Walter Percy den - Walter Percy Day

Walter Percy den Ó BÝT. (1878–1965) byl britský malíř, který si nejlépe pamatoval pro svou práci jako matný umělec a technik speciálních efektů ve filmovém průmyslu. Mezi profesionální jména patří W. Percy den; Percy den; “Pop“Nebo„Poppa„Den, díky své spolupráci se syny Arthur George Day (1909–1952), kreslíř, Thomas Sydney Day (1912–1985), fotograf a kameraman a nevlastní syn, Peter Ellenshaw, který také pracoval v této oblasti.

Časný život

Walter Percy Day se narodil v roce Luton (Bedfordshire ) Eli Day a Lucy Day, rozené Crawleyové, druhé ze tří dětí. V letech 1908 až 1912 pobýval v Tunisku v Sidi Bou Saïd a Tunisu, kde se věnoval kariéře malíře portrétů a orientalistických scén. Dramatické důsledky „affaire du Jellaz „Povstání přimělo rodinu k návratu do Británie počátkem roku 1912.

Éra němého filmu

V roce 1919 v Ideal Films Studios v Borehamwood, blízko Elstree Day zvládl umění iluzionistických technik. Speciální efekty, jako například ty, které vytvořil Day, umožnily režisérům rozšířit svůj repertoár a zabývat se tématy, jejichž produkce by jinak byla příliš nákladná. V roce 1922 se přestěhoval do Francie do svého živějšího kina. Tam zavedl použití skleněné střely do francouzského kina. Použito poprvé v Henry Roussel je Les Opprimés, který vyšel v roce 1923, byl tento proces kritizován jako revoluce v kinematografii.[1] Mezi režiséry, s nimiž Day spolupracoval během dvacátých let, byli Jean Renoir, Raymond Bernard, Julien Duvivier, a Abel Gance. Kromě vytváření vizuálních efektů pro Napoleon (1927), Day byl obsazen jako britský admirál Kapuce ve filmu. Od roku 1928 se Dayovo studio stalo týmem, kdy synové Arthur George Day (1909–1912) a Thomas Sydney Day (1912–1985) začali pracovat pro svého otce, prvního jako kreslíře a druhého jako kameramana a fotografa, počínaje Léon Poirier je Verdun: Vize historie (1928).

Na konci 20. let se při práci naučil nové technice British International Pictures ' Elstree studia na Alfred Hitchcock je Prsten, který používal zrcadla a rybaření k navrstvení miniatury na scénu. Vynálezce, Eugen Schüfftan, ho tento proces naučil přímo.

Při natáčení fasády obchodního domu ve filmu Juliena Duviviera Au Bonheur des Dames (1929) se ukázal jako nepřekonatelný problém, Day využil stacionární matný, podobný proces, který patentoval Norman Dawn dne 11. června 1918.[2]

V britském filmovém průmyslu

Setkání s Alexander Korda otevřelo nové perspektivy pro studio Day. Day pracoval s Kordou dál Soukromý život Jindřicha VIII (1933) film v hlavní roli Charles Laughton. Day proto založil studio v Iveru (Buckinghamshire ) a od roku 1936 řídil matné oddělení na Denham Studios. Umělec namaloval kamínky a vytvořil trikové záběry pro řadu filmů Kordy a jeho ředitelské stáje, kde byl i jeho bratr Zoltan Korda, Anthony Asquith, William Cameron Menzies (Věci, které přijdou, 1936), Michael Powell, a Lothar Mendes. V roce 1946 se Day připojil ke skupině Korda jako ředitel speciálních efektů v nových prostorách společnosti Korda v Shepperton Studios kde zůstal až do svého odchodu do důchodu v roce 1954.

Tým Poppy Day se rozpadl, jakmile začala druhá světová válka, když všichni tři synové narukovali. Pop Day vyškolil několik nadějných mladých matných malířů, včetně Wally Veevers, která převzala matné oddělení v Shepperton Studios když Pop Day odešel do důchodu v roce 1952.

