Dime román - Dime novel

Tento článek je o amerických románech. Britské verze viz Příběhové papíry a Penny Dreadfuls.
Obálka Seth Jones; nebo Zajatci hranice podle Edward S. Ellis (1860)
Literatura
Liji2 žádný bg.png
Hlavní formy
Žánry
Média
Techniky
Historie a seznamy
Diskuse
Books-aj.svg aj ashton 01.svg Portál literatury

The desetník román je forma populární beletrie z konce 19. a počátku 20. století v USA, vydaná v řadě levných papírových vydání. Termín desetník román byl použit jako termín pro několik různých, ale souvisejících forem, s odkazem na příběhové papíry, pět a deset centů týdeníků, dotisky „tlustých knih“ a někdy brzy buničinové časopisy.[poznámky 1] Termín byl používán jako titul až v roce 1940 v časopise s krátkou životností Western Dime romány. V moderní době, termín desetník román byl použit k označení rychle napsaného, ​​odporného kotle, obvykle jako pejorativní popsat senzační, ale povrchní literární dílo.

Dějiny

Obálka Malaeska, indická manželka bílého lovce (1860)

V roce 1860 vydavatelé Erastus a Irwin Beadle vydali novou sérii levných brožovaných výtisků, Beadle's Dime Novels.[1] Dime román se stal obecným pojmem pro podobné brožované výtisky různých vydavatelů na počátku dvacátého století. První kniha ze série Beadle byla Malaeska, indická manželka bílého lovcetím, že Ann S. Stephens ze dne 9. června 1860.[1] Román byl v podstatě dotiskem Stephensova dřívějšího seriálu, který se objevil v Dámský společník časopis v únoru, březnu a dubnu 1839. V prvních měsících po vydání jako desetník se prodalo více než 65 000 výtisků.[2] Dime romány se lišily velikostí, dokonce i v první sérii Beadle, ale byly většinou asi 6,5 x 4,25 palce (16,5 x 10,8 cm), se 100 stranami. Prvních 28 bylo publikováno bez obálky, v papírovém obalu lososové barvy. V čísle 29 byl přidán dřevoryt a prvních 28 bylo přetištěno ilustrovanými obaly. Ceny knih byly samozřejmě za deset centů.

Tato série se ucházela o 321 čísel a zavedla téměř všechny konvence žánru, od odporného a bizarního příběhu až po melodramatické dvojité titulky používané v celé sérii, která skončila ve 20. letech 20. století. Většina příběhů byla hraničními příběhy přetištěnými z mnoha seriálů v příběhových novinách a dalších zdrojích,[poznámky 2] ale mnoho z nich bylo originálních příběhů.

S rostoucí popularitou románů desetníku se staly normou originální příběhy. Knihy byly mnohokrát přetištěny, někdy s různými obálkami, a příběhy byly často dále přetištěny v různých sériích a od různých vydavatelů.[poznámky 3]

Míra gramotnosti se v době konání akce zvýšila americká občanská válka, a Beadle's Dime Novels byli okamžitě populární mezi mladými dělnickými čtenáři. Na konci války se na poli tlačilo mnoho konkurentů, jako byli George Munro a Robert DeWitt, kteří rozlišovali svůj produkt pouze podle názvu a barvy papírových obalů. Beadle & Adams měli své vlastní alternativní „značky“, například řadu Frank Starr. Jako celek se kvalita fikce posmívala vznešeným kritikům a tomuto výrazu desetník román přišel se odkazovat na jakoukoli formu levné, senzační fikce, spíše než na konkrétní formát.

Kapské moře, western, železnice, cirkus, zlatokop a další dobrodružství však byly okamžitým úspěchem. Autor Armin Jaemmrich to pozoruje Alexis de Tocqueville práce v Demokracie v Americe (1835) uvádí, že v demokratických a sociálně propustných společnostech, jako je společnost v USA, nebyly nižší třídy „přirozeně lhostejné k vědě, literatuře a umění: pouze je třeba uznat, že si je pěstují podle své vlastní módy, a přinést k úkolu vlastní zvláštní kvalifikaci a nedostatky. “ Zjistil, že v aristokratických společnostech se vzdělání a zájem o literaturu omezují na malou vyšší třídu a že literární třída dospěje k „jakémusi aristokratickému žargonu ... stěží méně vzdálenému čistému jazyku, než byl hrubý dialekt lidé."[3] Podle Tocquevilla byla kvůli heterogenitě jeho populace situace v USA odlišná a lidé žádali o četbu. Vzhledem k tomu, že podle jeho názoru byl prakticky každý Američan zaneprázdněn vyděláváním na živobytí bez času na získání vysokoškolského vzdělání, natož pro rozptýlení časově náročné, dávali přednost knihám, které „lze snadno obstarat, rychle přečíst a jejichž pochopení nevyžaduje žádné naučené výzkumy ... vyžadují rychlé emoce, překvapivé pasáže .... Malé produkce budou častější než objemné knihy ... Cílem autorů bude spíše udivovat, než potěšit a více rozrušit vášně než okouzlit vkus . “ Psaný dvacet pět let před vznikem desetníků, jeho slova zněla jako přesné očekávání jejich hlavních charakteristik.[4]

