Germaine Dulac - Germaine Dulac
Germaine Dulac | |
---|---|
![]() | |
narozený | Charlotte Elisabeth Germaine Saisset-Schneider 17. listopadu 1882 |
Zemřel | 20. července 1942 Paříž, Francie | (ve věku 59)
obsazení | Filmový režisér, Scénárista, Výrobce |
Aktivní roky | 1915 – c. 1934 |
Manžel (y) | Louis-Albert Dulac (1906–1920) |
Příbuzní | Charles Schneider[1] |
Germaine Dulac (Francouzština:[dylak]; narozený Charlotte Elisabeth Germaine Saisset-Schneider; 17. listopadu 1882 - 20. července 1942)[2] byl francouzský filmař, filmový teoretik, novinář a kritik. Narodila se v Amiens a v raném dětství se přestěhovala do Paříže. Několik let po jejím manželství nastoupila na novinářskou kariéru v feministka časopis a později se začal zajímat o film. S pomocí svého manžela a přítele založila filmovou společnost a režírovala několik komerčních děl, než se pomalu přestěhovala Impresionista a Surrealistický území. Dnes je nejlépe známá pro svůj impresionistický film, La Souriante Madame Beudet (Usměvavá paní Beudet, 1922/23) a její surrealistický experiment, La Coquille et le Clergyman (Mušle a duchovní, 1928). Její kariéra filmaře utrpěla po zavedení zvukového filmu a poslední desetiletí svého života strávila prací na týdenících pro Pathé a Gaumont.
Životopis
Germaine Dulac se narodil v roce Amiens, Francie do rodiny vyšší střední třídy kariérního vojenského důstojníka. Protože práce jejího otce vyžadovala, aby se rodina často stěhovala mezi malými posádkovými městy, byla Germaine poslána k babičce do Paříže. Brzy se začala zajímat o umění a studovala hudbu, malbu a divadlo. Po smrti rodičů se Dulac přestěhovala do Paříže a spojila své rostoucí zájmy o socialismus a feminismus s kariérou žurnalistiky.[2] V roce 1905 se provdala za Louise-Alberta Dulaca, zemědělského inženýra, který také pocházel z rodiny vyšší třídy. O čtyři roky později začala psát pro La Française, feministický časopis editovaný Jane Misme kde se nakonec stala dramatickou kritičkou.[3] Dulac si také našel čas na práci v redakci časopisu La Fronde, radikální feministický časopis té doby.[2] Rovněž se začala věnovat statické fotografii, která předcházela jejímu počátečnímu vstupu do filmové tvorby.
Dulac a její manžel se rozvedli v roce 1920.[4] Poté začala vztah s Marie-Anne Colson-Mallevile to trvalo až do konce jejího života. [5]
Po své dlouhé a vlivné filmové kariéře se Dulac stala prezidentkou Fédération des ciné-kluby, skupiny, která propagovala a představovala práci nových mladých filmařů, jako jsou Joris Ivens a Jean Vigo. Dulac také učil filmové kurzy na École Technique de Photographie et de Cinématographie na rue de Vaugirard.[2] Po její smrti v roce 1942 Charles Ford upozornil na potíže, které měl francouzský tisk s tiskem jejího nekrologu:
Cenzoři, znepokojeni nekonformními myšlenkami Dulac, narušeni jejím nečistým původem, odmítli článek, který se až po rázném protestu šéfredaktora časopisu objevil o tři týdny později. Germaine Dulac se i po smrti zdál nebezpečný ...[6]
Kariéra
