělené Laysovi, a protože to považoval za neplatné, měl v úmyslu žalovat ho za náhradu škody za chybějící představení v Opéra.[51] Konfrontace trvala déle než rok, dokud v roce 1823 nenastal okamžik, kdy Lays opustil Opéru po téměř 45 letech vynikající služby. Benefiční koncert, na který měli umělci nárok při odchodu do důchodu, se konal 1. května. Představení skončilo Le rossignol, během níž téměř všechny hvězdy, které neměly role v opeře, vzdaly poctu svému respektovanému a oblíbenému kolegovi tím, že se objevily na jevišti v refrénu. První část koncertu se konala ve společnosti Théâtre-Français transfer do Opéra za oživení Racine tragédie Athalie, hrál s scénickou hudbou a sbory od Gosseca.[52] Hlavní role se ujali tři hvězdní herci: Laysův starý přítel a politický spojenec, Talma; skvělý specialista na Racine Mademoiselle Duchesnois; a Pierre Lafon [fr ]. „Premiers sujets“ opery zpívali v refrénu jako jednoduché „coryphées“. Tržby byly značné a dosáhly pozoruhodné částky 14 000 franků.[53] Podle Quéruela však krátce nato trvalý dopis od vlády ze dne 1. června 1823 informoval Lays o svém úmyslu využít výnosy z představení k vyrovnání dluhů, které podle něj Lays dluží. Z Quéruelova účtu není zcela jasné, jak byl problém nakonec vyřešen. V každém případě byla finanční situace zpěváka a jeho rodiny extrémně nejistá. Stále působil na učitelské pozici na École royale de musique et de déclamation, ale plat a důchod mu zjevně nestačily na to, aby se vyrovnal se svými dluhy a žil pohodlně, a to navzdory svému nemocnému zdraví a nyní opotřebovaný hlas, byl nucen přijmout závazky, jakkoli ponižující, od provinčních společností, jen aby se uživil. Podle Quéruel, plakáty té doby ukazují, že pracoval jako záskok ve společnosti v Brest, baryton ve sboru Dunkirku Opera, rezervní baryton v Lille, basový sólista v Valenciennes, a ještě jednou jako prostý záskok na Metz dům opery.

Na konci roku 1825 se však Lays znovu vydal na jeviště Opéra na benefiční koncert pro velkou zpěvačku Giuditta těstoviny. Přehlídka, která se konala 8. října, byla dvojitým zákonem: závěrečné představení v Paříži Meyerbeer je Il crociato v Egittu následuje další oživení Le rossignol. Meyerbeerova opera byla dříve uvedena v Théâtre italien a byla provedena téměř výhradně italskou společností vedenou těstovinami a Domenico Donzelli. v Le rossignol, Lays znovu hrál svou oblíbenou postavu exekutora, zatímco hlavní ženskou roli Philis převzala Laure Cinti-Damoreau,[54] žák Rossini, brzy se stane vedoucí dámou skladatelových francouzských oper.[55]

Nový politický vývoj neznamenal pro Layse nic dobrého. Karel X., který nastoupil na trůn v roce 1824, pojmenoval ultra-monarchista Sosthène de La Rochefoucauld [fr ] jako generální ředitel výtvarného umění. La Rochefoucauld měl averzi k Laysovi jako zanícený stoupenec revoluce, a zejména kvůli ironickým poznámkám, které zpěvák učinil o své morální kampani, která zahrnovala prodloužení sukní balerínek a poskytnutí starodávných soch s fíkovými listy. V roce 1826 měl La Rochefoucauld příležitost prokázat svou nechuť, když se Lays, který si uvědomil, že život v Paříži přesahuje jeho finanční možnosti, rozhodl opustit své místo profesora a odejít do provincií, aby byl blízko své vdané nejstarší dcery. Podle Quéruel. Lays, který pravděpodobně chtěl ukončit svou více než 40letou kariéru na vysoké úrovni, poslal ministrovi petici podepsanou téměř všemi hvězdami Opéry a podpořenou Cherubinim, která požaduje kromě jednoho tříletého dalšího benefičního koncertu dříve, tentokrát na pomoc svému synovi, který pracoval jako saute-ruisseau '[56] u notáře a jehož právní studia si Lays nemohl dovolit udržovat. Žádost nevyhnutelně padla na uši. Lays také požádal o přepočet důchodu, a to s ohledem na své letité pedagogické působení na konzervatoři. To však vedlo ke sporům, o nichž korespondence mezi Cherubini a La Rochefoucauldem výslovně svědčí. V říjnu bývalý napsal:[57]

Mám tu čest vám oznámit, že pan Lays odešel do důchodu a žádá o jeho důchod. Není pochyb o tom, že má právo na takovou odměnu. Není třeba vám říkat o talentu tohoto slavného umělce, jehož kariéra byla dlouhá a plodná. Jeho pověst, která přetrvává půl století, činí všechny takové řeči nadbytečnými. V zájmu profesora musím dodat, že je to mrzutost jeho majetku více než jeho věk, který ho donutil požádat o důchod. Již není schopen žít v hlavním městě způsobem, na který je zvyklý, má v úmyslu odejít do důchodu někam v provinciích, kde bude moci žít s rodinou pohodlněji.