Během války filmová studia natočila sérii hrdinských válečných filmů zaměřených na posílení morálky obtěžovaných Britů, včetně Powella a Pressburgera 49. rovnoběžka (NÁS: Útočníci, 1941), Noël Coward a David Lean je Ve kterém sloužíme (1942) a Leslie Howard je První z mála (NÁS: Spitfire, také 1942]. Kromě navrhování speciálních efektů pro tyto filmy vytvořil Day trikovou fotografii pro mnoho dalších britských klasik vydaných během čtyřicátých let, včetně Život a smrt plukovníka Blimp (1943), Záležitost života a smrti [NÁS: Schodiště do nebes, 1946], Anna Karenina (1948) a Třetí muž (1949). v Laurence Olivier výroba Henry V (1944), mnoho z Agincourt bojové scény namaloval na sklo Day, který se pokusil přimět koně, aby se hýbali hlavami, vlaječky vlajely a vrčely pohybem šípů v dokončených výstřelech. Výroba Powell a Pressburger v Vím, kam jdu! (1945) obsahuje sekvenci, ve které je hrdina a hrdinův člun nasáván do Corryvreckan whirlpool. Černý narcis (1947) byl natočen úplně na Pinewood Studios zadní část, ale matný himálajský pohoří v klimatické scéně namaloval Day a jeho pomocníci.

V roce 1948 byl Day oceněn Ó BÝT. za jeho služby britské kinematografii. Kameraman Christopher Challis, vzdal poctu úspěchům Percyho dne: „Schopnost oženit se s malovaným pozadím na skle do skutečných akčních popředí otevřela filmařům nový svět ... Abychom ocenili rozsah jeho úspěchů, je třeba pochopit složitost práce . Hodiny namáhavé práce s mnoha opakovanými zkouškami k dosažení dokonalosti. Nyní je to s počítači a elektronikou až příliš snadné a jen málo lidí zůstává, kdo dokáže pochopit, jak to bylo komplikované. [Dayovo] jméno by se určitě mělo počítat mezi velké filmové průkopníky, vedle Gaumont, Lumière, atd".[3] Michael Powell za sebe volal Percyho Daye jako „největšího trika a filmového čaroděje, kterého jsem kdy poznal.“[4] Dědictví Percyho Daya zařadil britský deník Nezávislý v roce 2008 na stejné úrovni jako velký francouzský průkopník speciálních efektů Georges Méliès.[5]

Smrt

Den zemřel Los Angeles.

Filmografie W. Percyho dne

Datum pořízení následované datem vydání

Reference

  1. ^ Georges Baye, Návrh filmu Les Opprimés. Une Révolution dans le décor cinématographique. Ciné Miroir, 15. března 1923.
  2. ^ Cotta Vaz, Marku; Barron, Craig (2002). The Invisible Art: The Legends of Movie Matte Painting. San Francisco California: Chronicle Books. str. 54–57. ISBN  978-0-8118-4515-1.
  3. ^ Citováno z dopisu Susan Dayové ze dne 14. ledna 1999
  4. ^ Michael Powell, Život ve filmech: autobiografie. London: Mandarin (pbk), 1986, s. 311, 239
  5. ^ Geoffrey MacNab, „Vyrobil monstra“, Nezávislý, 20. června 2008

Zdroje

Referenční práce

  • Britská filmová ročenka, Londýn, 1949–1950, s. 520
  • Výstavy Královské akademie 1905–1970. Slovník umělců a jejich tvorby na letních výstavách Královské akademie umění. London: E. P. Publishing, 1977, sv. II, s. 138.
  • Brian McFarlane. Encyklopedie britského filmu. London: Methuen, 2003, str. 166
  • Maurice Bessy; Jean-Louis Chardans. Dictionnaire du cinéma et de la televize. Paris: Pauvert, 1966, Tome 2 str. 21 [Pozor, zmatek s Will Dayem]
  • Susan Day. „Den Waltera Percyho“. Allegemeines Künstlerlexikon. Mnichov; Lipsko: K.G. Saur Vg., 2000, roč. 24, s. 581–582

