All That Fall - All That Fall

Tento článek je o hře Samuela Becketta. Album Beargarden viz All That Fall (album).

All That Fall
All That Fall.jpg
All That Fall: Hra pro rádio, London: Faber and Faber, 1957
NapsánoSamuel Beckett
PostavyMaddy Rooney
Datum premiéry1957
Původní jazykAngličtina
ŽánrRozhlasové hry
NastaveníVenkovská silnice, nádraží

All That Fall je jednoaktová rozhlasová hra od Samuel Beckett vyrobeno na základě žádosti[1] z BBC. Bylo napsáno v angličtině a dokončeno v září 1956. Kopie autogramu má název Krásný den pro závody. Byl vydán ve francouzštině v překladu Robert Pinget revidoval sám Beckett,[2] tak jako Tous ceux qui tombent.

Když klíček Celý ten podzim přišel k němu, Beckett napsal příteli, Nancy Cunard:

„Nikdy jsem nepřemýšlel o technice rádiového hraní, ale v hloubi noci jsem dostal pěkný příšerný nápad plný přemetů a tažení nohou a nafukování a lapání po dechu, které k něčemu mohou nebo nemusí vést.“[3]

Ačkoli byla hra napsána rychle a s několika redakcemi, předmět byl hluboce osobní a způsobil, že se ponořil do toho, čemu on říkal „vír Deprese "[4] když psal svému americkému vydavateli Barney Rosset v srpnu. Ve skutečnosti v září „zrušil všechna svá jmenování v roce Paříž na týden jednoduše proto, že se cítil zcela neschopný čelit lidem “[5] a pracoval na skriptu až do jeho dokončení.

Poprvé byl vysílán na internetu BBC Třetí program, 13 leden 1957 představovat Mary O'Farrell jako Maddy Rooney s J. G. Devlin jako její manžel Dan. Brzy štamgasty Becketta, Patrick Magee a Jack MacGowran měl také malé části. Producent byl Donald McWhinnie.

Synopse

Cesta tam

Toto je první Beckettovo dílo, kde je ústřední postavou žena. V tomto případě je to drsné, “ohromně prostorný ",[6] otevřený, irština sedmdesátiletý, Maddy Rooney, sužován „revmatismus a bezdětnost ".[7] „Beckett zdůraznil Billie Whitelaw že Maddy měla irština přízvuk:

„Řekl jsem:„ Jako tvoje, “a on řekl:„ Ne, ne, ne, irský přízvuk. “ Uvědomil jsem si, že neví, že má irský přízvuk, a to byla hudba, kterou slyšel v hlavě. ““[8]

Úvodní scéna shledá, že se Maddy plahočila po polní cestě směrem ke stanici, přejmenované na „Boghill“[9] ve hře. Je to narozeniny jejího manžela. Už mu dala kravatu, ale rozhodla se ho překvapit tím, že ho potkala ve vlaku 12:30. Je hezké červnové ráno, sobota, protože její manžel opouští svou kancelář v poledne místo v pět. V dálce zvuky venkovský zvířata jsou slyšet.

Pohybuje se obtížně. Ona slyší komorní hudba pocházející ze starého domu, Schubertův "Smrt a Panna ".[10] Zastaví se, poslouchá nahrávku a dokonce s ní i zamumlá, než bude pokračovat.

Její první ze tří setkání s muži je s hnůj přepravce, Christy, která se jí snaží prodat „malý náklad… stydung“.[11] Řekne mu, že se poradí s jejím manželem. Mužův vozík táhne „cleg -komentovaný " hinny který projevuje určitou nechuť jít dál a musí být zbičován. Když odvádí Maddyiny myšlenky, vraťte se k „Minnie! Malá Minnie!“[12]

Vůně laburnum[13] rozptyluje ji. Najednou je starý pan Tyler, který zvoní na svém zvonku. Zatímco souvisejí s tím, jak operace jeho dcery způsobila, že není schopná rodit děti, téměř je srazila Connollyina dodávka, která je zakrývala „bíle prachem od hlavy k patě“.[12] Maddy opět naříká nad ztrátou Minnie, ale odmítá se utěšit Tylerem, který odjede, přestože si uvědomil, že jeho zadní pneumatika je plochá.

A konečně „starý obdivovatel“,[14] Pan Slocum, úředník na závodišti, se zastaví ve své „limuzíně“[15] nabídnout jí svezení. Je příliš tlustá a neohrabaná, aby na ni lezla sama, takže ji Slocum vtlačí zezadu dovnitř a její krocan se zachytí ve dveřích. Snaží se nastartovat auto, ale zemřelo. Po aplikaci dávit se podaří se mu jít, a jakmile to udělá, přejde a zabije slepici, což Maddy cítí potřebu velebení.

V každé fázi cesty postupuje technologie, se kterými se setkává, ale navzdory tomu je každý pohybový prostředek sužován problémy, které předznamenávají problém s vlakem: je jí obtížné chodit a je nucena se posadit, Christy musí šlehnout svou hinu, aby Jdi, Tylerova pneumatika vybuchla a Slocumův motor zemřel. Všichni příbuzní uvedení v této části jsou ženy a všechny druhy dopravy se také označují jako ženy.

Stanice

Na stanici Slocum volá porter, Tommy, o pomoc při vyproštění spolujezdce, poté odjede a „ukřižuje jeho převodovku“.[16]Beckett řekl Billie Whitelaw, že Maddy „je ve stavu neúspěšné výbušnosti“.[17] To se projeví, když se považuje za ignorovanou. Chlapci Tommymu drsně říká: „Nevadí mi to. Nevšímej si mě. Neexistuji. Fakt je dobře znám.“[18] Jak Ruby Cohnová vtipkuje, „snesla se.“[19]

Přednosta, pan Barrell, se ptá na zdraví paní Rooneyové. Přiznává, že by opravdu měla zůstat v posteli. Slyšeli jsme o zániku otce pana Barrella, který zemřel krátce po odchodu do důchodu, příběh, který Maddy znovu připomíná její vlastní strasti. Poznamenává, že počasí se zhoršilo; vítr nastupuje a má pršet.

Slečna Fittová přistupuje tak ponořená do hučení hymnus Maddy zpočátku nevidí. Slečna Fittová, jak naznačuje její jméno, je nespravedlivá ztracená existence. Po nějaké diskusi blahosklonně pomáhá staré ženě po schodech k plošina, hlavně proto, že „je to protestant co dělat. “[20]

Vlak je neobvykle pozdě. Hluk stanice se stává hlasitějším, ale eventuální je antilimax; je to často zmiňovaná pošta. O chvíli později přijde Danův vlak. Maddy panikaří. Nemůže najít svého manžela, protože byl veden k pánové od Jerryho,[21] chlapec, který mu obvykle pomáhá s taxíkem. Tightfisted Dan ji plísní, že nezrušila Jerryho, ale stále platí jeho penny poplatek. Odmítá však diskutovat o důvodu zpoždění vlaku. Ne bez potíží - její manžel také není dobrý muž - sestoupí ze schodů a začnou trek domů.