O týden později, když nedostal žádnou odpověď, Cherubini to zkusil znovu:

Dovolte mi, abych vás upozornil na služby, které poskytl hudebnímu a dramatickému umění, a na politováníhodnou situaci, v níž se ocitl po tak dlouhých službách a nutnosti zajistit velkou rodinu.

Vláda Quéruel neodpověděla a tvrdí, že Cherubini se odvážně rozhodl využít své diskreční pravomoci a převzít osobní odpovědnost za povolení zvláštního představení, jehož tržby by byly rovnoměrně rozděleny mezi Académie a Lays. I když není jasné, jaké právo měl ředitel École royale de musique et de déclamation k takovému rozhodnutí, představení se ve skutečnosti uskutečnilo v Opéra 20. listopadu 1826. Program sestával z Boieldieu je opéra comique Le calife de Bagdad; druhé dějství Anacréon ve společnosti Polycrate, ve kterém Lays hrál svou nejslavnější roli naposledy; a pantomimický balet o čtyřech dějstvích Mars et Vénus, o Les filets de Vulcain s hudbou od Jean Schneitzhöffer. Večerní tržby ve výši 6 000 až 7 000 franků však byly výrazně nižší než ty, které by Laysova přítomnost na jevišti kdysi zaručila.[58]

Odpověď La Rochefoucaulda na otázku důchodu byla odložena až do ledna 1827, kdy uvedl, že Lays neměl nárok na žádné zvýšení důchodu s ohledem na jeho předchozí roky výuky, protože již obdržel maximum stanovené v důsledku své divadelní činnosti a dále sdílí polovinu tržeb z výkonu s extra výhodami. Mezitím se Lays, jeho manželka a neprovdané dcery, stáhly Ingrandes v Údolí Loiry, kde se připojili k jeho vdané dceři Marie-Cécile. Zde již byl svědkem smrti svého syna Bertranda kvůli konzumaci a brzy uviděl, jak je jeho žena ochromena. V posledních letech Lays trávil čas zpěvem hymnů v místních kostelech.[59] Zemřel ve věku 73 let v roce 1831 a zanechal své ženě a dětem mizivou částku 1056 franků.[60]

Umělecké vlastnosti

Jak bylo uvedeno výše, Laysův hlas byl klasifikován jako basse-taille ve společnosti Opéra, hlasový typ, který byl zpočátku zhruba ekvivalentní modernímu basbaryton, ale do druhé poloviny 18. století přišel označit všechny nízké mužské hlasy. Podle bratrů Michaud však Lays „nebyl striktně basse-taille, i když někdy příliš silně tlačil hlas dolů, aby dosáhl dolních tónů, a byl uveden mezi vedoucími basse-tailles společnosti“, nebyl to ani on k některým chybným současným popisům, tenorista: byl ve skutečnosti „obdivuhodný baryton nebo shodný, nízký, čistý, zvučný a flexibilní, jehož rozsah a objem byly úžasné “.[22] Irský tenor Michael Kelly, který ho náhodou slyšel v 80. letech 19. století, napsal, že „monsieur Laisse“ vlastnil „jemný barytonový hlas, s velkým vkusem a výrazem“.[61] Tyto názory sdílí většina moderních autorů. Podle Elizabeth Forbes, například, on vlastnil “hlas, baryton v kvalitě, ale který sahal do rozsahu tenor”.[62] Ve skutečnosti byly jeho role převážně notovány v basový klíč,[63] ale existují i ​​případy, kdy tenorový klíč byla upřednostňována, například titulní role Anacréon (1803) od Cherubini,[64] nebo role Cinny v La Vestale (1807) od Spontiniho.[65]

I když se zdálo, že nebylo pochyb o velké kráse Laysova hlasu, kterou si dokázal uchovat po celou dobu své kariéry, Fétis kritizoval jeho dovednosti v řízení:

Navzdory dlouhotrvajícímu nadšení, které vzbudil mezi zvyky opery, nebyl Lays skvělým zpěvákem: dalo by se dokonce říci, že nevěděl nic o základech umění zpěvu. Jeho vokalizace byla nemotorná; nenaučil se, jak vyrovnat registry svého hlasu, a když se změnil z hlasu na hrudi na hlas smíšený, byl to náhlým skokem od mocného varhanního tónu k jakémusi flétnovitému hlasu, který měl spíše směšný než příjemný hlas účinek. Tento efekt však předváděl, díky čemuž se doboví nadšenci omdleli radostí. Většina jeho ozdob byla staromódní a bez chuti; i přes tyto chyby krása jeho hlasu udělala z téměř každého, kdo ho vyslechl, obdivovatele, a sotva bylo možné, aby opera uspěla, pokud v ní Lays nehrál roli.

