Gamak (hudba) - Gamak (music)
Gamaka, také známý jako gamak, odkazují na výzdobu, která se používá při představení severní a jižní indické klasické hudby.[1] Gamaka lze chápat jako ozdobu provedenou na notě nebo mezi dvěma notami. Dnešní hudba Carnatic využívá nejméně patnáct různých druhů turnajů. [2] Gamaka je jakýkoli půvabný obrat, křivka nebo dotek v zatáčkách daný jedné notě nebo skupině not, což každému dává důraz raga individualita.[3] Gamaka lze chápat jako jakýkoli pohyb provedený na notě nebo mezi dvěma notami. Jedinečný charakter každé ragy je dán jejími gamakami, díky nimž je jejich role v indické hudbě spíše zásadní než dekorativní.[4] Téměř všechna indická hudební pojednání mají sekci věnovanou popisu, vypsání a charakterizaci gamak.[5]
Termín gamaka sám o sobě znamená „ozdobený tón“ v Sanskrt.[5] Gamaky zahrnují variaci výšky tónu noty pomocí silných silných kmitů mezi sousedními a vzdálenými notami.[6] Každý raga má zvláštní pravidla týkající se typů gamak, které lze použít na konkrétní poznámky, a typů, které nemusí.
Různí komentátoři indické hudby zmiňovali různé počty gamaků. Například Sarangadeva popisuje patnáct gamak, Narada v Sangeeta Makaranda popisuje devatenáct gamakas a Haripala v Sangeet Sudhakar popisuje sedm gamak.[7]
Druhy gamak v indické hudbě
- Tiripa
- Sphurita
- Kampita
- Leena
- Andolita
- Vali
- Tribhinna
- Kurula
- Aahata
- Ulhasita
- Humphita
- Mudrita
- Namita
- Plavita
- Mishrita
Karnatické hudební gamaky
Karnatická hudba má několik tříd zdobení, které lze rozdělit do hlavních skupin, jak je uvedeno v tabulce níže. Tyto a mnohé další gamaky jsou zmíněny v různých pojednáních a kompozicích, včetně Arohana (vzestupné vzory), Avarohana (sestupné vzory), ahata a pratyahata.[8]
Carnatic ragas může spadat do několika kategorií na základě jejich tolerance a závislosti na gamakách. Například ti jako Nayaki, Sahana, Devagandhari, Yadukulakambhodhi atd. Nikdy nemohou existovat bez klíčových gamak, jako je Kampita, zatímco ragy jako Keeravani a Shanmukhapriya mohou znít přijatelně s úplnými nebo částečnými oscilacemi. Ragy jako Hindola a Revati lze vykreslit s minimálními oscilacemi.
Kategorie Carnatic Ornamentation | Západní hudba Ekvivalent | Podtypy |
---|---|---|
Kampita | Průhyby / oscilace | Kampita - Pravděpodobně určující gamaka v Carnaticu, kampita je oscilace not. Většina z těchto oscilací je pro Carnatic velmi jedinečná a odlišná od jiných otřesů viděných ve světové hudbě. Kampita může být různých typů založených na rychlosti, amplitudě a / nebo počtu opakování, které nota osciluje, na základě hudebního kontextu v raga. Například Ma v Shankarabharana / Begada může sama oscilovat různými způsoby na základě typu poskytované fráze a jejích předcházejících / následujících poznámek nebo fráze. Nokku - stres zespodu na postupné (neopakované) tóny, Odukkal - stres zespodu na postupné (neopakované) tóny, Orikai - chvilkový pohyb na konci hlavního tónu na vyšší tón |
Janta | Prsty s prsty / vokály | Sphurita - nota dvakrát opakovaná silou vzhůru od noty bezprostředně dole, podruhé (SS-RR-GG-MM atd.), Ahata - 2 notové fráze ve vzestupném pořadí, kde první nota dostane vzestupnou sílu z noty bezprostředně níže (SR-RG-GM-MP-PD atd.) Pratyahata - 2 notové fráze v sestupném pořadí, kde první nota dostane vzestupnou sílu od noty bezprostředně níže (SN-ND-DP-PM-MG atd.), Khandippu - ostrý dynamický přízvuk, Tripuchcha - nota opakovaná třikrát silou vzhůru od noty bezprostředně dole na 2. a 3. časy (SSS-RRR-GGG-MMM atd.) |
Andola | Houpačky | Pohyby různých not kolísavým způsobem (SRSG, G - SRSM, M - SRSP, P) atd. |
Daalu / Daatu | Přeskočí | Daalu - Přechod na různé noty ze stejné noty - SG - SM - SP - SD nebo GD - GN - GS atd. Daatu - Přeskakování not z jakékoli noty - RM, DS, PR, NPRM, SGPS atd |
Jaaru / Ullasita | Kluzáky / glissandos | Irakka-jaru - sestupný snímek, Etra-jaru - stoupající snímek |
Tribhinna | Polyfonie | Stávkující 3 noty současně (obvykle na nástrojích) |
Hindustanské hudební gamaky
Hindustánská hudba má pět gamak. Gamaka je podobná napravit a andolan.
Gamakas v notovém záznamu
Zápis gamakas obecně není v Indický hudební systém. Při přenosu složitého a plynulého melodického pohybu gamak v systému zápisu, který používá znaky pevné výšky, mohou existovat značné potíže.[9] Zejména v karnatické hudbě je notace gamakas často zbytečná, protože umělci používají notaci jako paměťovou pomůcku pro skladby, které se již naučili nasloucháním a napodobováním.[9]
Existují však některé staré skripty a knihy, jako je Sangeetha Sampradaya Pradarshini, které mají specifické znaky označující gamaky, které je třeba použít pro každou notu. Použití těchto symbolů usnadňuje porozumění notaci a zpívá kompozici.
Poznámky
- ^ Kassebaum (2000), str. 93
- ^ Oceněná Carnatic Music od Chitraviny N Ravikiran, Pub: Ganesh & Co
- ^ Prof. P Sambamoorthy (2005), South Indian Music - sv. I, Chennai, Indie: The Indian Music Publishing House, s. 1. 18
- ^ Viswanathan, T (1977). „Analýza Ragy Ālāpany v jihoindické hudbě“. Asijská hudba. 9 (1): 13–71. doi:10.2307/833817.
- ^ A b Powers, Harry S. (1958). "Režim a Raga". The Musical Quarterly. 44 (4): 448–460. doi:10,1093 / mq / xliv. 4448.
- ^ Úvod do společnosti Gamak na ITC Sangeet Research Academy
- ^ Menon, Raghava R. (1995). Slovník tučňáků indické klasické hudby. Penguin Books (India) Ltd. str. 61. ISBN 0-14-051324-8.
- ^ Balasarasa murali - Keeravani krti z Oottukkadu Venkata Kavi
- ^ A b Swift, Gordon (1990). „Jihoindický„ Gamak “a housle“. Asijská hudba. 21 (2): 71–89. doi:10.2307/834112.
Reference
- Kassebaum, Gayathri Rajapur. „Karnatak raga“ (2000). v Arnold, Alison. The Garland Encyclopedia of World Music. New York & Londýn: Taylor & Francis.