Ida Lupino - Ida Lupino
Ida Lupino | |
---|---|
Lupino před vystoupením v rozhlasovém seriálu Kavalkáda Ameriky | |
narozený | Herne Hill, Londýn, Anglie, Velká Británie | 4. února 1918
Zemřel | 3. srpna 1995 Los Angeles, Kalifornie, USA | (ve věku 77)
Státní občanství | Spojené království Spojené státy |
Alma mater | Královská akademie dramatických umění |
obsazení |
|
Aktivní roky | 1931–1978 |
Manžel (y) | |
Děti | 1 |
Rodiče) | Stanley Lupino Connie Emerald |
Rodina | Lupino |
Ida Lupino (4. února 1918[1] - 3. srpna 1995) byla anglicko-americká herečka, zpěvačka, režisérka a producentka. Ona je široce považována za jednu z nejvýznamnějších ženských filmařek pracujících v padesátých letech v hollywoodském studiovém systému.[2] Se svou nezávislou produkční společností několik napsala a koprodukovala filmy se sociálními zprávami a stala se první ženou, která režírovala a film noir s Stopař v roce 1953. Mezi její další režírované filmy patří nejznámější Rozhořčení (1950), Bigamist (1953) (který byl v knize pojmenován 1001 filmů, které musíte vidět, než zemřete ) a Potíž s anděly (1966).
Během své 48leté kariéry natočila herecké role v 59 filmech a režírovala osm dalších. Pracovala především ve Spojených státech, kde se stala občankou v roce 1948. Jako herečka jsou její nejznámější filmy: Dobrodružství Sherlocka Holmese (1939), Jezdí v noci (1940), High Sierra (1941), Mořský vlk (1941), Dámy v důchodu (1941), Moontide (1942), Těžká cesta (1943), Deep Valley (1947), Road House (1948), Zatímco město spí (1956) a Junior Bonner (1972).
Režírovala také více než 100 epizod televizních produkcí v různých žánrech, včetně westernů, nadpřirozených příběhů, situačních komedií, záhad vražd a gangsterských příběhů.[3] Byla jedinou ženou, která režírovala epizodu originálu Zóna soumraku série („Masky "), stejně jako jediný režisér, který v show hrál.[4]
Časný život a rodina
Lupino se narodil v Herne Hill, Londýn, herečce Connie O'Shea (také známý jako Connie Emerald ) a hudební sál komik Stanley Lupino, člen divadelního představení Rodina Lupino, který zahrnoval Lupino Lane, muž zpěvu a tance.[5] Její otec, špičkové jméno v hudební komedii ve Velké Británii a člen staleté divadelní dynastie z doby renesanční Itálie,[3] povzbudil ji k výkonu v raném věku. Postavil dvorní divadlo pro Lupino a její sestru Ritu (1920–2016), která se také stala herečkou a tanečnicí.[5] Lupino napsala svou první hru v sedmi letech a jako dítě cestovala s kočovnou divadelní společností.[6] V deseti letech si Lupino zapamatoval hlavní ženské role v každé ze Shakespearových her. Po intenzivním dětském výcviku pro divadelní hry Ida strýc Lupino Lane pomohla jí při přechodu k filmovému herectví tím, že se dostala do role herce na pozadí v British International Studios.[7]
Chtěla být spisovatelkou, ale aby potěšila svého otce, zapsal se Lupino do Královská akademie dramatických umění. Vynikala v řadě filmových rolí „špatné dívky“, často hrála prostitutky.[8] Lupino se nelíbilo být herečkou a cítila se nepříjemně kvůli mnoha raným rolím, které dostala. Cítila, že je do profese tlačena kvůli své rodinné historii.[9]
Kariéra
Herečka

Lupino pracovala jako divadelní a filmová herečka. Poprvé vystoupila na jeviště v roce 1934 jako vedoucí Honba za štěstím v ateliéru Paramount Studio Theatre.[10] Lupino se poprvé objevila ve filmu Love Race (1931) a následující rok, ve věku 14 let, pracovala jako ředitelka Allan Dwan v Její první aféra, v roli, pro kterou její matka předtím testovala.[11] V roce 1933 si zahrála hlavní role v pěti britských filmech Warner Bros. „Studia Teddington a pro Julius Hagen na Twickenham, počítaje v to Kamera duchů s John Mills a Žil jsem s tebou s Ivor Novello.