— François-Joseph Fétis, Biographie universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique (druhé vydání), Paris, Didot, 1867, V, s. 236

Spire Pitou upozorňuje čtenáře na tento poslední bod ve své práci o pařížské opeře. Pitou zjevně nevěděl o Laysově pokusu o útěk do Bruselu v roce 1781 a problémech posledních let, ale jeho komentáře se přesto zdají být hodné poznámky:

Nejpůsobivějším aspektem Laysova profesionálního života nebyla kvalita jeho hlasu, ale počet jeho použití. V letech 1780 až 1818 vytvořil v Opéra 68 nových postav. Bylo by zajímavé určit, kolik rekordů překonal během samotného provedení tohoto jediného výkonu. Kolik zpěváků mělo delší funkční období v Opéra? Vytvořil nějaký umělec v Opéra více rolí? Kteří zpěváci kromě Lays se naučili pět nových dílů za rok? Vystupoval samozřejmě před dobou letadel a rychlých vlaků, ale i když počítá s tímto nedostatkem pokušení přerušit svou činnost v Paříži a za velké honoráře navštívit zahraniční operní domy, musí moderní kritici připisovat Laysovi jediný účel, který si zaslouží uznání.

— Spire Pitou, Pařížská opera. Encyklopedie oper, baletů, skladatelů a umělců - rokoková a romantická, 1715–1815, Westport / London, Greenwood Press, 1985, s. 329

Počet 68 znaků uvedených Pitou je neúplný. Ve skutečnosti vytvořené role představují nejméně 73 (viz další část). To samozřejmě nezahrnuje role, které Lays nevytvořil přímo (včetně těch, které již byly zmíněny, například Thésée v Sacchiniho Ipedipe à Colone, Oreste dovnitř Iphigénie en Tauride a Cynire dovnitř Echo et Narcisse, a to jak Gluck, tak i Patrocle ve stejném skladateli Iphigénie en Aulide a Figaro dovnitř Le Mariage de Figaro podle Mozart ).[66] Přínos Layse do repertoáru Opéra, který trval více než čtyřicet let, byl ohromující a dlouhé trvání kariéry zpěváka a dobrá vokální forma, kterou si uchoval až do posledního, naznačují, že Fétisův nepříznivý úsudek o jeho technických dovednostech by měl být přijat pouze s opatrností.

Role byly vytvořeny

Následující tabulka obsahuje seznam rolí, které vytvořil François Lays v průběhu své dlouhé kariéry. Informace jsou většinou převzaty od Spire Pitou v jeho knize o Pařížské opeře uvedené v bibliografii.

