Klavierübung (Busoni) - Klavierübung (Busoni)

Klavierübung
Výukový program pro klavír od Ferruccio Busoni
Titulní stránka vydání v deseti svazcích
Katalog	BV A 3
Složen	1917 (1917)–24

The Klavierübung (Výukový program pro klavír, BV A 3), Italem klavírista -hudební skladatel Ferruccio Busoni, je kompilace klavírních cvičení a cvičení, která zahrnuje přepisy děl jiných skladatelů a originálních vlastních skladeb.

Busoni pracoval na Klavierübung v různých dobách během posledních sedmi let svého života as ním doufal, že předá své nahromaděné znalosti techniky klávesnice. The Klavierübung není komplexním nebo systematickým absolvovaným studijním programem ani není určen pro začínající nebo středně pokročilé studenty. Místo toho předpokládá, že student zvládl standardní klavírní techniku ​​a dosáhl virtuózní úrovně. Busoni postupuje přidáním zdokonalení, zkratek a neobvyklých řešení pro pianistické problémy, se kterými se setkává v repertoáru výkonného umělce. Zahrnutá cvičení a příklady odrážejí Busoniho vlastní speciální, ale různorodé zájmy a schopnosti.^[1]

Posouzení

Edward J. Dent, autor první definitivní biografie Busoniho, to řekl o cvičeních a studiích v Klavierübung: "... jsou všechny mimořádně zajímavé a podnětné. Jsou také zajímavé, protože pomáhají objasnit některé z dalších Busoniho skladeb, protože studie ukazují, jak některá jeho harmonická zařízení vyrostla z čistě pianistických principů založených na určitých pozicích rukou na klávesnici. Každá ze studií má skutečnou hudební originalitu a dokonce i cvičení, která se opakují ve všech klávesách, jsou mnohem muzikálnější, než se takové formy mučení obvykle dělají. “^[2]

Zveřejnění prvního vydání

The Klavierübung byl poprvé publikován Breitkopf & Härtel v samostatných částech počínaje rokem 1918. Část 2 se objevila v roce 1919 a část 3 a 4 o dva roky později. Pátá část, která měla být závěrečnou, se objevila v roce 1922. Kindermann, který v roce 1980 připravil první rozsáhlý katalog Busoniho děl, označuje toto „první vydání“ jako Klavierübung in fünf Teilen [Výukový program pro klavír v pěti částech],^[3] a Breitkopf & Härtel později znovu vydali sebrané vydání pod tímto názvem ca. 1996.^[4]

Původní plán práce

Část 1 (Sechs Klavierübungen und Präludien) se skládá ze šesti výukových programů (očíslovaných I - VI). Cvičení I až V byla napsána za tři dny (10. – 12. Září 1917) a cvičení VI o měsíc později. První díl 2. části byl napsán 7. listopadu 1917 a zbytek 4. až 10. června 1918. Skládá se ze tří výukových programů (VII až IX).

Každý výukový program začíná cvičeními a přechází ke krátkým originálním dílům a adaptacím nebo přepisům výňatků z repertoáru. Například první kurz začíná tradičním váhy (ačkoli jsou fingerorty neortodoxní), pak přidá dva výňatky, které vyžadují sílu a rychlost: první je od Liszta Totentanz a druhý je založen na dvou pruzích v Busoniho „Turandots Frauengemach“ [Turandotova ložnice] (Kniha 4 z Elegien, BV 249 ). Poté následují dvě originální skladby: 16-taktová „Tempo di Valse“ a 33-barová „Preludio“, které obě zdůrazňují legato váhy při střední rychlosti. Busoni často uvádí jako příklad jednu nebo více skladeb z repertoáru (v němčině: Beispiele) vhodné pro další studium. V případě "Preludio", Beispiel je Alkán první etuda z Etudes dans tous les tons majeurs, (Op. 35 ).