Daboval „Angličany Jean Harlow “, byla objevena Paramountem ve filmu z roku 1933 Peníze za rychlosthraje dvojí roli dobrá dívka / špatná dívka. Lupino tvrdila, že skauti talentů ji ve filmu viděli hrát pouze sladkou dívku a ne část prostitutky, takže byla požádána, aby si vyzkoušela hlavní roli v Alenka v říši divů (1933). Když přijela do Hollywoodu, producenti Paramountu nevěděli, co si mají o jejich smyslné potenciální vedoucí dámě, ale získala smlouvu na pět let.[3]
V polovině třicátých let Lupino hrál ve více než desítce filmů a spolupracoval s Kolumbií na dvoufilmové dohodě, z nichž jeden, Světlo, které selhalo (1939), byla role, kterou získala po neohlášeném vstupu do ředitelny a požadovala konkurz.[11] Po tomto průlomovém představení jako zlomyslný, koketní model, který trápí Ronald Colman, začala být brána vážně jako dramatická herečka. Výsledkem bylo, že se její součásti během čtyřicátých let zdokonalily a ze žertu o sobě říkala, že je „chudáka Bette Davis “, přičemž role, které Davis odmítl.[12][13]
Mark Hellinger, vedoucí výroby ve společnosti Warner Bros., byl výkonem Lupina v roce ohromen Světlo, které selhaloa najal ji na roli femme-fatale v Raoul Walsh - směrováno Jezdí v noci (1940), opačné hvězdy George Raft, Ann Sheridan a Humphrey Bogart. Film si vedl dobře a kritická shoda spočívala v tom, že Lupino film ukradla, zejména v její neohrožené scéně v soudní síni.[14] Společnost Warner Bros. jí nabídla smlouvu, kterou sjednala, aby obsahovala některá práva na volné noze.[11] Ve společnosti pracovala znovu s Walshem a Bogartem High Sierra (1941), kde zapůsobila na kritiku Bosley Crowther v její roli „zbožňující moll“.[15]
Její výkon v Těžká cesta (1943) vyhrál New York Film Critics Circle Award pro nejlepší herečku.[5] Zahrála si dovnitř Polštář na příspěvek (1945), což byla její jediná hlavní komediální role.[11] Po dramatu Deep Valley (1947) dokončil natáčení, ani Warner Bros., ani Lupino se nepokoušeli obnovit smlouvu a v roce 1947 opustila studio.[16] Ačkoli byla v průběhu 40. let žádaná, nikdy se nestala významnou hvězdou, ale byla kriticky chválena za svůj tvrdý a přímý herecký styl.
Často vzbuzovala hněv vedoucího studia Jacka Warnera tím, že vznesla námitky proti jejímu obsazení, odmítla role, které považovala za „pod svou důstojnost herečky“, a revize scénářů považovala za nepřijatelné. Výsledkem bylo, že hodně času strávila pozastavena ve Warner Bros.[13] V roce 1942 odmítla nabídku hrát s Ronald Reagan v Kings Row, a byl okamžitě pozastaven ve studiu. Nakonec došlo ke zprostředkovanému sblížení, ale její vztah s jejím studiem zůstal napjatý. V roce 1947 opustil Lupino Warner Brothers a objevil se pro 20th Century Fox jako zpěvačka nočního klubu ve filmu noir Road House, hrát její hudební čísla ve filmu. Zahrála si dovnitř Na nebezpečné zemi v roce 1951, a může převzít některé z režijních úkolů filmu, zatímco režisér Nicholas Ray byl nemocný.[6]
Režisér, producent a spisovatel
Když byla pozastavena, měla Lupino dostatek času na sledování procesů natáčení a střihu a začala se zajímat o režii.[17] Popsala, jak se nudila na place, zatímco „se zdálo, že někdo jiný dělá veškerou zajímavou práci.“[13]

S manželem Collierem Youngem založili samostatnou společnost The Filmakers [sic ], produkovat, režírovat a psát nízkorozpočtové filmy zaměřené na emise.[3] Její první režijní práce přišla nečekaně v roce 1949, kdy byla režisérkou Elmer Clifton utrpěl mírný infarkt a nebyl schopen dokončit Nechtěný, film Lupino koproducentem a spoluautorem.[11] Lupino vstoupil do dokončení filmu, aniž by si vzal úctu k režisérovi z úcty ke Cliftonovi. Ačkoli předmět filmu mimo manželství byl kontroverzní, získal obrovské množství publicity a byla pozvána k diskusi o filmu s Eleanor Rooseveltová v národním rozhlasovém programu.[18]
Nikdy se neboj (1949) byla zásluhou jejího prvního režiséra.[11] Po produkci dalších čtyř filmů o sociálních otázkách, včetně Rozhořčení (1950), film o znásilnění (i když se toto slovo ve filmu nikdy nepoužívá),[19] Lupino režírovala svůj první nabitý, mužně obsazený film, Stopař (1953), čímž se stala první ženou, která režírovala film noir. Tvůrci pokračovali v produkci 12 celovečerních filmů, z nichž šest režírovala nebo spolurežírovala Lupino, pět z nich napsala nebo se podílela na scénáři, ve třech hrála a na jednom spolupracovala.[18]