CharakterOperaHudební skladatelRok
Vedoucí role
Pétrarque[67]Laure et PétrarquePierre-Joseph Candeille1780
Thésée[68]Ariane dans l'isle de NaxosJean-Frédéric Edelmann1783
PanurgePanurge dans l'île des lanternesAndré Grétry1785
Jasone[69]La toison d'orJohann Christoph Vogel1786
AlcindoreAlcindoreNicolas Dezède1787
Pollux[70]Castor et PolluxPierre-Joseph Candeille1791
AnacréonAnacréon ve společnosti PolycrateAndré Grétry1797
PraxitèlePraxitèleJeanne-Hippolyte devismes1800
Mars[71]Le casque et les colombesAndré Gretry1801
DelphisDelphis et MopsaAndré Grétry1803
Pluton[72]ProserpinGiovanni Paisiello1803
AnacréonAnacréonLuigi Cherubini1803
AristippeAristippeRodolphe Kreutzer1808
SofokleSofokleVincenzo Fiocchi (1767–1845)1811
PélagePélageGaspare Spontini1814
RogereRoger de SicileHenri-Montan Berton1817
Další role
Následovník Morpheus[73]AtysNiccolò Piccinni1780
Proténor[74]PerséeFrançois-André Danican Philidor1780
Le BailliLe seigneur bienfaisantÉtienne-Joseph Floquet1780
ScythianIphigénie en TaurideNiccolò Piccinni1781
FlorivalL'inconnue persécutéePasquale Anfossi e Jean-Baptiste Rochefort (1746–1819)1781
Bastien / CikánColinette à la courAndré Grétry1782
EgisteÉlectreJean-Baptiste Lemoyne1782
MyrtileL'embarras des richessesAndré Grétry1782
HidraotRenaudAntonio Sacchini1783
GandartèsAlexandre aux IndesNicolas-Jean Lefroid de Méreaux1783
HuscaLa caravane du CaireAndré Grétry1784
KrálChimèneAntonio Sacchini1784
AnténorDardanusAntonio Sacchini1784
GermondRosineFrançois-Joseph Gossec1786
Mladý Horace[75]Les HoracesAntonio Salieri1786
ThaddéeLe Roi Théodore à VeniseGiovanni Paisiello1787
VellinusArvire et ÉvélinaAntonio Sacchini a Jean-Baptiste Rey1788
AstorDemophoonLuigi Cherubini1788
AristophaneAspasieAndré Grétry1789
Baron de la DardinièreLes prétendusJean-Baptiste Lemoyne1789
NarbalDémophonJohann Christoph Vogel1789
MathurinLes pommiers et le moulinJean-Baptiste Lemoyne1790
MozèsLouis IX en ÉgypteJean-Baptiste Lemoyne1790
Le SauvageLe portrétStanislas Champein1790
AtabilaCoraÉtienne Nicolas Méhul1791
LourdisCorisandreHonoré Langlé1791
ThomasLe triomphe de la républiqueFrançois-Joseph Gossec1793
DémosthènesToute la Grèce, ou ce qui peut la libertéJean-Baptiste Lemoyne1794
Valerius PublicolaHoratius CoclèsÉtienne Nicolas Méhul1794
ZločinecToulon soumisJean-Baptiste Rochefort1794
Zpěv L'ordonnateurLa réunion du 10 aoûtBernardo Porta1794
Le CuréLa rosière républicaineAndré Gretry1794
Un commissaire de la majorité des sectionsLa journée du 10 août 1792Rodolphe Kreutzer1795
FlaminiusAdrieneÉtienne Nicolas Méhul1799
Young HoraceLes Horaces[76]Bernardo Porta1800
ChariclèsFlaminius à CorintheRodolphe Kreutzer and Nicolas Isouard1801
BochorisLes mystères d'Isispastiche[77]1801
MoctarTamerlanPeter von Winter1802
DavideSaülpastiche[78]1803
MoratMahomet IILouis Emmanuel Jadin1803
RustanLe pavillon du califeNicolas Dalayrac1804
HidalaOssian, nebo Les BardesJean-François Lesueur1804
ÉliézarNephtali, ou les AmmonitesFelice Blangini1806
LiciniusLe triomphe de TrajanLouis-Luc Loiseau de Persuis and Jean-François Lesueur1807
CinnaLa vestaleGaspare Spontini1807
SethLa mort d'AdamJean-François Lesueur1809
TelascoFernand CortezGaspare Spontini1809
RogereJérusalem délivréeLouis-Luc Loiseau de Persuis1812
Kan-siLe laboureur chinoispastiche[79]1813
Le chef des vieillardsL'OriflammeÉtienne Nicolas Méhul, Ferdinando Paër, Henri-Montan Berton
and Rodolphe Kreutzer		1814
SocrateAlcibiade solitaireLouis Alexandre Piccinni1814
Le bailliLe rossignolLouis-Sébastien Lebrun (1764–1829)1816
Bakchus[80]Les dieux rivaux, ou Les fêtes de CythèreGaspare Spontini, Rodolphe Kreutzer, Louis-Luc Loiseau de Persuis
and Henri-Montan Berton		1816
VoldikNathalie, ou La famille russeAntonín Reicha1816
ColibradosZéloïdeLouis-Sébastien Lebrun1818
Béranger[81]Les jeux florauxPamphile Léopold François Aimon1818
Le cadi[82]Aladin, ou la Lampe merveilleuseNicolas Isouard, Angelo Maria Benincori [fr ]
a François-Antoine Habeneck		1822

