Zachování a obnova kulturního dědictví - Conservation and restoration of cultural heritage

Odstranění ulpívajících povrchových usazenin fyzikálně chemickými prostředky (vatovým tamponem) v kostele sv Klášter Sucevița, pohřební komora, v Suceava, Rumunsko

Zachování Koně svatého Marka (Benátky )

The ochrana a obnova kulturního dědictví se zaměřuje na ochranu a péči o hmotné kulturní dědictví, počítaje v to umělecká díla, architektura, archeologie, a muzejní sbírky.^[1] Mezi konzervační činnosti patří preventivní ochrana, zkouška, dokumentace, výzkum, léčba a vzdělávání.^[2] Toto pole je úzce spjato s věda o ochraně přírody, kurátoři a registrátoři.

Definice

Revize a konzervace Sloup Nejsvětější Trojice v Olomouci (Česká republika ) v roce 2006.

Zachování kulturní dědictví zahrnuje ochranu a obnovu pomocí „jakýchkoli metod, které se ukáží jako účinné při udržování tohoto majetku v co nejblíže jeho původnímu stavu po co nejdelší dobu.“^[3] Zachování kulturního dědictví je často spojeno s umělecké sbírky a muzea a zahrnuje péči a správu sběru prostřednictvím sledování, vyšetření, dokumentace, vystavování, skladování, preventivní konzervace a restaurování.^[4]

Rozsah se rozšířil od ochrany umění, zahrnující ochranu a péči o umělecká díla a architekturu, až po zachování kulturního dědictví, včetně ochrany a péče o širokou škálu dalších kulturních a historických děl. Zachování kulturního dědictví lze popsat jako druh etiky správcovství.

Na zachování kulturního dědictví se vztahují jednoduché etické směrnice:

• Minimální zásah;
• Vhodné materiály a reverzibilní metody;
• Kompletní dokumentace všech provedených prací.

Často existují kompromisy mezi zachováním vzhledu, zachováním původního designu a vlastností materiálu a schopností zvrátit změny. Reverzibilita je nyní zdůrazněna, aby se snížily problémy s budoucí léčbou, vyšetřováním a používáním.

Aby se restaurátoři mohli rozhodnout pro vhodnou strategii ochrany a odpovídajícím způsobem uplatnit své odborné znalosti, musí vzít v úvahu názory zúčastněná strana, hodnoty, umělecký záměr, význam práce a fyzických potřeb materiálu.

Cesare Brandi ve svém Teorie restaurování, popisuje restaurování jako „metodický okamžik, v němž je umělecké dílo oceňováno v materiální podobě i v historické a estetické dualitě, s ohledem na jeho přenos do budoucnosti“.^[5]

Dějiny

Klíčová data

Někteří považují tradici zachování kulturního dědictví v Evropě, která začala v roce 1565 s restaurování fresek Sixtinské kaple, ale více starodávné příklady zahrnují práci Cassiodorus.^[6]

Stručná historie

Přehrát média

Časné video ukazující některé činnosti v konzervátorské laboratoři v Rijksmuseum

Dočasná okenní přepážka podél restaurátorského pracovního prostoru v ambitu Kostel St. Trophime, Arles

Péče o kulturní dědictví má dlouhou historii, která byla primárně zaměřena na opravu a opravu předmětů pro jejich další používání a estetický požitek.^[7] Až do počátku 20. století byli umělci obvykle těmi, kdo byli vyzváni k opravě poškozených uměleckých děl. V průběhu 19. století se však oblasti vědy a umění čím dál více prolínaly jako vědci jako např Michael Faraday začal studovat škodlivé účinky prostředí na umělecká díla. Louis Pasteur provedla také vědeckou analýzu barvy.^[8] Snad první organizovaný pokus o uplatnění teoretického rámce na ochranu kulturního dědictví však přišel se založením EU Spojené království z Společnost na ochranu starověkých budov v roce 1877. Společnost byla založena William Morris a Philip Webb, oba byli hluboce ovlivněni spisy z John Ruskin. Ve stejném období se pod vedením francouzského hnutí vyvíjelo francouzské hnutí s podobnými cíli Eugène Viollet-le-Duc, architekt a teoretik, známý svými restauracemi středověkých budov.

