Konzervace a restaurování obrazů - Conservation and restoration of paintings

Laboratoř konzervování obrazů, Heritage Conservation Center, Singapur

The konzervace a restaurování obrazů provádí profesionál konzervátoři malby. Obrazy pokrývají širokou škálu různých médií, materiálů a jejich podpěr (tj. Lakovaný povrch vyrobený z látky, papíru, dřevěného panelu, vyrobené desky nebo jiného). Mezi typy malby patří výtvarné umění až po dekorativní a funkční předměty od akrylu, fresky a olejové barvy na různé povrchy, vaječné tempery na panely a plátno, lakování, vodní barvy a další. Znalost materiálů daného obrazu a jeho podpora umožňuje správné restaurátorské a konzervační postupy. Všechny komponenty malby budou reagovat na své prostředí odlišně a ovlivní kresbu jako celek.[1] Tyto komponenty materiálu spolu s péče o sbírky (známé také jako preventivní konzervace) určí životnost malby.[2] Prvními kroky k zachování a restaurování je preventivní konzervace, po které následuje aktivní restaurování s ohledem na záměr umělce.

Základní péče

Typické, tradiční olejové, akrylové a mnoho dalších typů obrazů je vyrobeno z různých druhů materiálů, od barevných vrstev až po materiály, které tvoří jejich podpěry. Každý z těchto materiálů vyžaduje zvláštní péči při manipulaci, vystavování, skladování, přidaných ochranných opatřeních a obecných podmínkách prostředí. Správná péče o každý z těchto materiálů zajišťuje ochranu celkového stavu malby.[3]

Podkladové desky

Používání dobrých ochranných opatření, jako je připevnění pevné podložky k malbě na plátně, poskytuje několik ochran. Snižuje účinky rychlých změn relativní vlhkosti kolem obrazu, poskytuje určitou ochranu před tlakem nebo přímým kontaktem proti zadní straně plátna a chrání před vibracemi způsobenými manipulací nebo pohybem.[3] Podkladové desky také slouží k ochraně před prachem a nečistotami, prasklinami a deformacemi při manipulaci a před činností hmyzu. Mezi nejběžněji používané typy podkladových desek patří pěnové jádro, historická deska, matná deska, lepenka / karton, koroplast, vlnité plastové fólie, akrylové fólie, mylar a textilie.[4]

Rámování

Rámečky kolem obrazů neslouží pouze k estetickému vzhledu. Rámečky se také používají k ochraně citlivějších částí malby při ruční manipulaci a snižují riziko poškození při pádu malby.[3] Existují také specialisté, kteří pracují na konzervace a restaurování malířských rámů.

Manipulace a přesun

Pohyb předmětů vystavuje objekt mnohem většímu riziku poškození, než když je vystaven nebo uložen. Určité techniky a vybavení se používají vždy, když je třeba umělecké dílo přepravit. Mezi tyto techniky a vybavení patří používání polstrovaných výtahů a vozíků, pohyb malých, křehkých předmětů na vozících místo ručního přenášení; zvedání předmětů zespodu jejich nejodolnější částí; a věnovat více času a opatrnosti na žebřících nebo schodech.[5] V mnoha případech jsou rukavice používány k ochraně uměleckého díla před nečistotami nebo olejem, který by mohl být na rukou konzervátora nebo manipulátoru s předměty. Při konkrétní manipulaci s malbami na plátně nikdy nepředpokládejte, že je rám stabilní a pevně uchycený. Nezvedejte ani nepřenášejte obraz za jeho nosítko ani nevkládejte prsty mezi nosítka a plátno[6]

Displej a úložiště

Odhaduje se, že nedostatek řádné rutinní údržby a péče je zodpovědný za 95 procent konzervačních procedur; zbývajících 5 procent je výsledkem nesprávné manipulace s objekty[7] Při vývoji metod zobrazení a skladování uměleckých děl je třeba vzít v úvahu problémy týkající se relativní vlhkosti, teploty, světla, znečišťujících látek a škůdců. Rovněž je třeba vzít v úvahu umístění a typy úložných jednotek. Skladovací prostory by měly být umístěny v oblastech mimo potrubí a topné systémy a také mimo oblasti, které by mohly zaplavit a hromadit prach a nečistoty. Úložné jednotky by měly být robustní, nastavitelné pro růst sbírek, aby všechny velikosti sbírek byly bezpečně uloženy, vyrobené z materiálů, které nezpůsobí žádné poškození obrazů (tj. Kovové regály), a neměly by na nich být vyčnívající hardware nebo podpěry.[8]

Příčiny zhoršení

Vlhkost, teplo, světlo, znečišťující látky a škůdci mohou pomalu nebo náhle poškodit obraz. Tyto látky způsobující zhoršení ovlivňují všechny součásti, které tvoří obraz, různými způsoby.

Relativní vlhkost a teplota

Příliš nízká nebo příliš vysoká relativní vlhkost (RH), jakož i rychlé změny relativní vlhkosti mohou být pro obrazy škodlivé. Podle Canadian Conservation Institute existují čtyři typy nesprávné relativní vlhkosti: vlhkost nad 75% RH, RH nad nebo pod kritickou hodnotou pro tento objekt, RH nad 0% a fluktuace RH.[9] „Obecně přijímané standardy teploty a relativní vlhkosti pro většinu muzejních předmětů a artefaktů jsou 18 ° - 21 ° C při 47% - 55% RH.“ Nejlepší způsob řízení prostředí je použití centralizované klimatizace nebo HVAC systém, kde je příchozí vzduch promýván, čištěn, ohříván nebo chlazen, upraven podle konkrétních podmínek a poté vstřikován do skladovacího prostoru. Vhodnou alternativou je lokalizovaný systém řízení klimatizace, kde klimatizační zařízení chladí vzduch a absorbují část jeho vlhkosti při filtrování hrubých částic. Neupravují vzduch ani nefiltrují látky znečišťující vzduch.[8]

Světlo

Viditelné i ultrafialový světlo může způsobit poškození obrazů. Zejména organické materiály, jako je papír, textilie, dřevo, kůže a barevné povrchy. „Uprchlá barviva a barviva použitá v barvách nakonec odbarví vystavením ultrafialovému záření. Vyblednutí pigmentů a barviv v obrazech ovlivní vyvážení barev obrazu.“[10] Škody způsobené vystavením přirozenému a umělému světlu lze zmírnit vystavením obrazů mimo přímé sluneční světlo, použitím rolet, stínidel, záclon nebo chvění, filtrů na okolních oknech, instalací stmívačů a vhodných žárovek s příkonem a vystavením obrazů v bezpečné vzdálenosti od světelný zdroj k omezení vystavení teplu[11]

Znečišťující látky

Znečišťující látky lze popsat jako plyny, aerosoly, kapaliny nebo pevné látky, které chemicky reagují s jakoukoli částí malby. Existují tři typy znečišťujících látek. Látky znečišťující vzduch, látky přenášené kontaktem a vnitřní znečišťující látky.

