Ladění hlavních třetin - Major thirds tuning

Hlavní třetiny
Rohy rovnostranného trojúhelníku představují stejně rozmístěné noty ladění hlavní třetiny, zde E-C-G♯. Trojúhelník je ohraničen chromatickou kružnicí, která uvádí 12 tónů oktávy.
Každé ladění hlavní třetiny zabalí 12 tónů oktávy do 4 pražců 3 strun.
Základní informace
AliasyLadění všech třetin (M3)
Rozšířené ladění
IntervalMajor třetí
Půltóny4
PříkladyG♯-C-E-G♯-C-E
Podrobné informace
OpakováníPo 3 strunách
VýhodyOctave na 4 pražcích,
Major-minor akordy na 2
NevýhodySnížený rozsah na 6 strunách
Ladění pro levákyLadění malé šestiny
Pravidelné ladění (půltóny )
Triviální (0 )
Menší třetiny (3 )
Hlavní třetiny (4 )
Všechny čtvrtiny (5 )
Rozšířené čtvrtiny (6 )
Nový standard (7, 3 )
Všechny pětiny (7 )
Menší šestiny (8 )
Kytarové ladění

Mezi alternativní ladění pro kytara, a ladění hlavních třetin je pravidelné ladění ve kterém každý interval mezi po sobě jdoucími otevřené struny je hlavní tercie („M3“ v hudební zkratce).[1] Jiná jména pro ladění hlavních třetin zahrnují ladění hlavní třetiny, Ladění M3, ladění všech třetin, a rozšířené ladění. Podle definice interval hlavní třetiny odděluje dvě noty, které se liší přesně čtyřmi půltóny (jedna třetina z dvanácti not oktáva ).

The Španělská kytara je ladění míchá čtyři perfektní čtvrtiny (pět půltónů) a jedna hlavní třetina, druhá se vyskytuje mezi řetězci G a B:

E-A-DG-B-E.

Toto ladění, které se používá pro akustické a elektrické kytary, se nazývá „Standard„V angličtině, v tomto článku se jedná o konvenci. Zatímco standardní ladění je nepravidelné, míchání čtyř čtvrtin a jedné hlavní třetiny, ladění M3 je pravidelné: Mezi po sobě následujícími řetězci ladění M3 se vyskytují pouze intervaly hlavní třetiny, například the otevřeno  rozšířené  C ladění

G♯-C-E-G♯-C-E.

Pro každé ladění M3 tvoří otevřené řetězce znak rozšířená triáda ve dvou oktávách.

U kytar se šesti strunami každé hlavní třetinové ladění opakuje jeho tři otevřené noty ve dvou oktávách, takže poskytuje mnoho možností pro prstoklad akordy. Opakováním poznámek s otevřeným řetězcem a jednotnými intervaly mezi řetězci ladění hlavních třetin zjednodušuje učení pro začátečníky. Tyto funkce také usnadňují pokročilým kytaristům improvizace,[2][3] přesně cíl jazzového kytaristy Ralph Patt když začal popularizovat ladění velkých třetin v letech 1963 až 1964.

Vyhněte se nepravidelným intervalům standardního ladění

Hmatník ladění hlavních třetin je rozdělen do čtyř pražcových intervalů, pražců 0–3, 4–7 a 8–11; přírodní poznámky jsou označeny.
M3 tuning rozděluje hmatník na segmenty se čtyřmi pražci.

Ve standardním ladění postupné otevřené řetězce kombinují dva typy intervalů, čtyři perfektní čtvrtiny a hlavní třetinu mezi řetězci G a B:

E-A-D-G-B-E.

