Tuning podtextů - Overtones tuning

Ladění podtónů pro kytaru vybírá jejich šest otevřených not z počátečních devíti dílčích (harmonických) sekvence podtextů. Prvních osm částí na C, konkrétně (C, C, G, C, E, G, B♭, C), jsou na obrázku. O tomto zvukuHrajte současně (Pomoc ·informace )

Mezi alternativní ladění pro kytaru, an tuning podtónů vybere jeho otevřený řetězec poznámky z podtónová sekvence a základní poznámka. Příkladem je otevřené ladění představuje prvních šest podtextů základní noty C, a to C.2-C3-G3-C4-E4-G4.

Overtone tunings, které jsou otevřené ladění byly použity v písních lidového hudebníka Joni Mitchell a rockový kytarista Mick Ralphs z Špatná společnost; tyto otevřené podtóny-ladění vybírají své otevřené noty z prvních šesti dílčích částí své podtónové sekvence na C nebo G. U otevřených ladění jsou otevřené struny a pražce spojeny s durovým akordem, který se hraje brnkáním na otevřené struny. nebo struny poté, co byly promlčen na jednom pražci jedním prstem, což značně zjednodušuje hraní na durový akord. U každého takového otevřeného nebo blokovaného akordu zesílení podtónů posiluje basovou notu, čímž zvyšuje hlasitost kytary a rezonance. V otevřeném ladění podtónů sousední řetězce, které se liší o Třetí interval lze naladit jen intonace, což má za následek větší soulad než třetiny v roce 2006 stejný temperament.

Hudební teoretik William Sethares hovořil o ladění podtextů, které používá šest vyšších částeček, od čtvrtého do devátého, podtónové sekvence; jeho ladění není otevřené ladění.

Posloupnost podtextů

Vibrační struna generuje posloupnost harmonických, z nichž každá představuje rovnováhu pro strunu.[1]

Když je zasažen řetězec C s otevřenou notou, je to sekvence podtónů začíná poznámkami (C, C, G, C, E, G, B♭,C). The kořenová nota je spojena se sekvencí intervaly, počínaje unisono interval (C, C), oktáva interval (C, C), perfektní pátý (C, G) perfektní čtvrtý (G, C) a hlavní tercie (C, E); zejména tato sekvence intervalů obsahuje třetiny akordu C-dur {(C, E), (E, G)}.[2]

Otevřené ladění

Sekvence podtónů pro základní notu se používá v otevřeném ladění podtónů.

Pro mnoho otevřených ladění představují poznámky s otevřeným řetězcem a hlavní akord, často a hlavní triáda který opakuje noty v různých oktávách. Samozřejmě, opakující se poznámky (nebo třídy hřiště ) posílit takové noty, často kořen nebo třetinu akordu. Ve srovnání se standardním laděním každé durové akordové ladění s otevřenou strunou posiluje různé „podtóny a může ve skutečnosti kytaru znít hlasitěji a rezonančněji“.[3] Abych to vysvětlil rezonance a zesílený zvuk, byl použit příklad podtónů na C; a C podtext je standardní příklad pro vysvětlení posloupnosti podtextů.[4]

The otevřený řetězec poznámky tvoří a C dur akord, který je trojice (C, E, G) s kořenová nota C, hlavní tercie (C, E) a perfektní pátý (C, G). Když kytara je brnká bez vztekat se dokonce i jeden řetězec, zní akord C-dur. Podle blokování všechny struny pro jeden pražce (od jednoho do jedenácti), jeden prst stačí k pražení dalších jedenácti hlavních akordů.

Příklady

Mick Ralphs hraje na kytaru v roce 1976
Mick Ralphs naladil kytaru na open-C podtextové ladění písně Bad Company „Can't Get Enough“.

Open-C tuning: C-C-G-C-E-G

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
C-C-G-C-E-G[5]

Tento open-C tuning používá harmonická posloupnost (podtóny) noty C. Když je zasažen řetězec C otevřené noty, je harmonická posloupnost začíná poznámkami (C, C, G, C, E, G, B♭,C). The kořenová nota je spojena s posloupností intervalů, počínaje unisono interval (C, C), oktáva interval (C, C), perfektní pátý (C, G) perfektní čtvrtý (G, C) a hlavní tercie (C, E); zejména tato sekvence intervalů obsahuje třetiny akordu C-dur {(C, E), (E, G)}.[2]

The otevřený řetězec poznámky tvoří a C dur akord, který je trojice (C, E, G) s kořenová nota C, hlavní tercie (C, E) a perfektní pátý (C, G). Když kytara je brnká bez vztekat se je slyšet i jeden strunný akord C-dur. Podle blokování všechny struny pro jeden pražce (od jednoho do jedenácti), jeden prst stačí k pražení dalších jedenácti hlavních akordů.