Látky znečišťující vzduch které pocházejí z atmosférických zdrojů (ozon, sirovodík, oxid siřičitý, saze, soli) nebo emisní produkty, předměty a osoby (plyny na bázi síry, organické kyseliny, vlákna a prach). Jejich účinky mohou zahrnovat okyselení papírů, korozi kovů, změnu barvy barviv a výkvět předmětů na bázi vápníku.

Znečištěné látky přenášené kontaktem zahrnují změkčovadlo z PVC, sloučeniny síry z přírodního kaučuku, barvicí materiály ze dřeva, viskózní sloučeniny ze starých polyurethanových pěn, mastné kyseliny od lidí nebo mastné předměty a impregnaci zbytků čisticích prostředků. Účinky těchto znečišťujících látek mohou zahrnovat změnu barvy nebo korozi povrchu obrazu.

Vnitřní znečišťující látky jsou složené objekty, které obsahují sloučeniny, které jsou škodlivé pro jiné části objektu. Mezi účinky těchto znečišťujících látek patří zhoršení předmětu, okyselení, změna barvy nebo zabarvení předmětu, urychlení procesů rozkladu způsobených kyslíkem, vodní párou nebo jinými znečišťujícími látkami.[12]

Škůdci

Škůdci jako jsou hlodavci a hmyz mohou způsobit značná poškození uměleckých děl. Preventivní opatření, která mohou být přijata k ochraně obrazů před škůdci, zahrnují modernizaci stavebních konstrukcí zabraňujících vstupu škůdců, instalaci lepších skříněk s dobrým utěsněním, lepší kontrolu teploty a vlhkosti ve sbírkách a skladovacích prostorách, zadržování potravin a jiných organických materiálů ve sběrných prostorách a léčba ohnisek.[10] Mezi materiály, které jsou běžně poškozovány škůdci, patří: přírodní vlákna, dřevo, papír, škrobová lepidla a vaječné tempery[8]

Doporučené podmínky prostředí a potenciální poškození

MateriályDoporučené úrovně relativní vlhkostiMožné poškozeníDoporučené úrovně světlaMožné poškozeníDoporučené teplotní úrovněMožné poškození
Akryl[13]40-60%Nízká vlhkost způsobuje deformace a rozdělení a vysoká vlhkost způsobuje omotávání, prověšení a vzpěrmax 50 LuxTrvalé změny v pigmentu, zaschnutí barvy a vytváření trhlin a zbarvení vloček65 ° F až 70 ° FVysoké teploty změkčují obraz a umožňují ulpívání nečistot na povrchu. Nízké teploty způsobují, že obrazy křehnou.
Plátno50 ± 10%Snadno sbírá prachmax. 200 lux68 ° F ± 2 °Snadno sbírá prach[14]
Keramika[15]50% ± 5%Může mít za následek pláč a krepování nebomax 300Některé typy skla mohou ze solarizace zčervenat68 ° F ± 3 °Způsobuje rozpínání a smršťování, které může vést k prasknutí nebo prasknutí.[16]
Hadřík / textil40-50%Plíseň a plíseň, zvýšená aktivita hmyzumax 50 luxvybledlé textilní barvy, látka se stává křehkou55 ° F až 68 ° FTepelná degradace[8]
Smalt50 ± 10%Citlivé na vysokou teplotumax. 300 luxPříliš mnoho světla vytváří teplo a způsobuje poškození68 ° F ± 2 °Citlivé na vysokou teplotu[14]
Enkaustika50 ± 5%Termoplast nebo křehkostmax. 200 luxvytvářejí příliš mnoho nebo příliš málo tepla a způsobují zkreslení nebo zkřehnutí68 ° F ± 2 °Termoplast nebo křehkost[14]
Sklenka[15]50% ± 5% nebo 40-45% pro plačící skloŠtěpení a odlupování barvymax. 300 luxObecně není citlivý na světlo, ale může být ovlivněna vrstva barvy68 ° F ± 3 °Chemické a fyzikální poškození se může zhoršit kolísáním teploty[16]
Slonová kost[17]35-55%[15]Vysoká vlhkost způsobuje deformace, štěpení, vybočení nebo prohlubně. Nízká vlhkost způsobuje, že slonovina křehnemax 50 luxVyblednutí v pigmentových barvách65 ° F až 70 ° FDeformace a praskání, malujte vločky
Lakované obrazy[18]55-60%Degradace kyslíkem, smršťování a vnitřní napětí Blanšírování, bělení a tvorba solímax. 150 luxBlednutí a změna barvy68 ° FZměny barvy na povrchu laku, ztráta pružnosti a houževnatosti
Kov[15]40-50%[17]Čím nižší je RH, tím menší je pravděpodobnost koroze, ale barva může křehnoutmax. 300 luxZvýšené teplo ze světla vytváří změkčení barvy68 ° F ± 2 °Vysoká teplota změkčuje barvu. nízká teplota způsobuje křehkou barvu.
Olejomalba[19]40-45% nebo 45-45%Expanze a kontrakce malby, dřeva a textilií absorbují vlhkost nebo se smršťují, praskliny a šupinky, nebo prohlubněmax. 200 luxBlednutí nebo ztmavení malby65 ° F - 70 ° F nebo 70 ° F - 75 ° FExpanze a kontrakce malby
Pastely50 ± 10%max 50 luxPříklad68 ° F ± 2 °
Papír[15]40-50%Zbarvení, planární zkreslení, návin, mikrobiologické útoky, zvýšená přítomnost hmyzumax 50 luxZbarvení, vybledlé pigmenty68 ° F až 70 ° FRozpad celulózy snižuje průměrnou délku života.
Scroll / Screen Paintings50-60%Plíseň, fyzické zkreslení a zkřehnutímax 50 lux[8]blednutí barev, fyzické poškození hedvábí a jiných organických materiálů65-70 ° FFyzické zkreslení a zkřehnutí[20]
Akvarely a kvaš50 ± 5%Pojivo v barvě může být drobivé[14]max 50 luxVyblednutí barvy a změna barvy68 ° F ± 2 °Zhoršení pojiva
Dřevo45-50%[21]Deformace, praskání, smrštění, bobtnánímax. 200 luxVysoká úroveň světla může zvýšit teplotu a způsobit deformaci, praskání a smršťování20 ° F ± 2 °[14]Deformace, praskání, smrštění, bobtnání

