Mircea Florian (hudebník) - Mircea Florian (musician)

Mircea Florian (Rumunština:[͡Ʃmirt͡ʃe̯a floriˈan], také známý jako Florian din Transilvania, M. A. N. Florian,^[1] FloriMAN;^[2] narozen 5. prosince 1949), je a rumunština multiinstrumentalistický hudebník, multimediální umělec a počítačový vědec se sídlem v Německo. Poté, co zahájil svou hudební kariéru jako folk rock na konci 60. let vytvořil zpěvák fúzi mezi Rumunský folklór a Východní hudba, zvláště Indický zvuk, stěhování do psychedelická hudba. On našel Ceata Melopoică soubor, se kterým nahrál a koncepční album. Tyto a jeho sólové počiny mu vynesly kultovní pokračování mezi vzpurnou mládeží a vybudovaly si reputaci jednoho z nejoriginálnějších přispěvatelů do rumunské populární hudby. Florian byl také jedním z prvních členů Cenaclul Flacăra, cestující hudební a literární kruh, ale rozešel se s ním, když začal být čím dál tím více nacionalistický.

Před rokem 1980 obrátil Florian svou pozornost k elektronická hudba a nová vlna. Souběžně s ním, stejně jako ostatní umělci na rumunské folkové scéně, sledoval svůj zájem o jiné než popové podniky experimentální hornina a minimální hudba na biomusic a vystavovat své instalace umění. V roce 1986 Florián uprchl z komunistického Rumunska, protože byl v té době hodně vystaven komunistická cenzura, a zahájila kulturní a vědecké projekty v roce 2006 západní Německo. Protože Rumunská revoluce, pravidelně se vrací, hraje na mnoha festivalech a skládá filmové partitury.

Životopis

Začátky

Narozen v Satu Mare Mircea Florian zahájil hudební vzdělání jako pianista a saxofonista, než se obrátím na kytaru, blockflute, mandolína a různé další nástroje.^[3][4] Nejprve navštěvoval kurzy na umělecké škole Satu Mare,^[5] a nejprve se začal zajímat múzických umění zatímco vášnivý divák místní Medrano Cirkus (místo, kde byl také svědkem prvního koncertu rockové kapely).^[3]

Florian pak studoval na Eminescu High School kde měl hudební vystoupení s kapelou Zburătorii (1965).^[4] Po chvíli dal také svůj první one-man show, který zahrnoval taneční rutinu.^[4] Souběžně se státním vzděláváním navštěvoval soukromé kurzy hudby a výtvarného umění.^[5] Florian nejprve přišel do styku s narůstajícím množstvím hippie pohyb Západ, a setkal se s Rumuny, kteří navzdory přísnému dohledu komunistických úřadů to chtěli replikovat místně. V roce 2005 uvedl, že zásadní rozdíl byl v drogová kultura, ke kterému měli Rumuni malý přístup, a dodal: „V každém případě se způsob, jakým se zde měl umělecký akt uskutečnit, lišil od toho, co by člověk mohl zažít na Západě. Rumunští umělci vytvořili pro těsnější kruh, ) znalci. “^[4] Jinde také poznamenal, že kultura hippies se v podstatě stala pro Rumuny přístupnější koncem šedesátých let: „Pamatuji si, že jakmile vyjde záznam, čerstvý ze západního trhu, neprojde víc než týden, než se dostane Rumunsko, které přinesl nějaký námořník nebo známý, který byl na návštěvě „venku“, nebo z nebe ví, jaké kanály ... “^[6]

Mezi popovými akcemi desetiletí byl Florian nejvíce ohromen Bob Dylan, Brouci a Leonard Cohen.^[4] V té době se stal vášnivým posluchačem tajného západního rádia, kde poprvé slyšel hudbu Karlheinz Stockhausen, Steve Reich a hlavně Luigi Nono: "Nonova hudba byla tak nová, tak podmanivá, tak bohatá na významy ... Dostal jsem se na ni navždy!"^[6] První experimenty s elektronickou hudbou provedl ve věku 16 let, když při hledání nových „barvy tónu "otočil se zvukový generátor do klávesového nástroje.^[6]