Ceny

Přidání k obecnému zmatku ohledně toho, co je nebo není román na desetník, mnoho ze sérií, i když mají podobný design a předmět, stojí deset až patnáct centů. Beadle & Adams to komplikovali vydáním některých titulů ve stejných lososově zbarvených obalech za různé ceny. Také existovala řada deseticentových papírem dobových knih, které obsahovaly středověké milostné příběhy a melodramatické příběhy. To ztěžuje definici toho, co spadá do kategorie románu desetníku, s klasifikací v závislosti na formátu, ceně nebo stylu materiálu. Mezi příklady románových sérií, které ilustrují rozmanitost formy, patří Bunce je deset Cent romány, Bradyho příběhy o Merkuru, Beadle's Dime Novels, Irwin P. Beadle Ten Cent Stories, Munro je deset Cent romány, Dawleyho deset románů, Série u krbu, Chaneyovy romány Unie, DeWitt's Deset Cent Románky, Romány šampionů, Americké romány Franka Starra, Ten Cent Novelettes, Richmondovy senzační romány, a Deset centových irských románů.

The Nová románová série Dime představil barevné obálky, ale přetištěné příběhy z původní série

V roce 1874 přidali Beadle & Adams k obálkám novost barvy, když byly Nové romány Dime série nahradila titul vlajkové lodi. The Nové romány Dime byly vydány se systémem dvojího číslování na obálce, přičemž jeden pokračoval v číslování z první série a druhý a výraznější označoval číslo v aktuální sérii; například první číslo bylo očíslováno 1 (322). Příběhy byly většinou dotisky z první série. Stejně jako jeho předchůdce, Beadle Nové romány Dime běžel na 321 čísel, až do roku 1885.

Rozvoj

Velká část obsahu románů desetníku pocházela příběhové papíry, což byly týdenní, osmistránkové publikace podobné novinám, které se lišily velikostí od bulvárního formátu po novinový formát v plné velikosti a obvykle stály pět nebo šest centů. Začali v polovině 1850 a byli nesmírně populární, některé tituly se vydávaly přes padesát let v týdenním rozvrhu. Možná je nejlépe popsat jako televizi své doby, která obsahuje řadu sériových příběhů a článků, s něčím zaměřeným na každého člena rodiny a často bohatě ilustrovanou dřevoryty. Populární příběhové papíry v ceně Sobotní deník, Mladí muži z Ameriky, Zlatý týdeník, Zlaté hodiny, Dobré zprávy, a Šťastné dny.[poznámky 4]

Většina příběhů v románech desetníku stála sama, ale na konci 80. let se začaly objevovat seriálové postavy a rychle rostly v popularitě. Originál Frank Reade příběhy se poprvé objevily v Chlapci z New Yorku. The Old Sleuth, objevit se v Fireside Companion příběh papír začíná v roce 1872, byl první detektiv román a začal trend od západních a hraničních příběhů, které dominovaly příběhové papíry a romány desetník až do té doby. Byl první postavou, která toto slovo použila detektiv k označení detektiva, původní definicí slova je definice krevního psa vycvičeného ke sledování. Je také zodpovědný za popularitu používání tohoto slova starý ve jménech konkurenčních detektivů, jako je Old Cap Collier, Old Broadbrim, Old King Brady, Old Lightning a Old Ferret. Nick Carter se poprvé objevil v roce 1886 v New York Weekly. Frank Reade, Old Sleuth a Nick Carter měli během několika let vlastní týdenní tituly o deseti centech.[poznámky 5]