První výukový program ilustruje plán, který se používá pro následující výukové programy, přičemž každý z nich zdůrazňuje jiný aspekt techniky klavíru. Mezi ně patří kromě „jednoduchých“ stupnic prvního tutoriálu: formy odvozené od stupnic (akordy začleněné do stupnic); chromatický technika „posuvného prstu“ (nebo „šestého prstu“); opakované poznámky; arpeggia a zlomené akordy; příklady „tří rukou“; trylky; příklady s arpeggios; a další příklady „tří rukou“.^[5]

Problémy s dokončováním

Kvůli rozptýlení, včetně špatného zdraví, a dalším obavám, v neposlední řadě kvůli práci na jeho celoživotním mistrovském díle, opeře Doktor Faust (nedokončený v době jeho smrti v roce 1924), mnoho plánovaných složek Klavierübung byly zpožděny nebo nikdy plně realizovány. Například předmluva byla napsána až v červenci 1920 a objevila se až po vydání části 3 v roce 1921. Část 2 obsahuje materiál, který měl být zahrnut do části 1, v tutoriálech V [arpeggios] a VI [“pro tři ruce"]. Část 3 představuje další materiál odpovídající části 1 jako přílohy. „Chromaticon“ pro část 4, zmíněný v poznámce k předmluvě, musel být opuštěn a byl spěšně nahrazen jeho vydáním Osm etud Cramer (BV B 53 ) poprvé publikováno v roce 1897. Část 5 se rovněž skládá z již existujících kusů. Možná, kdyby Busoni žil déle, zahrnoval by mnohem víc. Například neexistují žádné výukové programy o velmi důležité technice šlapání, pro který byl obzvláště dobře známý.^[6]

Zveřejnění druhého vydání

Od prosince 1923 do ledna 1924 Busoni dokázal reorganizovat a obohatit materiál pro druhé vydání 284 stran. Nárok Klavierübung v zehn Büchern [Výukový program pro klavír v deseti knihách], byl vydán posmrtně v roce 1925 jako svazek VIII Vydání Bach-Busoni. Bylo vytištěno jen malé množství kopií druhého vydání a donedávna to byla velká rarita. Naštěstí je nyní k dispozici online (viz například tato stránka na Projekt mezinárodní hudební skóre ).

Význam druhého vydání

Druhé vydání je obzvláště důležité, protože obsahuje všechny Busoniho poslední klavírní skladby. Dva z nich nejsou nikde jinde a jsou zvláštního zájmu, protože byly určeny jako zdrojový materiál pro nedokončenou závěrečnou scénu filmu Doktor Faust:^[7]

1) „Veloce e leggiero“ [poslední díl v knize 5 („Trills“) ]

2) „Studie pro třetí pedál“ [č. 7 z Sedm krátkých skladeb pro kultivaci polyfonní hry, Kniha 9 ]

Komentovaný seznam obsahu

Busoni obvykle nezveřejňoval zdroj výtažků, z nichž vycházel mnoho částí v Klavierübung. Často jsou jednoduše pojmenovány, například „Nach Bach“ nebo „Nach Schubert“. Naštěstí oba Beaumont^[8] a Sitsky^[9] poskytli poměrně podrobné popisy obsahu prvního i druhého vydání. Některé z těchto informací jsou zde vloženy jako poznámky mezi hranaté závorky.

Klavierübung v pěti částech (první vydání)

Klavierübung in fünf Teilen

Část 1: Šest klavírních návodů a preludií

Sechs Klavierübungen und Präludien (der Klavierübung erster Teil.) (skóre )

I. [Váhy]

[cvičení a cvičení využívající neobvyklé a neortodoxní prsty: palec procházející pod pátým prstem; pátý prst procházející přes palec; nebo vůbec nepoužívám palec]

[Následující dvě části, (a) a (b), se také objevují v Druhé vydání, kniha 1 (váhy) ]

a) Presto, s. 3-4.

[4 cvičení využívající palec; 3 cvičení nepoužívající palec]

(b) [2 cvičení s opačným pohybem rukou], s. 4-5.