Zburătorii rozpustil v roce 1967 a Florian opustil Satu Mare pro Bukurešť, hlavní město.^[4] Studoval kybernetika na Politehnica University, od roku 1967 do roku 1972, a byla součástí vůbec první třídy promování na Fakultě ekonomických výpočtů Politehnica.^[5][6] Po příjezdu do Bukurešti chvíli hrál s kapelou Lotus, který, jak vzpomíná, byl „docela zajímavý“ lidový projekt.^[4] V roce 1968, během invaze do Československa, Florian měl také svůj první pohled na komunistickou cenzuru: jeho píseň, která byla transparentně kritická vůči Sovětský svaz, byl zakázán veřejné rádio. Podle populárního účtu, DJ Cornel Chiriac ignoroval takové příkazy a přehrál píseň, takže byl okamžitě vyhozen (druhá verze připisuje jeho propuštění tomu, že hrál nejednoznačný záznam skupiny Beatles “Zpět v SSSR ").^[7]

Lotus' zásadní průlom nastal v roce 1969, kdy vystoupili na 3-Gaura-3 Klub, kde hudební kritik Florin Silviu Ursulescu uspořádal první Rumunsko Americký lid -inspirovaný hudební festival.^[4] Jak poznamenal Florian, Lotus se objevil po boku „první vlny“ rumunských lidových zpěváků Mircea Vintilă, Dorin Liviu Zaharia a Doru Stănculescu.^[4] Přibližně ve stejnou dobu se Florian připojil k Luceafărul literární klub,^[8][9] a za předpokladu, že avantgardní jazz pozadí Surrealistické živě recitoval básně Valery Oisteanu.^[10]

Souběžně s tím Florianova práce v matematice otevřela nová pole pro jeho hudební experimentování. Poznamenává, že hlavním faktorem bylo jeho seznámení s tranzistorové počítače v laboratoři ekonomických výpočtů a Akademie ekonomických studií v Bukurešti, v době „čistého štěstí“ - tedy kdy liberalizace umožnilo Rumunsku obchodovat s elektronikou s Spojené státy.^[6] Měl volnou ruku, aby mohl pracovat algoritmické složení a počítačová hudba.^[6] Oficiálně byl zaměstnán v počítačovém průmyslu od 22 let a svůj plat doplnil polo povinnými zásilkami „na místě“, které mu umožnily investovat své vlastní peníze do různých špičkových hudebních nástrojů.^[6]

Florian v Labirintu na Ceata Melopoică

V roce 1971 byla Mircea Florian nespokojená s konceptem kapely,^[4] a věnoval se hlavně sólovým projektům. Jako takový, v tom, čemu říká jeho „bílé období“ akustický rock, se stal zejména předskokanem oslavované rockové kapely Transsylvánie Phoenix.^[3] On také hrál na Univerzita Ion Mincu vyjít si, Klub A, na živých koncertech s Vintilă a hercem a zpěvákem Florian Pittiş. Shoda jmen s posledně jmenovaným byla běžným vtipem a právě zde začal používat umělecké jméno Florian din Transilvania (doslovně, „Florian z Sedmihradsko ").^[11] Vedle toho vydržel jako jeden z hlavních pseudonymů zpěváka M. A. N. Florian.^[1]

Zaměřoval se na hru na strunné nástroje, jako je kytara nebo Cobza, stejně jako být písničkářem. Založil koncepční pásmo, původně známé jako Florian v Labirintu („Florián v labyrintu“) a později jako Ceata de dubaşi, ceteraşi, kitarozi a další meşteri lăutari („Kapela bubeníků, Cittern - hráči, kytaristé a další mistři Lăutari ") a také zapojení Gabi Căciulă a Sorin Chifiriuc jako kytaristé a Alexandru Beno jako houslista.^[4] Když projekt přidal, rozbil hudební půdu Indické vlivy a sitar podpora, kterou přispěla Ljubiša Ristić, z Jugoslávie.^[4] Občas tabla rytmus a flétna melodie hráli a Pákistánec umělec, Arif Djafri.^[4]