Od roku 1998 Harvardská Univerzita zabalí některé z cenných soch v jeho areálu, například toto “Čínská stéla ", s vodotěsnými kryty každou zimu, aby byly chráněny před erozí způsobenou kyselý déšť.^[9]

Zachování kulturního dědictví jako samostatného studijního oboru se původně vyvinulo v Německu, kde v roce 1888 Friedrich Rathgen se stal prvním chemik být zaměstnán a muzeum, Koniglichen Museen, Berlín (Královská muzea v Berlíně ). Nejenže vyvinul vědecký přístup k péči o předměty ve sbírkách, ale tento přístup rozšířil vydáním Příručky o ochraně přírody v roce 1898.^[10] Časný vývoj zachování kulturního dědictví v jakékoli oblasti světa je obvykle spojen s vytvořením pozic pro chemiky v muzeích. V britské archeologii prováděly klíčové výzkumy a technické experimenty v ochraně přírody ženy jako např Ione Gedye jak v terénu, tak v archeologických sbírkách, zejména v Archeologický ústav, Londýn.

Ve Spojeném království provedl průkopnický výzkum malířských materiálů a konzervace, keramiky a konzervace kamene Arthur Pillans Laurie, akademický chemik a ředitel Heriot-Watt University z roku 1900. Laurieho zájmy byly podporovány William Holman Hunt.^[11] V roce 1924 chemik Dr. Harold Plenderleith začal pracovat v britské muzeum s Dr. Alexanderem Scottem v nedávno vytvořené výzkumné laboratoři, i když ve skutečnosti byl zaměstnán u Oddělení vědeckého a průmyslového výzkumu v prvních letech. O Plenderleithově jmenování lze říci, že vedlo k ochraně profese ve Velké Británii, ačkoli v mnoha muzeích a ve světě komerčního umění po generace působili řemeslníci.^[12] Toto oddělení bylo vytvořeno muzeem, aby řešilo zhoršující se stav předmětů ve sbírce, poškození způsobená jejich uložením v Londýnské metro tunely během První světová válka. Vytvoření tohoto oddělení přesunulo zaměření na vývoj teorie a praxe ochrany z Německa do Británie a učinilo z této oblasti hlavní sílu v této rodící se oblasti. V roce 1956 napsal Plenderleith významnou příručku nazvanou Zachování starožitností a uměleckých děl, která nahradila dřívější Rathgenovu knihu a stanovila nové standardy pro rozvoj umění a věda o ochraně přírody.

Ve Spojených státech lze vývoj ochrany kulturního dědictví vysledovat k Muzeum umění Fogg a Edward Waldo Forbes, jeho ředitel v letech 1909 až 1944. Povzbuzoval technické vyšetřování a byl předsedou Poradního výboru pro první technický časopis Technické studie v oblasti výtvarného umění, vydávaný Foggem v letech 1932 až 1942. Důležité je, že do muzea přivedl také lékárny. Rutherford John Gettens byl první z nich v USA, který byl trvale zaměstnán v muzeu umění. Pracoval s George L. Stout, zakladatel a první redaktor technických studií. Gettens a Stout spoluautorem Malířských materiálů: Krátká encyklopedie v roce 1942, přetištěno v roce 1966. Toto kompendium je stále pravidelně citováno. Pouze několik dat a popisů v Gettensově a Stoutově knize je nyní zastaralých.^[13]

George T. Oliver, ze dne Oliver Brothers Art Restoration and Art Conservation - Boston (Est. 1850 v New Yorku) vynalezl vakuový horký stůl pro vzdalující se malby ve 20. letech 20. století; v roce 1937 podal na stůl patent.^[14] Taylorův prototypový stůl, který navrhl a zkonstruoval, je stále v provozu. Oliver Brothers je považován za první a nejstarší nepřetržitě fungující společnost pro restaurování umění ve Spojených státech.