Na cestě do stanice musela Maddy soutěžit pouze s jednou osobou, vždy se starým mužem. Nyní čelí davu. Spíše než na rovnou otevřenou krajinu musí čelit hornatému stoupání; na schody odkazuje jako na „útes “, její manžel jim říká„ propast “a slečna Fittová je srovnává s„Matterhorn ", hora, která po celá léta vzbuzovala u horolezců strach. Také zde zmiňované dopravní prostředky, Titánský, Lusitania a vlak je způsob hromadné dopravy a úroveň nebezpečí se posouvá z nepohodlného na potenciálně smrtelný. Všichni příbuzní uvedení v této části jsou nyní muži.

Procházka domů

Počasí se zhoršuje. Myšlenka na návrat domů je podněcuje. Dan si představuje, jak sedí u ohně v županu a jeho žena čte nahlas Effi Briest.[22] Lynchova dvojčata na ně z dálky křičí. Dan zatřese holí a zahání je. Dříve zasypali starý pár bahnem. „Přáli jste si někdy zabít dítě?“[23] Dan se jí zeptá a pak připouští, že musí odolat impulsu v sobě. Toto učinil krátce poté, co byl o samotě v jeho kupé - „Nepokusil jsem se zadržet.“[24] - o to více podezřelé. To také zaměřuje pozornost na jeho poznámky o výhodách a nevýhodách odchodu do důchodu: jedna z negativ, které přináší, má co do činění s vydržováním dětí jejich sousedů.

Dan je jako lakonický jako je Maddy upovídaný. Jeho odmítnutí vysvětlit, proč se vlak zpozdil, ji nutí otravovat ho otázkami, na které se vynasnaží odpovědět. Převrací a odbočuje, cokoli, co by ji odhodilo z cesty. Nakonec tvrdí, že upřímně netuší, co bylo příčinou. Protože byl slepý a sám, jednoduše předpokládal, že vlak zastavil na stanici.

Něco, co Dan říká, Maddymu připomíná návštěvu, kterou kdysi slyšela „přednášku jednoho z těchto nových lékařů mysli.[25] To, co tam slyšela, byl příběh pacienta, kterého lékař nevyléčil, mladé dívky, která umírala, a „zemřela ve skutečnosti krátce poté, co si od ní umyl ruce.“[26] Důvod, který lékař uvedl pro dívčinou smrt, jako by mu zjevení právě tehdy přišlo, byl: „Potíž s ní byla v tom, že se nikdy nenarodila!“[27]

Když Maddy prošli kolem domu dříve, Schubertova hudba stále hraje. Dan začne plakat. Aby ji přestal klást otázky, ptá se na nedělní text kázání. „Hospodin podporuje všechny padlé a zvedá všechny, kteří se klanějí,“[28] řekne mu to, a pak oba vybuchli smíchy. Pan Slocum a slečna Fittová prošli komentářem k Maddyině ohnuté pozici. Možná proto se částečně smějí: je to nejlepší reakce na život nekonečné bídy ve světě bez Boha. v Šťastné dny, Winnie se ptá: „Jak lze lépe zvětšit Všemohoucího, než chichotáním s ním na jeho malé vtipy, zejména ty chudší“.[29] Za zmínku stojí také to, že „je to spíše pan Tyler, než Pán, kdo zachránil život kazatele, když spolu šplhali“.[30] Bylo by spravedlivé předpokládat, že Maddy už opravdu nevěří v boha. Když řekne: „Jsme sami. Není se koho zeptat.“ Určitě nemluví o tom, že by se nikdo neměl ptát na věk jejího manžela.[24]

Jerry je dohoní, aby vrátili něco, co pan Rooney upustil. Když se dozví, že je to nějaký míč, požaduje, aby mu ho chlapec podal. Když ho stiskne jeho žena, řekne jen: „Je to věc, kterou nosím u sebe,“[31] a rozzlobí se, když stisknete předmět. Nemají žádnou malou změnu, takže slibují, že v pondělí Jerrymu dají cent, aby mu nahradili jeho potíže.

Ve chvíli, kdy se chlapec rozjede, mu Maddy zavolá, aby zjistil, jestli zjistil, co zpozdilo vlak. On má. Dan nechce vědět - "Nechte toho chlapce na pokoji, on nic neví! Pojďte!"[32] - ale jeho žena trvá na tom. Jerry jí řekne, že to bylo dítě, načež její manžel zasténal. Když chlapec prosil o podrobnosti, pokračoval: „Bylo to malé dítě, které vypadlo z kočáru, Ma’am… Na linku, Ma’am… Pod koly, Ma’am.“[32] Předpokládáme, že dítě je dívka - všechno předzvěst ve hře to ukazuje - ale zásadní je, že Beckett nikdy neřekne. (Viz jeho komentář k Kay Boyle níže).

S tím Jerry odejde. Slyšíme, jak jeho kroky odumírají a pár mlčky odchází. Maddy si musí uvědomit, že k smrti došlo, když se vydala na stanici, ale je - jednou - němá. Zbývá nám jen vítr a déšť a přemýšlet, co, pokud vůbec, má pan Rooney vlastně co do činění se smrtí dítěte.

Třetí část hry vrací Maddyho do relativního klidu chůze domů. Setkávají se s dalšími třemi lidmi, ale tentokrát jsou to všechny děti. Laburnum také slouží jako důležitý měřítko. V úvodní scéně to Maddy obdivuje, nyní se jeho stav zhoršil. Počasí se také nadále zhoršovalo, až se nakonec ocitlo uprostřed „[t] říše větru a deště".[32] Herec David Warrilow vypráví: „Když jsem v lednu viděl Becketta, jedna z prvních věcí, kterou řekl, byla:„ Co si myslíte o All That Fall? ‘... [Později jsem mu položil stejnou otázku.] A on sklopil zrak a řekl:„ No, řada slabostí. “ [Zeptal jsem se:] „Myslíte produkci?“ Řekl: „Ne, ne, ne. Psaní. “...„ Na co jsem opravdu čekal, byl déšť na konci. ““[33]

V roce 1961 se Kay Boyle zeptal Becketta, zda na konci roku Šťastné dnyWillie sáhne po zbrani nebo po své ženě. Beckett odpověděl:

„Otázka, který Willie je„ po “- Winnie nebo revolver - je jako otázka v All That Fall zda pan Rooney hodil tu malou holčičku[34] mimo železniční vagón nebo ne. A odpověď je v obou případech stejná - nevíme, alespoň já ne ... Vím, že stvoření nemají mít pro své autory žádná tajemství, ale bojím se, aby moje pro mě neměla nic jiného. “[35]

Životopisné podrobnosti

Když psal ve francouzštině, Beckett zbavil svůj text životopisných detailů ve snaze univerzalizovat své postavy. Po svém návratu do angličtiny se také vrací do Dublin předměstí z Foxrock pro jeho první rozhlasovou hru. Kromě mnoha použití běžných irských slov a frází Beckett od dětství vytahuje jména, postavy a místa, aby vytvořil realistické prostředí dramatu, které je stále prezentováno způsobem, s nímž se téměř každý může spojit.