Hudbu popsal Florian jako kombinaci „archaické a elektrický prvky „do“ vědy,^[4] a pokrývající po sobě jdoucí barevná „období“ v jeho tvůrčí historii, kdy se věnoval hromadění hudebních nástrojů.^[3] Nové západní inspirace pro jeho práci byly Laurie Anderson, Peter Gabriel a Todd Rundgren.^[4] Vycházející z hlavní skupiny Florian v Labirintu, Ceata Melopoică („Melopoetická skupina“) se stala hlavním projektem Floriana v 70. letech. Mezi často se měnící členství patřili: Beno, Căciulă, Chifiriuc, Ristić, Zaharia, Andrei Oişteanu, Alexandru Beno, Valentin Andronescu, Günther Reininger, Andrei Cristea, Eugen Gondi, Dietrich Krauser, Mihai Creţu, Costin Petrescu, Alexandru Mitaru, Alexe Conta, Mircea Dordoi, Ortansa Păun, Sorin Baroţi, Gheorghe Popescu a Mihai Pintilie.^[6][12]

Od výběru názvu tento nový projekt také odráží rostoucí zájem vůdce o Starořecká filozofie, jeho ideologický zdroj psychol, který popisuje jako hlubší než obecný folk rock.^[6] O svých dřívějších lidových písních hovořil jako o „zpívatelných“ a „přístupnějších“ než o své pozdější tvorbě.^[12] Ačkoli v 70. letech nebyla v komunistickém Rumunsku psychedelická hudba dobře vidět, Florianův psychofolik si vysloužil kultovní pokračování. Podle kritika Mihai Plămădealăe došlo k přechodu, na jehož konci se Florian stal „jedním z nejpodivnějších rumunských hudebníků“: „Zatímco zahájil svou kariéru folkového zpěváka, s několika klidnými a obvyklými písněmi začal Florian pomalu získat odstup od standardních výrazových prostředků. "^[13]

Protestující zpěvák

Florianova pověst měla politický aspekt. Později hovořil o kulturním šoku na konci liberalizace, když Červencové práce představen Sino -Severokorejský -státní kontrola stavu.^[6] Jak uvedl kritik Marius Chivu, Florianova opozice vůči komunistickému režimu jej přivedla do „velké lidové čtveřice protestující zpěváci ", s Nicu Vladimir, Valeriu Sterian a Horia Stoicanu.^[14] Nějakou dobu byl přítomný v Cenaclul Flacăra, klub lidového zpěvu organizovaný se souhlasem komunisty. Zpěvák později uvedl, že byl jedním ze zakládajících členů klubu, spolu s básníkem Adrian Păunescu, jeho kolega v Luceafărul, a že má v úmyslu vytvořit „hnutí spojující lidi se zájmem o poezii a hudbu“.^[8]

Nakonec byl Florian vyhozen za provedení písní přerušovaných dvojité entenders.^[15] Literární kritik a fanoušek lidové hudby Dan C. Mihăilescu naznačuje, že tyto neshody odrážely větší kulturní konflikt. Popisuje Floriana, Marcela Saftiuc, Sterian a Zaharia se zásadně liší od „Maoistické „agenda rumunského komunismu, a konstatuje, že se také stali neslučitelnými s Păunescu, když se tento zavázal k„ trapné “indoktrinaci.^[16] Reflexe zpět na jeho dětskou docházku Cenaclul, spisovatel-politik Varujan Vosganian si všiml podobného problému: „Líbilo se mi Marcela Saftiuc, [...] Mircea Florian, Doru Stănculescu a mnoho dalších, nelíbilo se mi, když jsme byli nuceni vstát a tleskat.“^[17] Jak tvrdí literární kritik Ion Bogdan Lefter „„ Jen málo autentických umělců žánru [folk] by mohlo zabránit jeho rychlému vstřebání do melodického, lyricaloidního a často jingoistického kýče propagovaného propagandistickým Cenaclul Flacăra."^[18] Účet Floriana zmiňuje „kontrolované odklony“ těchto podniků a dodává, že „skutečný lid“ 70. let byl ztracen indoktrinací a komercializací.^[6]