Pozornost rozvoje ochrany se poté zrychlila v Británii a Americe a právě v Británii se vyvinuly první mezinárodní organizace na ochranu přírody. Mezinárodní institut pro ochranu historických a uměleckých děl (IIC) byla založena podle britského práva v roce 1950 jako „stálá organizace pro koordinaci a zlepšování znalostí, metod a pracovních standardů potřebných k ochraně a uchování vzácných materiálů všeho druhu“.^[13] Rychlý růst ochranářských profesních organizací, publikací, časopisů, zpravodajů, a to jak na mezinárodní, tak i na místní úrovni, stojí v čele rozvoje ochranářské profese, a to prakticky i teoreticky. Historici umění a teoretici jako např Cesare Brandi také hrály významnou roli při vývoji teorie ochrany přírody. V posledních letech byly v čele vývoje ochrany přírody etické obavy. Nejvýznamnější byla myšlenka preventivní ochrana. Tento koncept je částečně založen na průkopnické práci společnosti Garry Thomson CBE a jeho kniha Muzeum prostředí, poprvé publikovaná v roce 1978.^[15] Thomson byl spojován s národní galerie v Londýně; právě zde vytvořil soubor pokynů nebo environmentálních kontrol pro nejlepší podmínky, za kterých lze předměty ukládat a zobrazovat v prostředí muzea. Ačkoli jeho přesné pokyny již nejsou přísně dodržovány, inspirovaly tuto oblast ochrany.

Etika

Práce konzervátora se řídí etickými standardy. Ty mají podobu aplikovaná etika. Etické standardy byly stanoveny po celém světě a byly vypracovány národní a mezinárodní etické směrnice. Jedním z takových příkladů je:

• Americký institut pro ochranu přírody Etický kodex a pokyny pro praxi^[16]

Conservation OnLine poskytuje zdroje k etickým otázkám ochrany,^[17] včetně příkladů etických kodexů a pokynů pro profesionální chování v oblastech ochrany přírody a příbuzných oblastech; a listiny a smlouvy týkající se etických otázek týkajících se ochrany kulturních statků.

Kromě standardů praxe se konzervátoři zabývají širšími etickými obavami, jako jsou debaty o tom, zda stojí za to zachovat celé umění.^[18]

Hradní brána z Krnov před (2001) a po (2009) restaurování

Zachovaná historická čtvrť v roce 2006 Bejrút, centrální čtvrť

Péče o kulturní dědictví

Péče o sbírky

Mnoho kulturních děl je citlivých na podmínky prostředí, jako např teplota, vlhkost vzduchu a vystavení viditelné světlo a ultrafialová radiace. Tato díla musí být chráněna v kontrolovaných prostředích, kde jsou tyto proměnné udržovány v rozsahu úrovní omezujících poškození. Například, akvarel obvykle vyžadují stínění před slunečním zářením, aby se zabránilo vyblednutí pigmenty.

Péče o sbírky je důležitým prvkem muzejní politiky. Je nezbytnou odpovědností členů muzejní profese vytvářet a udržovat ochranné prostředí pro sbírky v jejich péči, ať už v obchodě, na výstavě nebo při přepravě. Muzeum by mělo pečlivě sledovat stav sbírek, aby určilo, kdy artefakt vyžaduje ochranářské práce a služby kvalifikovaného konzervátora.

Práce preventivní konzervace ve skalní stěně s pravěkými malbami na Moravě Národní park Serra da Capivara. Práce spočívá v vyplnění trhlin, aby se zabránilo fragmentaci stěny.