  1. Beckettina matka nakupovala v obchodech Connolly a její nákupy byly doručeny dodávka jak bylo v té době obvyklé.[36]
  2. Maddy má cestu z „Brighton Road na stanici Foxrock“ a zpět.[37]
  3. James Knowlson tvrdí, že Maddy byl ve skutečnosti inspirován Beckettovou mateřská školka učitelka Ida "Jack" Elsner.[38] V pozdějších letech, kdy měla potíže s jízdou na kole, o ní bylo známo, že odpadla a byla nalezena „roztažená u silnice až do doby, než jí kolemjdoucí [mohl přijít] pomoci“[39] ve stavu podobném Maddy po opuštění Christy.
  4. „Beckettovci zaměstnávali a zahradník volal Christy. “[40]
  5. Beckett koupil jablka od a zahradník na trhu jmenoval Watt Tyler na své cestě domů ze školy.[40] Tylers a Becketts také sdíleli a lavice v kostele v Tullow, kostel uvedený v textu.[41]
  6. Slocum bylo příjmení budoucí manželky jeho bratrance Johna Becketta, Věry.[38]
  7. Pan Tully byl místní mlékař.[42]
  8. Dunne, Maddy jméno za svobodna, byl místní řezník na Bray Road.[43]
  9. Jméno slečny Fittové, kromě toho, že byla nádhernou hříčkou, mohlo být inspirováno spolužákem Becketta ze školy v Portoře jménem E.G. Fitt nebo a Rathgar paní rezidentka.[44]
  10. The závodní dráha je Leopardstown Racecourse.[45]
  11. Jméno pana Barrella je kývnutím na Thomase Farrella, " vytrvalost železnice Přednosta stanice v Foxrock jeho mládí "[46] kteří často převzali první cenu pro „nejlépe střežené“[47] stanice na trati.
  12. Když Maddy zmiňuje, že kazatelem neděle má být Hardy, Dan si klade otázku, zda je autorem knihy „Jak být šťastný, i když si vzal?"[31] „Ve Foxrocku, na Kerrymount Avenue, byl reverend E. Hardy, nezaměňovat s Edwardem Johnem Hardym, autorem“[48] výše zmíněné knihy.

Samozřejmě, „[události] v Beckettově životě zanechávají své stopy ve tvaru jeho díla, aniž by nutně zanechaly inventář v jeho obsahu.“[49]

Výklad

Otázka: "Proč slepice přešla silnici? "
Odpověď: „Dostat se na druhou stranu.“

PANÍ ROONEY: Je v zahraničí sebevražda.

"All That Fall dokáže vyvinout vysoce dynamický žánr v rozhlasovém dramatu prostřednictvím vícevrstvého scénáře, který lze číst jako tragikomedie, a záhada vraždy,[50] tajemná literatura hádanka nebo kvazi-hudební skóre. “[51]

Říká se, že smrt není legrace. Jde o to, že s Beckettem to je, a tato hra je přeplněná odkazy na ni. Nastavení hry je dostatečně realistické a postavy také, pokud trochu groteskní, ale život téměř nikoho netřel Smrtí, od nešťastné slepice posekané Slocumovým autem po ubohé dítě odhodené z vlaku. Je to dominantní téma, ale zdaleka není jediné.

Smrt

  1. Schubertův Smrt a Panna je slyšet na začátku a na konci dramatu a od samého začátku nastavuje téma.
  2. Všechny části laburnum jsou jedovaté; "děti by měly být varovány, aby se nikdy nedotýkaly černých semen obsažených v luscích, protože obsahují alkaloid jed."[52]
  3. Zdá se, že Maddyho dcera Minnie zemřela jako dítě. Vivian Mercier jde tak daleko, že předpokládá, že dítě mohlo existovat jen v Maddyině představivosti[53] pohled podporovaný Rosemary Pountneyovou.[54]
  4. Maddy říká Tylerovi: „V zahraničí je sebevražda.“[55] Hříčka je často komentována (tj. Široká). Alternativou by bylo zůstat plod - jako v lůno domova. „The topografie v All That Fall je zřetelně nepřátelský vůči ženám - lidským i zvířecím -, které se jím snaží projít. Maddyin komentář „Je sebevraždou být širokým“ naznačuje, že její smrt bude její vlastní vina, a to chyba v tom, že se narodila jako žena. “[56]
  5. Když dorazí na stanici, Maddy se popisuje tak, že vykouzlí obraz mrtvoly zahalený na pohřeb.
  6. Vzpomíná na přednášku, kde doktor hovořil o mladé dívce, která zemřela.
  7. Slocumovo auto umírá a znovu se spouští jen s obtížemi.
  8. Jakmile to udělá, přejde přes kuře, které přechází silnici, a zabije ho.
  9. Barrellův otec zemřel krátce poté, co jeho syn převzal funkci přednosty stanice.
  10. Když přijede vlak - ale než potká svého manžela Maddyho - poznamenává, že pan Barrell vypadá, jako by viděl duch.
  11. Její manžel komentuje, že „bojuje s mrtvým jazykem“.[57]
  12. Jerry vrací „jakýsi míč“[31] panu Rooneymu. I když to není zjevný symbol smrti, je tento míč významným motivem dětství smutek pro Becketta.[58]
  13. Slečna Fittová věří, že ve skutečnosti není z tohoto světa, a nechala si ji „brzy bude letecky převezena… domů.“[20] „Předpokládám, že pravda je,“ řekne paní Rooneyové, „nejsem tam ... prostě tam vůbec nejsem.“[59] (Vidět Kroky ).
  14. Když pomáhá Maddymu po schodech, začne broukat píseň, Olovo, laskavě světlo, což je jedna z melodií údajně hraných jako Titánský potápěl se.
  15. Potopení Lusitania je uvedeno; Spolu s ní zemřelo 1 198 lidí, z toho téměř sto dětí.
  16. Tyler si myslí, že slečna Fitt ztratila matku (jako po smrti), ale ukázalo se, že ji prostě nemůže najít, protože vlak jede pozdě; tedy, protože matka přináší čerstvé jediný (duše ), stále existuje naděje, že matka není ztracena.
  17. Ženský hlas varuje mladou Dolly, aby nestála blízko, protože „jeden může být nasáván pod.“[60]
  18. Na cestě domů se Dan zeptá své ženy, jestli někdy uvažovala o zabití dítěte.
  19. O svém pracovním čase hovoří jako o „pohřben zaživa… ani ne certifikovaná smrt může někdy nahradit toto ".[57] Danovo pracoviště je na konec, konec řádku (zamýšlený slovní hříčka), a s jeho „„ ​​odkládacím gaučem a sametovými závěsy “vypadá kancelář jako lůno, ale jako„ lůno “,[61] lůno po životě spíše než dříve. “[62]
  20. Dan si myslí, že cítí mrtvého psa v příkopu, ale je mu řečeno, že má jen hnijící listy, přestože je to jen léto.
  21. Zmínil se také o Matoušovi 10:29 o smrti vrabci.[63]
  22. Hra samozřejmě končí odhalením, že vlak měl zpoždění kvůli smrti malého dítěte pod jeho koly.
  23. V jednu chvíli Maddy - která si myslí, že stále mluví s přednostou stanice - říká: „Pak se večer mraky rozpadnou, zapadající slunce okamžitě zazáří, pak se potopí za kopce.“[64] Tato fráze evokuje slavný popis narození obkročmo nad hrobem Čekání na Godota připomíná nám, že to nejlepší v životě trvá jen okamžik, než to temnota znovu pohltí. Beckett to zdůrazňuje All That Fall vytvořením všech postav, ať už mladých nebo starých, se zaměřením na začátky a konec života; zbytek nemá žádný důsledek.
  24. Další Beckettian leitmotiv je podtrženo zdánlivě neškodnou poznámkou Maddy, když ostatní postavy na okamžik převezmou kontrolu nad konverzací: „Nepředstavujte si, protože jsem tichý, že nejsem přítomen.“[60] V rádiu postava „existuje“ pouze tak dlouho, dokud ji můžeme slyšet. To nám připomíná mnoho postav Becketta, kteří jsou nuceni dál mluvit, aby dokázali, že existují.