Florian připomíná, že jeho texty, a zejména jeho dlouhosrstý vzhled, byly stále větší příčinou podráždění komunističtí cenzoři V důsledku toho vymyslel různé „strategie“, jak šířit své poselství pro veřejnost.^[4] Vysvětlil také: „Obecně ten text, který byl velmi výstižný, neměl žádnou šanci - vyzvedli by vás tam a tam a tam byli [...]. Ale každý by se metaforizoval. Člověk by dostal to, o co šlo text, ale nejdůležitější bit byl stav mysli, přístup vyslaný autorem, umělcem ... [...] Velmi často [moje] zpráva byla jednoduchá: odmítl jsem zápis, odmítl jsem to sociální vzorec, nenechal bych se lhát a dal bych veřejnosti vědět, že jsem vyzval k akci „obecného vyčištění“, vyjádřil jsem také svůj postoj ke skutečnosti, že mi byla odebrána svoboda. To bylo zásadní. "^[6]

Florian a Zaharia měli přátelský vztah se spisovatelem Dorin Tudoran, který se stal otevřeným disident. Podle Tudorana to bylo kolem roku 1974, kdy si tři z nich poprvé uvědomili, že agenti Securitate tajná policie je sledovala.^[19] Ceata člen Andrei Oişteanu, který se uplatnil v náboženských studiích, také poznamenal, že Securitate se v té době blížil k sobě a dalším nekonformistům nebo hippies.^[20]

Florianova sólová hudba byla zahrnuta v roce 1973 split EP Muzică folk („Lidová hudba“), kterou sdílel se Saftiucem,^[4] poté, v roce 1975, na singl Pădure liniştitoare / La făgădău 'de piatră / Cu pleoapa de argint („Tichý les / U kamenné hospody / Se stříbrným víčkem“). Písně nahrané Chifiriucem, Reiningerem a Căciulăem byly založeny na textech napsaných Florianem nebo byly vybrány z rumunského folklóru, zejména hajduk písničky. Instrumentální uspořádání zahrnovalo širokou škálu nástrojů: akustická kytara, flétna, bicí souprava, Cobza, harfa čelistí, idiofony (vše hraje sám Florian), vedle elektrická kytara, tabla, conga, elektrický klavír, celesta, syntetizér a elektronické varhany.^[21] Mihai Plămădeală popisuje výsledek jako jedinečný projekt v Rumunská hudba: "Nic z toho, co na něm lze poslouchat nebo slyšet, nenachází přímého korespondenta v ničem, čeho kdokoli a kdekoli dosáhl."^[21] Všímá si Florianovy fúze „hippie kultury“, “mantra "zpěv a" maximální svoboda progresivní rock ".^[21] Florian údajně zůstává prvním rumunským zpěvákem, který použil syntetizátor v jednom ze svých děl.^[22]

Florian pokračoval v živých vystoupeních, včetně koncertu Orăştioara de Sus, kde vystoupil na pódium po boku Transsylvania Phoenix a tradičního bubeníckého orchestru Brăneşti, provádějící to, co Florian nazývá „nefiltrovaná, čistá, nezpracovaná hudba“.^[3] Stejně jako Nicu Vladimir koncertoval na setkáních „ohňů na pláži“ na dálkovém ovládání Letovisko Černého moře z 2 Mai „hippie hotspot“, než byly tyto události úplně zakázány z důvodu bezpečnosti hranic.^[23] Poskytoval také hudbu ke hře Andrei Oişteanu Vlacea, regele nebun ("Mad King Vlacea"), předvedené na turné u Ţăndărică divadlo a údajně si dělá legraci z autoritářský vůdce Nicolae Ceauşescu.^[20] Florian se později objevil jako herec-loutkář a multiinstrumentalista Až do Eulenspiegel, režie Cătălina Buzoianu pro Ţăndărică. Jak si vzpomíná, zahrnovalo to, že v rychlém sledu hrál asi 30 nebo 40 nástrojů, od celesty, pytel a melodica na kytaru; Florian se nepovažuje za dokonalého hráče všech těchto nástrojů: „Je to jako malovat a potřebovat nějakou žlutou barvu jen pro malé zvýraznění. Nemůžeš říct, že jsi maloval žlutou barvou.“^[6]