Intervenční ochrana

Konzervování nábytku - Lepení volného prvku masivní ořechové manželské truhly (pravděpodobně Itálie, 19. století)

Ve Velké Británii byl na UK zaveden výukový program intervenční ochrany Archeologický ústav podle Ione Gedye, který dodnes vyučuje intervenční konzervátory.^[19]

Hlavním cílem kulturního konzervátora je snížit rychlost poškození objektu. Při plnění tohoto cíle mohou být použity jak neintervenční, tak intervenční metodiky. Intervenční konzervace označuje jakoukoli přímou interakci mezi konzervátorem a hmotnou strukturou objektu. Intervenční akce se provádějí z různých důvodů, včetně estetických možností, potřeb stabilizace strukturální integrity nebo kulturních požadavků na nehmotnou kontinuitu. Příklady intervenčních ošetření zahrnují odstranění zbarveného laku z malby, nanesení vosku na sochu a mytí a převázání knihy. Etické standardy v terénu vyžadují, aby konzervátor plně zdůvodnil intervenční opatření a provedl dokumentaci před, během a po ošetření.

Jedním z hlavních principů ochrany kulturního dědictví byla tradičně myšlenka reverzibility, že všechny zásahy do objektu by měly být plně reverzibilní a aby objekt mohl být vrácen do stavu, ve kterém byl před zásahem konzervátora . Ačkoli tento koncept zůstává vůdčím principem profese, byl v rámci profese ochranáře široce kritizován^[20] a mnozí jej nyní považují za „fuzzy koncept“.^[21] Další důležitou zásadou ochrany je, že všechny změny by měly být dobře zdokumentovány a měly by být jasně odlišitelné od původního objektu.^[22]

Příkladem vysoce propagovaného intervenčního ochranářského úsilí by mohla být ochranářská práce prováděná na Sixtinská kaple.

Konzervační laboratoře

Centrum ochrany Lunder. Ochranářský personál pro Smithsonian American Art Museum a Národní galerie portrétů jsou viditelné pro veřejnost přes skleněné stěny od podlahy ke stropu, které návštěvníkům umožňují vidět na vlastní oči všechny techniky konzervátoři použít k prozkoumání, ošetření a konzervaci uměleckých děl ve fungující konzervátorské laboratoři.

Ochránci běžně používají chemické a vědecké analýzy ke zkoumání a ošetřování kulturních děl. Moderní konzervační laboratoř používá zařízení jako mikroskopy, spektrometry a různé rentgen režimové nástroje pro lepší pochopení objektů a jejich součástí. Takto shromážděná data pomáhají při rozhodování o konzervačních postupech, které mají být objektu poskytnuty.

Vzhled země po zemi

Spojené státy

Památková péče, ve spolupráci s Ústav muzejních a knihovnických služeb, americká federální agentura, vytvořila The Heritage Health Index. Výsledkem této práce byla zpráva Public Trust at Risk: Zpráva Heritage Health Index o sbírkách státu America, který byl publikován v prosinci 2005 a dospěl k závěru, že je třeba přijmout okamžitá opatření, aby se zabránilo ztrátě 190 milionů artefaktů, které potřebují konzervativní léčbu. Zpráva obsahovala čtyři doporučení:

• Instituce musí upřednostnit zajištění bezpečných podmínek pro sbírky, které mají v důvěře.
• Každá inkasní instituce musí vypracovat nouzový plán na ochranu svých sbírek a vyškolení personálu k jeho provádění.
• Každá instituce musí svým zaměstnancům přidělit odpovědnost za péči o sbírky.
• Jednotlivci na všech úrovních vlády a v soukromém sektoru musí převzít odpovědnost za poskytnutí podpory, která umožní těmto sbírkám přežít.^[23]

Spojené království

Poznámka o probíhající ochraně Victoria and Albert Museum (2014)

V říjnu 2006 Ministerstvo kultury, médií a sportu, vládní oddělení, vytvořilo dokument: „Pochopení budoucnosti: Priority anglických muzeí“.^[24] Tento dokument byl založen na několikaletých konzultacích zaměřených na stanovení vládních priorit pro muzea v 21. století.