Old Sleuth Library, 1888
Velká černobílá knihovna Franka Touseyho, 1884

Změna formátů

V roce 1873 představil dům Beadle & Adams nový formát deset centů, 229 mm × 337 mm (9 x 13,25 palce), s pouze 32 stránkami a černobílým obrázkem na obálce pod názvem Noví i staří přátelé. Nebyl to úspěch, ale jeho výroba byla natolik levnější, že se o to pokusili znovu v roce 1877 Knihovna u krbu a Knihovna Franka Starra v New Yorku. První dotisk anglických milostných příběhů, druhý obsahoval tvrdší materiál, ale oba tituly se uchytily. Vydavatelé nebyli o nic méně dychtiví sledovat nový trend než nyní. Novinové stánky byly brzy zaplaveny týdenními „knihovnami“. Tyto publikace se také lišily velikostí, od pouhých 7 x 10 palců (Knihovna Boy's Star je příklad) na 8,5 x 12 (New York Detective Library). The Old Cap Collier Library byla vydána v obou velikostech a také ve formě brožury. Každé vydání mělo na rozdíl od příběhových článků tendenci obsahovat jeden příběh a mnoho z nich bylo věnováno jedné postavě. Hraniční příběhy, které se vyvinuly do westernů, byly stále populární, ale nový módní trend inklinoval k městským kriminálním příběhům. Jeden z nejúspěšnějších titulů, Frank Tousey je New York Detective Library Nakonec přišel ke střídání příběhů James Gang s příběhy detektiva Old King Brady a (ve vzácném výskytu v románu desetníku) několik příběhů, které obsahovaly obojí, přičemž Old King Brady tvrdohlavě na stopě začarovaného gangu.[poznámky 6]

Konkurence byla tvrdá a vydavatelé vždy hledali výhodu. Barva znovu vstoupila do hry, když Frank Tousey představil v roce 1896 týdeník s pestrobarevnými obálkami. Street & Smith kontroval vydáním týdeníku v menším formátu s tlumenými barvami. Takové tituly jako Nový Nick Carter týdně (pokračování původní černobílé Knihovna Nicka Cartera), Tip-Top týdně (představuji Frank Merriwell ) a další měli rozměry 7 x 10 palců se třiceti dvěma stránkami textu, ale formát 8,5 x 11 Tousey nesl den a Street & Smith brzy následovaly. Cena také klesla na pět centů, což časopisy zpřístupnilo dětem. To by byla poslední velká permutace produktu, než se vyvinul do buničinových časopisů. Je ironií, že po mnoho let to byly niklové týdeníky, na které se většina lidí při používání tohoto výrazu zmiňuje desetník román.

Jeden z nejoblíbenějších barevně krytých niklových týdeníků, Tajná služba, Ne. 225, 15. května 1903

Niklové týdeníky byly populární a jejich počet rychle rostl. Frank Tousey a Street & Smith ovládli hřiště. Tousey měl svoji „velkou šestku“: Pracujte a vyhrávejte (představovat Freda Fearnota, vážného rivala brzy populárního Franka Merriwella), Tajná služba, Trhat a štěstí, Divoký západ týdně, Týden slávy a štěstí, a The Liberty Boys z '76, z nichž každý vydal přes tisíc výtisků týdně.[poznámky 7] Street & Smith měl Nový Nick Carter týdně, Tip Top týdně, Buffalo Bill Stories, Příběhy Jesseho Jamese, Statečný a odvážný každý týden a mnoho dalších. Příběhy Touseyů byly z těch dvou obecně směšnější a senzačnější.

Snad nejvíce matoucí z různých formátů, které se pod tímto pojmem spojily desetník román jsou takzvané „tlusté knihy“ série, z nichž většinu vydaly Street & Smith, J. S. Ogilvie a Arthur Westbrook. Tyto knihy byly vydávány v sériích, obsahovaly zhruba 150 až 200 stran a byly 4,75 x 7 palců (121 mm × 178 mm), často s barevnými obálkami na vyšší třídě. Přetiskli několik příběhů z pět a deset centů týdeníků, často mírně přepsaných, aby je spojily.

Příklad série „tlusté knihy“, Americká detektivní série, Ne. 21, Arthur Westbrook Co.

Všichni vydavatelé románových románů nebyli příliš dobří ohledně opětovného použití a přeformátování materiálu, ale Street & Smith v tom vynikali. Vyvinuli praxi publikování čtyř po sobě jdoucích souvisejících příběhů, například Nicka Cartera, v týdeníku, poté spojili čtyři příběhy do jednoho vydání souvisejícího tlustého knižního seriálu, v tomto případě Nová knihovna magnetů.[poznámky 8] Příběhy Franka Merriwella se objevily v Medaile, nová medaile a Merriwell knihovny, Buffalo Bill v Knihovna Buffalo Bill a Knihovna Far West, a tak dále. Tlusté knihy byly stále v tisku až ve 30. letech, ale nesou datum autorského práva původního příběhu, často již na konci devatenáctého století, což dnes u některých prodejců a nových sběratelů mylně předpokládá, že mají původní desetníkové romány jen vzdáleně příbuzní.