Cesta ... v roce 1977 následoval další singl, Fîntîna ("Studna").^[4][12] An elektronický rock zahrnoval spolupráci s rockovým bubeníkem Radu Răducanu.^[12] V roce 1979 byl Florian zařazen na kompilační album, také s názvem Muzică folk.^[4] Většina hudby, kterou složil a produkoval v této fázi, však zůstala nezaznamenaná nebo byla zachována pouze dál fidelipac.^[4] Jak poznamenal jeho bývalý promotér Florin Silviu Ursulescu, který pracoval pro Rozhlasová společnost, jeho nadřízení jednoduše zakázali některé Florianovy písně, protože obsahovaly to, čemu se říkalo „nesmyslné texty“.^[24]

Minimalismus a nová vlna

Během následujícího období se Florian začal více zajímat elektronická hudba, seznámil se s novými technologiemi a pracoval jako inženýr na Computer Science Institute v Bukurešti.^[4] Měl také přístup k nahrávkám uchovávaným ve sbírce Radu Stan na Státní ústřední knihovna.^[6] Podle jeho vlastního referenčního systému to zahájilo „zelené období“.^[3] Kromě počátečních popových vlivů se Florian stále více inspiroval klasikou elektroniky, aleatorický nebo minimální hudba: Léon Theremin, Pierre Schaeffer, Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, Morton Subotnick, Lejaren Hiller, Steve Reich, Terry Riley, Iannis Xenakis, John Cage.^[4]

Se spolupracovníky Belu Alexandru a Valentinem Antonescem testoval minimalistické nahrávky magnetická páska, slepené do různých sekvencí.^[1] Florian také skládal a s pomocí bubeníka Transsylvania Phoenix Costin Petrescu, zaznamenal experimentální hornina píseň Nicodim şi toaca ascunsă („Nicodim and the Hidden Semantron "), který byl vizuálně podpořen výkonem Florianova umění a přepracován na a hudební řadič.^[4] Hudební díla byla hrána na Florianových exponátech, včetně jeho příspěvku k hlavní multimediální show Scrierea ("Psaní") nebo na speciálních koncertech "nové hudby" konaných v klasických koncertních sálech, jako je Rumunské Atheneum.^[6] Jeho další činnost jako multimediálního umělce byla v biomusic: v roce 1976 hostil Palác Kalinderu své živé studium, Corpul uman („Lidské tělo“), během níž smíchal rezonanci těla jednoho přítele do hudebního aranžmá.^[4]

V souvislosti s touto fází zahrnuje Lefter Floriana mezi mladé muže, kteří se dostali z lidových a hippie scén a do oblasti multimediálních experimentů, což byl do značné míry pokus obejít oficiální umění komunismu. Tento „pre-postmoderní „přechod, poznamenal Lefter, byl rovněž ovlivněn Sfinx Transsylvánský Phoenix, „divná“ Dorin Zaharia a Nicu Vladimir, ale Florianova práce zůstala „nejzajímavější“.^[18] Florian, který se nejprve začal představovat jako „InterMedia umělec „v 70. letech^[1] spolupracoval s navrhovatelem Antonem Petraşincuem, který vytvořil první neprůhledné projekce jít s Florianovým živým zpěvem.^[6]

Do roku 1977 byl Florianův zájem o elektronické hudební nástroje, zejména syntezátory, vytvořily rozdělení uvnitř Ceata Melopoică, což bylo rovněž ovlivněno některými rozhodnutími jejích členů emigrovat.^[4] Na začátku 80. let se Florian znovu zajímal o založení klasické rockové kapely, ale také se snažil zachovat kombinaci ochranných známek folklóru a elektroniky.^[4] Přešel na nová vlna hudby se svou novou kapelou Florian din Transilvania; mezi svými novými vlnami a elektronickými vlivy si vzpomněl Florian David Byrne, Brian Eno^[4] a Depeche Mode.^[25] Když se zamyslel nad touto dobou, mluvil o Sfinxově Dan Andrei Aldea jako „svatý“ rumunské elektronické hudby, jeden „důležitější než kdokoli jiný“ na této scéně.^[6]