Dokument uvedl jako priority pro příští desetiletí následující:

1. Muzea naplní svůj potenciál jako vzdělávací zdroje (strany 7–10).
   • Muzea budou začleněna do výuky každé školy v zemi.
   • Pochopení účinnosti muzejního vzdělávání bude dále zlepšováno a osvědčené postupy zabudovány do vzdělávacích programů.
   • Hodnota sbírek muzeí jako zdroje pro výzkum bude dobře pochopena a budou vytvořeny lepší vazby mezi akademickou komunitou a muzei.
2. Muzea přijmou svou roli při podpoře, zkoumání, oslavování a zpochybňování identity různých komunit (str. 11–14).
   • Toto odvětví musí spolupracovat s partnery z akademické sféry i mimo ni, aby vytvořilo intelektuální rámec podporující kapacitu muzeí řešit problémy identity.
   • Muzejní sektor musí i nadále vyvíjet zdokonalené praktické techniky zapojení komunit všeho druhu.
3. Sbírky muzeí budou dynamičtější a lépe využívány (str. 15–18).
   • Vláda a odvětví naleznou nové způsoby, jak povzbudit muzea, aby aktivně a strategicky shromažďovaly, zejména záznamy o současné společnosti.
   • Odvětví bude rozvíjet nové přístupy ke sdílení sdílení a rozvoje sbírek a souvisejících odborných znalostí.
4. Pracovní síla muzeí bude dynamická, vysoce kvalifikovaná a reprezentativní (strany 17–22).
   • Řídicí orgány a zaměstnanci muzeí budou zastupovat komunity, kterým slouží.
   • Najděte rozmanitější způsoby, jak do muzeí vstoupit širší škálu dovedností.
   • Zlepšit další profesní rozvoj.
5. Muzea budou užší spolupracovat navzájem a s partnery mimo tento sektor (strany 23–26).
   • Bude vytvořena konzistentní základna důkazů o příspěvku všech druhů muzeí k celé řadě agend veřejné služby.
   • Budou existovat hlubší a déle trvající partnerství mezi národními muzei a širším spektrem regionálních partnerů.
   • Budou posíleny mezinárodní role muzeí, aby se zlepšily muzejní programy v této zemi a image, pověst a vztahy Británie v zahraničí.

Odpověď ochranářské profese na tuto zprávu byla celkově méně než příznivá, Ústav ochrany přírody (ICON) zveřejnily svou odpověď pod názvem „Selhání vize“.^[25] Bylo řečeno následující:

„Žádný sektor se nemůže dívat s důvěrou do budoucnosti, pokud bude jeho klíčové aktivum stále tvrději a tvrději zpracováváno v rámci stále se rozšiřujícího rozsahu cílů, zatímco vstupy potřebné k jeho udržení budou zanedbávány.“

„Je nám velkým znepokojením, že jedinou částí této části, která potvrzuje potřebu většího financování, je ta část, která odkazuje na akvizice. Původní konzultační dokument zmínil poměrně rozsáhlý odkaz na význam sbírek, roli nové technologie a problémy kulturního vlastnictví, ale zdá se, že to bylo v tomto dokumentu odstraněno. “

Závěrečné:

„Na otázku, kterou zvolil Výbor CMS pro kulturu, média a sport, výbor CMS, co by rád viděl jako prioritu v dokumentu DCMS vyplývající z konzultace„ Porozumění budoucnosti “, pan MacGregor odpověděl„ Byl bych rád, kdyby tam byla doplněna konzervovat a zkoumat sbírky, aby sbírky mohly skutečně hrát roli v celém Spojeném království, kterou by měly. “To bychom také udělali.“

Kromě toho souhrnná zpráva o webových stránkách ICON^[26] uvádí následující konkrétní doporučení:

