Záchrana-restaurování turínského plátna - Conservation-restoration of the Shroud of Turin

Turínské plátno v roce 1931

The konzervace-restaurování turínského plátna Odkazuje na konzervace-restaurování a trvalé zachování Turínské plátno aby nedošlo k dalšímu poškození a znečištění. Od roku 1578 bylo plátno uchováváno v královské říši Kaple z Turínská katedrála (od roku 1694 do roku 1993 spočívalo plátno v Bertole v Královské kapli oltář ). Aktuálně je uložen pod laminované neprůstřelné sklo vzduchotěsného pouzdra naplněného chemicky neutrálními plyny.[1] Regulátor teploty a vlhkosti je naplněn argon (99,5%) a kyslík (0,5%), aby se zabránilo chemickým změnám, je samotný plášť udržován na hliník podpora klouzání po běžcích a uložení naplocho uvnitř kufru.[1]

Veřejné představení

Pokud kryt není na veřejném displeji, pouzdro se zavře; během veřejného vystavení lze pouzdro přesouvat, zvedat a otevírat. Během posledních století bylo plátno veřejně vystaveno omezeněkrát,[2][3] často při velmi zvláštních příležitostech.

18. století
  • 4. května 1722.
  • 4. Května 1737: k oslavě manželství Charles Emmanuel III, Vévoda Savojský a král Sardinie.
  • 29. Června 1750: k oslavě manželství Viktor Amadeus III, pak princ ze Sardinie.
  • 15. Října 1775: k oslavě manželství Karel Emmanuel IV, pak princ ze Sardinie.
19. století
20. století
  • 3. – 24. Května 1931: slavit manželství Umberto II, pak princ z Piemontu. Plátno je vyfotografováno podruhé (autor Giuseppe Enrie ).
  • 24. září - 15. října 1933: žádost Papež Pius XI u příležitosti devatenáctého stého výročí Vzkříšení.
  • 26. srpna - 8. října 1978: k připomenutí čtvrtého stého výročí Turínské vazby na plátně.
  • 18. dubna – 14. Června 1998: u příležitosti stého výročí první fotografie rubáša od Secondo Pia.
  • 12. srpna - 22. října 2000: u příležitosti jubilejního výročí narození Ježíše.
21. století
Veřejné zobrazení = militarizace: graffiti v Turíně
  • 10. – 23. Května 2010: první veřejná výstava Plátna po restaurování v roce 2002
  • 19. dubna – 24. Června 2015: u příležitosti dvoustého výročí narození John Bosco.[4][5][6]
  • 8. – 12. Srpna 2018: v rámci přípravy synody o mladých lidech

Výplně

Dne 4. prosince 1532 utrpělo plátno oheň, který spálil několik otvorů v látce. Na jaře roku 1534 Chudé klarisky opravil díry a položil podložku Holandská tkanina na zadní straně.

Dne 11. dubna 1997 utrpěla turínská katedrála další požár, ale rubáš přežil zcela nezraněný. V té době zůstalo plátno mezi třemi stěnami tabulové sklo každých 11 stop (3,4 m) dlouhý a 6,5 ​​stop (2,0 m) vysoký. Hasič Mario Trematore se rozhodl použít a perlík proti neprůstřelnému sklu, aby zachránil relikvii. Nakonec způsobil roztříštění materiálu o tloušťce 39 mm a dorazil další hasič, aby pomohl Trematore. Na otázku, jak se mu podařilo rozbít sklo, odpověděl Trematore: „Neprůstřelné sklo může zastavit kulky, ale nemůže zastavit sílu hodnot představovaných symbolem uvnitř. Pouze kladivem a rukama (stále krvácejícími) jsme se rozbili sklo".[7]

Během restaurování v roce 2002, které provedla Komise pro ochranu plátna mezi 20. červnem a 22. červencem, bylo odstraněno třicet trojúhelníkových nášivek, které v roce 1534 šily jeptišky, a také holandské látky. Vypalovací otvory ve tvaru písmene L před 1516/1192, nazývané „pokerové díry“, zmíněné ve 12. století Maďarský modlitební kodex, zůstali. Obnova z roku 2002 byla kritizována za způsobení škody na plátně.[8]

Přírodní rizika

Kvůli dehydratace, které mohly být zapojeny do tvorba obrazu, nedoporučuje se skladovat plášť vakuum.[9] Vzhledem k tomu, že drobné změny teploty mohou zvýšit tlak, vlhkost a mechanické namáhání, byla plášťová clona klimatizována.

An elektronový mikroskop Vyšetřování prachu a pylů odstraněných z plátna během vyšetření v roce 1978 odhalilo, že některé druhy roztoči bydlí na látce.[9] Lichenothelia a pavoukovci v jednom z páskových vzorků byly také pozorovány.[9]

Jak se Plášť v průběhu staletí válcoval a odvíjel k vystavení, opakovaně se udržoval oděru ohořelých okrajů do oblastí zabořených do ohně.[10] Obrazy krevních oblastí s malým zvětšením již ukazují rozsáhlý oděr tohoto typu.[9] Ke snížení stresu gravitace bylo navrženo, aby bylo Plátno zobrazeno vodorovně. Aby se minimalizovalo možné kosmický paprsek expozice, bylo také navrženo, aby rovina látky byla vyrovnána kolmo k zemi.

Americký výzkumník Alan D. Adler, potvrzující přítomnost bilirubin na látce, poznamenal, že není stabilní vůči světlu a může změnit barvu za jakéhokoli světla.[10] Podle Adlera, protože obrazová vlákna jsou na nebo téměř nasycená, zatímco okolní tkanina není, druhá bude postupně tmavší, dokud se obraz nejprve nestane siluetou a později nakonec nezmizí.[10]

Viz také

Reference

  1. ^ A b Barrie M. Schwortz. "Shroud Exhibitions". Turínské plátno (shroud.com). Shroud of Turin Education and Research Association, Inc.. Citováno 2010-03-04.
  2. ^ Barrie M. Schwortz; Ian Wilson (1996). "Shroud History". Turínské plátno (shroud.com). Shroud of Turin Education and Research Association, Inc.. Citováno 2011-01-03.
  3. ^ Wilson, Ian (1998). Krev a plášť: nové důkazy o tom, že nejposvátnější relikvie světa je skutečná. New York: Simon & Schuster. ISBN  978-0-684-85529-5.
  4. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 06.11.2014. Citováno 2014-11-06.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  5. ^ http://www.sindone.org/pls/diocesitorino/V3_S2EW_CONSULTAZIONE.mostra_pagina?id_pagina=33522
  6. ^ http://www.turinforyoung.it/IT/don-bosco/bicentenario-di-don-bosco-don-angel-fernandez-artime.html
  7. ^ Barrie M. Schwortz. „Oheň z roku 1997“. Turínské plátno (shroud.com). Shroud of Turin Education and Research Association, Inc.. Citováno 2010-03-04.
  8. ^ William Meacham „Znásilnění Turínského plátna“, 2005, ISBN  1-4116-5769-1
  9. ^ A b C d Alan D. Adler, Larry A. Schwalbe. „Zachování turínského plátna“. Shroud Spectrum International, č. 42, prosinec 1993. Citováno 2010-03-04.
  10. ^ A b C „Komentáře k restaurování“. Shroud.com. Citováno 2010-03-04.