Lupino si kdysi říkala „buldozer“, aby zajistila financování své produkční společnosti, ale při natáčení se označovala jako „matka“.[18] Na place byla opěradlo její režisérské židle označeno jako „Matka nás všech ...“.[3] Její studio zdůrazňovalo její ženskost, často na naléhání samotné Lupino. Pod záminkou domorodosti si připsala své odmítnutí obnovit smlouvu s Warner Bros. a prohlásila: „Rozhodl jsem se, že přede mnou není nic jiného než život neurotické hvězdy bez rodiny a bez domova.“ Poukázala na to, že v prostředí ovládaném muži působí neohrožujícím dojmem, a uvedla: „To je místo, kde je v člověku velký rozdíl. Nepředpokládám, že by mužům zvlášť záleželo na tom, aby opustili své manželky a děti. Během prázdnin žena může vždy přeletět a být s ním. Pro manželku je těžké říct svému manželovi, přijít sedět na scénu a dívat se. “[8]
Ačkoli se režie stala Lupinovou vášní, snaha o peníze ji držela před kamerou, aby mohla získat prostředky na vlastní produkci.[13] Stala se záludnou nízkorozpočtovou filmařkou, znovu použila sety z jiných studiových produkcí a promluvila se svým lékařem, aby se objevil jako doktor na scéně Nechtěný. Použila to, co se nyní nazývá umístění produktu, ve svých filmech umístila colu, cadillac a další značky, například Bigamist. Natáčela na veřejných místech, aby se vyhnula nákladům na pronájem a plánované scény v předprodukci, aby se vyhnula technickým chybám a opakovaným snímkům.[8] Vtipkovala, že kdyby byla jako herečka „Bette Davisovou“ chudáka, nyní by se z ní stala „chudinka Don Siegel „jako režisér.[20]
Produkční společnost Filmakers zavřela obchod v roce 1955 a Lupinova poslední režijní zásluha na celovečerním filmu byla v roce 1965 pro komedii Katolická školačka Potíž s anděly, v hlavních rolích Hayley Mills a Rosalind Russell. Pokračovala v hraní a režii, nicméně pokračovala v úspěšné televizní kariéře v šedesátých a sedmdesátých letech.[21]
Televize

Lupino pokračoval v hraní až do 70. let. Její režijní úsilí v těchto letech bylo téměř výlučně pro televizní produkce jako Alfred Hitchcock uvádí, Thriller, Zóna soumraku, Have Gun - Will Travel, Honey West, Donna Reed Show, Gilliganův ostrov, 77 Sunset Strip, Střelec, Virginian, Sam Benedikt, Nedotknutelní, Hongkong, Uprchlík, a Očarovaný.
Lupino se objevil v 19 epizodách Čtyřhvězdičkový domeček od roku 1952 do roku 1956. Od ledna 1957 do září 1958 hrála Lupino se svým tehdejším manželem Howard Duff v sitcomu Pan Adams a Eva, ve kterém duo hrálo filmové hvězdy manžela a manželky jménem Howard Adams a Eve Drake žijící v kalifornském Beverly Hills.[22] Duff a Lupino také spolu hráli v roce 1959 v jedné ze 13 hodinových splátek Hodina komedie Lucy – Desi a epizoda Přehlídka Dinah Shore Chevy v roce 1960. Lupino hostoval v mnoha televizních pořadech, včetně Televizní divadlo Ford (1954), Bonanza (1959), Burkeův zákon (1963–64), Virginian (1963–65), Bat-man (1968), Mod Squad (1969), Rodinná aféra (1969–70), Divoký, divoký západ (1969), Chůva a profesor (1971), Columbo: Krátká pojistka (1972), Columbo: Labutí píseň (1974), Barnaby Jones (1974), Ulice San Franciska, Ellery Queen (1975), Policejní žena (1975) a Charlieho andílci (1977).
Má dva rozdíly s Zóna soumraku seriálu, jako jediná žena režírovala epizodu („Masky ") a jedinou osobou, která v epizodě pracovala jako herečka a (uncredited) jako režisérka ("Šestnáctimilimetrová svatyně ").[23]
Motivy
Filmy Lupino's Filmakers se zabývají nekonvenčními a kontroverzními tématy, kterých se producenti studia nedotknou, včetně mimomanželského těhotenství, bigamie a znásilnění. Svou samostatnou práci popsala jako „filmy, které měly společenský význam a přesto byly zábavou ... založené na skutečných příbězích, věcech, kterým mohla veřejnost porozumět, protože se staly nebo měly zpravodajskou hodnotu.“ U mnoha svých filmů se zaměřila na ženské problémy a měla ráda silné postavy: „[Ne] ženy, které mají v sobě mužské vlastnosti, ale [role], která má intestinální sílu, má na to trochu odvahy.“[24]