Pouze velké třetiny se vyskytují jako intervaly otevřeného řetězce pro ladění hlavních třetin, které se také říká „hlavní třetina ladění",[4][5] "všechny třetiny ladění",[6] a "M3 ladění".[7] Populární tuning M3 má otevřené struny

G♯-C-E-G♯-C-E,[4][8]

ve kterém nízké G♯ je hlavní třetina nad nízkým E standardního ladění. V důsledku toho a sedmý řetězec pro nízké E se často přidává k obnovení standardního rozsahu E-E.[8][9] Zatímco ladění M3 může používat standardní sady kytarových strun,[8] specializované tětiva  měřidla byly doporučeny.[6][10] Kromě tohoto ladění M3, které má otevřené poznámky {G♯, C, E},[1] existují přesně tři další ladění M3, která se liší sady otevřené poznámky třídy hřiště. Ostatní hlavní třetinové ladění mají otevřené poznámky {A, C♯, F},[5] {A♯, D, F♯},[8] a {B, D♯, G}.[5] Pro šeststrunné kytary ladění M3

F♯-A♯-D-F♯-A♯-D

ve standardním ladění ztratí dva nejnižší půltóny na struně low-E a dva nejvyšší půltóny z struny high-E; pro standardní ladění může použít sady řetězců.[8]

Vlastnosti

Menší, hlavní a sedmé akordy se hrají stejným tvarem na dvou až třech po sobě následujících pražcích.
Posunutí akordu o tři struny ho zvýší o jednu oktávu.
Akord C dur a jeho první a druhá inverze. V první inverzi byla nota C pozvednuta o 3 struny na stejném pražci. Ve druhé inverzi byly noty C i E pozvednuty o 3 struny na stejném pražci.
Akordy jsou invertovány posunem not o tři řetězce na jejich původních pražcích.

Ladění velkých třetin vyžaduje méně natahování rukou než jiné ladění, protože každé ladění M3 zabalí dvanáct not oktávy do čtyř po sobě následujících pražců.[2][11] Intervaly hlavní třetiny umožňují hlavní akordy a drobné akordy hrát dvěma – třemi po sobě jdoucími prsty na dvou po sobě následujících pražcích.[12] Každé hlavní třetinové ladění je pravidelné a opakující se, dvě vlastnosti, které usnadňují učení začátečníky a improvizaci pokročilými kytaristy.[2][3][13]

Čtyři pražce pro čtyři prsty

V ladění velkých třetin je chromatická stupnice je uspořádán na třech po sobě jdoucích strunách ve čtyřech po sobě následujících pražcích.[2][11] Toto uspořádání čtyř pražců usnadňuje levá ruka pro klasická (španělská) kytara:[11] Pro každou pozici ruky čtyř pražců je ruka nehybná a prsty se pohybují, přičemž každý prst je zodpovědný za jeden pražce.[14] Následně tři pozice rukou (pokrývající pražce 1–4, 5–8 a 9–12) rozdělují hmatník klasické kytary,[9] který má přesně 12 pražců.[poznámka 1]

K tomu jsou zapotřebí pouze dva nebo tři pražce kytarové akordy - hlavní, vedlejší a dominantní sedminy - které jsou zdůrazněny v úvodu do hry na kytaru a do hry základy hudby.[15][16] Každý hlavní a vedlejší akord lze hrát na dvou pražcích za sebou na třech po sobě jdoucích strunách, a proto každý potřebuje pouze dva prsty. Ostatní akordy—sekundy, čtvrtiny, sedminy, a deváté —Hrají se pouze na třech pražcích po sobě.[12] U fingeringů se základním akordem není jednoduchost a konzistence ladění hlavních třetin sdílena standardním laděním, jehož prstoklad sedmého akordu je popsán na konci této části.