Reference

  1. ^ His surname is also written as Laï, Laïs or Laÿs, French orthography of the period being rather unstable. According to Quéruel (p. 21), the stage name originally chosen by the singer, "M. Laÿs" (no doubt pronounced 'la-ìs' [laˈis] and whose diaeresis would eventually be dropped), was intended to avoid puns on his original surname, pronounced 'la-ì' [laˈi] v Occitan but running the risk of being interpreted differently by Francouzsky mluvící, probably as 'lè' [lɛ], the same as the word "laid" (ugly).
  2. ^ The date 27 March is attested in the biography by Anne Quéruel. On the other hand, Fétis, Pitou and Elizabeth Forbes give the date of his death as 30 March.
  3. ^ A b C Fétis, op.cit.
  4. ^ Quéruel, p. 18 a násl.
  5. ^ Quéruel, p. 7. La Provençale was an entrée added in 1722 by Jean-Joseph Mouret to his opéra-balet Les Festes de Thalie. It remained popular throughout the 18th century. In 1778 most of the entrée was set to new music by Candeille to be given as part of a performance of "fragments" (also called "spectacles coupés") which were very common in the latter half of the 18th century, or as an intermezzo to the opere buffe by Italian composers the Académie Royale de Musique was staging at the time.
  6. ^ Jullien, pp. 90–91.
  7. ^ Castil-Blaze, L'Académie Royale de Musique (3e époque – 6e article), "Revue de Paris", New series, Year 1837, 37th volume, p. 23 (accessible for free online at Knihy Google ).
  8. ^ George Grove, Lays [Lai, Laïs, Lay], François, in Stanley Sadie (ed.), John Tyrrell (ed.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2ª ed., Oxford University Press, 2001, ISBN  978-0195170672.
  9. ^ Fétis, op.cit.; Pitou, str. 493 (article: Le Seigneur bienfaisant). Fétis writes that the role was specifically composed with Lays in mind, whereas the 1781 libretto ascribes the character to another basse-taille of the company, M. Durand (Le Seigneur bienfaisant, Opéra, composé des actes du Pressoir ou des Fètes de l'Automne, de l'Incendie, et du Bal, Paris, aux dépens de l'Académie, 1881, p. 8, accessible online at Knihy Google ). The review published by the "Mercure de France" reports that Lays did in fact appear at the premiere and the audience did not appreciate the long arietta he sung: his performance, however, was much praised by the reviewer ("Mercure de France", 30 December 1780, pp. 222–223, accessible online at Knihy Google ).
  10. ^ Literally meaning 'a gala dinner', the term refers to the Versailles custom of performing music on the occasions when the royal couple had dinner in public in the antechamber of the Grand Couvert. The custom had been introduced by Marie Antoinette who wished to relieve the boredom of the public dinner ceremonial (cf. Chateau de Versailles website ).
  11. ^ A b C Quéruel, Tableau chronologique, str. 165–171.
  12. ^ Zdroje tradičně uvádějí pouze počáteční písmeno (J.) jména tohoto zpěváka; veškeré podrobnosti však lze najít v „Organico dei fratelli a talento della Loggia parigina di Saint-Jean d'Écosse du Contrat Social (1773-89)“ (seznam členů této zednářské lóže), uváděný jako slepé střevo v Zeffiro Ciuffoletti a Sergio Moravia (eds), La Massoneria. La storia, gli uomini, le idee, Milán, Mondadori, 2004, ISBN  978-8804536468 (v italštině).
  13. ^ Prison (or the threat of prison) was a fairly common method of bringing the Opéra's intractable artistes to heel. In 1771, for instance, the principal tenor Joseph Legros, believing the role he had been allotted in La Borde 's pastorale La Cinquantaine was supremely silly and tasteless, initially refused outright to perform it. However, according to an indignant Mathieu-François Pidansat de Mairobert, he eventually had to bow to La Borde's threat of making him spend a good fifty days in For-l'Évêque vězení (Louis Petit de Bachaumont a kol., Mémoiresova tajemství..., London, Adamson, 1784, 5th tome, p. 296, accessible online at Knihy Google ). Things went even worse for his successor Étienne Lainez. So deep was his loathing for the title role of Salieri je Tarare (1787), that the Opéra's musical director, Louis-Joseph Francœur, was only able to persuade him to appear in the sixth performance of the opera by informing him he had a warrant for the singer's arrest in his pocket. This was not enough, however, to prevent Lainez from being imprisoned on 25 November after he had again repeatedly refused to assume the hated role of Tarare (Lajarte, p. 358).
  14. ^ According to Quéruel, in 1781 Lays was going to take the role that had been created two years before by Henri Larrivée, the company's leading basbaryton. In fact, Larrivée had not appeared in the premiere of Echo et Narcisse, where there are no bass-baritone leads, and the role of Cynire had been performed by the principal haute-contre Joseph Legros. The versatile Lays was probably just covering for his comrade Rousseau during the emergency created by latter's escape abroad. A hand-written score držen u Bibliothèque nationale de France shows some changes made to the part of Cynire which are expressly designated "pour Lays" (for Lays): like the rest of the part, they are notated in the alto clef (C-clef on the third line) which was customarily used for the haute-contre voice.
  15. ^ Quèruel, Chapter 2, Le rebelle – 1779–1788, pp. 25–49 (passim)