• Celostátní průzkum, jehož cílem je zjistit, co chce veřejnost od muzeí, co je motivuje k jejich návštěvě a co vede k obohacující návštěvě.
• Přehled výsledků průzkumu a stanovení priorit různých vnitřních, instrumentálních a institucionálních hodnot s cílem poskytnout jasný základ pro desetiletou strategii
• HR konzultanti, kteří mají být přivedeni z komerčního sektoru, aby zkontrolovali nábor, kariérní rozvoj a pracovní postupy v národních a regionálních muzeích.
• Závazek prozkoumat potenciál využití muzejní akreditace jako účinnější hnací síly pro zlepšování náboru, rozmanitosti a kariérního rozvoje v celém odvětví.
• DCMS plně zohlední případná zjištění aktuálního šetření výběrové komise Commons týkající se péče o sbírky v konečné verzi tohoto dokumentu
• Přijetí těchto doporučení z nedávného šetření Sněmovny lordů Věda a dědictví což by mohlo ovlivnit budoucnost muzeí.

V listopadu 2008 se sídlem ve Velké Británii think tank Ukázky vydal vlivnou brožuru s názvem Je to hmotný svět: péče o veřejnou sféru,^[27] ve kterém argumentují za přímou integraci veřejnosti do úsilí o zachování hmotné kultury, zejména té, která je na veřejnosti, jejich argument, jak je uvedeno na straně 16, prokazuje jejich víru, že společnost může mít prospěch z ochrany jako paradigmatu i profese :

„konzervátoři poskytují paradigma nejen pro řešení věcí, když jsou rozbité, ale i pro širší sociální étos péče, kde jednotlivě a společně přebíráme odpovědnost a jednání“

Výcvik

Mnoholeté školení v oblasti ochrany kulturního dědictví mělo podobu učební obor, přičemž učeň pomalu rozvíjel dovednosti potřebné k výkonu své práce. U některých specializací v rámci ochrany přírody to stále platí. V oblasti ochrany přírody je však dnes běžnější, že výcvik potřebný k tomu, aby se stal praktickým konzervátorem, pochází z uznávaného univerzitního kurzu ochrany kulturního dědictví.^[28]

Univerzita může jen zřídka poskytnout veškerá nezbytná školení v oblasti zkušeností z první ruky, která může být učňovským oborem, a proto má kromě absolventského výcviku také profese tendenci podporovat studenty ochrany přírody, aby trávili čas jako internovat.

Zachování kulturního dědictví je mezioborové pole, protože konzervátoři mají zázemí v výtvarné umění vědy (včetně chemie, biologie, a věda o materiálech ) a úzce související disciplíny, jako např historie umění, archeologie, a antropologie. Mají také designové, výrobní, umělecké a další speciální dovednosti nezbytné pro praktické uplatnění těchto znalostí.

V rámci různých škol, které vyučují zachování kulturního dědictví, se přístup liší podle vzdělávacího a odborného systému v zemi a zaměření školy samotné. Toto uznává Americký institut pro ochranu přírody kteří radí „Specifické požadavky na přijetí se liší a potenciálním uchazečům se doporučuje, aby kontaktovali přímo programy s podrobnostmi o předpokladech, postupech přihlášek a osnovách programu“.^[28]

Ve Francii výuku ochrany dědictví vyučují čtyři školy: École supérieure d'art d'Avignon [fr ], L’École supérieure des Beaux-Arts Tours, Angers, Le Mans, L’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, Institut national du patrimoine.^[29]

Sdružení a profesní organizace

Společnosti zabývající se péčí o kulturní dědictví existují po celém světě již mnoho let. Jedním z prvních příkladů je založení společnosti Společnost na ochranu starověkých budov v Británii na ochranu zastavěného dědictví je tato společnost nadále aktivní i dnes.^[30] The 14. dalajláma a Tibeťané pracovat na zachování jejich kulturního dědictví s organizacemi, včetně Tibetského institutu múzických umění^[31] a mezinárodní síť osmi Tibetské domy.

Postavené dědictví bylo v popředí růstu organizací založených na členech ve Spojených státech. Zachování Virginie, založeno v Richmond v roce 1889 jako Asociace pro záchranu starožitností ve Virginii byla první celostátní památkovou skupinou Spojených států.^[32]

Dnes se profesionální konzervátoři připojují a účastní se činnosti mnoha ochranářských sdružení a profesních organizací s širším oborem a v rámci své specializované oblasti.