Zploštění otevřené noty tohoto otevřeného ladění E na E♭ změní otevřený akord z C-dur na C-moll, takže produkuje ladění křížových not

C-C-E-G-E♭-G
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

který umožňuje drobné akordy jedním prstem. Stejně jako ostatní ladění křížových not také umožňuje pražit hlavní akordy jedním sousedním prstem.[6]

Mnoho not z harmonické sekvence pro C se objevuje v nové standardní ladění (NST),[7] který se používá v Kytarové řemeslo (škola hry na kytaru založená King Crimson je Robert Fripp ). Toto ladění open-C má stejný rozsah jako NST, který může používat extrémní řetězce (0,011 a 0,059 palce).[8]

C-C-G-C-E-C

Používání vysokého C spíše než vysokého G podtónové řady, ladění open-C

C-C-G-C-E-C

byl používán uživatelem Mick Ralphs pro písně "Nemůžu se nabažit "a" Pokračuji "zapnuto Špatná společnost je debutové album Nejnižší a druhé nejnižší C se liší o oktávu; i když nejnižší C-řetězec není zasažen, je soucitný rezonance zlepšuje zvuk.[9]Ralphs uvedl, že „potřebuje otevřený C, aby měl tento prsten“ a že „ve standardním ladění to nikdy nezní dobře.“[10]

Otevřete ladění G.

Joni Mitchell hraje na kytaru v roce 1974
Joni Mitchell použil ladění G-G-D-G-B-D s otevřeným G pro „Electricity“, „For the Roses“ a „Hunter (The Good Samaritan)“.
Randy Jackson hraje na kytaru
Randy Jackson ze Zebry hrál „Kdo je za dveřmi?“ pomocí stejného ladění podtónů open-G.
Keith Richards z The Rolling Stones hraje pětistrunný Telecaster v ladění open-G.
G-G-D-G-B-D

Tento otevřené ladění G. byl používán uživatelem Zebra je Randy Jackson pro „Kdo je za dveřmi?“.[11] Mick Ralphs použil toto ladění podtextů open-G pro „Hey Hey“ a při psaní dema „Can't Get Enough“.[10] Otevřené ladění G-G-D-G-B-D bylo používáno Joni Mitchell pro Pro růže („Elektřina“ a „Pro růže“) a „Hunter (Dobrý Samaritán) ".[12] Zkrácení tohoto ladění na G-D-G-B-D pro jeho pětistrunnou kytaru, Keith Richards hraje toto ladění podtónů Rolling Stones „“Honky Tonk ženy ", "Hnědý cukr " a "Nakopni mě ".[13]

Hlavní třetinový interval pouze v intonaci

V otevřeném G ladění G-G-D-G-B-D se (G, B) interval je hlavní tercie a samozřejmě každá následující dvojice not na G- a B-strunách je také hlavní tercie; podobně malá třetina otevřeného řetězce (B, D) indukuje malé třetiny mezi všemi pražci B-D strun.

Ze všech intervalů v stejný temperament, třetiny mají největší chybu ve srovnání s chybami z jen intonace: Rovnoměrné temperamenty se používají v moderní hudbě, protože usnadňují hudbu ve všech klávesách, zatímco (na klavír a jiné nástroje) právě intonace poskytuje lépe znějící intervaly dur-třetina pouze pro podmnožinu kláves.[14] „Sonny Landreth, Keith Richards a další mistři open-G často snižují druhou strunu mírně, takže hlavní třetina je v souladu s řadou podtextů. Tato úprava vytáčí disonanci a oživuje ty velké durové akordy jedním prstem. "[15]

V poměru k „čistým“ třetinám v sérii podtónů stejný temperament rozšiřuje hlavní třetinu o příliš slyšitelných 14 centů a zužuje malou třetinu o ještě horších 16 centů (1 cent je setina (1 procento ) půltónu). Takže nota 3 (F #) akordu D-dur a nota b3 (F) akordu D-moll mohou znít mnohem lépe / příjemněji pro ucho, pokud jsou upraveny směrem dolů nebo nahoru . Bohužel je taková úprava ve standardním ladění - a ve většině ostatních ladění - nepřípustná, protože není možné naladit noty znějící na konkrétní strunu jednotlivě; úprava intonace řetězce ovlivňuje intonaci všech not, které leží „pod“ ní ... z nichž některé budou 1, 4 a 5 not jiných akordů. Vzhledem k tomu, že tyto noty nejsou posunuty (nebo jsou posunuty jen mírně) vyrovnaným temperamentem, jakákoli úprava k „vylepšení“ intonace noty 3 v jednom akordu způsobí, že ostatní akordy budou špatně vyladěny. Naše „otevřené“ ladění (ty, jejichž otevřené řetězce tvoří jednoduchý akord) jsou jedinou výjimkou z tohoto pravidla. Do té míry, že hrajeme se skluzavkou (jako hráči bluesové blues) nebo s jedním zataraseným prstem nebo nějakým jiným úchopem (Keith Richards), který se v podstatě jen pohybuje nahoru a dolů po krku, ... pak 3 akordu může být vyladěni víceméně „čistě“, jako ve svaté podtónové sérii. Při ladění open-G (G, G, D, G, B, D) je 3 (B) hlavní triády open-G na struně 2. Pokud budeme hrát na akord IV pomocí barre nebo pomocí snímku ( C) na pražci 5 je 3 z tohoto akordu (E) stále na struně 2 ... jak to bude, když sklouzneme nahoru k V akordu, akordu bVII nebo oktávě. Dokud svévolně nezavádíme další tvary akordů, naše úprava řetězce 2 nic nezlomí. Pokud hrajeme se snímkem, je to víceméně zaručené.