Ve filmu Bigamist, dvě postavy žen představují kariéru ženy a ženy v domácnosti. Titulní postava je vdaná za ženu (Joan Fontaine ), která nemohla mít děti a věnovala svou energii své kariéře. Na jedné z mnoha služebních cest potká servírku (Lupino), se kterou má dítě, a poté si ji vezme.[25] Marsha Orgeron, ve své knize Hollywoodské ambice, popisuje tyto postavy jako „snažící se přijít na své místo v prostředích, které odrážejí sociální omezení, kterým Lupino čelil.“.[13] Donati však ve své biografii Lupina prohlásil: „Řešení problémů postavy ve filmech byla často konvenční, dokonce konzervativní, více posilovala ideologii padesátých let, než aby ji podkopávala.“[8]
Před časem ve studiovém systému chtěla Lupino vytvářet filmy, které byly zakořeněny ve skutečnosti. Na Nikdy se neboj, Lupino řekl: „Lidé jsou unavení z toho, že si vlnu přetáhli přes oči. Vyplácejí slušné peníze za lístky do divadla a chtějí něco na oplátku. Chtějí realismus. A nemůžete být realističtí se stejnými okouzlujícími hrnky celou obrazovku. “[26]
Lupino filmy kritizují mnoho tradičních sociálních institucí, což odráží její pohrdání patriarchální strukturou, která existovala v Hollywoodu. Lupino odmítla komodifikaci ženských hvězd a jako herečka se bránila tomu, aby se stala předmětem touhy. V roce 1949 řekla: „Hollywoodská kariéra je zboží podléhající rychlé zkáze“ a snažila se vyhnout takovému osudu.[27]
Osobní život

Zdraví
Ida Lupino byla diagnostikována obrna v roce 1934. The New York Times uvedl, že propuknutí obrny v hollywoodské komunitě bylo způsobeno kontaminovanými bazény.[28] Nemoc vážně ovlivnila její pracovní schopnost a její smlouva s Paramountem se rozpadla krátce po stanovení diagnózy.[29] Přes své zdravotní problémy Lupino režírovala, produkovala a psala mnoho filmů. Její zkušenost s touto chorobou dodala Lupinovi odvahu soustředit se na její intelektuální schopnosti nad pouhý fyzický vzhled.[30] V rozhovoru s Hollywood, Lupino řekl: „Uvědomil jsem si, že můj život a moje odvaha a moje naděje nespočívají v mém těle. Pokud by toto tělo bylo paralyzováno, mohl by můj mozek stále pracovat pracovitě ... Kdybych nebyl schopen jednat, byl bych umím psát. I kdybych nebyl schopen použít tužku nebo psací stroj, mohl bych diktovat. “[31] Filmové časopisy 30. a 40. let, jako např The Hollywood Reporter a Film denně, často publikované novinky o jejím stavu.[32][33] Lupino pracoval pro různé neziskové organizace, aby pomohl získat finanční prostředky na výzkum obrny.[34]
Zájmy Lupina mimo zábavní průmysl zahrnovaly psaní povídek a dětských knih a komponování hudby. Její skladbu "Aladdin's Suite" provedla Filharmonický orchestr v Los Angeles v roce 1937.[5] Složila tento kus, zatímco na lůžku kvůli obrně v roce 1935.[35]
Stala se americkým občanem v červnu 1948[36][37] a věrný Demokrat který podpořil předsednictví v John F. Kennedy.[8] Lupino byl katolík.[38]
Manželství
Lupino byl ženatý a rozvedený třikrát. Provdala se za herce Louis Hayward v listopadu 1938. Rozešli se v květnu 1944 a rozvedli se v květnu 1945.[39][40]
Její druhé manželství bylo s producentem Collier Young 5. srpna 1948. Rozvedli se v roce 1951. Když Lupino v září téhož roku podala žádost o rozvod, byla již těhotná z aféry s budoucím manželem Howardem Duffem. Dítě se narodilo sedm měsíců poté, co požádala o rozvod s Youngem.[41]
Lupino třetí a poslední manželství bylo s hercem Howard Duff, za kterého se provdala dne 21. října 1951.[42] O šest měsíců později měl pár 23. dubna 1952 dceru Bridget.[43] Lupino a Duff se rozvedli v roce 1983.[44]
V roce 1984 požádala kalifornský soud, aby jmenoval její obchodní manažerku Mary Ann Andersonovou jako její konzervátorku kvůli špatným obchodním jednáním od její předchozí obchodní společnosti a jejímu dlouhému odloučení od Howarda Duffa.
Smrt
Lupino během léčby zemřel na mozkovou mrtvici rakovina tlustého střeva v Los Angeles dne 3. srpna 1995, ve věku 77 let.[45] Její paměti, Ida Lupino: Beyond the Camera, byly upraveny po její smrti a publikovány Mary Ann Anderson.[46]
Vlivy a dědictví