Tyto organizace existují, aby „podporovaly odborníky na ochranu přírody, kteří chrání naše kulturní dědictví“.^[33]

To zahrnuje prosazování profesionálních standardů, podporu výzkumu a publikací, poskytování vzdělávacích příležitostí a podporu výměny znalostí mezi kulturními konzervátory, spojeneckými odborníky a veřejností.

Dokumenty mezinárodního kulturního dědictví

Příklad archeologického objevu a restaurování nástěnné malby

• 

  První archeologický průzkum ve vrstvě 19. století francouzským archeologem a restaurátorem Yves Morvan
• 

  Malba z 15. století před restaurováním vymazána
• 

  Malba po restaurování

Viz také

• Wikipedia: Péče o sbírky WikiProject

Reference

Další čtení

• Ann Marie Sullivan, Kulturní dědictví a nová média: budoucnost minulosti, 15 J. MARSHALL REV. INTELL. PODPĚRA. L. 604 (2016) https://repository.jmls.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1392&context=ripl
• Charola, A. Elena a Robert J. Koestler, eds. Zmírňování pesticidů v muzejních sbírkách: Věda v ochraně: Sborník z MCI Workshop Series. Smithsonian Příspěvky do památkové péče, č. 1. Washington, D.C .: Smithsonian Institution Scholarly Press, 2010. Kopie tohoto svazku jsou k dispozici ke stažení ve formátu PDF zdarma v digitální knihovně Smithsonian kliknutím na přiložený odkaz.
• Koestler, Robert J. a kol., Redaktoři (2003). Umění, biologie a ochrana: biodeteriorace uměleckých děl. New York: Metropolitní muzeum umění. ISBN  978-1588391070.CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
• Pergoli Campanelli, Alessandro, La nascita del restauro. Dall'antichità all'alto medioevo, Milan, Jaca kniha 2015 ISBN  9788816412996 [1].
• Sandis, Constantine, ed. „Etika kulturního dědictví: mezi teorií a praxí. Cambridge: Open Book Publishers, 2014. ISBN  978-1-78374-067-3
• Staniforth, Sarah, ed. Historické pohledy na preventivní ochranu. Los Angeles: Getty Publications, 2013. ISBN  978-1-60606-142-8
• H. M. Szczepanowska, D. Jha, T. G. Mathia, eds. Morfologie a charakterizace dematiózních hub na celulózovém papírovém substrátu pomocí synchrotronové rentgenové mikrotomografie, rastrovací elektronové mikroskopie a konfokální laserové rastrovací mikroskopie v kontextu kulturního dědictví, Journal of Analytical Atomic Spectrometry, 2015

externí odkazy

Tato část je Použití externí odkazy nemusí dodržovat zásady nebo pokyny Wikipedie. Prosím vylepšit tento článek odstraněním nadměrný nebo nemístný externí odkazy a případně převedení užitečných odkazů na odkazy pod čarou. (Listopad 2015) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

