Režim psaní beletrie - Fiction-writing mode
A režim psaní beletrie je způsob psaní s vlastní sadou konvencí týkajících se toho, jak, kdy a kde by měl být použit.
Beletrie je forma příběh, jeden ze čtyř rétorické režimy projevu. Psaní beletrie má také odlišné formy vyjádření neboli režimy, z nichž každý má své vlastní účely a konvence. V současné době neexistuje v rámci psací komunity shoda ohledně počtu a složení režimů psaní beletrie a jejich použití. Některé navrhované režimy psaní zahrnují akci, dialog, myšlenky, shrnutí, scénu, popis, pozadí, expozici a přechod.[1][2][3]
Přehled
Koncept sahá přinejmenším tak daleko jako Aristoteles, který v Poetika, označoval vyprávění a jednání jako různé způsoby nebo způsob, jak něco představovat.[4] Po mnoho let bylo psaní beletrie popisováno jako mající dva typy: vyprávění a dialog. Evan Marshall, dovnitř Marshallův plán psaní románů (1998) poznamenali, že autoři by měli vždy vědět, co dělají. Popsal, co nazval režimy psaní beletrie—Typy psaní, z nichž je vytvořena celá beletrie. Uvedl pět režimů: akce, shrnutí, dialog, pocity / myšlenky a pozadí, každý s vlastní sadou konvencí ohledně toho, jak, kdy a kde by měl být použit.[5]
- Jessica Page Morrell, dovnitř Between the Lines: Master the Subtle Elements of Fiction Writing (2006), zmínil šest způsoby doručení: akce, výklad, popis, dialog, shrnutí a přechod.[6]
- Peter Selgin, v Autor: Cunning and Craft: Sound Advice and Practical Wisdom for Fiction Writers (2007), zmínili pět písem metody: akce, dialog, myšlenky, shrnutí a popis.[7]
- Mike Klaassen, dovnitř Režimy psaní beletrie: Jedenáct základních nástrojů k oživení vašeho příběhu (2015), se zabývali jedenácti režimy: akce, shrnutí, vyprávění, popis, výklad, přechod, konverzace (dialog), senzace, introspekce, emoce a vzpomínka.[8]
Vyprávění
v Poetika, Aristoteles zmiňuje vyprávění jako režim nebo způsob, jak něco reprezentovat.[9] Jako režim psaní beletrie je vyprávění vypravěč komunikuje přímo se čtenářem. To je v rozporu s použitím pojmu „vyprávění“ jako a rétorický režim projevu, kde má širší význam, který zahrnuje veškerou psanou beletrii.
Popis
Popis je režim psaní beletrie pro přenos mentálního obrazu podrobností příběhu. Dohromady s dialog, vyprávění, výklad a shrnutí, popis je jedním z nejuznávanějších režimů psaní beletrie. Popis je více než shromažďování detailů, přináší scénu do života pečlivým výběrem a uspořádáním slov a frází, aby dosáhl požadovaného efektu.[10]
Expozice
Expozice je široce definována jako jeden ze čtyř rétorických způsobů diskurzu. V kontextu režimů psaní beletrie se k předávání informací používá expozice. K přidání lze použít expozici drama k příběhu, ale přílišná expozice najednou může zpomalit tempo příběhu.[11]
Shrnutí
Shrnutí nebo shrnutí příběhu, kondenzuje události, aby spíše zprostředkovaly, než aby ukázaly, co se v příběhu děje.[12] "Řekněte" v axiom "Ukaž, neříkej „je často ve formě shrnutí. Shrnutí lze použít k:
- propojit části příběhu
- nahlásit podrobnosti méně důležitých událostí
- přeskočit události, které jsou pro děj irelevantní
- zprostředkovat emocionální stav po delší dobu[13]
- měnit rytmus a texturu psaní[14]