Nemoc

  1. Maddy je obézní, trpí revmatismem, „problémy se srdcem a ledvinami“[65] a už nějakou dobu jel na posteli. Na zpáteční cestě dvakrát zmiňuje pocit chladu, slabosti a mdloby.
  2. Když se Maddy ptá na své „chudé“[66] manželka Christy odpovídá, že není „o nic lepší“. Ani jeho dcera.
  3. Tylerovy jediné optimistické komentáře ohledně počasí. Říká: „Ach, navzdory všemu je požehnané být naživu v takovém počasí a mimo nemocnici.“[67] To by mohlo znamenat, že právě vyšel z nemocnice - sám o sobě hovoří o tom, že je „napůl naživu“ - ačkoli by to mohlo stejně odkazovat na nedávnou operaci jeho dcery.
  4. Slocumova matka je „celkem v pohodě“ a podařilo se mu udržet ji bez bolesti.
  5. Dan je slepý, trpí starou ranou a má srdeční potíže.
  6. „Paní Tullyová„ manžel neustále trpí a nemilosrdně ji bije “.[68]

Sex

  1. Tyler a Maddy flirtují. Tyler, který mu před odjezdem napumpoval pevnou pneumatiku, nyní zjistil, že jeho zadní pneumatika je plochá. Jízda na kole na kole. Když odchází, Maddy si na ni stěžuje korzet a křičí za ním neslušné pozvání, aby ji odložil za živý plot.
  2. Pan Slocum (pomalu přijde) vmáčkne Maddyho do auta: „Jdu, paní Rooneyová, jdu, dejte mi čas, jsem tak ztuhlý jako vy.“[69] Dělá sexuální narážky že je v kompromitující pozici. Když se konečně dostane do auta a Slocum je vyčerpaný, vyčerpaná, chichotá se a radostně křičí. Sexuální konotace pokračuje, když jsou její šaty roztrhané ve dveřích. Jako by byl ve skutečnosti vinen cizoložství, Maddy si klade otázku, co na to řekne její manžel, když v jejích šatech objeví slzu.
  3. Tyler poukazuje na to, že vlak ve 12:30 ještě nedorazil a že to poznáte podle signálu v „oplzlou hodinu devíti“.[47] Toto je další zmínka o sexu ve hře a vtipná, když přednášející potlačuje smích.
  4. Maddy se snaží přimět Dana, aby ji políbil na stanici, ale on to odmítne. Později ho požádá, aby ji objal rukou. Říká, že to bude jako za starých časů. Znovu ji odmítá; chce se rychle dostat domů, aby mu mohla číst. O knize říká: „Myslím, že se Effie cizoloží s majorem.“[70] To naznačuje, že Dan se více než o svou manželku zajímá o romány.

Narození

Pokud má Maddyho vstup do auta sexuální konotace, její odchod jí jistě připomíná porod: „Přikrčte se, paní Rooneyová, přikrčte se a nechte svou hlavu otevřenou ... Stiskněte ji, pane ... teď! Už jde!“[71]

Toto není jediné „zrození“ ve hře. Když Dan popisoval svou cestu domů, zejména část během zpoždění, řekl, že to bylo jako „být uvězněn“[70] výraz používaný k popisu závěrečného stavu těhotenství; od nástupu porodu do porodu. „Pokud se základní scénář porodu jeví jako přitažlivý, mohli bychom uvažovat o Maddyho pláči při vyvrcholení staniční scény:‚ The up mail! The up mail! (Hříčka evidentní dříve ve hře) - spolu s Tommyho výkřikem: ' Přichází! “- a při příjezdu vlaku dolů směr (důkladně v duchu vlaku Šťastné dny, který popisuje Willieho jako „oblečený zabíjet’[72]), „srážka spojek“. Když se Dan konečně vynoří z „mužů“, Maddy mu řekne, že má narozeniny. “[73] Ihned po tom začne Maddy vzpomínat na dívku, která se nenarodila správně.

„Pokud [Dan] hraje roli, je to možná role hrobník /porodník z Godot obrázek "[uvedení] na kleště „… Mezi smrtí a pannou se zdá, že je prostředníkem.“[74] Dan porodí smrt.