Skupina vydala pouze jedno album, 1986 vinylové vydání Tainicul vîrtej („The Secret Swirl“) se státní nahrávací společností Elektrický záznam.^{[3][4][6][13]} Textář a skladatel Florian provedl většinu vokálů a hrál Cobza, kytara a syntezátor. Ostatní členové týmu pocházeli z různých rumunských rockových a popových akcí: Andronescu byl na klávesách, Doru Căplescu na dalším syntetizátoru, Dan Cimpoieru na druhou kytaru, Doru Istudor na bubnech, Zsolt Kerestely na elektronické bicí, s Mircea Baniciu zajištění doprovodných vokálů a Mihaela Hoaja houslové party.^[13] Údajně záznam prošel před vydáním rukama oficiálních cenzorů a Florianovou písní Madama Butterfly musely být vyřazeny, takže byl ponechán prostor pro další písně jako např Nunta lui Harap Alb ("Harap Alb "svatba").^[13] Píseň TAK JAKO („Ace“), který je rovněž uveden na albu, byl zcela zakázán poté, co producenti Electrecord vyzvedli jeho politické náznaky.^[3][6]

Plămădeală to tvrdí Tainicul vîrtej sleduje skladatelovu „metafyzickou“ náklonnost, je pozoruhodná „šokovým prvkem“,^[13] zatímco novinářka a hudebnice Maria Balabaş popisuje desku jako „psychedelickou“ s „elektronickým zvukem“.^[26] Podle jeho autora by na něj mělo být pohlíženo také jako na „intelektualizované“ a „elitářské“, ale ve skutečnosti to není „hiatus“ v jeho uměleckém vývoji.^[12] Florian dále tvrdil, že z „stuporu“ se reakce veřejnosti na jeho skladby stala „velmi pozitivní, dokonce nadšená“.^[6]

Ačkoli měl krátký život, čin se stal známým na undergroundové scéně jak pro svou hudbu, tak pro konceptuální umění jeho živých vystoupení, srovnávání s Mandarinkový sen, Popol Vuh a Třetí ušní pásmo; během takových událostí by se Florian objevil oblečený v Hazmat oblek.^[13] Florian a jeho spolupracovníci cestovali po zemi a byli oceněni první cenou na Constelaţii rock událost v Râmnicu Vâlcea.^[12] Tainicul vîrtej také vedl k vystoupení na různých podzemních místech, od Stelian Tănase jsou rockové večery v Divadlo Revue do Státní židovské divadlo jeviště a Arenele Romane.^[6]

Umělec byl několikrát vyzván, aby vystavoval své práce mimo Rumunsko a dokonce i mimo Evropu Železná opona, pobírající stipendium od Německá akademická výměnná služba a účast na Darmstädter Ferienkurse, kde pracoval pod Stockhausenovým dohledem.^[6][12] V roce 1982 byl mezi těmi, kteří spolupracovali s Nordwestdeutscher Rundfunk studio elektronické hudby v Kolín nad Rýnem.^[6] Jeho koncerty v zahraničí byly pravděpodobně důvodem jeho Tainicul vîrtej nikdy nebylo na generálním propuštění: komunistická vláda údajně předpokládala, že se nevrátí, a snažila se zabránit veřejnosti ve oslavě jeho odchodu.^[3] Florian obviňuje společnost Electrecord ze špatného řízení distribuce tím, že nevytiskla dostatečné množství kopií a přebytečných zásob obchodů mimo Bukurešť.^[6]

Zběhnutí a návrat

Mircea Florian pokračoval ve své práci v jiných médiích a připojil se k SubReal umělci, s nimiž uspořádal událost z roku 1986 ve městě Sibiu.^[4] Poznamenává, že byl stále více frustrován cenzurou, která mu bránila v účasti na některých výstavách a koncertech a nakonec přemýšlel o opuštění země.^[3][6][12]