Malířské prostředky a preventivní konzervace

Akrylové obrazy

Akrylové malby byly zavedeny v padesátých letech minulého století a materiál se od olejové barvy liší chemickými a fyzikálními vlastnostmi. Existují dva typy Akryl barvy používané v akrylových malbách. K dispozici je na bázi rozpouštědel a vody. Akrylové barvy na bázi rozpouštědel jsou rozpustné v minerálních lihovinách a akrylové barvy na vodní bázi jsou rozpustné ve vodě. Akrylová barva se od olejové barvy liší jak rychlou dobou schnutí, tak tím, jak barva schne. Akrylová barva zaschne za pouhých třicet minut a zaschne odpařením rozpouštědla z vody.[22]

„Il Mio Unicerso“ X0385UNAT

Preventivní ochrana

Akrylové obrazy vyžadují pozornou preventivní péči. Vzhledem k měkké povaze barvy přitahuje a drží nečistoty a nečistoty, což vytváří potíže při čištění, což má za následek ztmavnutí barev v průběhu času. Díky vlastnostem akrylové barvy sníží laky vrchní vrstvy barvy a ovlivní živost barev. Skladování akrylových obrazů by mělo být čisté, bez prachu a tepla - nejlepší je teplota nižší než pokojová teplota, protože to sníží další změkčení vrchní vrstvy barvy. Vystavení akrylových obrazů teplotám blízkým mínusu způsobí poškození prasklin. Akrylová barva je vysoce náchylná k růstu plísní. To je stále větší obava umělců a restaurátorů, protože odstraňování způsobuje určitý stupeň poškození původní barvy.

Konzervační a restaurátorské metody

Preventivní péče se jeví jako nejlepší metoda ochrany. Po více než 10 letech zkoumání jsou však konzervátoři nyní schopni lépe porozumět rizikům bobtnání, extrakce a změn lesku, která jsou spojena s úpravami povrchového čištění. Nyní se vyvíjejí systémy mokrého čištění, které pomáhají minimalizovat rizika spojená s čištěním akrylových barev.[23]

Blacklight nebo fluorescenční / světelné obrazy

Černé světlo nebo Světelná barva je obvykle tvořen fluorescenčními barvivy smíchanými do barvy. Tato barviva nejsou typickým barvivem, ale spíše pigmentem suspendovaným v nosiči nebo pryskyřici. Tento pigment vydává záři, když je vystaven ultrafialovému světlu. Tato záře nebo světlo je tvořeno energií, která se uvolňuje z pigmentu. Zatímco fluorescenční vrstvy barvy odrážejí světlo, vrstva barvy v průběhu času tmavne a klesá fluorescence.[24]

Preventivní ochrana

Intenzita fluorescenčních barev může poměrně rychle klesat, což konzervátorům ztěžuje péči. Je to proto, že rozjasňující prostředek, který je přimíchán do barvy, není stabilní. Některé fluorescenční obrazy lze zobrazit pouze ve tmě pomocí UV světla. Díky těmto požadavkům může být výběr vhodného osvětlení, výstavního a skladovacího prostoru pro preventivní konzervaci náročný. U fluorescenčních obrazů, které jsou v tmavých místnostech vystaveny UV zářením, se doporučuje mít automatický systém osvětlení.[24]

Konzervační a restaurátorské metody

Zachování. Věk fluorescenčních pigmentů musí být stanoven, aby se dosáhlo blízkého shodného použití pigmentu pro retušování. Obraz může ztratit svůj účinek pod UV světlem, pokud retuše a výplně nejsou těsně sladěny a jsou příliš světlé nebo příliš tmavé.[24]

Egg Tempera

Vejce Tempera se skládá z vaječného žloutku, vody a pigmentu. Tyto přísady jsou smíchány dohromady a vytvoří se hustá pasta, která rychle schne, ale může trvat šest až dvanáct měsíců, než se zcela vytvrdí. Vlastnosti rychlého schnutí Egg Tempera znesnadňují opravu nebo revizi.[25]

Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - upraveno

Preventivní ochrana

Temperové obrazy mají mnoho stejných problémů se stavem a ochranou jako jiná malířská média. Patří sem změny v práci způsobené nestabilními a prchavými pigmenty. Stárnutí podpěr obrazu a broušení bude mít také dopad na vrstvu barvy. Například se mohou v podkladu gesso vytvořit trhliny v důsledku zkřehnutí a pohybu jeho podpory, poté se stanou viditelnými ve filmu barvy.[18] U tempery se mohou v průběhu času objevit praskliny, které jsou viditelné pouhým okem, a odlupování způsobené vzduchovými bublinami. Temperové obrazy jsou považovány za odolnější vůči materiálům, které se obvykle používají při čištění. Jsou však náchylné na otěr od běžného utírání prachu, mytí a odstraňování starých vrstev laku.[18]

Konzervační a restaurátorské metody

Malované povrchy mnoha temperových obrazů byly obroušeny, s největší pravděpodobností od běžného utírání prachu a čištění. Není jasné, jak byly temperové obrazy původně lakovány kvůli potřebě citlivých analytických metod. Moderní temperové obrazy jsou téměř vždy nelakované a náchylnější k napadení plísněmi.[18]

Smalt

Smalt nesmí být zaměňována s barvami sklovitý smalt, jsou barvy na bázi nitrocelulózy původně určené pro komerční použití, ale byly také použity v malbách umělců, jako jsou Jackson Pollock a Pablo Picasso. Smaltované barvy jsou na olejové, latexové, alkydové a vodní bázi. Tato barva rychle schne a po zaschnutí má lesklou povrchovou úpravu.[26]

R Bampton Coach Painting & Carriage Lining smalt inzerát v muzeu Louwman

Preventivní ochrana

Stejně jako všechna lakovací média je smalt vystaven poškození nesprávným zacházením a vlivem vlivu prostředí. Jacksona Pollocka Nástěnná malba například byl podroben několika tahům, které byly pravděpodobně pokaždé srolovány a rozvinuty. Tyto pohyby si za svého stavu mohly vybírat daň. Barva se odlupovala a původní nosítka oslabila, což způsobilo, že malba znatelně poklesla.[27] Další z obrazů Jacksona Pollocka, Echo, vydržel žloutnutí v horní části plátna kvůli silným osvětlením muzea.