Opakování

Ladění každé hlavní třetiny opakuje jeho otevřené noty po každých dvou strunách, což má za následek dvě kopie tónů tří otevřených strun, každá v jiné oktávě. Toto opakování opět zjednodušuje učení akordů a improvizaci.[2][3] Tuto výhodu nesdílejí dvě populární pravidelné ladění, všechny čtvrtiny a ladění všech pětin.[3]

Inverze akordů je obzvláště jednoduchý při ladění velkých třetin. Akordy jsou převráceny jednoduše zvednutím jedné nebo dvou not tři řetězce. Vyvýšené noty se hrají stejným prstem jako původní noty. Major a mollové akordy se tedy při ladění M3 hrají na dvou pražcích, i když jsou obrácené. Naproti tomu inverze akordů ve standardním ladění vyžadují tři prsty na rozpětí čtyř pražců,[17] ve standardním ladění závisí tvar inverzí na zapojení nepravidelné velké třetiny.[18]

Pravidelné hudební intervaly

C durové akordy ve standardním a M3 ladění[poznámka 1]

V každém pravidelné ladění, hudební intervaly jsou stejné pro každou dvojici po sobě jdoucích řetězců. Mezi další pravidelné ladění patří všechny čtvrtiny, rozšířené čtvrtiny, a všechny pětiny ladění. U každého pravidelného ladění se mohou akordové vzory pohybovat kolem hmatníku,[13] vlastnost, která zjednodušuje učení akordů začátečníkům a improvizaci pokročilých hráčů.[2][3][13]

Naproti tomu akordy nelze přesouvat kolem hmatníku ve standardním ladění, které vyžaduje čtyři akordové tvary pro hlavní akordy: Existují samostatné prstoklady pro akordy kořenové poznámky na jedné ze čtyř strun tři – šest.[19]

Řazení akordů: Vertikální a diagonální

Opakování ladění hlavních třetin umožňuje, aby noty a akordy byly zvýšeny o jednu oktávu tím, že jsou vertikálně posunutý o tři řetězce.[5] Noty a akordy mohou být posunuty diagonálně v ladění hlavních třetin kombinací vertikálního posunu jedné struny s horizontálním posunem čtyř pražců:[1][20] „Stejně jako všechny běžné ladění, i akordy v majorátním ladění lze přesahovat po hmatníku (vzestupně nebo sestupně o hlavní třetinu pro každý řetězec)…“[1]

Při standardním ladění vyžaduje hraní stupnic jedné oktávy tři patterny, které závisí na řetězci kořenové noty.[21] Akordy nelze posunout úhlopříčně, aniž byste změnili vzory prstů. Standardní ladění má čtyři vzory prstů pro hudební intervaly,[19] čtyři formy pro základní durové akordy,[22] a tři formy pro inverzi základních durových akordů.[18]

Otevřete akordy a začínající hráče

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Sedmé akordy, zkonstruované v uzavřené poloze stohováním třetích intervalů na stupnici C-dur, se hrají na 3 pražcích v ladění M3.O tomto zvukuSedmý přes terciální harmonizaci hlavní stupnice na C.mid (Pomoc ·informace )

Ladění velkých třetin jsou nekonvenční otevřené ladění, ve kterém otevřené řetězce tvoří rozšířená triáda. V ladění M3 se rozšířené pátý nahrazuje perfektní pětina hlavní triády, která se používá v konvenčních otevřených laděních.[1] Například triáda s rozšířeným C (C, E, G♯) má G♯ namísto G. triády C-dur (poznámka G♯ jearmarmonicky ekvivalentní A♭, jak je uvedeno výše.) V důsledku toho se ladění M3 také nazývá (otevřené) rozšířené páté ladění (francouzsky "La guitare # 5, majeure quinte augmentée").[23]

Instruktážní literatura používá standardní ladění.[3] Kurz tradičně začíná odevzdáním první pozice,[24] to znamená s levými krycími pražci 1–4.[14] Začínající hráči se nejprve učí otevřené akordy patřící k hlavní klíče C, G, aD. Kytaristé, kteří hrají hlavně otevřené akordy v těchto třech durových klávesách a jejich relativní vedlejší klíče (Dopoledne, Em, Bm ) může upřednostňovat standardní ladění před laděním M3.[25] Standardním laděním dobře poslouží zejména fandové hrající lidovou hudbu u táboráku. Tito fandové mohou také hrát ladění velkých třetin, které má také mnoho otevřených akordů s notami na pěti nebo šesti strunách;[26][27] akordy s pěti až šesti strunami mají větší hlasitost než akordy se třemi a čtyřmi strunami, a jsou tedy užitečné pro akustické kytary (například akusticko-elektrické kytary bez zesílení ).