Lupino se naučila filmovat od všech, které pozorovala při natáčení, včetně William Ziegler, kameraman pro Nechtěný. Při předprodukci zapnuto Nikdy se neboj, svěřila se s Michael Gordon o režijní technice, organizaci a vykreslování. Kameraman Archie Stout řekla o paní Lupino: „Ida má více znalostí o úhlech kamery a objektivech než kterýkoli režisér, se kterým jsem kdy pracoval, s výjimkou Victor Fleming. Ví, jak žena vypadá na obrazovce a jaké světlo by ta žena měla mít, pravděpodobně lépe než já. “Lupino také pracoval s editorem Stanford Tischler, který o ní řekl: „Nebyla taková režisérka, která by něco natočila, pak doufám, že v sekačce budou odstraněny nějaké nedostatky. Herectví bylo vždycky na její počest.“[8]
Autor Ally Acker srovnává Lupina s průkopnickým režisérem němého filmu Lois Weberová za jejich zaměření na kontroverzní, společensky relevantní témata. Se svými nejednoznačnými konci Lupino filmy nikdy nenabídly jednoduchá řešení pro její problémové postavy a Acker nachází paralely s jejím vyprávěcím stylem v díle moderních evropských režisérů „Nové vlny“, jako jsou Margarethe von Trotta.[3]
Ronnie Scheib, který vydal a Kino vydání tří Lupinových filmů přirovnává Lupinova témata a režijní styl k režisérům Nicholas Ray, Sam Fuller, a Robert Aldrich, řka: „Lupino do této generace velmi patří modernističtí filmaři. "O tom, zda by měl být Lupino považován za feministickou filmařku, Scheib tvrdí:" Nemyslím si, že by Lupino měl zájem o to, ukázat silné lidi, muže nebo ženy. Často říkala, že se zajímá o ztracené, zmatené lidi, a myslím, že mluvila o poválečném traumatu lidí, kteří se nemohli vrátit domů. “[21]
Autor Richard Koszarski poznamenal, že Lupino se rozhodl hrát s genderovými rolemi ohledně ženských filmových stereotypů během doby studia: „Její filmy zobrazují posedlost a konzistenci skutečného autora ... Ve svých filmech Bigamist a Stopař„Lupino dokázal snížit muže na stejný druh nebezpečné, iracionální síly, kterou ženy představovaly ve většině příkladů hollywoodského filmu noir zaměřených na muže.“[47]
Lupino se otevřeně nepovažovala za feministku a řekla: „Musel jsem udělat něco, abych vyplnil svůj čas mezi smlouvami. Zachování ženského přístupu je zásadní - muži nenávidí panovačné ženy ... Často jsem před kameramanem předstíral, že toho ví méně než já Tak jsem získal více spolupráce. “[3] Village Voice spisovatelka Carrie Rickey však považuje Lupina za model moderního feministického filmu: „Lupino nejen převzala kontrolu nad produkcí, režií a scénářem, ale [také] každý z jejích filmů se zaměřuje na brutální následky sexuality, nezávislosti a závislosti . “[17]
V roce 1972 Lupino řekla, že si přála, aby v Hollywoodu bylo najato více režisérů a producentek, přičemž poznamenala, že v této oblasti měly příležitost pracovat pouze velmi silné herečky nebo spisovatelky.[3] Několikrát režírovala nebo se starala o mladé britské herečky na podobné cestě rozvoje jejich amerických filmových kariér jako Hayley Mills a Pamela Franklin.
Herečka Bea Arthur, nejlépe si pamatoval pro její práci v Maude a Zlaté dívky, byla motivována k útěku ze svého dusného rodného města tím, že šla ve stopách Lupina a stala se herečkou, když řekla: „Mým snem bylo stát se velmi malou blonďatou filmovou hvězdou, jako je Ida Lupino a ty další ženy, které jsem tam na obrazovce během filmu viděl Deprese."[48]
Ocenění a dědictví
- Lupino má na hvězdy dvě hvězdy Hollywoodský chodník slávy za příspěvky do oblasti televize a filmu - umístěné na 1724 Vine Street a 6821 Hollywood Boulevard.
- Cena newyorských filmových kritiků - nejlepší herečka, Těžká cesta, 1943
- Inaugurační Saturn Award - nejlepší herečka ve vedlejší roli, Ďáblův déšť, 1975[49]
- Pamětní modrá plaketa je věnována Lupinovi a jejímu otci Stanley Lupino podle Music Hall Guild Velké Británie a Ameriky a Divadelní a filmový cech Velké Británie a Ameriky v domě, kde se narodila, v Herne Hill, Londýn, 16. února 2016[50]
- Hudební skladatel Carla Bleyová vzdala hold Lupinovi svou jazzovou skladbou "Ida Lupino" v roce 1964.[51]
- Stopař byl uveden do Národní filmový registr v roce 1998.
Kompletní filmografie
Titul | Rok | Jako herečka | Role | Jako režisér | Poznámky |
---|---|---|---|---|---|
Love Race | 1931 | Ano | Vedlejší vedlejší role | Uncredited | |
Její první aféra | 1932 | Ano | Ann Brent | ||
Peníze za rychlost | 1933 | Ano | Jane | ||