Konzervační a restaurátorské metody

Konzervační úpravy mohou mít podobu přilepení obložení na plátno voskovou pryskyřicí na zadní stranu, nahrazení původních nosítek malby a lakování obrazu. U Jacksona Pollocka Echo, k odstranění tenké vrstvy plátna byla použita rozpouštědla, aby se vyrovnalo vybarvení díla.[28]

Enkaustika

Enkaustika je metoda malování, která zahrnuje suché pigmenty smíchané s horkým včelím voskem a poté nanesené na povrch nosiče, jako je dřevo nebo plátno. Dokončená malba je poté dokončena odebráním zdroje tepla, aby se povrch znovu zahřál a spojil. Enkaustické obrazy nevyžadují lak, jsou odolné proti vlhkosti a nezožltnou.[18]

Mumie, portrét dívky, 120–150 let, římský Egypt, malba voskovou enkaustikou na platanu, Liebieghaus, Frankfurt nad Mohanem (14304151412)

Preventivní ochrana

Enkaustické obrazy jsou považovány za velmi odolné. Vosky používané v enkaustických barvách však mohou měknout nebo tát při určitých teplotách. To může způsobit, že se horní vrstvy posunou nebo uvolní a způsobí nevratné poškození.[29] Řízení úrovně světla, teploty a vlhkosti může zabránit vzniku tohoto typu poškození.

Konzervační a restaurátorské metody

Čištění povrchu enkaustických obrazů lze obvykle provést destilovanou vodou a stačí tampony. Pro náročnější čištění lze použít roztoky z včelího vosku a tetrachlormethanu. Jednou z největších výzev při ošetřování enkaustických obrazů je identifikace různých vosků použitých k určení vhodného ošetření. K identifikaci různých typů vosků lze použít infračervenou fotografii a plynovou chromotografii.[18]

Fresky

Fresky jsou typy nástěnných maleb, kde je pigment namalován přímo do povrchu čerstvé vápenné malty. Tyto typy obrazů jsou náchylné k poškození vandalismem, časem, stresory prostředí a změnami klimatu.[30] Fresky, stejně jako většina děl kulturního dědictví, mají pro ochranu specifické klimatické parametry. Vlhkost a poškození vodou způsobují vývoj plísní. Plíseň aspergillus versicolor může růst na freskách a účinně konzumovat živiny, což způsobuje změnu barvy pigmentu a oddělení stěny od hniloby.[31]

Restaurátor vyplňující mezery poškozených fresek v kryptě kostela sv. Eustorgia v italském Miláně.

Preventivní ochrana

V ideálním případě by budovy s freskami byly vybaveny centrálním vzduchem s prvky upravujícími vlhkost, aby byly obrazy udržovány v chladném a suchém prostředí s nízkou vlhkostí. Fresky lze obvykle nalézt ve starých kostelech a jiných starověkých strukturách, jako jsou chrámy a hrobky. Tyto typy konstrukcí lze omezit dalšími prostředky, jako jsou kontroly prostředí.[32][33] Zhoršení fresek může být způsobeno látkami znečišťujícími prostředí. Tyto znečišťující látky mohou být fyzikální, chemické nebo biologické. Mnoho vrstev se může zhoršit z chemického složení materiálů reagujících na znečišťující látky nebo podmínky prostředí, jako je vlhkost, teplota, světlo a pH.

Chemická degradace- Zjevně s pigmentovým zabarvením, skvrnami a přítomností biofilmu.

Fyzická degradace- Evidentní s praskáním vrstev.[30]

Konzervační a restaurátorské metody

Fresky lze opravit metodami oddělení částí fresky. Opravy povrchů fresek mohou být méně invazivní. Ochránci mohou odstranit trhliny a menší zbytky fresek injekcemi epoxidové pryskyřice obsahující mikronizovaný oxid křemičitý a vápenný tmel.[34]

Lak

Existuje celá řada laků, které byly a nadále jsou používány, jako je Urushi (nezpracovaný lak), Guangqi (zpracovaný), nitrocelulóza, laky s akrylovými pryskyřicemi a laky na vodní bázi, ale nejznámější laky Urushi lak.[18] Tato laková barva je vyrobena ze surového laku nebo mízy odebrané ze stromů. Poté se zahřeje, filtruje a nanáší v tenkých vrstvách na nosiče, jako je dřevo nebo kov. Lak se nechá před leštěním vytvrdit a přidá se další vrstva. Počet vrstev se může lišit a každá může být ponechána v přirozeném průhledném stavu nebo může být vytvořena pomocí barev Lakování.[35]

Lak na dřevo, severní Wei

Preventivní ochrana

I když je lak tvrdým materiálem, je nejlepší nejprve zabránit poškození a ztrátě udržováním vhodných podmínek prostředí. Lak je citlivý na praskliny a uvolněné spoje při kolísání teplot a relativní vlhkosti. Dlouhodobé vystavení světlu může také způsobit, že lak ztratí svou trvanlivost.[35] Nadměrná expozice může také způsobit změnu barvy a ztrátu lesku. Vyhýbání se vystavení nefiltrovanému dennímu světlu a zářivkám může pomoci tomuto typu poškození zabránit. Teploty by měly být udržovány na co nejnižší a konzistentní hodnotě, aby nedocházelo ke změnám relativní vlhkosti, které by mohly způsobit kondenzaci. Kondenzace může způsobit smrštění a bobtnání dřeva, na které je lak nanášen.[18]

Konzervační a restaurátorské metody

Ošetřování lakových obrazů může zahrnovat konsolidaci a opravy před čištěním. Konsolidaci lze použít k opravě baňkování a odlupování.[18]

Olejové malby

Olejová barva je médium složené z pigmentů a vysoušecího oleje. Různé jiné přísady lze smíchat, aby se barva upravila několika způsoby a upravily se její různé vlastnosti a schnutí.[1]Olejové malby jsou natřeny na různé typy povrchové podpory. Olej na plátně, olej na palubě a olej na kovu jsou jen některé příklady olejomalby na různých površích. Olejomalby jsou náchylné k poškození vandalismem, časem, nesprávnou manipulací, stresory prostředí a změnami teploty.[32]

Restaurovaná malba - olej na plátně; Bartolomeo Better; Italština. 17. století.