Zprostředkující kytaristé se neomezují pouze na pozici jedné ruky a otevřené akordy jsou tedy pouze částí jejich akordického repertoáru. V současné hudbě mistrovští kytaristé „myslí šikmo a pohybují se po strunách nahoru a dolů“; plynulost na celém hmatníku je nutná zejména u kytaristé hrající jazz.[24] Podle jeho vynálezce Ralph Patt ladění hlavní třetiny

"dělá těžké věci snadnými a lehkými věcmi těžkými. [...] Toto nikdy nenahradí lidovou kytaru a není to tak zamýšleno. Pro obtížnou hudbu a pro to, kam jdeme ve free jazzu a dokonce starý be-bop jazz, je to mnohem jednodušší způsob hraní. “[9]

Levoruké akordy

Hlavní článek: Ladění pro leváky

Ladění velkých třetin úzce souvisí ladění malé šestiny, což je pravidelné ladění založené na menší šestý,[28] interval osmi půltónů. Buď stoupání o hlavní tercie, nebo sestup o malou šestinu, jeden dorazí ve stejnou dobu třída hřiště, stejná nota představující výšky tónu v různých oktávách. Intervaly spárované jako dvojice intervalů hlavní-třetí a malé-šesté se nazývají „inverzní intervaly „v teorii hudby.[29] Tudíž, akordové grafy pro ladění malé šestiny lze použít pro ladění levé třetiny hlavní třetiny; naopak, akordové grafy pro ladění hlavní třetiny lze použít pro ladění levé šestiny.[28]

Prst sedmých akordů

Ve standardním ladění je obtížné zahrát akord C7 s basovým tónem s uzavřeným hlasem na pražcích 3–8, a proto je otevřený hlas konvenční.[poznámka 2]

Ladění velkých třetin usnadňuje hraní akordů uzavřené hlasy. Naproti tomu standardní ladění by vyžadovalo více natahování rukou, aby se hrály sedmé akordy s uzavřeným hlasem, a proto standardní ladění používá otevřené hlasy pro mnoho akordů se čtyřmi notami, například dominantní sedmý akordy.[12] Podle definice a dominantní sedmý je akord se čtyřmi notami kombinující hlavní akord a a menší sedmý. Například sedmý akord C7 kombinuje akord C-dur {C, E, G} s B♭. Ve standardním ladění se prodlužuje akord C-dur kořenové basy (C, E, G) na akord C7 (C, E, G, B♭) by zahrnoval šest pražců (3–8);[30] takové sedmé akordy „obsahují několik docela vážných úseků v levé ruce“.[31] Ilustrace ukazuje toto vyjádření C7 (C, E, G, B♭), což by bylo při standardním ladění extrémně obtížné,[30] kromě otevřeně vyjádřený C7-akord, který je běžný ve standardním ladění:[30] Tento akord C7 s otevřenou pozicí se nazývá akord C7 s poklesem 2 s druhou inverzí (C, G, B♭, E), protože druhá nejvyšší nota (C) v akordu C7 druhé inverze (G, B♭, C, E) je snížena o oktávu.[30][32][poznámka 2]

Dějiny

Hmatník na kytaru s liniovými segmenty spojujícími postupné otevřené tóny standardního ladění
Směs standardního ladění jedné velké třetiny a čtyř dokonalých čtvrtin neodpovídala improvizačním potřebám Ralpha Patta, a tak vynalezl ladění M3.
Hlavní článek: Ralph Patt