Monografie

  • Linda d’Agostino Clinger, Zahrada uvnitř. Umění Petera Ellenshawa. Benátky, Mill Pond Press, 1996
  • Britský filmový institut uvádí ... Napoléon vu par Abel Gance, Prezentační program, Festival Hall, Londýn, 2000
  • Kenneth Brownlow, Napoléon, klasický film Abel Gance. London 1983, s. 118–119
  • Ivan Butler, Kino v Británii. Ilustrovaná historie. London, 1973, str. 75, 153.
  • Jack Cardiff, Magická hodina. London: Faber & Faber, 1996
  • Šachista (Joueur d’échecs) Thames Television and National Film Archive Presentation Program, London, 1990
  • Ian Christie, Šipky touhy. Filmy Michaela Powella a Emeric Pressburger, Londýn, 1985
  • Cotta Vaz, Marku; Barron, Craig (2002). The Invisible Art: The Legends of Movie Matte Painting. San Francisco California: Chronicle Books. str. 27. ISBN  978-0-8118-4515-1.
  • John Culhane, Speciální efekty ve filmech. Jak to dělají. New York: Ballantine Books, 1981, str. 45, 50–52, 155–156
  • Maurice Culot. Le temps des boutiques. De l’échoppe à eBay. Brusel: A.A.M., s.d., s. 10–11
  • Max Douy, Jacques Douy, Décors de Cinéma. Les Studios français de Mélès à nos jours. Paříž, 1993, s. 45
  • Charles Drazin, Při hledání třetího muže. London: Methuen, 1999
  • Peter Ellenshaw, Ellenshaw pod Glassem. Chystáte se na Matte pro Disney. Santa Clarita: Publishers Camphor Tree, 2003
  • Karol Kulik, Alexander Korda. Muž, který dokázal zázraky. Lond, 1975 (reimpr 1990)
  • Philip Leibfried; Malcolm Willits; Jim Danforth. Zloděj z Bagdádu od Alexandra Kordy. Arabská fantazie. Pasadena: Castle Press, 2003
  • Rachel Low. Točení v Británii ve 30. letech. London: Allen & Unwin, 1985, str. 250
  • Michael Powell, Život ve filmech: Autobiografie. London: Mandarin, 1986
  • Michael Powell. Film za milion dolarů. New York: Random House, 1995
  • Christopher Finch, Zvláštní efekty. Vytváření filmové magie. New York: Abbeville Press, 1984, str. 68
  • Rolf Giesen, speciální efekty. King Kong, Orphée und die Reise zum Mond. Ebersberg: Vydání Achteinhalb, 1985, s. 159
  • Alan McKenzie; Derek Ware. Hollywoodské triky obchodu. London: Multimedia Publications, 1986, s. 19–20

Články

  • J.-Nicolas Gung’L, «Chronique artistique. Percy Day, peintre de portraits », La Tunisie Illustrée, Duben 1910.
  • «Obrázek s příběhem. Pan Percy Day vysvětluje svou akademickou malbu “. Denní kronika, 12. května 1919.
  • Georges Baye, «Návrh filmu Les Opprimés. Révolution dans le décor cinématographique », Ciné Miroir, 15. března 1923
  • «En marge du Joueur d’échecs», Cinémagazine, č. 2, 14. ledna 1927, zvláštní vydání
  • La Petite Illustration Cinématographique, č. 8, 5. února 1927, zvláštní vydání
  • „La prize de vues“, Le courrier cinématographique, 29. března 1929, s. 18–19
  • Le Courrier cinématographique, Březen 1929 „Týmy speciálních efektů šetří čas a peníze“, Kinematograf týdně, 2. října 1947, týdenní kinematograf, 24. října 1946, s. 15
  • Walter Percy Day. „Vznik a vývoj matného výstřelu“. Čtvrtá přednáška Newman Memorial ”, Fotografický deník, Říjen 1948.
  • Egon Larsen, „Zde je vnitřní příběh kouzelníka britských filmů“, Cavalcade, 21. května 1949
  • Douglas Hague, „Painted Matte Shots“, Časopis British Kinematographic Society, sv. 19, č. 6, 1951, s. 166
  • "Pop Day, 75, se vrací na vysokou školu". Kent Messenger, 30. dubna 1954
  • „Trauner au naturel“, Libération, 13. března 1984, s. 24
  • Edouard Waintrop, „Blimp Blimp Hourrah“, Osvobození, 2. dubna 1992, s. 42
  • Gilbert Adair, „Druhá strana Harryho vápna“, Večerní standard, 23. srpna 1999, s. 42
  • James Christopher, „nejlepší britská barová jeptiška?“, Časy, 4. srpna 2005, s. T2
  • Geoffrey MacNab, „Vyrobil monstra“, Nezávislý, 20. června 2008.

externí odkazy