Děti

V této hře starý žije dál - například Dan netuší, jaký je jeho věk, a kdyby se ukázalo, že je to stovka, nepřekvapilo by ho to - ale mladí umírají. Pokud je za tím božská bytost, pak je pochyb o její logice. Podle výkladu Richarda Coea z All That Fall, Bůh zabíjí „… bez důvodu.“[75]

Dívky

  1. Christy's hinny je sterilní.
  2. Maddy nemá žádné děti a prošla věkem, kdy mohla otěhotnět.
  3. Když Maddy přemýšlí o tom, kde by teď byla Minnie, představí si ji, jak se blíží k menopauza.
  4. Tylerova dcera potřebovala hysterektomie takže jeho linie s ní zemře.
  5. Dolly nezemře, ale je ve smrtelném nebezpečí.
  6. Slečna Fittová se obává ztráty své matky.

Chlapci

  1. Tommy je sirotek
  2. Jerryho otec byl nedávno odvezen a nechal ho o samotě.
  3. Pohlaví Lynchových dvojčat není specifikováno, ale jejich činy, stejně jako jejich umístění v textu, poukazují na pravděpodobnost, že jsou to muži pravděpodobně na základě dvojčat, Art a Con, která se objevují v Watt.[76] „Nepřátelství těchto dětí… posiluje základní představu o bezdětnosti jak při prezentaci dětí jako mimozemšťanům Rooneysů, tak ve způsobu, jakým provokuje.“[77] Danova otázka ohledně přemýšlení o zabití dítěte.

Dante

Beckett si zachoval celoživotní náklonnost Dante evidentní tím, že jeho studentská kopie Božská komedie by byl vedle jeho smrtelné postele v prosinci 1989. Odkazy se nacházejí v celé jeho práci, ale nemělo by se nutně předpokládat, že to, co zde popisuje, je aspekt Peklo.

  1. Tylerova poznámka: „Pod dechem jsem nadával pouze Bohu a člověku, dechu a mokrému sobotnímu odpoledni mého početí.“[55] připomíná linii od zpěvu III Peklo když Dante popisuje výkřiky odsouzených duší Charone načte svůj trajekt, aby přešel přes Acheron. Dante píše: „Prokleli Boha, své rodiče, lidskou rasu, místo, čas, semeno svého plození a svého narození.“[78]
  2. Strmé kroky ke stanici připomínají Mount Purgatory v Dante's Očistec.
  3. Rooney navrhuje své ženě, aby pokračovali ve své cestě zpět. Říká: "Ano. Nebo ty vpřed a já dozadu. Dokonalý pár. Jako zatraceně Dante, s jejich tvářemi ostýchavými. Naše slzy nám zalévají dno."[23] Dan má na mysli Inferno Canto 20, kde jsou těla těch, kteří pomocí magie říkali budoucnost, zkroucená a obrácená dozadu, takže jim slzy stékaly po zádech (řádky 23–24) - „il pianto delli occhi / le natiche bagnava per lo fesso ".

Hudba

Hudba na začátku hry poskytuje nejen své téma, ale také svůj tvar.

  • „The expozice „Maddyina pomalá cesta ven je„ ženská “(tj. Dominance ženského hlasu a ženských témat).“
  • „The rozvoj „čekání na nádraží se stává„ mužnějším “(Maddyho hlas riskuje, že ho vytlačí mužské postavy, které mezi sebou mluví a často Maddyho přítomnost zapomínají). to je scherzo - jako v tempu, kvůli shonu na nástupišti. “
  • "Poslední pohyb nebo rekapitulace je zpáteční cesta páru, která opět zpomaluje a vidí podrobení ženského hlasu brutálnějším mužským tónům Dana Rooneyho. “
  • „Tato navrhovaná struktura spiknutí vděčí za základní sonátová forma než do téma a variace. Toto je forma prvního pohybu Kvarteto d moll."[79]

Rosemary Pountey jde tak daleko, že tabeluje témata pro obě cesty ukazující kruhovou strukturu, i když „hra končí lineárně“:[80]

Cesta venCesta dovnitř
1. Kroky12. Kroky
2. Smrt a Panna11. Mrtvé dítě - zabito vlakem
3. Hinny10. Divoký smích
4. Hnůj9. Hardy
5. Jazyk paní Rooneyové8. Smrt a Panna
6. Laburnum7. Hnůj
7. Hardy6. Hinnies
8. Venkovské zvuky5. Laburnum
9. Divoký smích4. Jazyk paní Rooneyové
10. Mrtvá slepice - zabit autem3. Venkovské zvuky
11. Vyšší stanice2. Dolní stanice
12. Nahoru poštovní průkazy →1. Dojíždějící vlak

Poznámka profesora Harryho Whitea o Beckettově pozdějším dramatickém díle poskytuje představu o požadavcích kladených na posluchače v tomto a jeho následném rozhlasovém díle:

„Jako bych poprvé poslouchal obtížnou hudbu.“[81]

Porovnáním Beckettovy práce s prací seriál skladatelé jako např Schoenberg a Webern „White zdůrazňuje potíže posluchačům, kteří jsou povinni se aktivně zabývat náročnou novou formou a obsahem. Jakýkoli význam nebo hluboká struktura bude jasná až při opakovaném poslechu.

Zvukové efekty

Vzhledem k tomu, že cesta hlavního hrdiny je podána psychologicky, Beckett požádal o přizpůsobení přirozených zvuků nepřirozenými způsoby. „Nové metody,“ Martin Esslin píše: „bylo třeba najít extrakci různých potřebných zvuků (zvířecích i mechanických - kroky, auta, kola, vlak, vozík) z prostého naturalismu stovek záznamů v knihovně efektů BBC. Desmond Briscoe [zvukový technik] (a jeho gramofonový operátor Norman Baines) museli vymyslet způsoby a prostředky, jak tyto zvuky odstranit z čistě realistické sféry. Udělali to tak, že s nimi zacházeli elektronicky: zpomalili, zrychlili, přidali ozvěnu, fragmentovali je rozřezáním na segmenty a spojili je novým způsobem. “[82] Herci vydávali zvuky všech zvířat, ale „Becketta ve skutečnosti nezajímalo použití lidských hlasů pro venkovské zvuky, když poslouchal… vysílání.“[83]

„Tyto experimenty a objevy učiněné při jejich vývoji vedly přímo k založení Radiofonický workshop BBC. Beckett a All That Fall tak přímo přispěl k jednomu z nejdůležitějších technických pokroků v oboru rádia (a techniky a vlastně technologie rádia v Británii). “[84]

Recepce

All That Fall měl premiéru k uznání od kritiků.[85]

Jane Shilling ocenil v roce 2016 jako dílo „podmanivé, komplexní lidskosti“.[86] Michael Billington považuje to za Beckettovu nejlepší hru.[87]

Inscenované produkce

Beckett počal All That Fall jako rozhlasová hra. Pro Beckettovu mysl bylo nemyslitelné jej přenést na jiné médium, a přesto to bylo hotové a za jeho života.