Jsou také náchylné k poškození při nízkých relativních vlhkých podmínkách a kolísání může vytvářet napětí ve vrstvách barvy.[1]

Preventivní ochrana

Preventivní péče o olejomalby je nezbytná pro zachování. Nadměrné světlo může způsobit vyblednutí pigmentů. Správné skladování s ovládáním klimatizace a osvětlení je důležité, zejména v závislosti na nosné konstrukci. Dřevěná nosítka za olejomalbou na plátně se roztahují a stahují s vlhkostí, což způsobuje možné vybočení plátna a praskání, odlupování nebo rozbití barvy. V případě zaplavení by měly být obrazy uloženy nad zemí. Vlhkost a poškození vodou mohou způsobit vývoj plísní a také různé další problémy v závislosti na použitých materiálech: hniloba (přírodní materiály), rezivění (v kovech), deformace (dřevěných podpěr) atd.[32]

Konzervační a restaurátorské metody

Metody ošetření mohou zahrnovat opětovné spojení štípaných dřevěných panelů, opravu roztrhané látky nebo zpevnění zvedacích vloček barvy. Čištění starého a zažloutlého laku a lakování laku.[15]

Pastely

Existují dva typy Pastely. Pastely vyrobené z pigmentových částic spojených dohromady pojivem a olejové pastely obsahující pigmenty smíchané s voskem a nevysychajícím olejem. Pastely, které jsou pigmentovými částicemi spojeny dohromady, získávají více křehkou a sypkou práškovou charakterizaci a jsou k podkladům připevněny pomocí fixační nebo zředěné pryskyřice v roztoku. Olejové pastely nikdy úplně nevyschnou a jsou citlivé na škrábance, prach a nečistoty.[1]

Double Portrait by Francis Cotes, pastel, Speed ​​Art Museum

Preventivní ochrana

Obecně by umělecká díla na papíře měla být skladována v chladné a relativně suché místnosti s minimálním vystavením světlu.[36] Pastelové kresby by měly být matované a zarámované. Rámování by mělo být pod akrylovou fólií filtrující ultrafialové záření.[18] Použití glazury na povrch olejových pastel může pomoci chránit olejový pastel před poškozením.[1] K omezení expozice světla se doporučuje omezená doba vystavení a nízká intenzita světla. Nadměrné vystavení světlu může způsobit vyblednutí pigmentu a změnu barvy papíru.[14]

Konzervační a restaurátorské metody

Preventivní ochrana je klíčová. Některá poškození uměleckých děl na papíře jsou nevratná, ale existují některé způsoby restaurování, které lze použít k ošetření poškození, jako je strukturální napětí v papíru vytvořené předchozími restaurátorskými úpravami. To může zahrnovat odstranění sekundární a přilnutí nové podpory nebo dokonce interní lepenkové podpory.[37]

Akvarel a kvaš

Vodové barvy a Kvaš malby jsou pigmenty smíchané do ve vodě rozpustných gum, které se nanášejí na papír nebo na tuhé podložky. Díky svým tenkým praním a světlým barvám jsou akvarelové malby velmi citlivé na světlo. Díky své odkryté podpoře jsou také náchylní k poškození nečistotami, prachem a znečišťujícími látkami.[1] Kvašové obrazy mohou tvořit vrstvy jako akrylové a olejové barvy, ale stále jsou náchylné ke stejným činitelům znehodnocení jako akvarely.

Krajina se stádem Buffala na horním Missouri. Akvarel od Karla Bodmera 1833

Preventivní ochrana

Poškození akvarelových a kvašových obrazů lze zabránit a zmírnit udržováním teploty a relativní vlhkosti v přijatelném rozsahu a za špatných světelných podmínek. Stejně jako u pastelových děl by měly být obrazy akvarelů a kvašů připojeny a zarámovány. Může dojít k poškození, které znetvořuje hnědé skvrny od růstu plísní, papír zhnědne a křehne z lepenkových podpěr, žluté skvrny od lepicích pásek a natažení a zvlnění.[38]

Konzervační a restaurátorské metody

Některá ošetření vodových děl mohou zahrnovat ošetření praním k odstranění zabarvení od kyselých lepidel, pásek a lepidel.[39] Skvrny od těchto produktů lze také ošetřit rozpouštědly. Slzy a ztráty lze opravit pomocí produktů, jako je pasta z pšeničného škrobu nebo methylcelulóza, a oslabený papír lze posílit připojením k podšívce.[40]

Posouvejte a promítejte obrazy

Scroll Paintings, Závěsný a Ruka, a obrazovky jsou vyrobeny z inkoustu, barvy, pigmentu, hedvábí a papíru. Scroll obrazy často jsou více vrstev papíru a hedvábí připojené k dřevěným prutům zvaným tyč a hmoždinka. Obrazovky jsou často jednotlivé panely, které jsou spojeny dohromady papírovými závěsy, které se do sebe skládají jako akordeon.

Japonská malba Arhat

Preventivní ochrana

Svitky a obrazovky jsou citlivé na poškození způsobené kolísáním teploty a vlhkosti. Dlouhodobé vystavení světlu může způsobit vyblednutí hedvábí a pigmentů a ztmavnutí papíru. Glazury a filmy, které filtrují ultrafialové světlo, mohou pomoci zabránit poškození UV zářením.[41] Na obraze svitku se mohou také tvořit záhyby a oděrky, a to opakovaným válcováním a odvíjením, mačkáním svitku nebo příliš silným vázáním šňůry. Obrazovky mohou být zkresleny nerovnoměrným napětím mezi zadním a předním bočním panelem.[42]

Konzervační a restaurátorské metody

Konzervační úpravy vyžadují značný výzkum, protože rozdíly v technice a materiálech mezi asijskými svitky a obrazovkami jsou skvělé. Některé typy konzervačních ošetření, které lze provádět na svitkových obrazech a obrazovkách, obecně zahrnují opětovné nasazení, zpevnění pigmentů, odstranění starých podkladů a malování a retušování.[43]Barvení a retušování materiálů pro svitky a obrazovky není reverzibilní. Barvy a retuše by měly být prováděny pouze na ztrátách nebo výplních. Zbarvené oblasti mohou ztmavnout kvůli ztrátám, které mají silnou koncentraci živočišné želatiny / kamence pro malování.[42]

Podpora malby a preventivní konzervace

Materiál, který tvoří podporu, může mít zásadní dopad na celkové zhoršení uměleckého díla, může také určit nejlepší metodu pro manipulaci, skladování a zobrazení objektu.[1]

Architektonické struktury (tj. Stěny a stropy)