— Warren Allen

Vyšší částečky

C-E-G-B♭-CD

William Sethares popsal ladění podtónů, které obsahuje čtvrtý až devátý partials, přičemž vynechal první tři partials (poznámky o pořadí overtones)[16] Jeho otevřené noty netvoří hlavní akord.

Vyšší částice, zejména B♭, jsou špatně aproximovány pomocí poznámek pomocí stejný temperament: "Naše temperované sluchové myšlení může zahrnovat tóny až do šestého dílčího, ale za tímto bodem je sluchové vnímání pouze racionální."[17]

Poznámky

  1. ^ Schoenberg (1982, Sekce 5. Věta lorda Rayleigha na vibrujících strunách, str. 39–40):
    Schoenberg, I. J. (1982). "4. Umístění pražců na kytaru a věta lorda Rayleigha". Matematické časové expozice. Mathematical Association of America. str.32–46. ISBN  0-88385-438-4. LCCN  82-062766.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  2. ^ A b Persichetti (1961, s. 23–24)
  3. ^ de Grassi, Alex (1. června 2012). „Prozkoumat alternativní ladění“. Akustická kytara.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  4. ^ Duckworth (2007, str. 333)
  5. ^ Guitar Tunings Database (2013). „Kytarový tuner CCGCEG“. CCGCEG: Otevřete C pomocí harmonických podtextů. Archivovány od originál dne 10. března 2013. Citováno 20. února 2013.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  6. ^ Sethares (2001, str. 16)
  7. ^ Ball, Steve (3. ledna 2006). „Úterý, 3. ledna 2006“. Hudební deník Steva Balla. steveball.com. Steve Ball na Veškerá muzika. Citováno 29. února 2012.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  8. ^ Barry (2004): Cleveland, Barry (1. prosince 2004). „California Guitar Trio (Interview)“ (PDF). Pražce Magazine (Podzim). Hráč na kytaru (vyžadováno předplatné). Citováno 25. března 2012.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  9. ^ „Mick Ralphs je otevřeně naladěný riffage“. Hráč na kytaru. NewBay Media LLC. 35 (4). Duben 2001. Citováno 18. března 2013.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  10. ^ A b Sharken, Lisa (červen 1999). „Mick Ralphs“. Hráč na kytaru. NewBay Media LLC. 33 (6). Citováno 18. března 2013.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
    Sharken, Lisa (15. května 2001). „Mick Ralphs: Fantasy rocková kapela pokračuje. Vintage kytara. Citováno 21. února 2013.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  11. ^ rushtrader (správce) (11. února 2005). „Kdo je za dveřmi: Randyho vlastní přepis: Simple Tab and Lyrics, Tuning G-G-D-G-B-D“. www.thedoor.com. Zebra. „Kdo je za dveřmi“ na Zebřině oficiálním Youtube kanálu. Citováno 22. února 2013.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  12. ^ "Seznam všech přepisů na kytaru a klavír". GGDGBD. JoniMitchell.com. Citováno 22. února 2013.
  13. ^ Ellis, Andy (2005). „Jak hrát jako ... Keith Richards“. Hráč na kytaru. Citováno 24. března 2013.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  14. ^ Gold, Jude (1. prosince 2005). „Jen dezerty: Steve Kimock sdílí sladké zvuky spravedlivě naladěných třetin a sedmin“. Hráč na kytaru. Mistrovská třída.CS1 maint: ref = harv (odkaz) (vyžadováno předplatné)
  15. ^ Gold, Jude (červen 2007). "Fender VG Stratocaster". Hráč na kytaru. Gear: Bench Test (Hodnocení produktu / služby).CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  16. ^ Sethares (2012, Instrumentální ladění: Ladění podtónů, str. 48–49 )
  17. ^ Persichetti (1961, str. 24)

Reference

externí odkazy