Žil jsem s tebou | 1933 | Ano | Ada Wallis | ||
Prince of Arcadia | 1933 | Ano | Princezna | ||
Kamera duchů | 1933 | Ano | Mary Elton | ||
Vysoké finance | 1933 | Ano | Jill | ||
Hledání krásy | 1934 | Ano | Barbara Hilton | ||
No tak, mariňáci! | 1934 | Ano | Esther Smith-Hamilton | ||
Připravený na lásku | 1934 | Ano | Marigold Tate | ||
Paříž na jaře | 1935 | Ano | Mignon de Charelle | ||
Chytrá holka | 1935 | Ano | Pat Reynolds | ||
Peter Ibbetson | 1935 | Ano | Agnes | ||
La Fiesta de Santa Barbara | 1935 | Ano | Sebe | Krátký film vyrobený v Technicolor, přičemž několik celebrit se objevilo jako sebe | |
Něco jde | 1936 | Ano | Doufám, že Harcourt | ||
Jedno deštivé odpoledne | 1936 | Ano | Monique Pelerinová | ||
S pozdravem | 1936 | Ano | Gert Malloy | ||
Gay Desperado | 1936 | Ano | Jane | ||
Mořští ďáblové | 1937 | Ano | Doris Malone | ||
Pojdme se vzít | 1937 | Ano | Paula Quinn | ||
Umělci a modely | 1937 | Ano | Paula Sewell / Paula Monterey | ||
Bojujte za svou paní | 1937 | Ano | Marietta | ||
Lone Spy Hunt | 1939 | Ano | Val Carson | ||
Dáma a dav | 1939 | Ano | Lila Thorne | ||
Dobrodružství Sherlocka Holmese | 1939 | Ano | Ann Brandon | ||
Světlo, které selhalo | 1939 | Ano | Bessie Broke | ||
Snímky obrazovky Series 18, No. 6 | 1939 | Ano | Sebe | Propagační krátký film | |
Jezdí v noci | 1940 | Ano | Lana Carlsen | ||
High Sierra | 1941 | Ano | Marie | ||
Mořský vlk | 1941 | Ano | Ruth Webster | ||
Z mlhy | 1941 | Ano | Stella Goodwin | ||
Dámy v důchodu | 1941 | Ano | Ellen Creed | ||
Moontide | 1942 | Ano | Anna | ||
Život začíná v osmý třicet | 1942 | Ano | Kathy Thomas | ||
Těžká cesta | 1943 | Ano | Paní Helen Chernen | ||
Navždy a den | 1943 | Ano | Jenny | ||
Děkuji vašim šťastným hvězdám | 1943 | Ano | Sebe | ||
V naší době | 1944 | Ano | Jennifer Whittredge | ||
Hollywoodská jídelna | 1944 | Ano | Sebe | ||
Polštář na příspěvek | 1945 | Ano | Jean Howard | ||
Oddanost | 1946 | Ano | Emily Brontëová | ||
Muž kterého miluji | 1947 | Ano | Petey Brown | ||
Deep Valley | 1947 | Ano | Libby Saul | ||
Escape Me Never | 1947 | Ano | Gemma Smith | ||
Road House | 1948 | Ano | Lily Stevens | ||
Touha po zlatě | 1949 | Ano | Julia Thomas | ||
Nechtěný | 1949 | Ano | Uncredited | ||
Nikdy se neboj | 1949 | Ano | |||
Žena v úkrytu | 1950 | Ano | Deborah Chandler Clarková | ||
Rozhořčení | 1950 | Ano | Účastník country tance | Ano | Uncredited |
Tvrdé, rychlé a krásné | 1951 | Ano | Seabright Tennis Match Supervisor | Ano | Uncredited |
Na Loose | 1951 | Ano | Vypravěč | Hlas, uncredited | |
Na nebezpečné zemi | 1952 | Ano | Mary Malden | ||
Pozor, má lásko | 1952 | Ano | Paní Helen Gordon | ||
Stopař | 1953 | Ano | |||
Jennifer | 1953 | Ano | Agnes Langley | ||
Bigamist | 1953 | Ano | Phyllis Martin | Ano | |
Soukromé peklo 36 | 1954 | Ano | Lilli Marlowe | ||
Ženská věznice | 1955 | Ano | Amelia van Zandt | ||
Velký nůž | 1955 | Ano | Hrad Marion | ||
Zatímco město spí | 1956 | Ano | Mildred Donner | ||
Podivný vetřelec | 1956 | Ano | Alice Carmichael | ||
Teenage Idol | 1958 | Ano | Televizní film | ||
Potíž s anděly | 1966 | Ano | |||
Ženy v řetězech | 1972 | Ano | Claire Tyson | Televizní film | |
Mrtvé hlavy | 1972 | Ano | Sebe | ||
Junior Bonner | 1972 | Ano | Elvira Bonner | ||
Cizinci v 7A | 1972 | Ano | Iris Sawyer | Televizní film | |
Ženské dělostřelectvo | 1973 | Ano | Martha Lindstrom | Televizní film | |
Miluji záhadu | 1973 | Ano | Randolph Cheyne | Televizní film | |
Dopisy | 1973 | Ano | Paní Forresterová | Televizní film | |
Ďáblův déšť | 1975 | Ano | Paní Prestonová | Saturn Award za nejlepší herečku ve vedlejší roli | |
Jídlo bohů | 1976 | Ano | Paní Skinnerová | ||
Moji chlapci jsou dobří chlapci | 1978 | Ano | Paní Mortonová | Konečná filmová role |
Částečné televizní kredity
Titul | Rok | Jako herečka | Role | Jako režisér | Epizoda |
---|---|---|---|---|---|
Zóna soumraku | 1959 | Ano | Barbara Jean Trenton | "Šestnáctimilimetrová svatyně " | |
Bonanza | 1959 | Ano | Annie O'Toole | „Sága Annie O'Tooleové“ | |
Hodina komedie Lucy-Desi | 1959 | Ano | Sebe | „Lucy's Summer Vacation“ | |
Střelec | 1961 | Ano | "Útok" | ||
Thriller | 1961 | Ano | „Poslední ze Sommervilles“ | ||