Architektonický Struktury, jako jsou stěny a stropy, jsou typickými podpěrami pro malby ve freskách a nástěnných malbách. Zachování vrstvy barvy i podpěry (stěny) je zásadní. K zajištění nástěnných maleb je nutná pravidelná údržba budovy a konstrukce. K ochraně obrazů lze použít monitorování podmínek prostředí, omezení přístupu návštěvníků a dočasné uzavření veřejného přístupu. Konzervační ošetření může mít podobu rekonstrukce s použitím tradičních materiálů a technik a úplné nebo částečné pokrytí ochrannými vrstvami.[44]

Plátno

Plátno, obvykle vyrobené z lnu, konopí, juty, pytloviny a bavlny,[45] se často natahuje na dřevěný rám zvaný nosítka. Plátno může mít také podobu plátna. Stejně jako u všech částí obrazu je nevyhnutelné zhoršení kvality. Opětovné obložení nebo ošetření obložení bylo použito k přidání podpory k původnímu plátnu, dokud nebylo zjištěno, že vytváří větší poškození. Místo toho se nyní používá pásová podšívka. Podšívka pásu zahrnuje zesílení lepení, které oslabilo. Slzy na plátně jsou opraveny lepidlem nebo šitím.[46]

Keramika

Keramika se velmi liší konstrukcí, stylem a použitím. Existují tři typy keramických předmětů. Jsou to kamenina, kamenina a porcelán. Každý z těchto typů keramických předmětů je vypalován v různých stupních a má různé barvy.[15]

Materiály použité při jejich konstrukci jsou často hliněné těleso a někdy smíchané s pískem, skořápkou, křídou, slídou a rozemletou vypalovanou keramikou. Povrch těchto keramických předmětů je dokončen glazurou a vypálen mnoha způsoby. Na glazuru se nanáší dekorace zlatem, barvou nebo smaltem. Tyto ozdobné glazury jsou náchylné k oděru nebo chemickému poškození při čištění a manipulaci. Keramický předmět je také citlivý na pláč a křehký z kolísání relativní vlhkosti a teploty.[16]

Hadřík nebo textil

Tkanina nebo textilie jsou obvykle vyrobeny z přírodních vláken, jako je vlna, hedvábí, bavlna, len a konopí. Některé textilie však v poslední době byly vytvořeny s upravenými přírodními vlákny, jako je umělé hedvábí. Textil může tvořit mnoho různých předmětů, od polštářů po šaty. Vše s různým stupněm a typem degradace. Světlo obvykle způsobuje vyblednutí barviv a některá vlákna (hedvábí) jsou citlivější na fyzické poškození světlem. Aby se zabránilo poškození, doporučuje se nízká úroveň osvětlení. Mold and mildew caused by high levels of humidity and improper storage can cause irreversible damage. Damage can be mitigated with proper relative humidity levels and storing of textiles in acid-free tissue or clean cotton sheets. Textiles are especially vulnerable to attacks from pests such as moths and silverfish.[15]

Sklenka

Paintings on Sklenka are particularly challenging for conservation because first the fragile nature of glass, and second the smooth surface of glass that makes it difficult for paint to adhere to the surface.[15] Glass objects are not subject to the same vulnerability to environmental conditions as other types of paintings, but are most susceptible to damage from improper handling and inappropriate cleaning methods.[16]

Slonová kost

Paintings on slonová kost are typically small, and the most commonly used paints were (watercolor, tempera, and gouache) directly on the surface of the ivory. The ivory was usually thin, translucent in appearance, and typically attached to a secondary support made of paper or card. Miniatures of these designs were frequently sealed in metal lockets or cases. The paint on the surface of ivory is very delicate and can be easily rubbed off, small amounts of water (breath, condensation or residues from cleaning) can affect the image. Ivory is also very sensitive to environmental changes. Ivory supports can be prone susceptible to warping and splitting from fluctuations in relative humidity.[17]

Kov

Kov Various types of metal plates have been used as supports for paintings. These include: "silver, tin leaf, iron with tin on either side, copper, or copper coated with silver, tin, lead, or zinc. Enamel paint has been used on copper, but typically oil paint was used on metal supports. Metal does not respond to changes in relative humidity by expanding and contracting. However, metal can corrode over time staining paint or creating eruptions and flake in the paint.[17] It is also susceptible to physical deterioration such as dents, tears, and scratches.[15]

Venkovní nástěnné malby

Outdoor Murals are typically painted on cementitious materials.[47] As the paintings are located outside, they are subjected to harsh environmental conditions. Some of the damages that murals are subjected to are graffiti, cracking, changes in color, and fading from UV radiation. Research is being conducted to determine reversibility, and UV barrier coatings.[48]

Papír

Works of art on papír range from watercolor paintings, prints, posters, and drawings using a variety of media from watercolor, charcoal, pastels, and colored inks. Due to the fibers in its construction, paper is vulnerable to various types of damage. Paper is easily torn, creased, or stained during handling. When exposed to light colors fade and the paper itself can discolor too. Works of art like watercolors and Japanese prints are especially vulnerable to fading. High relative humidity can cause paper to swell making it appear wavy or winkled. When exposed to long periods of high humidity, mold can form.[17]

Dřevo

(Nábytek, Panel, Lacquer Painting, Stretcher Bar, Wood Block Prints )

Wooden supports depending on what kind of object they are used for are made from hard and soft woods. Some types of woods that artists use are poplar, beech, spruce, pine, chestnut, cherry, mahogany, and cypress. Wooden supports are susceptible to several kinds of deterioration. These include insect infestation, fluctuations in humidity/temperature causing warping and cracking, and structural damages. Cradling was previously used to correct warping by thinning the original structural support and then adhering the cradle to the reverse side of the support. However, it has become widely understood that cradling can be harmful to the paint and ground layers. Conservators today instead work to preserve what remains of the wood support rather than making corrections.[49]

Material combination issues

Combination of MaterialsConservation Issues
wood/ paintwood expands and contract, paint flakes
metal/ paintmetal corrodes, paint flakes
metal/ plasteralkaline materials corrode metals
wood/ paperpaper becomes brittle, stained, dark, acid burned
wood/ woodchanges due to expansion and contraction, stress, breaks

[8]

Conservation treatments and processes

After determining an artworks condition, stability, history of previous restoration, and documenting and photographing the examination, future conservation treatments can be determined. The results of conservation treatments often yield a more "stable paint layer and support, more appropriate aesthetic presentation through cleaning, and a more unified paintings through the reintegration of the paint losses. It is not possible to restore a painting to its original form, but with careful preservation, documentation and restoration, conservators can help to extend the life expectancy of a painting." These treatments depend on the materials that make up an artwork. They can include:

Konsolidace

Securing areas of loose paint with adhesive.