Hlavní výhodou shrnutí je, že zabírá méně místa než jiné režimy psaní beletrie.[15] Efektivní využití shrnutí vyžaduje rovnováhu mezi předváděním a vyprávěním, akcí a shrnutím, přičemž roli hraje rytmus, tempo a tón.[16]
Introspekce
Introspekce (označovaná také jako vnitřní dialog, vnitřní monolog nebo vlastní rozhovor) je režim psaní beletrie, který se používá k vyjádření myšlenek postavy a umožňuje vyjádření normálně nevyjádřených myšlenek.[17] Introspekci lze také použít k:
- vylepšit příběh tím, že umožníte prohloubit myšlenky postavy charakterizace
- zvýšit napětí
- rozšířit rozsah příběhu[18]
- hrají v obou zásadní roli scéna a pokračování[19]
Vzpomínka
Vzpomínka je režim psaní beletrie, kdy postava pamatuje detail nebo událost. Hraje zásadní roli při dopravě backstory tím, že autorům umožní předávat informace z dřívějších částí příběhu nebo z doby před začátkem příběhu. Ačkoli vzpomínka není široce uznávána jako odlišný způsob psaní beletrie, jedná se o běžný nástroj. Vzpomínku lze považovat za podmnožinu introspekce, ale jeho role ve vývoji příběhu jej odděluje od ostatních myšlenek postavy. Efektivní prezentace vzpomínek má své vlastní jedinečné problémy a výzvy. Například načasování vzpomínky, aby se zabránilo nepravděpodobným vzpomínkám (například když musí postava učinit klíčové rozhodnutí), může být obtížné a mělo by být vyvoláno nedávnou událostí spiknutí.[20]
Senzace
Senzace se používá k vykreslení postavy vnímání. Může pomoci přilákat čtenáře zprostředkováním skutečných vjemů věcí, které tvoří příběh, vdechnutím života do jeho fyzického světa.[21][22] Vzhledem k tomu, že čtenář zažil pouze část vjemů, které postava zažívá, autor si klade za cíl buď vyprovokovat vzpomínky čtenáře, nebo zprostředkovat zážitek,[23] přilákání čtenáře a udržení zájmu o příběh.[24]
Emoce
Režim psaní beletrie emoce vyjadřuje pocity postavy a je zásadní součástí kreativní psaní.[25] Spojení postavy s jejími vlastními emocemi umožňuje autorovi spojit se s čtenářem na emocionální úrovni.[26][27]
Akce
v Poetika„Aristoteles označuje akci jako režim nebo způsob, jak něco reprezentovat.[28] Akce je ukázka událostí, které se dějí v příběhu,[29][30] a může pomoci čtenářům mít pocit, jako by se podíleli na spiknutí.[31]
Přechod
Přechody v beletrii jsou slova, fráze, věty, odstavce nebo interpunkce, které lze použít k signalizaci různých změn v příběhu, včetně změn v čase, umístění, postavě z pohledu, nálady, tónu, emocí a tempa.[32][33]
Kategorie
Režimy psaní beletrie lze rozdělit do kategorií režimů se společnými funkcemi.
- Vnitřnost[34] zahrnuje režimy, které odrážejí vnitřní fungování mysli postavy: introspekce, vzpomínka, emoce a senzace.[35]
- Exteriér zahrnuje režimy, které představují to, co je mimo mysl postavy: vyprávění, popis, výklad a přechod.[36]
- Dialog představuje řeč postavy: konverzace.[37]
- Aktivita zahrnuje režimy používané k vykreslení událostí příběhu: akce a shrnutí.[38]
Viz také
Poznámky pod čarou
- ^ Marshalle, 1998, s. 143-65.
- ^ Morrell, 2006, s. 127.
- ^ Selgin, 2007, s. 38.
- ^ Aristoteles, s. 3, 5.
- ^ Marshall, str. 143-165.
- ^ Morrell, str. 127.
- ^ Selgin, str. 38.
- ^ Klaassen, str. 3.
- ^ Aristoteles, str. 5.
- ^ Polking, 1990, s. 106.
- ^ Kernen, 1999, s. 57.
- ^ Marshalle, 1998, s. 144-6.