  16. ^ "Compte rendu des propos indécents tenus dans la séance de l'Academie Royale de Musique du 1er mars 1786" (Quéruel, p. 37).
  17. ^ (francouzsky) Youri Carbonnier, Le personnel musical de l'Opéra de Paris sous le règne de Louis XVI, "Histoire, économie et société", 2003, 22-2, 177-206, p. 192 (accessible online at Persée ).
  18. ^ The presence of Lays, Rousseau and Chéron at a funeral ceremony held in 1785 by the Paris lodge of Les Neuf Sœurs, where they performed a Masonic hymn by Piccinni, is attested by Guillaume Imbert de Boudeaux v Correspondance secrète, politique, & littéraire (London, Adamson, 1789, XVII, p. 402; accessible for free online na Knihy Google ). Podle webové stránky Musée virtuel de la musique maçonnique (accessed on 6 May 2015), Lays and Rousseau were members of both Les Neuf Sœurs and the lodge of Saint Jean d'Écosse du Contrat social [fr ], whereas Chéron was only a member of the former (sources cited: Louis Amiable, Une loge maçonnique d'avant 1789, la loge des Neuf Sœurs, Paris, Alcan, 1897, pp. 339 and 350, accessible for free online at Internetový archiv; Alain Le Bihan, Francs-maçons parisiens du Grand Orient de France (fin du XVIIIe siècle), Paris, Bibliothèque nationale, 1966).
  19. ^ Quéruel, pp. 57 and 166.
  20. ^ Quéruel, pp. 66–69.
  21. ^ Quéruel, pp. 83–89.
  22. ^ A b Michaud, op.cit.
  23. ^ (francouzsky) François Gendron, La jeunesse sous Thermidor, Paris, Presses Universitaires de France, 1983, p. 90. According to Fétis, the pamphlet (said to have become "excessively rare", and thus probably not consulted at first hand) had instead been published in 1793 (an octavo of 23 pages), and it is therefore described as a sort of report Lays made on his previous revolutionary activities after his expedition to Gascony. The thesis upheld by Gendron, however, is confirmed by the book Essai d'une bibliographie générale du théatre, compiled by Joseph De Filippi (Paris, Tresse/Aubry, 1864, p. 170, accessible online at Knihy Google ), where it is stated that the pamphlet was published as an octavo in Paris in the month of Vendemiaire Year III (i.e. in September/October 1794, after the coup of 9 Thermidor Year II), and that through it "the author tries to justify his political behaviour". Surprisingly, Quéruel makes no reference to the pamphlet.
  24. ^ Trial also found it unbearable that he had been dismissed from the political office he had held under the Paris Commune. He remains famous in musical history for giving rise to a new type of French comic tenor, named "Trial" after him.
  25. ^ Jean-Nicolas Dufort de Cheverny, Mémoires sur les règnes de Louis XV et Louis XVI et sur la Révolution (publiés avec une introduction et des notes par Robert de Crèvecœur), Paris, Plon, 1882, II, p. 257 (accessible online at Internetový archiv ).
  26. ^ Quéruel, p. 101 a násl.
  27. ^ According to Quéruel, the hymn performed on the occasion of the transfer of Voltaire's mortal remains, where " Laÿs's superb voice" rose over Chéron's and Rousseau's responding in chorus, had been set to music by Étienne Méhul. However, other sources do not support this information. On the contrary, they are unanimous in attributing to Gossec a Hymne sur la translation du corps de Voltaire au Panthéon, for voice and brass or for three voices, male choir and band (cf. catalogue of Gossec's works at musicologie.org 2014 ).
  28. ^ Quéruel, p. 107 ff.
  29. ^ Quéruel, p. 109
  30. ^ Provided this is Joséphine Armand (1787–1859), although still a young girl at the time, and not her better known aunt, Anne-Aimée (1774–1846), who was professionally active at the Opéra-Comique from 1793 to 1801 (Pitou, pp. 50–51) and thus unlikely to have attended the Conservatoire in the same period.
  31. ^ She was born Anne Cameroy (1767 – c. 1862), and married Lays's friend, Auguste-Athanase Chéron.
  32. ^ (francouzsky) Youri Carbonnier, Le personnel musical de l'Opéra de Paris sous le règne de Louis XVI, "Histoire, économie et société", 22 February 2003, p. 179 (accessible online at Persée ). Quéruel's mistake is probably due to the contents of a letter Lays sent to Cherubini in July 1826 (which is quoted by Quéruel herself on page 156). Aiming to have his pension favourably recalculated, Lays claimed he had discovered two future leading Opéra sopranos, but, obviously, no more than one (if any) could possibly be credited to his teaching at the Conservatoire.
  33. ^ Quéruel, pp. 109 ff.
  34. ^ Quéruel, p. 112
  35. ^ Accessible online at Internetový archiv.
  36. ^ Quéruel, p. 116 ff.
  37. ^ Queruel, pp. 114 ff. The date of the appointment is not very clear in Quéruel's text: in the final Tableau Chronologique the year 1799 is stated, but this date is evidently inaccurate given that Napoleon became First Consul only at the end of November. In the main part of her book, however, Quéruel also reports a conversation between the singer and the First Consul, during which the latter, proposing Lays's appointment, refers to Paisiello's direction of the Chapel, which only began in January 1802.
  38. ^ Quéruel, pp. 125–29
  39. ^ He had already been a member of the literary jury under the Ancien Régime and the Republic.
  40. ^ Quéruel, pp. 133 ff.