Po obdržení víza pro Spojené státy, kde byl vyzván, aby představil své zvukové instalace, on přeběhl a později se usadil západní Německo.^[4][6][12] Změnil bydliště mezi městy Severní Porýní-Vestfálsko: Mettmann, Wuppertal, Düsseldorf.^[6] Rozhodl se, že nebude pracovat jako hudebník, protože zpěv si mohl představit jen ve svém rodném domě Rumunský jazyk.^[4]

Florian se zaměřil na svou práci jako umělec a počítačový vědec.^[4] Od konce 80. let kombinuje výtvarné umění s hudbou zvukové sochy, zvukové instalace, a koláže. Do roku 2009 jeho práce obdržela přibližně 21 ocenění, včetně rumunských, německých, britský a japonský rozdíly.^[1] Byl přítomen se svou prací v Benátské bienále z roku 1999,^[1] a řídil rumunský festival ve Wuppertalu.^[27]

V desetiletích po Rumunská revoluce v roce 1989, Florian obnovil spolupráci s rumunskými umělci, včetně Nicu Covaci: v roce 1992 napsal titulní píseň na Covaciho album „Symphoenix“ Temešvár.^[4] Také v roce 1992 se podílel na zřizování Deutsch-Rumänische Kulturbegegnungen („Německo-rumunské kulturní setkání“ nebo DeR KuB), kulturní společnost zaměřená na spolupráci mezi umělci; jeho rumunská pobočka je Mircea Florian Association.^[4] O dva roky později byla část jeho díla znovu vydána na Klub A sestavení.^[4] Florian také přispěl předmluvou ke knize Vlada Arghira, první monografie v rumunském jazyce Leonard Cohen, kterou v Maďarsku vydal Pont Kiadó.^[28]

Florian a DeR KuB uspořádali několik akcí, ve kterých se sešli rumunské folklorní soubory Maďarsko, Srbsko a Ukrajina s kapelami představujícími různé tradice menšinové skupiny v Rumunsku.^[12] Osobně strávil týden ve věznici Satu Mare, kde trénoval vlastní hudební projekt zadržených, a v Satu Mare a Bratislava.^[12] Kromě otevření pro Phoenix a Covaci na koncertech setkání v roce 2003,^[3] Florian vystupoval s Shukar Collective projekt, který kombinuje elektronickou hudbu s Romská tradice. On a Shukarův DJ Vasile několik remixovali Ursari ztvárnění starých písní, „asi pět z jedenácti“ záznamů na albu Collective, včetně singlu Anna e Manole.^[6] Měl v úmyslu pokračovat v práci s touto skupinou, ale rozpadla se po nemoci zpěváka Tamanga.^[4]

Florianovo umělecké představení bylo vystaveno na výstavách v Národní divadlo v Bukurešti Mezinárodní centrum pro současné umění, Cluj-Napoca průmyslová škola atd.^[3] Kromě toho byl hostující vědec na Caragialeova akademie divadelních umění a kinematografie a Babeş-Bolyai University.^[1] Florian byl také vyzván, aby zpíval na festivalu Stufstock událost Vama Veche v roce 2004, ale odmítl vystoupit na jevišti a v jedné z postranních uliček koncertoval improvizovaně v naději, že osloví pouze své skutečné fanoušky.^[11] Florian byl později hostem Festivalul Plai, multikulturní hudební akce konaná v Temešvár město.^[22] Také se vrátil, aby se zúčastnil Gărâna Jazz Festival,^[4] a pokusil se založit vlastní světová hudba festivalový projekt v Certeze.^[12] Jeho přítomnost v Folk You! ve Vama Veche byli zařazeni na festivalovou „best of“ kompilaci pro rok 2007.^[29] V lednu 2008, po hlasování rumunských hudebních kritiků, Sunete časopis zařadil Floriana na 11. nejvýznamnějšího hudebníka v popové historii země.^[30]