- ^ Marshalle, 1998, s. 145.
- ^ Browne, King & Booth, 2004, s. 12.
- ^ Selgin, 2007, s. 31.
- ^ Kartu, 1999, s. 140-2.
- ^ Browne, King & Booth, 2004, s. 117.
- ^ Kress, 2003, s. 38.
- ^ Bickham, 1993, str. 12-22, 50-8
- ^ Kartu, 1999, s. 113.
- ^ Rozelle, 2005, s. 76.
- ^ Morrell, 2006, s. 172.
- ^ Rozelle, 2005, s. 86.
- ^ Morrell, 2006, s. 173.
- ^ Reide, 1994, s. 105.
- ^ Kempton, 2004, s. 148.
- ^ Kartu, 1999, s. 74.
- ^ Aristoteles, str. 5.
- ^ Marshalle, 1998, s. 142.
- ^ Morrell, 2006, s. 127.
- ^ Rosenfeld, 2008, s. 173.
- ^ Morrell, 2006, s. 281-2.
- ^ Polking, 1990, s. 495.
- ^ Scofield, str. 6.
- ^ Klaassen, str. 11.
- ^ Klaassen, str. 147.
- ^ Klaassen, str. 85.
- ^ Klaassen, str. 63.
Reference
- Aristoteles (1996). Poetika. New York, NY: Penguin Books. ISBN 978-0-140-44636-4.
- Bickham, JM (1993). Scéna a struktura. Spisovatelský přehled Knihy. ISBN 0-89879-551-6.
- Browne R, King D, Booth G (2004). Vlastní úpravy pro spisovatele beletrie: Upravte se do tisku. New York: Harper Resource. ISBN 0-06-054569-0.
- Karta, OS (1999). Postavy a hledisko. Cincinnati, OH: Spisovatelský přehled Knihy. ISBN 0-89879-307-6.
- Kempton, G (2004). Dialog: Techniques and Exercises for Crafting Effective Dialogue. Cincinnati, OH: Spisovatelský přehled Knihy. ISBN 1-58297-289-3.
- Kernen, R (1999). Vytváření lepších pozemků. Cincinnati, OH: Spisovatelský přehled Knihy. ISBN 0-89879-903-1.
- Klaassen, M (2015). Režimy psaní beletrie: Jedenáct základních nástrojů k oživení vašeho příběhu. Pennsauken, NJ: Bookbaby. ISBN 978-1-68222-100-6.
- Kress, N (Srpen 2003). "Přimět je přemýšlet". Spisovatelský přehled: 38.
- Marshall, E (1998). Marshallův plán pro psaní románů. Cincinnati, OH: Spisovatelský přehled Knihy. ISBN 1-58297-062-9.
- Morrell, JP (2006). Between the Lines: Master the Subtle Elements of Fiction Writing. Cincinnati, OH: Spisovatelský přehled Knihy. ISBN 978-1-58297-393-7.
- Polking, K (1990). Psaní od A do Z. Cincinnati, OH: Spisovatelský přehled Knihy. ISBN 0-89879-435-8.
- Reid, MI (1994). Průvodce spisovatele k dobrému psaní. Cincinnati, OH: Spisovatelský přehled Knihy. ISBN 0-89879-640-7.
- Rosenfeld, JE (2008). Vytvořte scénu: Vytvořte silný příběh po jedné scéně. Cincinnati, OH: Spisovatelský přehled Knihy. ISBN 978-1-58297-479-8.
- Rozelle, R. (2005). Napište skvělou beletrii: Popis a nastavení. Cincinnati, OH: Spisovatelský přehled Knihy. ISBN 1-58297-327-X.
- Scofield, S (2007). Kniha scén: Náklad pro spisovatele beletrie. New York, NY: Penguin Books. ISBN 978-0-14-303826-9.
- Selgin, P (2007). Autor: Cunning & Craft: Zvuková rada a praktická moudrost pro autory beletrie. Cincinnati, OH: Spisovatelský přehled Knihy. ISBN 978-1-58297-491-0.