Ladění velkých třetin představil v roce 1964 jazzový kytarista Ralph Patt. Studoval s Gunther Schuller, jehož dvanáctitónová technika byl vynalezen pro atonální složení jeho učitelem, Arnold Schoenberg.[4] Patt byl také inspirován free jazz z Ornette Coleman a John Coltrane.[4] Hledám a ladění kytary to by usnadnilo improvizace pomocí dvanácti tónů zavedl ladění velkých třetin do roku 1964,[3][7][33] snad v roce 1963.[4] Chcete-li dosáhnout rozsahu standardního (španělského) ladění E-E s otevřeným řetězcem,[9] Patt začal používat sedmistrunné kytary v roce 1963, než se usadil osmistrunné kytary s vysokým G♯ (ekvivalentně A♭) jako jejich nejvyšší otevřené poznámky.[4] Patt používal ladění hlavních třetin během celé své práce jako a relační hudebník po roce 1965 v New Yorku.[4] Patt vyvinul webovou stránku s rozsáhlými informacemi o ladění hlavních třetin.[34]

Viz také

Reference

Poznámky pod čarou

  1. ^ A b Klasické kytary mají 12 pražců, zatímco akustika z ocelových strun 14 a více (Denyer 1992, str. 45). Elektrické kytary mají více pražců, například 20 (Denyer 1992, str. 77).
  2. ^ A b Ilustrace označuje B♭ podle jeho enhanarmonický ekvivalent, A♯. Kytarové hmatníky používají (dvanáct tónů ) vyrovnaný temperament tuning, ve kterém B♭ a A.♯ označují stejnou výšku tónu. Tyto noty představují odlišné výšky tónu v tuningových systémech, které nejsou stejně temperované.

Citace

  1. ^ A b C d E Sethares (2001, „Hlavní třetí ladění“ (str. 56–57), s. 56)
  2. ^ A b C d E F Peterson (2002, s. 36–37)
  3. ^ A b C d E F G Kirkeby (2012)
  4. ^ A b C d E F G Peterson (2002, str. 36)
  5. ^ A b C d Griewank (2010, str. 3)
  6. ^ A b Patt, Ralph (4. dubna 2004). „Ladění ve všech třetinách“. rec.music.makers.guitar.jazz. Citováno 10. prosince 2012.
  7. ^ A b Griewank (2010, str. 1)
  8. ^ A b C d E Griewank (2010, str. 4)
  9. ^ A b C d Peterson (2002, str. 37)
  10. ^ Kirkeby (2012, "Struny" )
  11. ^ A b C Griewank (2010, str. 9)
  12. ^ A b C Griewank (2010, str. 2)
  13. ^ A b C Sethares (2001, str. 52)
  14. ^ A b Denyer (1992, str. 72)
  15. ^ Medovina (2002, s. 28 a 81)
  16. ^ Duckworth (2007, str. 339)
  17. ^ Griewank (2010, str. 10)
  18. ^ A b Denyer (1992, str. 121)
  19. ^ A b Denyer (1992, str. 119)
  20. ^ Griewank (2010, s. 9–10)
  21. ^ Denyer (1992, str. 105)
  22. ^ Denyer (1992, s. 74–75)
  23. ^ Zemb, Patrick (15. srpna 2007). „Sommaire du site musical (francouzsky: Shrnutí hudebního webu)“. Anglický strojový překlad. Archivovány od originál dne 24. června 2013. Citováno 29. srpna 2012.
  24. ^ A b White (2005)
  25. ^ Griewank (2010, str. 5)
  26. ^ Griewank (2010, s. 13, s uvedením na str. 20–21)
  27. ^ Sethares (2001 „„ Hlavní třetí ladění “(str. 56–57), seznam na str. 57)
  28. ^ A b Sethares (2001, str. 53)
  29. ^ Duckworth (2007, s. 128–129)
  30. ^ A b C d Smith (1980, str.92–93 )
  31. ^ Kolb (2005, str. 37)
  32. ^ Fisher (2002, str.30–33 )
  33. ^ Patt (2008)
  34. ^ Sethares (2012)

Bibliografie

Další čtení

externí odkazy