Beckett napomenul Barneyho Rosseta dne 27. srpna 1957 slovy: All That Fall: „Už to není divadlo víc než Konec hry je rádio a „jednat“ znamená zabít ho. Dokonce i snížená vizuální dimenze, kterou získá z nejjednodušších a nejstatičtějších čtení ... bude destruktivní pro jakoukoli kvalitu, kterou může mít a která závisí na celé věci vycházející ze tmy."[88] A přesto navzdory této skutečnosti „Beckett autorizoval francouzskou televizní verzi adaptovanou Robertem Pingetem, zobrazenou na RTF dne 25. ledna 1963. V Schillerově divadle byla uvedena německá divadelní produkce, Berlín v lednu 1966; Ani Beckett nebyl spokojený. “[89]

"Když … Ingmar Bergman zeptal se, jestli by mohl inscenovat obě rozhlasové hry, All That Fall a Žhavé uhlíky odpovědí bylo pevné „ne“ “.[90] Totéž proběhlo v roce 1969, kdy sir Laurence Olivier a jeho žena ho navštívila, aby ho přesvědčil, aby jim dovolil vytvořit verzi v Národní divadlo. „Odmítli přijmout jeho písemná odmítnutí a podnikli cestu… každopádně. Tam je pozdravil zdvořile a nabídl omezenou pohostinnost, ale při svém rozhodnutí zůstal neoblomný.“[91]

V roce 2006 byla zahájena úspěšná produkce v New Yorku v divadle Cherry Lane Theatre. Jeden kritik v té době poznamenal: „Jeho smrt [Beckettova] Estate vytrvale splňovala jeho přání. Povolení se uděluje pouze pro věrné rozhlasové produkce nebo pro inscenovaná čtení, ve kterých producenti souhlasí s omezením akce na herce hovořící liniemi a chůze k židlím a od nich. Režisér John Sowle ve své inscenaci [dříve 1997] All That Fall … Chytře identifikovali mezeru v pravidlech: protože hra vyžaduje mnoho propracovaných a vědomě umělých zvukových efektů, může se výroba těchto efektů sama o sobě stát podívanou. Na jevišti v Cherry Lane jsou a větrný stroj štěrkové tácky, zvonky, kokosové ořechy, stacionární kolo a mnoho dalšího. Kromě toho herci, kteří čtou před staromódními mikesy, oblečenými v šatech z padesátých let, diváky nikdy neuznávají, dokonce ani opona. Jde o to, že předvádějí živé zvukové scénické vysílání hry, kterou odposloucháváme. “[92]

Královské akademii dramatických umění (RADA) bylo uděleno povolení k představení filmu „All That Fall“ v létě roku 2008. Hrálo v něm Jillian Bradbury a režíroval ho Bill Gaskill s hnutím Tobyho Sedgwicka ze slávy War Horse. Následující rok chtěl Gaskill profesionálně zahájit výrobu v Londýně, ale povolení Beckett Estate jí bylo zamítnuto.

Cesear's Forum, malé minimalistické divadlo v Clevelandu v Kennedy's Down Under, PlayhouseSquare, OH, uvedlo hru v září 2010. Divadelní kritik Plain Dealer, Tony Brown, napsal: „Na malém Kennedyho jevišti, které se stalo multitieriovým studiem, Cesear davy devíti herců, houslista a zpěvák, hostina skvělého místního talentu, hrající jak rozhlasové herce, tak postavy, které hrají v rozhlasové hře. “[93]

Pan Pan, irská divadelní společnost, nabídla hru v srpnu 2011 v Project Arts Center v Dublinu. Záznam hry byl vysílán do prázdného divadelního prostoru, kde diváci seděli na houpacích křeslech přehlédnutých osvětlovací soustavou na jedné zdi a slabě osvětlenými žárovkami visícími ze stropu. Tato inscenace měla poskytnout společný divadelní zážitek při zachování přání autora.

„Mezník“ divadelní produkce Trevora Nunna z roku 2013 si zachoval koncept rozhlasového studia, ale představil jej rekvizity jako kabina vozu pana Slocuma, což umožňuje vizuální komedii nápadně hubeného herce Eileen Atkins zatímco hrála na statnou paní Rooneyovou, kterou manévrovala dovnitř a ven ze sedadla spolujezdce, aby se zvedla na stanici. Všichni herci měli skripty.[94]

V roce 2014 představilo Sandbox Radio v Seattlu inscenaci, ve které si divák prohlížel rozhlasovou produkci na jevišti, spolu s herci, kteří četli scénáře a propracované zvukové efekty.

Koncem roku 2014 nebo začátkem roku 2015 se ve Vancouveru představilo jako rozhlasová hra. V roce 2016 režíroval Max Stafford Clark verzi se zavázanýma očima pro Out Of Joint Theatre Company, která hrála Enniskillen Beckett Festival, Bristol Old Vic a Wilton's Music Hall v Londýně .

V březnu 2019 zahájila dublinská divadelní společnost Mouth on Fire Theatre Company produkci, kde požádala členy publika, aby si nasadili pásku přes oči nebo zavřeli oči. This performance was at Tullow Church, Carrickmines/Foxrock, where Beckett worshipped as a child and where the family had a pew as Beckett's mother attended regularly, and only five minutes' walk from Cooldrinagh, the Beckett family home. The President of Ireland and his wife Sabina Higgins attended the performance and invited the company to remount the production at Áras an Uachtaráin on Culture Night in September 2019, as the President's celebrated the fiftieth anniversary of Beckett receiving the Nobel Prize for Literature and the thirtieth anniversary of his death. It starred Geraldine Plunkett and Donncha Crowley and was directed by Cathal Quinn.