Vyšetřovatelé | 1961 | Ano | „Něco pro charitu“ | ||
Kraft napětí divadlo | 1963 | Ano | Harriet Whitney | „O krok dolů“ | |
Virginian | 1963 | Ano | Helen Blaine | „Vzdálená zuřivost“ | |
Zóna soumraku | 1964 | Ano | "Masky " | ||
Gilliganův ostrov | 1964 | Ano | "Dobrou noc, sladký kapitáne" | ||
Gilliganův ostrov | 1964 | Ano | "Špatná cesta Feldman " | ||
Očarovaný | 1965 | Ano | „A je pro Aardvark“ | ||
Honey West | 1965 | Ano | „How Brillig, O, Beamish Boy“ | ||
Gilliganův ostrov | 1966 | Ano | "Výrobce " | ||
Trvá to zloděje | 1968 | Ano | Doktor Schneider | „Turnabout“ | |
Rodinná aféra | 1969 | Ano | Lady "Maudie" Marchwood | "Maudie" | |
Rodinná aféra | 1970 | Ano | Lady "Maudie" Marchwood | "Návrat Maudie" | |
Columbo | 1972 | Ano | Teta Rogera Stanforda | "Krátká pojistka" | |
Columbo | 1974 | Ano | Paní Edna Brown | "Labutí píseň" | |
Policejní žena | 1975 | Ano | Hilda Morris | "The Chasers" | |
Charlieho andílci | 1977 | Ano | Gloria Gibson | „Budu si pamatovat“ |
Rozhlasové vystoupení
Rok | Program | Epizoda / zdroj |
---|---|---|
1944 | Hráči cechu obrazovky | High Sierra[52] |
1944 | Napětí | Sestry |
1946 | Encore divadlo | Sestra Edith Cavell[53] |
1953 | Hvězdy nad Hollywoodem | Chasten Thy Son[54] |
Poznámky
- ^ Nahráno v Narození, březen 1918 Camberwell sv. 1d, str. 1019 (zdarma BMD). V oficiálním indexu narození přepsán jako „Lupin“
- ^ Morra, Anne (2. srpna 2019). „Anne Morra představuje film Never Fear Idy Lupino a diskutuje o místě režiséra v historii filmu“. Její Way Magazine. Citováno 10. září 2019.
- ^ A b C d E F G h Acker, Alley (1991). Ženy navijáků - průkopnice kina, 74-78. Nakladatelská společnost Continuum, New York, NY. ISBN 0-8264-0499-5
- ^ Ida Lupino Životopis Turnerovy klasické filmy. Citováno dne 4. července 2011.
- ^ A b C d Flint, Peter B. „Ida Lupino, filmová herečka a režisérka, je mrtvá na 77 let,“ The New York Times. 5. srpna 1995. Citováno dne 11. dubna 2016.
- ^ A b Milníky Ida Lupino Turnerovy klasické filmy. Citováno dne 11. dubna 2016.
- ^ Biografie nejdůležitějších hráčů a režisérů 1936-1937. New York Muzeum moderního umění knihovna. 1936.CS1 maint: ostatní (odkaz)
- ^ A b C d E F Donati, William (1996). Ida Lupino Životopis, University press of Kentucky. ISBN 0-8131-1895-6
- ^ Grishman, Grossman, Therese, Julie (2017). Ida Lupino, ředitelka: Její umění a odolnost v dobách přechodu. Spojené státy americké: Rutgers University Press. str. 5. ISBN 9780813574929.
- ^ Wilkerson Daily Corp. (leden 1934). The Hollywood Reporter (leden-červen 1934). Digitální knihovna historie médií. Hollywood, Kalifornie, Wilkerson Daily Corp.
- ^ A b C d E F Hagen, Ray & Wagner, Laura (2004). Killer Tomatoes: Fifteen Tough Film Dames 103, 114-114. McFarland & Company Inc., Jefferson, Severní Karolína. ISBN 978-0-7864-1883-1
- ^ Katz, Ephraim & Klein, Fred & Nolan, Ronald Dean (1998). Filmová encyklopedie 3. vydání, s. 858. Harper Perennial, New York, New York. ISBN 0-06-273492-X
- ^ A b C d E Orgeron, Marsha (2008). Hollywoodské ambice, str. 170-179. Wesleyan University, Middleton, Connecticut. ISBN 978-0-8195-6864-9
- ^ Kurtti-Pellerin (producenti), (4. listopadu 2003). Divided Highway: The Story of They Drive by Night (dokumentární krátký film). Turner Entertainment Co., USA: Kurtti-Pellerin.
- ^ Crowther, Bosley. The New York Times, filmová recenze, "High Sierra, Považuje tragickou a dramatickou situaci posledního gangstera, “25. ledna 1941. Přístup: 29. ledna 2008.
- ^ Morra, Anne (2010). Moderní ženy: Umělkyně v Muzeu moderního umění, str. 235–237. Museum of Modern Art, New York, New York. ISBN 978-0-87070-771-1.
- ^ A b Rickey, Carrie (29. října - 4. listopadu 1980). „Lupino Noir,“ Village Voice, str. 43
- ^ A b C Hurd, Mary (2007). Režisérky a jejich filmy, s. 9–13. Praeger, Westport, Connecticut. ISBN 0-275-98578-4
- ^ James, Caryn (28. ledna 2019). „Proč by dnes mohly být uváděny tabu lámající filmy Idy Lupino“. BBC Online. Citováno 18. července 2020.
- ^ Dřevo, Bret. "Pobouření (1950)". Turnerovy klasické filmy online. Citováno 10. srpna 2008.
- ^ A b Everitt, David (23. listopadu 1997). „Žena už zapomněla a opovrhovala“. The New York Times. Citováno 6. dubna 2016.