Před svou filmovou kariérou psala Dulac články pro feministický časopis, La Fronde, od roku 1900 do roku 1913. Zde vedla rozhovory s celou řadou etablovaných žen ve Francii s úmyslem upevnit role žen ve francouzské společnosti a politice.[7]
Dulac se o film začala zajímat v roce 1914 prostřednictvím své přítelkyně, herečky Stacia Napierkowska. Obě ženy cestovaly společně do Itálie krátce před první světovou válkou; Napierkowska měla jednat v Film d'Art filmu, a Dulac se během této cesty naučil základy média. Na začátku 20. století až do konce 20. let 20. století Dulac často kontrastovala s moderností francouzského hlavního města s provinční povahou venkovské Francie, což je ve svých filmech běžná dichotomie.[8] Brzy po svém návratu do Francie se rozhodla založit filmovou společnost. Dulac a spisovatel Irène Hillel-Erlanger poté založil D.H.Films s finanční podporou poskytnutou Dulacovým manželem. Společnost vyrobila několik filmů v letech 1915 až 1920, všechny režíroval Dulac a napsal Hillel-Erlanger. Mezi ně patří Les Sœurs jsou nepřátelé (1915/16; Dulacův první film), Vénus victrix, ou Dans l'ouragan de la vie (1917), Géo, le mystérieux (ou La vraie richesse, 1916) a další.[9][10]
Dulacovým prvním velkým úspěchem bylo Âmes de fous (1918), sériové melodrama napsané samotnou Dulac. Ve filmu se objevuje raná herečka Éve Francis, která představila Dulac svému příteli (pozdějšímu manželovi) Louis Delluc, filmař a kritik. Krátce nato Dulac a Delluc spolupracovali La Fête espagnole (Španělská Fiesta, 1920), další film s Francisem, který byl prohlášen za jeden z nejvlivnějších filmů tohoto desetiletí a údajně za významný Francouzské impresionistické kino práce. Dnes však existuje jen několik ukázek z filmu. Dulac a Delluc pokračovali ve spolupráci na řadě obrázků.[9]
V roce 1921 Dulac uvažoval o setkání s D.W. Griffith v článku, který napsala s názvem „Chez D.W. Griffith.“ V článku představila Dulac dvě populární témata, která vyvstávají v mnoha jejích filmech:[2]
- Autonomie pro kino jako samostatná forma umění bez vlivů malby a literatury.
- Význam filmaře jako individuální umělecké a tvůrčí síly.
Pokračovala ve filmové kariéře, produkovala jak jednoduché komerční filmy, tak složitéSurrealistický příběhy, jako jsou dvě z jejích nejslavnějších děl: La Souriante Madame Beudet (Usměvavá madam Beudet, 1922/23) a La Coquille et le Clergyman (Mušle a duchovní, 1928).[9] Oba filmy byly vydány před epochou Un Chien Andalou (1929) od Luis Buñuel a Salvador dali, a La Coquille et le Clergyman je někdy připočítán jako první surrealistický film; někteří učenci, jako např Ephraim Katz, považujte Dulaca především za impresionistického filmaře.[11] Dulacův cíl „čisté kino „a některá její díla inspirovala Francouze Kino pur pohyb filmu. Mezi její další důležité experimentální filmy patří několik krátkých hudebních filmů: Diskotéky 957 (1928/29; na základě Chopin ) a Thème et variace (1928/29; klasická hudba ) a další ze stejného období.
S příchodem zvukového filmu se Dulacova kariéra posunula. Od roku 1930 se vrátila ke komerční práci a produkovala týdeníky pro Pathé a později pro Gaumont. Zemřela v Paříži dne 20. července 1942.