• ATA Online, Abstrakty mezinárodní konzervační literatury
• BCIN, bibliografická databáze Conservation Information Network
• CAMEO: Conservation and Art Materials Encyclopedia OnLine
• Conservation OnLine (CoOL) zdroje pro odborníky na ochranu přírody "CoOL, online zdroj provozovaný Založení Amerického institutu pro ochranu přírody je plnotextová knihovna informací o ochraně přírody, která pokrývá široké spektrum témat zajímavých pro ty, kdo se zabývají ochranou knihoven, archivů a muzeálních materiálů. Jedná se o rostoucí online zdroj pro konzervátory, specialisty na péči o sběr a další odborníky na ochranu přírody. “
• Grimwade Center for Conservation Cultural Materials, oddělení Melbourne University.
• DOCAM - Dokumentace a ochrana kulturního dědictví médií „řešit otázky uchovávání a dokumentace digitálních, technologických a elektronických uměleckých děl.“
• Hornemannův institut z HAWK Hochschule für angewandte Wissenschaft und Kunst (University of Applied Sciences and Arts) Hildesheim / Holzminden / Göttingen which provides E-publikace, většinou evropských studentů a online kurzy v oblasti ochrany dědictví a také odkazy na jiné webové stránky související s ochranou.
• ICOMOS Otevřený archiv: jak institucionální archiv vědecké dokumentace vytvořené Mezinárodní radou pro památky a sídla (ICOMOS), tak také předmětný archiv otevřený celé mezinárodní vědecké komunitě v oblasti ochrany památek.
• Web pracovní skupiny pro integrovanou ochranu proti škůdcům
• Etický kodex muzeí Mezinárodní rady muzeí (ICOM), 2006
• Indigo Arts Alliance / Síť, novinky, výpisy a granty pro konzervátory
• museumkids / Co je to ochrana umění? - Metropolitní muzeum umění, 2001.
• Zdroje výzkumu na Getty Conservation Institute, včetně vyhledávače AATA (dříve „Art and Archaeology Technical Abstracts“), bibliografie k různým tématům, dokumenty o politice kulturního dědictví a odkazy na jiné webové stránky související s ochranou přírody.
• Online kurz Péče o sbírky dědictví. An online course in preventive conservation issues for museum professionals, University of Melbourne, School of Historical Studies: Centre for Cultural Materials Conservation.
• Centre de recherche et de restauration des Musées de France, C2RMF on Wikipedia (francouzsky)
• Theory and practice of conservation [2].

Scholarly journals

• Journal of the American Institute for Conservation
• ICOM-CC Ethnographic Newsletter
• Victoria and Albert Museum Conservation Journal
• Journal of Conservation and Museum Studies
• Tate Papers
• Getty Conservation Institute Newsletter
• The Book and Paper Group – American Institute for Conservation
• The Abbey Newsletter
• e-Preservation Science journal
• e-conservation magazine
• CeROArt. on-line magazine devoted to a multidisciplinary approach to questions of Conservation, exposition, Restoration of Objets d’Art
• Studie o ochraně přírody
• Reviews in Conservation
• Journal of the Institute of Conservation
• The Paper Conservator
• Future Anterior. Journal of Historic Preservation, History, Theory, and Criticism, GSAPP, Columbia University

Relation to the public

• UPenn's Architectural Conservation Lab
• You be the Conservator
• Lunder Conservation Center
• Conservation Advice Notes – Portable Antiquities Scheme
• Objects Conservation — Provided by the Division of Anthropology, American Museum of Natural History.
• Conservation Report on Mukul Dey Archives by C. B. Gupta
• Public Art Restoration Services
• Freeview Video 'Science and Fine Art' by David Bomford of the National Gallery. A Royal Institution Lecture showing how scientific techniques aid conservation by the Vega Science Trust.
• New York Academy of Science Podcast about Ad Reinhardt's Černá malba and its restoration
• Preserv'Art – Interactive database of products used in conservation by the CCQ
• Agents of Deterioration – a Game from Liverpool Museum

External lists

External lists of international cultural heritage documents:

• at ICOMOS – Charters adopted by the General Assembly of ICOMOS and other Standards
• at UNESCO – Official documents
• at UNESCO – Normative Action
• at UNESCO – Legal instruments
• at UN – UN Documents Cooperation Circles – Gathering a Body of Global Agreements
• at The J. Paul Getty Trust – Conservation Institute – Cultural Heritage Policy Documents
• at Fletcher School, Tufts University – Cultural Protection Treaties and Other International Agreements
• at Robert Gordon University – Documents on cultural heritage protection
• at Cultural Heritage.net – Codes-Charters-Declarations
• by JK Gillon – CULTURAL HERITAGE CHARTERS AND STANDARDS
• at Cuba Arqueológica – Cartas Internacionales de Protección del Patrimonio (Španělština)
• at IPHAN – Relação das Cartas Patrimoniais (v portugalštině)