Čištění

Removing or reducing "dirt, grime, discolored varnish, and retouching with solvent mixtures or mechanical means."

Tváří v tvář

Securing the paint layer with tissue and adhesive before corrective structural procedures.

Přenáší se

Involves removing the original canvas or wood support, leaving the paint and/or ground layer, and re adhering the layers to a new support.

Kolébka

Kolébka involves applying a wood latticework on the backside of a panel painting to prevent warping. Before cradling, the wood support is typically thinned.

Podšívka

The lining of paintings involves adhering a new canvas to the reverse side of the original canvases for added support.

Lining Removal

Removing the old lining of a canvas because the adhesive has failed and resulted in delamination between the original canvas and the lining canvas.

Lakování

Applying "saturating varnish of either a synthetic resin or a stabilized natural resin varnish."

Plnicí

Adding "putty-like material to areas of paint loss."

Malování

Malování is applying synthetic or natural resin medium restoration paints to areas of paint loss to restore the "visual unity" of the painting.[45]

Scientific tools used

Conservators need to analyze the inner layers of paintings and their support to identify pigments and unstable layers. They use various tools for types of imaging to disguise materials and damages.

Multispektrální zobrazování

Multispektrální zobrazování is the capture of a single image viewed in different wavelengths. For imaging purposes of conservation, paintings are recorded in the wavelengths: ultraviolet (UV), visible (VIS) and infrared (IR).[50]

VIS- Visible Light- The photo image visible to the naked eye representing the actual colors of the painting.

RAK-Raking Light- Lighting the painting from the sides to show the small cracks and surface texture clearly.

UVF- Ultraviolet Fluorescence- Lighting the painting with ultraviolet radiation to resulting in fluorescent glowing from the varnishes and previous conservation.

IRR-Infrared Reflectography- when the painting is exposed to infrared radiation and its reflection is recorded. The underpainting or drawing of the painting will become visible with IR radiation.

IRFC- Infrared False Color- When the visible image and infrared image are overlapped to view the areas of different material usage and retouches.

IRF-Infrared Fluorescence- The painting is exposed to both visible light and infrared light causing particular pigments to fluoresce revealing the chemicals and types of paint used.

IRTR- Infrared Transmitted- The painting is flooded with infrared radiation and the verso of the painting transmits radiation. The image taken of the verso will show underdrawings and alterations made by the artist.

Nástroje

  • Digital Camera (high quality)- can capture visible light and UV and sometimes IR images with filters.
  • Infrared Sensitive Camera- to capture longer wavelengths

X-Ray radiology

X-rays are often taken to detect areas of various heavy metals found in paint such as lead, tin, mercuric sulfide.[50]

Rentgenová fluorescence

X-Ray Fluorescence is a technique used to identify the chemical composition of the materials used to make the paint.[50]

Scanning macro-XRF & neutron activation autoradiography (NAAR)

Scanning techniques that images with element specific characters that are able to reveal underlying paint layers

Terahertzovo zobrazování

Terahertz imaging is able to show hidden layers and reveal defects like delamination and void, highlight previous restorations like relining and can be used before restoration.[51]