Filmografie
Přesná chronologie Dulacova díla dosud nebyla stanovena.[12]
Rok | Film | Také známý jako | Úvěry |
---|---|---|---|
1915 | Les Sœurs jsou nepřátelé | — | Ředitel |
1917 | Géo, le mystérieux | Tajemný George, Skutečné bohatství | Ředitel |
1917 | Venus victrix | Dans l'ouragan de la vie | Ředitel |
1918 | Âmes de fous | — | Ředitel |
1918 | La Jeune Fille la plus méritante de France | — | Ředitel |
1919 | Le Bonheur des autres | — | Ředitel |
1919 | La cigareta | Cigareta | Ředitel |
1920 | La Fête espagnole | Španělská Fiesta | Ředitel |
1920 | Malencontre | — | Ředitel |
1921 | La Belle Dame sans merci | — | Ředitel |
1922 | La Mort du soleil | Smrt slunce | Ředitel |
1922 | Werther | — | Ředitel |
1923 | Gossette | — | Ředitel |
1923 | La Souriante Madame Beudet | Usměvavá madam Beudet | Režisér, spisovatel |
1924 | Âme d'artiste | Srdce herečky | Režisér, spisovatel |
1924 | Le Diable dans la ville | Ďábel ve městě | Ředitel |
1925 | Le Réveil | - | Ředitel |
1926 | La Folie des vaillants | Šílenství Valiants | Ředitel |
1927 | Antoinette Sabrier | — | Režisér, spisovatel |
1927 | Le Cinéma au service de l'histoire | — | Ředitel |
1927 | Plavba L'Invitation au | Pozvánka na cestu | Režisér, spisovatel |
1928 | La Coquille et le Clergyman | Mušle a duchovní | Režisér, spisovatel, producent |
1928 | Danses espagnoles | — | Ředitel |
1928 | Disque 957 | Diskotéka 927 | Ředitel |
1928 | La Germination d'un haricot | — | Ředitel |
1928 | Mon Paříž | — | Dozorce |
1928 | Princezna Mandane | — | Ředitel |
1928 | Thèmes et variace | — | Ředitel |
1929 | Étude cinégraphique sur une arabesque | Arabeska | Ředitel |
1930 | Autrefois, aujourd'hui | — | Ředitel |
1930 | Celles qui s'en písmo | — | Ředitel |
1930 | Ceux qui ne s'en písmo pas | — | Ředitel |
1930 | Jour de fête | — | Ředitel |
1930 | Un peu de rêve sur le faubourg | — | Ředitel |
1932 | Le Picador | — | Dozorce |
1934 | Je n'ai plus rien | — | Ředitel |
1935 | Le Retour à la vie | — | Spolurežisér |
Poznámky
- ^ Tami Williams, Germaine Dulac: Kino senzací. Champaign, Illinois: University of Illinois Press, 2014. str. 164. [1]
- ^ A b C d E Flitterman-Lewis 1996
- ^ Williams 1992, 144–47.
- ^ Pallister 1997, 64.
- ^ Philippe Azoury; Elisabeth Lebovici (8. června 2005). „Germaine Dulac sauvée des eaux“. Archivováno z původního dne 8. června 2005.
- ^ Charles Ford 1968
- ^ Flitterman-Lewis, Germaine (1990). Toužit jinak. New York, NY: Columbia University Press. p. 48.
- ^ Tami Williams, Germaine Dulac: Kino senzací. Champaign, Illinois: University of Illinois Press, 2014. str. 104.
- ^ A b C Williams 1992, 146.
- ^ Data z Pallister 1997, 64.
- ^ Ephraim Katz, Mezinárodní filmová encyklopedie. London: Macmillan, 1980. s. 362.
- ^ Zde uvedená data pocházejí ze sestavených seznamů IMDb a Ciné-Ressources.
Reference
- Dulac, Germaine (1994). Écrits sur le cinéma : (text réunis par Prosper Hillairet). Éditions Paris Expérimental. ISBN 2-9500635-5-1
- Flitterman-Lewis, Sandy (1996). Toužit jinak: Feminismus a francouzská kinematografie. Columbia University Press. ISBN 978-0-231-10497-5.
- Pallister, Janis L. (1997). Francouzsky mluvící filmové režisérky: Průvodce. Fairleigh Dickinson University Press. ISBN 978-0-8386-3736-4.
- Williams, Alan Larson (1992). Republic of Images: A History of French Filmmaking. Harvard University Press. ISBN 978-0-674-76268-8.
- Williams, Tami Michelle (2007). Beyond Impressions: The Life and Films of Germaine Dulac from Aesthetics to Politics. Disertační práce. Kalifornská univerzita v Los Angeles.
Další čtení
- Dozoretz, Wendy (1982). Germaine Dulac: filmař, polemik, teoretik. Diss., New York University, 362 stran
- Ford, Charles. Germaine Dulac: 1882-1942, Paříž: Avant-Scène du Cinéma, 1968, 48 s. (Serie: Anthologie du cinéma; 31)
- Katz, Ephraim, Fred Klein, Ronald Dean Nolan (2005). Filmová encyklopedie; (5. vydání). New York: HarperPerennial. ISBN 0-06-074214-3.
- Williams, Tami (2014). Germaine Dulac: Kino senzací. University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-07997-9