Reference

  1. ^ It has been reported that Beckett wrote this play following a komise from the BBC. To není správné. Hugh Kenner advises that Beckett had written only some of his works at the suggestion of others and that these did not figure among his very best. Kenner remarks, "But suggestions – not commissions, since he will not regard an arrangement as binding until he has in fact been able to execute the work – suggestions, then, have led him into adventures with several media he would likely not otherwise have explored." – Kenner, H., A Reader’s Guide to Samuel Beckett, (London: Thames and Hudson Ltd, 1973), p 159
  2. ^ Samuel Beckett, Georges Craig (editor), The Letters of Samuel Beckett. Svazek 3; 1957–1965, (Cambridge University Press, 2014), letter from Beckett to Christian Lugdivsen, 6 August 1957.
  3. ^ Letter to Nancy Cunard, 5 June 1956. Quoted in Knowlson, J., ‘'Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett'’ (London: Bloomsbury, 1996),:p 428
  4. ^ Samuel Beckett to Barney Rosset, 23 August 1956. Quoted in Knowlson, J., ‘'Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett'’ (London: Bloomsbury, 1996), p 430
  5. ^ Knowlson, J., ‘'Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett'’ (London: Bloomsbury, 1996), pp 430,431
  6. ^ Worth, K., 'Women in Beckett’s Radio and Television Plays' in Ben-Zvi, L., (Ed.) Ženy v Beckettu: výkon a kritické perspektivy (Urbana and Chicago: University of Illinois Press, 1992), p 236
  7. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett (London: Faber and Faber, 1984), p 24
  8. ^ Gussow, M., 'An Immediate Bonding With Beckett: An Actress's Memoirs' in The New York Times, 24 April 1996
  9. ^ "Beckett probably named the station Boghill because of the proximity to a bogfield known locally as 'the bažina ’ lying between the chemist’s shop and Hainault Street." – O’Brien, E., Země Beckett (Dublin: The Black Cat Press, 1986), p 350 n 48
  10. ^ The text only mentions Smrt a Panna. This is the title of a lhal by Schubert, (See Smrt a Panna ) the melody of which forms the basis for the second movement of his String Quartet No.14, D810. In the first BBC recording it is the string quartet which is heard ne the original lied.
  11. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 12
  12. ^ A b Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 13
  13. ^ The laburnum tree (Laburnum anagyroides) is a tree which, in myth and legend, is associated with Afrodita: and was an important symbol of the powerful Love Goddess and of love and security for the poet Sylvia Plath. She associated it with her beloved father, calling it "my father's bean tree" (Maenad, Sylvia Plath, Collected Poems, s. 133 [1] ); a v Včelařova dcera (Sylvia Plath, Collected Poems, s. 118 [2] Archivováno 12. října 2006 v Wayback Machine ), she captured the sensuous, sensual beauty of this "Golden Rain Tree" which, as a bringer of life and death, exhibits (she wrote admiringly) "a queenship no mother can contest". This also clarifies Maddy comment on the way home about "golden drizzle" (Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 36).
  14. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 17
  15. ^ A limousine is also a type of vozík corresponding with the railway carriage her husband is in.
  16. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 20
  17. ^ Oppenheim, L., (Ed.) Directing Beckett, (Ann Arbor: University of Michigan Press, 1994), p 196. In her interview with Linda Ben-Zvi, Whitelaw says Beckett used the expression "explosive zácpa " which she explained she took to mean, "She’s terribly constipated; she has all these feelings, and wants to explode, to release them, but she can’t. She just tries to hang on in there." – Ben-Zvi, L., (Ed.) Ženy v Beckettu: výkon a kritické perspektivy (Urbana and Chicago: University of Illinois Press, 1992), p 7
  18. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 19
  19. ^ Cohn, R., 'The Femme Fatale on Beckett’s Stage' in Ben-Zvi, L., (Ed.) Ženy v Beckettu: výkon a kritické perspektivy (Urbana and Chicago: University of Illinois Press, 1992), 1990 p 165
  20. ^ A b Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 23
  21. ^ The two boys in the railway station call to mind Tom a Jerry.
  22. ^ Beckett read this with Peggy Sinclair, his first love, who died of tuberkulóza in 1933. The novel also makes a key appearance in Krappova poslední páska.
  23. ^ A b Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 31
  24. ^ A b Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 32
  25. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 35
  26. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 36
  27. ^ „The anekdota is directly attributable to Jung’s Third Tavistock Lecture (1935). During the discussion period Jung commented on the case of a little girl who had, he said, 'the most amazing mytologický dreams.... The little girl died a year later of an infekční nemoc. She had never been born entirely.' – Jung, C. G., Lecture III, Symbolic Life, str. 96
  28. ^ Psalms 145:14 (Verze King James ). Quoted in Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 38
  29. ^ Samuel, S., The Complete Dramatic Works (London: Faber and Faber, 1990), p 159
  30. ^ Pountney, R., Theatre of Shadows: Samuel Beckett’s Drama 1956–1976 (Gerrards Cross: Colin Smythe, 1988), p 104
  31. ^ A b C Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 38
  32. ^ A b C Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 39
  33. ^ David Warrilow, in Kalb, J., Beckett in Performance (London: Cambridge University Press, 1989), p 233
  34. ^ In an earlier draft, Beckett has Rooney say: "I should like to kill a child before I die. A little girl." - Holograf held at the Humanities Research Center of the University of Texas, Austin. Quoted in Pountney, R., Theatre of Shadows: Samuel Beckett’s Drama 1956–1976 (Gerrards Cross: Colin Smythe, 1988), p 105
  35. ^ Samuel Beckett to Kay Boyle, 7 October 1961. Quoted in Knowlson, J., ‘'Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett'’ (London: Bloomsbury, 1996), p 485
  36. ^ O’Brien, E., Země Beckett (Dublin: The Black Cat Press, 1986), p 22
  37. ^ Samuel Beckett to Aiden Higgins, 6 July 1956. Quoted in Knowlson, J., ‘'Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett'’ (London: Bloomsbury, 1996), p 428
  38. ^ A b Knowlson, J., ‘'Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett'’ (London: Bloomsbury, 1996), p 429
  39. ^ Knowlson, J., ‘'Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett'’ (London: Bloomsbury, 1996), p 26
  40. ^ A b Knowlson, J., ‘'Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett'’ (London: Bloomsbury, 1996), p 428
  41. ^ Knowlson, J., ‘'Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett'’ (London: Bloomsbury, 1996), p 24
  42. ^ Cronin, A., Samuel Beckett The Last Modernist (London: Flamingo, 1997), p 25