Pozdější projekty

Florian složil hudební partituru Ioan Cărmăzan dramatický film Margo (2006).^[31][32] Stejně jako samotný film byl jeho příspěvek silně kritizován filmovým kritikem Andrei Gorzo: „Margo hodně cestuje vlakem, pak kráčí ještě více, [...] navždy doprovázená cvrlikáním, elektronickými prdy a špagety western ding-dongy v hudbě Mircea Floriana. “^[32] Florian byl později skladatel hudby pro Alexandru Solomon politický dokument Kapitalismus: Náš vylepšený vzorec (2010). Se zájmem jej přijal filmový novinář Mihai Fulger, který popsal Šalamouna jako „udávajícího trendu“, za připojení původní Florianovy hudby k animacím a archivním záznamům.^[33] Florianův příspěvek byl nominován na Ocenění Gopo roku 2011, v kategorii „Nejlepší originální hudba v krátkém filmu“.^[34]

Navíc pracoval s Cătălina Buzoianu, aranžování hudby k jejím různým produkcím, včetně verze 2005 August Strindberg je Otec^[35] a inscenace 2008 Mircea Cărtărescu je Sen. Na divadelního manažera a básníka Iona Cocoru zapůsobila druhá show a její „pohádkový stav“, popisující Florianovu hudbu jako „neustálý kmit mezi skutečným a neskutečným“.^[36] Divadelní kritička Alice Georgescu také popsala Florianovu hudbu pro Sen jako „radostně opakované použití dětinských rýmů“.^[37] Projekt spolupráce byl později převzat pro produkci filmu 2009 Matei Vişniec je Joan a oheň a Zakazujeme Richarda III (Divadlo Bulandra ),^[38] a rovněž na přizpůsobení z roku 2010 Isaac Bashevis Singer je Kouzelník z Lublinu (Státní židovské divadlo ).^[39]

Kolem roku 2007 se Florianova umělecká tvorba opět soustředila na magnetickou pásku používanou v kolážích a zvukových sochách. Jedním z příkladů je jeho práce Poslední večeře, vystavoval v Berlín: je to kombinace tří analogové nahrávky, na různých barvách pásky, hrál unisono.^[1] Jeho práce v Rumunsku zahrnovala grafiku a navrhl rozložení kulturní revize aLtitudini.^[28] Některé z jeho dalších projektů opět překlenly avantgardní jazz a literaturu. Kolem roku 2004 cestoval s romanopiscem Gheorghe Crăciun, který propagoval svou knihu Pupa Russa.^[40] V roce 2010 pokračoval v práci s Valery Oisteanu, po jeho návratu ze Spojených států. Jejich směs surrealismu a elektronické hudby hostila společnost Zelené hodiny hospoda v Bukurešti.^[10]

Při experimentování s novou generací electronica Ozubené kolo (vzorkovače, Ableton živě a Max programy, Korg Florian stále viděl strunné nástroje jako svou první lásku a poznamenal, že také začal hrát na guitalele.^[6] V únoru 2011 se Florian, DJ Vasile a jejich nový hudební projekt, FloriMan, účinkoval živě v Kino celkem, část Berlinale slavnosti. Během toho smíchali elektronickou hudbu s tradiční bucium -hraní.^[2][41] Jeho minulé dílo bylo také zahrnuto do berlínské výstavy Až se klepe historie: Rumunské umění z 80. a 90. let zblízka.^[42]

V červnu Vasile Goldiş West University udělal Florianovi honoris causa doktor.^[5] Ve stejném roce se vrátil do Rumunska s re-vydání Tainicul vîrtej jako hudební show v Bukurešti, která je součástí festivalu Club A,^[12] a osobní výstava v Bukurešťské městské umělecké galerii, Negrele-mi aripi („Black My Wings“) se změnil na film režírovaný kolegou umělcem Victorem Velculescu. Zaznamenala Florianovy instalace, které zahrnovaly kartáče, a notebook, an osciloskop a další nástroje, vytvářející iluzi okřídlené postavy připoutané k jeho tělu.^[15] Také v roce 2011 alternativní rock akt Byron zakryl jednu ze svých Tainicul vîrtej skladby na jejich vlastním albu Perfektní.^[26]

Reference

externí odkazy

• Mircea Florian na IMDb
• Web Mircea Florian