[Následující tři části, (c) až (e), jsou ve druhém vydání vynechány.]

(c) (Nach Liszt.) Allegro, str. 5.

[výňatek z poslední kadence v Lisztově Totentanz, prosáknout. 70 z Liszt skóre (Sitsky, str. 166)

[Busoni také vydal vydání Totentanz, BV B 72, který je založen na dřívějším Lisztově rukopisu a obsahuje a De Profundis sekce.] (Sitsky, str. 226-230)

d) Allegretto, s. 6.

[váhy ve střídavých rukou, zlomené akordy v druhé ruce]

[na základě dvou opatření z poslední stránky Turandotův Frauengemach, Č. 4 od Busoni's Elegien, BV 249 (skóre )] (Beaumont, str. 303)

e) Tempo di Valse, str. 6.

f) Preludio. Allegro [E dur], str. 7.

[Tento kus se také objevuje v Druhé vydání, kniha 9, jako č. 1 v Sieben kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels.]

Beispiel: Alkan „Etudes dans tous les tons majeurs, [Op. 35 ] Č.1 (skóre )

II. [Akordy založené na vzorcích měřítka]

[krokový pohyb se zabudovanými akordy]

[Výukový program II se také objeví v Druhé vydání, kniha 2 (formuláře odvozené od stupnic), oddíl (a)]

(a) [Rozšířené cvičení], s. 8-9.

Beispiele: Weber, Sonát C dur, [op. 24] I. [Allegro] (skóre )

Liszt, Zvonkohra, aus "der Weihnachtsbaum " [S.186 / 6 ] (skóre )

b) Preludio: Allegro festivo, s. 1. 10.

[začíná D dur a končí C dur]

Beispiel: Chopin, Fantasie [op. 49] (skóre )

III. [Chromatická technika „posuvného prstu“]

[technika "šestého prstu" posouvání z černé na bílou klávesu v chromatických pasážích]

[Výukový program III se také objeví v Druhé vydání, kniha 2 (formuláře odvozené od stupnic), oddíl (b)]

(a) [7 cvičení na různých dvojitých chromatikách], s. 11–12.

(b) Preludio (Andantino), s. 12-13.

c) Con bravura (la mano destra sotto), s. 13.

[střídavé křížení rukou: současný posun jednoho, dvou, tří, čtyř prstů; obě ruce, podobný pohyb, vnější prsty držené, vnitřní klouzání]

Beispiel: Liszt, Mazeppa (S.139 /4) (skóre )

d) Preludio (Tempo di Valse moderato), s. 14.

(e) Allegro moderato [cvičení, 6/8], s. 14-15.

IV. [Opakované poznámky]

[Výukový program IV se také objeví v Druhé vydání, kniha 2 (formuláře odvozené od stupnic), oddíl (c)]

a) Schéma s osmi variantami, s. 16–18.

[opakované notové techniky, v různých vzorcích čtvrtletních, tripletových a šestnáctých not]

(b) (Nach Schubert -Liszt ), s. 18

[výpis z Auf dem Wasser zu singen, tr. Liszt, 12 Lieder von Franz Schubert, S.558 /2 (skóre )] (Sitsky, s. 243)

Beispiele: Chopin, Prelude Gis moll [ostré G-moll, op. 28, č. 12]. (skóre )

Liszt, Schuberts "Auf dem Wasser zu Singen" [S.558 / 2]. (skóre )

Liszt, Au bord d'une zdroj. (S.160 /4) (skóre )

Liszt, Tannhäuser - Předehra. (S.442 (skóre )

(c) Allegretto, s. 19.

[na základě sloupců 11 a 12 tabulky Indický deník BV 267, Č.1] (Sitsky, s. 243)

Beispiel: Busoni, Indianisches Tagebuch, Nr. 2. (skóre )

(d) (Nach Auber -Liszt ) Alla Tarantella. , str. 20-21.