  41. ^ Quéruel, p. 140 ff. The lines were taken, with appropriate changes, from the popular comedy by Collé, La partie de chasse de Henri IV [fr ]. They ran as follows: "Vive Alexandre/vive ce Roi des Rois!/Sans rien prétendre/Sans nous dicter ses lois,/Ce prince auguste/A ce triple renom/De héros, de juste,/De nous rendre les Bourbons..." (Long live Alexander/Long live this king of kings!/Without demanding anything/Without dictating his laws to us/This august Prince/Has a triple reputation/As a hero, as a righteous man/And for restoring Bourbons to us...).
  42. ^ Fètis and the brothers Michaud briefly allude to Lays's career ending tranquilly, and to a serene old age spent singing for pleasure in provincial churches. On the contrary, Madame Quéruel (Chapter: L'idole déchue. 1815–1831, pp. 147–159), basing herself primarily on research conducted in the archives of the Opéra and the Conservatoire (to which she summarily refers in footnotes), comes to quite different conclusions, as related in the present article.
  43. ^ Quéruel, pp. 147–8
  44. ^ Byl synem Denis-Pierre-Jean Papillon de la Ferté, the former Intendant of the Menus-Plaisirs, guillotined during the Terror, who had protected Lays in the 1780s at the time of his quarrels with Dauvergne, and whose office his son had been granted under the Restoration.
  45. ^ Quéruel, p. 149
  46. ^ Quéruel repeatedly writes that Cherubini had recently been named director of both the Conservatoire and the Opéra, but her assertion appears to be entirely without foundation. He had instead been named dozorce of the Royal Chapel in 1814, had been elected a member of the Institut de France in 1815 (during the Hundred Days), and was later to become the first real director of the École royale de musique et de déclamation in 1822 (Marc Vignal, Dictionnaire de la musique italienne, Paris, Larousse, 1988; Italian edition consulted: Dizionario di musica classica italiana, Rome, Gremese, 2002, p. 47), after having been one of the Conservatoire's inspectors from its foundation in 1795, and having become an outstanding professor of the new École royale when it had replaced the Conservatoire in 1816. Cherubini's predecessor as head of the institution, François-Louis Perne, only had the title of "inspecteur général des études", and the actual direction was exercised by the Menus-Plaisirs du Roi. According to a contemporary Italian source, Cherubini might have retained the post of inspector even within the new institution (article: Luigi Carlo Zenobio Cherubini, v Serie di vite e ritratti de' famosi personaggi degli ultimi tempi, Milan, Batelli & Fanfani, 1818, article n. 51; accessible online at Knihy Google ).
  47. ^ Quéruel, pp. 148–151
  48. ^ See, for instance, the theatre programmes published daily in the following Paris newspapers:
    "La Renommée", 1819, numbers 16/18/39/42/44/58/76/78/83/85/92/95/99/101/108/110/138/141/148/150/159/160/162/164/167/171/174/176/178/185 (accessible for free online at Knihy Google );
    "Le Drapeau Blanc, journal de la politique, de la littérature et des théatres", 1820, numbers 31/33/42/117/124/131/136/150/164 (accessible for free online at Knihy Google ).
  49. ^ Grétry's opera remained highly popular throughout the first quarter of the 19th century: Castil-Blaze reports that Rossini was able to play whole passages from it by heart on the harpsichord (op. cit. výše).
  50. ^ And where he is reported to have already managed to go on tour in 1792/93 as part of a delegation from the Paris Opéra led by Gossec, and to have later taken up an engagement in April 1818 (Jacques Isnardon, Le Théâtre de la Monnaie, Depuis sa Fondation jusqù'à nos Jours, Brussels, Schott, 1890, pp. 83 and 151; accessible for free online at Internetový archiv ).
  51. ^ Quéruel, pp. 151–153
  52. ^ Racine's tragedy had already been given at the Opéra four years earlier, premiering on 8 March 1819, with the host theatre's company (included Lays himself) performing the choral and musical interludes written by Gossec, to which an excerpt from Stvoření podle Haydn byl také přidán. An account of one of the performances can be found in The Journal of John Waldie Theatre Commentaries, 1799–1830, n. 29 (Journal 42), note from 15 March 1819 (available online at UCLA's eScholarship, edited by Frederick Burwick).
  53. ^ Académie Royale de Musique. Représentation d'Athalie et du Rossignol pour la retraite de Lays.– Rentrée de Lafon au Théâtre-Français, "Journal des débats politiques et littéraires", 3 May 1823, pp. 1–4 (accessible for free online at Gallica - B.N.F. ). Quéruel postdates this performance by exactly three years, to 1 May 1826, which leads her to misinterpret data and documents referring to the interval between the two dates.
  54. ^ Theatre programme and Macedoine, "La Lorgnette", II, n. 598, 8 October 1825, pp. 1 and 4 (accessible for free online at Gallica - B.N.F. ).
  55. ^ By that time, Cinti-Damoreau had been singing Italian opera for several years in Paris, London and Brussels. Along with Rossini, she now began to transfer to the Opéra, where Le Rossignol was to remain in the repertoire "largely as a showpiece for [her]" (Benjamin Walton, Rossini in Restoration Paris: The Sound of Modern Life, Cambridge, Cambridge University Press, 2008, p. 238, note 60).
  56. ^ Literally meaning a "gutter-jumper" or a "skip-kennel", the 'saute-ruisseau' was the lowest clerical assistant, a sort of errand boy or boy messenger, in French law firms (cf. Honoré de Balzac, Plukovník Chabert; English translation by Ellen Marriage and Clara Bell accessible for free online at Projekt Gutenberg ).