- ^ Pan Adams a Eva
- ^ Zóna soumraku: „Masky“ (Ida Lupino, 1964) · Smysly filmu
- ^ Weiner, Debra (1977). Kay Peary, Karen & Peary, Gerald, redaktoři. Ženy a kino„Rozhovor s Idou Lupinovou,“ s. 169–178. Dutton, New York, New York. ISBN 0-525-47459-5
- ^ THE BIGAMIST (Ida Lupino, 1953) na Vimeu
- ^ Lewis, Charles E. (duben 1949). Recenze Showmen's Trade (duben-červen 1949). MBRS Library of Congress. Showmen's Trade Review, Inc.
- ^ Grisham, Grossman, Therese, Julie (2017). „Ida Lupino, ředitelka“. Rutgers University Press.
- ^ „Stanovisko | před 100, 75, 50 lety“. The New York Times. 24. června 2009. ISSN 0362-4331. Citováno 10. dubna 2018.
- ^ Moderní obrazovka (prosinec 1940 - listopad 1941). MBRS Library of Congress. Dell Publishing Company, Inc. Prosinec 1940.CS1 maint: ostatní (odkaz)
- ^ Hollywood (leden-prosinec 1942). MBRS Library of Congress. Fawcett Publications, Inc. Leden 1942.CS1 maint: ostatní (odkaz)
- ^ Hollywood (leden-prosinec 1942). MBRS Library of Congress. Fawcett Publications, Inc. Leden 1942.CS1 maint: ostatní (odkaz)
- ^ Film denně (duben-červen 1934). MBRS Library of Congress. New York [Motion Picture daily, inc.] Duben 1934.CS1 maint: ostatní (odkaz)
- ^ Wilkerson Daily Corp. (leden 1934). The Hollywood Reporter (leden-červen 1934). Digitální knihovna historie médií. Hollywood, Kalifornie, Wilkerson Daily Corp.
- ^ Film denně (leden-březen 1943). MBRS Library of Congress. New York [Film denně, vč.] Leden 1943.CS1 maint: ostatní (odkaz)
- ^ Rozhlasové a televizní zrcadlo. MBRS Library of Congress. MacFaddenPublications. Květen 1940.CS1 maint: ostatní (odkaz)
- ^ Donati, William (1996). Ida Lupino. University Press of Kentucky. str. 143. ISBN 0-813-11895-6.
- ^ O'Dell, Cary (1997). Ženy průkopnice v televizi: Biografie patnácti lídrů v oboru. McFarland. str.175. ISBN 0-786-40167-2.
- ^ Interview, Billy Graham Ministries, Věřím ... Náboženské víry 29 hvězd, 1960
- ^ „Ida Lupino, Louis Hayward přiznávají oddělení“. Večerní zprávy ze San Jose. 19. července 1944. str. 11. Citováno 9. března 2013.
- ^ „Soubory herečky Idy Lupino se hodí k rozvodu“. St. Petersburg Times. 5. května 1945. str. 13. Citováno 9. března 2013.
- ^ „Ida Lupino hledá rozvod od výrobce“. Toledo Blade. 3. září 1951. str. 2. Citováno 9. března 2013.
- ^ „Herečka Ida Lupino se stýkala s Howardem Duffem“. Eugene Register-Guard. 22. října 1951. str. 4. Citováno 9. března 2013.
- ^ „Ida Lupino, matka 4-LB. Dcera“. The Times-News. 26. dubna 1952. str. 9. Citováno 9. března 2013.
- ^ „Herečka, režisér Lupino umírá“. Denní kurýr. 6. srpna 1995. Citováno 9. března 2013.
- ^ „Ida Lupino, 77 let; herečka, ředitelka průkopnické služby“. Albany Times. Citováno 10. června 2012.
- ^ „Ida Lupino: Beyond the Camera - New from BearManor Media“. Turnerovy klasické filmy. Citováno 9. března 2013.
- ^ Koszarski, Richard (1976). Hollywoodští režiséři, Oxford University Press, New York, New York. ISBN 0-19-502085-5
- ^ Rasmussen, Frederick N. (3. května 2009). „A pak přišel Bea Arthur, Cambridge bomba“. Baltimorské slunce. Citováno 13. listopadu 2018.
- ^ „Akademie sci-fi, fantasy a hororové filmy“. Saturn Awards. Archivovány od originál dne 10. února 2005. Citováno 10. června 2012.
- ^ „Stanley Lupino a Ida Lupino si připomněli,“ Music Hall Guild Velké Británie a Ameriky. Citováno dne 6. dubna 2016.
- ^ Haga, Evan. (15. října 2008) „Paul Bley Trio: Darkly Winsome Jazz,“ Hudba NPR. Citováno dne 11. dubna 2016.
- ^ "To byly časy". Nostalgie Digest. 41 (3): 32–39. Léto 2015.
- ^ "To byly časy". Nostalgie Digest. 43 (3): 33. Léto 2017.
- ^ „Ida Lupino udržuje nebezpečné tajemství“. Pittsburghský kurýr. Pensylvánie, Pittsburgh. 20. června 1953. str. 18. Citováno 15. července 2016 - přes Newspapers.com.
externí odkazy
- Ida Lupino na IMDb
- Ida Lupino ve Virtuální historii