  43. ^ Knowlson, J., ‘'Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett'’ (London: Bloomsbury, 1996), p 429. Ruby Cohn has pointed out that the name Maddy Dunne Rooney may also be a series of puns that trace the theme of decay in the work meaning "mad," "done," and "ruin." – Cohn, R., Zpět na Beckett (Princeton, NJ: Princeton University Press, 1973), p 161
  44. ^ Knowlson, J., ‘'Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett'’ (London: Bloomsbury, 1996), pp 428,429
  45. ^ O’Brien, E., Země Beckett (Dublin: The Black Cat Press, 1986), p 31
  46. ^ Cullen, K., 'Much Ado about Beckett' in The Boston Globe, 12. března 2006
  47. ^ A b Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 26
  48. ^ Ackerley, C. J. a Gontarski, S. E., (Eds.) Faberův společník Samuela Becketta, (London: Faber and Faber, 2006), p 246
  49. ^ McDonald, R., The Cambridge Introduction to Samuel Beckett (Cambridge University Press, 2007), p 6
  50. ^ Is Maddy’s reference to Tyler "stealing up behind [her] like a čepice lovců na jeleny " a nod to Sherlock Holmes 's famous hat?
  51. ^ Branigan, K., ‘All That Fall: How Samuel Beckett Enhanced Radio Drama Through Musical Structure' in National University of Ireland, Maynooth, Postgraduate Research Record, 2003 Archivováno 2. října 2006 v Wayback Machine, s. 26
  52. ^ Can our Laburnum tree poison our son? netdoctor.co.uk, 24. dubna 2006
  53. ^ Mercier, V., Beckett / Beckett (London: Souvenir Press, 1990)', p 205
  54. ^ Pountney, R., Theatre of Shadows: Samuel Beckett’s Drama 1956–1976 (Gerrards Cross: Colin Smythe, 1988), p 106
  55. ^ A b Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 15
  56. ^ Bryant-Bertail, S., ‘The True-Real Woman: Maddy Rooney as Picara in All That Fall Archivováno 31. Prosince 2006 v Wayback Machine ’ in Assaph C., (Ed.) Studies in the Theatre, No 11
  57. ^ A b Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 34
  58. ^ When Krapp’s mother died, he was throwing a ball for a little white dog, and will feel it forever: "But I gave it away to the dog." (Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 60) In All Strange Away a "small grey punctured rubber ball" (Beckett, S., 'All Strange Away' in Beckett Short No 3 (London: Calder Publication [1976] 1999), p 33) is the last object to be contemplated before Fancy dies.
  59. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), pp 22,23
  60. ^ A b Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 25
  61. ^ Beckett. S., Dream of Fair to Middling Women (Dublin: The Black Cat Press, 1992), p. 45
  62. '^ Lawley, P., 'The Difficult Birth: An Image of Utterance in Beckett' in Davis, R. J. and Butler, L. St J., (Eds.) Make Sense Who May': Essays on Samuel Beckett’s Later Works (Gerrards Cross: Colin Smythe, 1988), p 7
  63. ^ Matthew 10:29 (King James Version) – "Are not two sparrows sold for a halíř ? and one of them shall not fall on the ground without your Father." (In some translations the coin is a penny).
  64. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 21
  65. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 27
  66. ^ Maddy uses the same přídavné jméno, 'poor', with the succession of daughter, wife, and mother when speaking with each of the men she meets on the road to the station.
  67. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), pp 15,16
  68. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 33
  69. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 18
  70. ^ A b Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), p 29
  71. ^ Beckett, S., ‘'Collected Shorter Plays of Samuel Beckett'’ (London: Faber and Faber, 1984), pp 19,20
  72. ^ Beckett, S., 'Happy Days' in Grove Centenary Edition, Vol III (New York: Grove Press, 2006), p 305
  73. '^ Lawley, P., 'The Difficult Birth: An Image of Utterance in Beckett' in Davis, R. J. and Butler, L. St J., (Eds.) Make Sense Who May': Essays on Samuel Beckett’s Later Works (Gerrards Cross: Colin Smythe, 1988), p 8
  74. '^ Lawley, P., 'The Difficult Birth: An Image of Utterance in Beckett' in Davis, R. J. and Butler, L. St J., (Eds.) Make Sense Who May': Essays on Samuel Beckett’s Later Works (Gerrards Cross: Colin Smythe, 1988), p 10
  75. ^ Coe, R., 'God and Samuel Beckett' in Meanjin čtvrtletně 24.1 1965, p 71
  76. ^ Beckett. S., Watt (London: John Calder, [1963] 1998), p 99
  77. ^ Lyons, C. R., Samuel Beckett, MacMillan Modern Dramatists (London: MacMillan Education, 1983), p 87
  78. ^ "CANTO III, The Gate of Hell; the vestibule; the indecisive; Charon". Earthlink.net. Archivovány od originál dne 2. dubna 2007. Citováno 30. března 2007.
  79. ^ Branigan, K., ‘All That Fall: How Samuel Beckett Enhanced Radio Drama Through Musical Structure' in National University of Ireland, Maynouth, Postgraduate Research Record, 2003 Archivováno 2. října 2006 v Wayback Machine, s. 21
  80. ^ Pountney, R., Theatre of Shadows: Samuel Beckett’s Drama 1956–1976 (Gerrards Cross: Colin Smythe, 1988), pp 54,55
  81. ^ White, H., 'Something is Taking its Course: Dramatic Exactitude and the Paradigm of Serialism in Samuel Beckett' in Bryden, M., (Ed.) Samuel Beckett a hudba (Oxford: Oxford University Press, 1998), p 171
  82. ^ Esslin, M., Mediations. Essays on Brecht, Beckett, and the Media (Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1980), p 122
  83. ^ Branigan, K., ‘All That Fall: How Samuel Beckett Enhanced Radio Drama Through Musical Structure' in National University of Ireland, Maynouth, Postgraduate Research Record, 2003 Archivováno 2. října 2006 v Wayback Machine, p 19
  84. ^ Esslin, M., Quoted in Desmond Briscoe’s obituary in Nezávislý, 26. února 2007
  85. ^ "Hear Samuel Beckett's Avant-Garde Radio Plays: All That Fall, Embers, and More". Otevřená kultura. Citováno 13. července 2019.
  86. ^ Shilling, Jane (18 May 2016). "All That Fall, Arts Theatre, review: 'all the captivating, complex humanity of Beckett's play'". The Telegraph. ISSN  0307-1235. Citováno 13. července 2019.
  87. ^ Billington, Michael (24 March 2016). "All That Fall review – Beckett's best play brought to life for blindfolded audience". Opatrovník. ISSN  0261-3077. Citováno 13. července 2019.
  88. ^ Oppenheim, L., Ed, Directing Beckett (Ann Arbor: University of Michigan Press, 1994), p 191
  89. ^ Ackerley, C. J. a Gontarski, S. E., (Eds.) Faberův společník Samuela Becketta, (London: Faber and Faber, 2006), p 11
  90. ^ Knowlson, J., Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett (London: Bloomsbury, 1996), p 505
  91. ^ Bair, D., Samuel Beckett: Životopis (London: Vintage, 1990), p 638
  92. ^ Kalb, J., HotReview.org quoted on the Kaliyuga website. [3]
  93. ^ Brown, Tony (20 September 2010). "'All That Fall" at Cesear's Forum, 'Closure' at Karamu Theater among latest local offerings". Prostý prodejce. Citováno 25. května 2015.
  94. ^ Taylor, Paul (12 October 2012). "All That Fall, Jermyn Street Theatre, London". Nezávislý. Citováno 22. dubna 2015.

externí odkazy