Zánik

V roce 1896 konvertoval Frank Munsey svůj časopis pro mladistvé Argosy do beletristického časopisu pro dospělé, prvního z buničinových časopisů. Na přelomu století mu nové vysokorychlostní tiskové techniky v kombinaci s levnějším papírovým papírem umožnily snížit cenu z dvaceti pěti centů na deset centů a prodej časopisu se rozběhl.[1] V roce 1910 převedli Street a Smith dva ze svých niklových týdeníků, Nový tip Top Weekly a Špičkový časopis, na buničiny; v roce 1915, Příběhy Nicka Cartera, sám o sobě náhradou za Nový Nick Carter týdně, stalo se Časopis Detective Story, a v roce 1919, Nový Buffalo Bill Weekly stalo se Western Story Magazine. Harry Wolff, následník zájmu o tituly Franka Touseyho, pokračoval v dotisku mnoha z nich do poloviny 20. let, zejména Tajná služba, škubání a štěstí, sláva a štěstí a Divoký západ týdně. Tyto dvě série byly zakoupeny společností Street & Smith v roce 1926 a následující rok byly přeměněny na buničinové časopisy, čímž účinně ukončily éru románu desetníku.

Sbírky

Obálka The Liberty Boys Running the Blockade, od Harryho Moora, v The Liberty Boys z '76, 7. dubna 1922
Obálka Chlapec Nihilista, Allan Arnold, v Trhat a štěstí, 16. června 1909

Na konci 40. a počátku 50. let se stalo populární sbírání desetníků a ceny prudce stouply. Už v té době se levné publikace rozpadaly na prach a bylo těžké je najít. Dva sběratelé, Charles Bragin a Ralph Cummings, vydali několik dotisků těžko dostupných titulů z některých týdenních knihoven.[poznámky 9]

Viz také

Poznámky

  1. ^ Anglické ekvivalenty se obecně nazývaly penny děsivé nebo šokující šilink. Německý a francouzský ekvivalent se nazývali „Groschenromane“ a „livraisons à dix centimes“. Americké firmy rovněž vydávaly zahraniční vydání mnoha svých děl, zejména když do módy vstoupily sériové postavy.
  2. ^ Prosazování autorských práv Lax umožňovalo vydávání mnoha zahraničních literárních děl bez placení licenčních poplatků.
  3. ^ Šíření dotisků bylo zdrojem nejasností ohledně prvních výtisků. Obecně platí, že datum tisku lze určit z ostatních titulů v řadě uvedených na zadní obálce. Romány desetníku byly vydávány ve dvou nebo někdy ve čtyřech, takže první tisk neuvádí více než tři čísla nad rámec čísla na obálce, zatímco pozdější tisk může vypsat sto titulů nad číslo obalu. Knihy jsou nyní tak vzácné, že zpoždění tisku příliš neovlivňuje jejich cenu.
  4. ^ Existovaly také anglické příběhy, které obsahovaly téměř stejný druh obsahu. Příběhy byly podobně přetištěny v různých jiných formátech.
  5. ^ Nick Carter se ukázal být jednou z nejodolnějších, i když nevýrazných, fiktivních postav všech dob. V jedné či druhé inkarnaci působí již více než 100 let, naposledy jako Nick Carter, Killmaster, v dlouhodobé brožované sérii.
  6. ^ Nick Carter byl také postavou v příbězích představujících jiné detektivy, jako je Old Broadbrim, stejně jako crossover superhrdinů v dnešních komiksech.
  7. ^ Několik kratších sjezdů dnes patří mezi nejsběratelnější: Frank Reade týdně (barevný kryt navazuje na Knihovna Franka Reade) a James Boys.
  8. ^ Kromě toho Street & Smith koupil práva na další detektivní příběhy a nechal je spojit a přepsat na příběhy Nicka Cartera, což umožnilo Nová knihovna magnetů kandidovat na více než 1 000 čísel.
  9. ^ Tyto dotisky se objevují často a často jsou zaměňovány s originály, protože upozornění na jejich stav dotisku není výrazné.

Reference

  1. ^ A b C Lyons (2011), str. 156.
  2. ^ Lyons (2011), str. 156–157.
  3. ^ Jaemmrich (2016), Kapitola XIII.
  4. ^ Jaemmrich (2016)
  5. ^ "Dime Novel Collection". Kongresová knihovna: speciální sbírky. Citováno 8. května 2018.
  6. ^ "Dime Novels: The Rise of the American Hero". Youtube. Citováno 8. května 2018.

Bibliografie

externí odkazy