  57. ^ Both the following quotations are taken from Quéruel, p. 157
  58. ^ Theatre programme and Bigarrures, "Le Figaro, Journal non politique", I, n. 300, 20 November 1826, and n. 303, 23 November 1826, p. 3 (accessible for free online at Gallica – B.N.F.: 20. listopadu; 23. listopadu ).
  59. ^ Quéruel, pp. 158-9
  60. ^ Quéruel, p. 162. Further evidence of the Lays family's long-lasting economic difficulties, is provided by "La France Musicale", which published the following brief notice in August 1858 (also the basis of the article by Aldino Aldini cited in the bibliography): "His Majesty the Císař, having heard that the daughter of Lays, of the Opéra, was in a state of the greatest poverty, ordered Monsieur Mocquart, his šéfkuchař, to forward her some assistance."
  61. ^ Reminiscences of Michael Kelly, Of the King's Theatre, and Theatre Royal Drury Lane (...), London, Colburn 1826, I, p. 289, (accessible for free online at Knihy Google ). According to Kelly, however, Lays's greatest praise "was, that he was very unlike a French singer".
  62. ^ op. cit.
  63. ^ The baritone clefs, both the C-clef on the fifth line a F-clef on the third line, had long since fallen into disuse and all basse-taille parts would be notated in the bass clef.
  64. ^ Vytištěné skóre: Anacréon, ou L'Amour Fugitif, Opéra Ballet en deux Actes, Paris/Lyon, Magasin Cherubini, Méhul, Kreutzer, Rode, Isouard et Boildieu/Garnier, s.d., p. 90 (accessible online at IMSLP ). Cherubini had used bass clef notation for the part of Astor entrusted to Lays in Demophoon (1788), to take one example (printed score: Démophoon, Tragédie Lyrique en Trois Actes, Paris, Huguet, s.d., p. 45; accessible online at IMSLP ).
  65. ^ Vytištěné skóre: La Vestale, Tragédie Lyrique en trois Actes, Paris, Pacini, s.d., p. 28 (accessible online at Gallica – BNF ).
  66. ^ Michaud, op. cit. In fact, he sang the role in 1793 in an interminable tripatouillage (a confused rehash) which involved a complete performance of the komedie podle Beaumarchais interspersed with Mozart's arias, duos, trios and choruses retranslated into French (Félix Gaiffe, Le Mariage de Figaro, Amiens, Malfère, 1928, p. 129; accessible online at Gallica – BNF ).
  67. ^ This role is not mentioned by Pitou, but it is stated by different sources, such as, for instance, Lajarte (p. 318).
  68. ^ Pitou omits to mention this role among Lays's, but refers to it elsewhere in his article on Ariane dans l'isle de Naxos (str. 49).
  69. ^ Despite not being a title role, Jason is the male lead.
  70. ^ The role erroneously indicated by Pitou (although with a question mark) is 'Un Spartiate', but the original libretto gives the title role of Pollux (cf. Castor et Pollux : tragédie-opéra en cinq actes, représentée pour la première fois sur le théâtre de l'Académie-royale de musique, le mardi 14 juin 1791, Paris, DeLormel, 1791; accessible online at Gallica – BNF ).
  71. ^ Despite not being a title role, Mars is the male lead (in fact the only male character).
  72. ^ Despite not being a title role, Pluton is the male lead.
  73. ^ A minor role not mentioned by Pitou (cf. original libretto, Atys, Tragédie Lyrique en trois actes, Représentée ..., Paris, de Lormel, 1780; accessible for free online at ebook-gratis Google ).
  74. ^ A minor role not mentioned by Pitou (cf. original libretto, Persée, tragédie lyrique, remise en 3 actes, Représentée pour la ..., Paris, de Lormel, 1780; accessible for free online at Gallica - B.N.F. ).
  75. ^ Pitou writes that Lays played "Curiace", but he is mistaken (see the original libretto: Les Horaces, Tragédie-Lyrique, en trois actes, mêlée d'intermedes. Représentée devant Leurs Majestés à Fontainebleau, le 2 Novembre 1786, Paris, Ballard, 1786; accessible for free online at Gallica – BNF ).
  76. ^ A new musical setting of a libretto first set by Salieri in 1786, in which Lays played the same role.
  77. ^ Most of the music of this reworking of Kouzelná flétna was taken from Mozart, but some came from Haydn, and was assembled by Ludwig Wenzel Lachnith (Mark Everist, Music Drama at the Paris Odéon, 1824–1828, Berkeley (USA)/Londra, University of California Press, 2002, p. 172, nota 6, ISBN  9780520234451).
  78. ^ An oratorio in three parts assembled by Lachnith and Christian Kalkbrenner z hudby od Mozart, Haydn, Cimarosa, Paisiello, Philidor, Gossec a Handel.
  79. ^ The music of this one-act piece was taken from Mozart and Haydn and arranged by Henri-Montan Berton (Mark Everist, op. cit. výše).
  80. ^ This role is not mentioned by Pitou (cf. original libretto, Les Dieux rivaux, ou Les Fêtes de Cythère. Opéra-ballet en un acte, À l'occasion du mariage de S.A.R Monseigneur le Duc de Berry, Paris, Libraire des Menus-plaisirs du Roi, 1816; a copy is kept at the Bibliothèque Nationale de France ).
  81. ^ This role is not mentioned by Pitou (cf. printed score, Les Jeux floreaux, Opéra en trois actes, Paris, Chez l'auteur, s.d.; accessible for free online at Internetový archiv ).
  82. ^ This role is not mentioned by Pitou (cf. original libretto, Aladin, ou la Lampe merveilleuse, Opéra Féerie en cinq actes, Paris, Roullet, 1822; accessible for free online at Gallica – BNF ).

Zdroje