Viz také

Reference

  1. ^ A b C d E F G Government of Canada; Canadian Heritage; Kanadský institut ochrany. "Know Your Paintings – Structure, Materials and Aspects of Deterioration – Canadian Conservation Institute (CCI) Notes 10/17". canada.pch.gc.ca. Archivovány od originál dne 10. dubna 2017. Citováno 10. dubna 2017.
  2. ^ Bockrath, Mark F. (2000). Průvodce Winterthur pro péči o vaši sbírku. The Henry Francis Du Pont Winterthur Museum, Inc. ISBN  978-0-912724-52-2.
  3. ^ A b C Government of Canada; Canadian Heritage; Kanadský institut ochrany. "Basic care – Paintings". www.canada.pch.gc.ca. Archivovány od originál dne 10. dubna 2017. Citováno 10. dubna 2017.
  4. ^ Paintings Specialty Group Listserv. (2014). Backing Boards (M. Gridley, Ed.). Retrieved 27 March 2017, from http://www.conservation-wiki.com/wiki/Backing_Boards
  5. ^ Swain, L. (2010). Museum registration methods 5th edition. Washington, DC: The AAM Press, pg. 298.
  6. ^ Neilson, D. (2010). Museum registration methods 5th edition. Washington, DC: The AAM Press, pg. 212.
  7. ^ Fisher, G. (2010). Museum registration methods 5th edition. Washington, DC: The AAM Press, pg. 286.
  8. ^ A b C d E F Bachmann, K (1992). Conservation Concerns: Průvodce pro sběratele a kurátory. Washington D.C.: Smithsonian Press.
  9. ^ Michalski, S. (4 August 2016). Agent of Deterioration: Incorrect Relative Humidity. Retrieved 29 March 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1444925238726 Archivováno 12 July 2017 at the Wayback Machine
  10. ^ A b Smithsonian Museum Conservation Institute. "Caring for Your Paintings". Smithsonian Museum Conservation Institute. Citováno 10. dubna 2017.
  11. ^ Landrey, G., & Hoag, R. (2009). The Winterthur Guide to Caring for Your Collection. University Press of New England.
  12. ^ Government of Canada; Canadian Heritage; Kanadský institut ochrany. (22. července 2016). Agent of Deterioration: Pollutants. Retrieved 4 April 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1444924955238#pollu7 Archivováno 5. září 2017 v Wayback Machine
  13. ^ Government of Canada; Canadian Heritage; Kanadský institut ochrany. (18 April 2016). Environmental and Display Guidelines for Paintings. Retrieved 8 April 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1439925170465 Archivováno 26. srpna 2017 v Wayback Machine
  14. ^ A b C d E F Southeast Conservation and Restoration. "Recommended Environmental Conditions for Museum Objects". Southeast Conservation and Restoration. Archivovány od originál dne 4. května 2017. Citováno 10. dubna 2017.
  15. ^ A b C d E F G h i j Henry Francis Du Pont Winterthur Museum. The Winterthur Guide to Caring for Your Collections. Delaware: University Press of New England.
  16. ^ A b C d Government of Canada; Canadian Heritage; Kanadský institut ochrany. "Care of Ceramics and Glass". Kanadský institut ochrany. Archivovány od originál dne 10. dubna 2017. Citováno 10. dubna 2017.CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
  17. ^ A b C d E Government of Canada; Canadian Heritage; Kanadský institut ochrany. "Care of Paintings on Ivory, Meta and Glass". Kanadský institut ochrany. Archivovány od originál dne 13. července 2017. Citováno 10. dubna 2017.CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
  18. ^ A b C d E F G h i j Ward, G (2008). Grove Encyclopedia of Materials and Techniques in Art. New York: Oxford University Oress.
  19. ^ Fahey, M. (2016). "The Care and Preservation of Oil Paintings" (PDF). Citováno 8. dubna 2017.
  20. ^ Paisley, Leslie; Malkin, Amanda (Spring 2009). "Preservation Strategies for East Asian Painting" (PDF). Williamstownart.com. Archivovány od originál (PDF) dne 24. července 2018. Citováno 13. dubna 2020.
  21. ^ Scharff, M.; Staniforth, S. (22 September 2015). "Temperature and Relative Humidity: Agents of Deterioration" (PDF). Citováno 9. dubna 2017.
  22. ^ Smithsonian Museum Conservation Institute. "Care of Acrylic Paintings". Smithsonian Museum Conservation Institute. Citováno 12. dubna 2017.
  23. ^ Ormsby, Bronwyn (2013). "Artists' acrylic emulsion paints: materials, meaning and conservation treatment options". AICCM Bulletin. 34 (1): 57–65. doi:10.1179/bac.2013.34.1.007.
  24. ^ A b C Winter, Stefanie De. "Conservation problems with paintings containing fluorescent layers of paint". CERO Art. Citováno 12. dubna 2017.
  25. ^ Art Conservation at the University of Delaware : Egg Tempera. (n.d.). Retrieved 5 April 2017, from http://artconsweb-002.art-sci.udel.edu/about/kress/historic-materials-technical-terms/egg-tempera Archivováno 13. dubna 2017 v Wayback Machine
  26. ^ Learner, T. J. (2005). Analysis of modern paints. Los Angeles, CA: Getty Conservation Institute.
  27. ^ Abraham, Melissa. "Getty Completes Conservation of Jackson Pollock's Milestone Painting Mural". Getty. Archivovány od originál dne 14. dubna 2017. Citováno 13. dubna 2017.
  28. ^ Domanico, Emily. "Treatment of Echo - Jackson Pollock Project". Conserving Art - A look at art and object conservation. Citováno 13. dubna 2017.
  29. ^ Government of Canada; Canadian Heritage; Kanadský institut ochrany. "Agent of Deterioration: Incorrect temperature". Kanadský institut ochrany. Archivovány od originál dne 13. dubna 2017. Citováno 13. dubna 2017.CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
  30. ^ A b Larson, J.H. (2016). "Art conservation and restoration". Encyklopedie Britannica. Encyclopedia Britannic, Inc.
  31. ^ Bennett, JW (2010). An Overview of the Genus Aspergillus (PDF). Aspergillus: Molekulární biologie a genomika. Caister Academic Press. ISBN  978-1-904455-53-0.
  32. ^ A b C Buck, and Gilmore (2010). Metody registrace muzea 5. vydání. Washington, D.C.: AMM Press. ISBN  978-1-933253-15-2.
  33. ^ Appelbaum, Barbara (2010). Metodika ochrany přírody. Appelbaum. ISBN  978-1453682111.
  34. ^ Cacci, Leonardo, ed. (2003). La Fenice Reconstructed 1996-2003: A Building Site. Venezia: Marsilio. p. 118.
  35. ^ A b Laurin, G. "The Craft and Care of East Asian Lacquer". Muzeum umění v Denveru. Citováno 13. dubna 2017.
  36. ^ Knihovna Kongresu. "Care, Handling, and Storage of Works on Paper". Knihovna Kongresu. Citováno 13. dubna 2017.
  37. ^ Reyes, Jimenez (20 March 2013). "The Conservation and Restoration of Pastel". El Blog del Museu Picasso de Barcelona. Citováno 13. dubna 2017.
  38. ^ Národní archiv. "Caring for your prints, drawings, and watercolors" (PDF). Národní archiv. Citováno 13. dubna 2017.
  39. ^ South Florida Art Conservation (24 June 2012). "Watercolor Conservation: Can a Discolored Watercolor be Rescued?". Zachování umění na jižní Floridě. Citováno 13. dubna 2017.
  40. ^ Collector's Guide. "Conserving Works of Art on Paper". Sběratelský průvodce. Citováno 13. dubna 2017.
  41. ^ Melching, S. (24 May 2013). How to Care for Japanese Scrolls & Screens. Retrieved 8 April 2017, from http://denverartmuseum.org/article/staff-blogs/how-care-japanese-scrolls-screens-part-1-2
  42. ^ A b Nishio, Yoshiyuki (1993). "Maintenance of East Asian Paintings". Výroční skupina pro knihu a papír. 12. Citováno 13. dubna 2017.
  43. ^ Gu, Xiangmei; Hou, Yuan-li; Gouet, Valerie (1999). "The Treatment of Chinese Portraits: An Introduction to Chinese Painting Conservation Technique". Výroční skupina pro knihu a papír. 18. Citováno 13. dubna 2017.
  44. ^ Internatual Council on Monuments and Sites. "ICOMOS Principles for the Preservation and Conservation/Restoration of Wall Paintings". Council on Monuments and Sites. Citováno 14. dubna 2017.
  45. ^ A b Ocon, N. "A Primer for the Materials, Methods and Techniques of Conservation" (PDF). Muzeum umění v Severní Karolíně.
  46. ^ Hackney, Stephen. "Paintings on Canvas: Lining and Alternatives". Tate Museum. Citováno 14. dubna 2017.
  47. ^ Golden, Mark (2003). Mural Paints: Current and Future Formulations (PDF). Getty Conservation Institute. Citováno 14. dubna 2017.
  48. ^ Edelstein, Beth; Norbutus, Amanda. "AIC's 40th Annual Meeting - Architecture Session, May 10, Preservation of Outdoor Public Murals: Research and Public Outreach". Americký institut pro ochranu historických a uměleckých děl. Citováno 14. dubna 2017.
  49. ^ Art Conservation at the University of Delaware : Wooden Supports. (n.d.). Retrieved 5 April 2017, from http://artconsweb-002.art-sci.udel.edu/about/kress/historic-materials-technical-terms/wooden-supports Archivováno 15 April 2017 at the Wayback Machine
  50. ^ A b C "Multispectral Imaging". ColourLex. Citováno 25. dubna 2016.
  51. ^ Guillet, Jean-Paul (2017). "Art Painting Diagnostic Before Restoration with Terahertz and Millimeter Waves". Journal of Infrared, Millimeter, and Terahertz Waves. 38. Citováno 16. ledna 2017.

externí odkazy