[výpis z Tarantelle di bravura dàprès la Tarantelle de La muette de Portici, S.386 ] (Sitsky, s. 243)

Beispiel: Liszt, Tarantella di Bravura sur "la Muette de Portici". (skóre )

V. [Arpeggios (zlomené akordy)]

[Výukový program V se také objeví v souboru Druhé vydání, kniha 3 (zlomené akordy), oddíly (a) - (i)]

(a) [5 arpeggio cvičení, palec a pátý prst procházejí navzájem a pod sebou], s. 22–23.

(b) Prestissimo; Stretto, str. 23-25.

[4 rozšíření arpeggio cvičení]

Beispiele: Chopin, Etude op. 10 č. 1. (für die r. H.) (skóre )

Henselt, „Orage, tu ne saurais m'abattre“. (für die l. H.) [12 Études caractéristiques, op. 2, č. 1] (skóre )

Chopin, Prélude Es dur. [Op. 28, č. 19] (skóre )

Liszt, Vidění. [S.139 / 6] (skóre )

Bach-Busoni, Wohltemperiertes Klavier I, Varianten zu den Präludien in D moll und B dur [č. 6 a 21 [(skóre )

(c) (Nach Bach ), s. 25.

[cvičení založené na Prelude č. 1, BWV 846, od Dobře temperovaný klavír, Kniha I] (Sitsky 203)

(d) [viz Část 3, část (m) „Dodatek k výukovému programu V.“]

(e) (Nach Beethoven ). Allegretto, s. 26-27.

[cvičení založené na výňatku z Valdštejn sonáta (počínaje barem 61 Rondo Allegretto; skóre ).] (Sitsky, s. 278)

(f) [Studie protichůdného pohybu], s. 28.

[toto cvičení zahrnuje několik velkých úseků] (Sitsky, s. 167

g) Allegro vivace, str. 29.

[protichůdně podobný pohyb]

(h) [Rozšířené rozbité oktávy], s. 30-31.

Beispiele: (pro die linke Hand) Rubinstein Etüde Es dur, 6 etud, op. 23, č. 4 Es dur (skóre )

Busoni, Indianisches Tagebuch, č. 4. (skóre )

(i) Preludio. Allegro moderato, s. 32-33.

[„Spíše okouzlující ... ve 3/2, s úseky v obou rukou.“] (Sitsky, s. 267)

VI. [Příklady „À trois mains“]

[Výukový program VI se také objeví v souboru Druhé vydání, kniha 4 „Pro tři ruce“ jako oddíly (a) - (c)]

[Klavírní hudba „à trois mains“ („pro tři ruce“) kombinuje tři hudební linie (napsané na třech holích), což zní, jako by ji hráli tři ruce, ale přesto ji ve skutečnosti hrají dvě.]

(a) Preludio. Alla Tarantella, str. 34-35.

[krátká skladba vycházející ze střední (Allegro) sekce All'Italia (č. 2) z Elegien, BV 249 ] (skóre )

Beispiel: Liszt, Norma-Fantasie. [Réminiscences de Norma, S.394] (skóre )

(b) Nach Offenbach. Barcarole, str. 36–37.

[přepis (skóre ) z Barcarole z Příběhy Hoffmana] (Sitsky, str. 289; Beaumont, str. 303)

c) Nach Beethoven. Presto, str. 38-39.

[výňatek z pátého pohybu C-ostrý moll Kvartet Op. 131 (skóre ), přepsaný pro klavír; sestává z prvních 24 taktů, skočí na fermata před „tempem“ v taktě 44 a pokračuje do kadence na začátku prvního zakončení v taktě 65] (Sitsky, s. 278)

Beispiele: Schubert-Liszt, Das Sterbeglöcklein.

[Schubertova píseň, D.871, přepsaná pro sólový klavír]

[Č. 3 od Liszta Sechs Melodien (6 melodií), S.563]

Liszt, Valse a capriccio sur Lucia e Parisina (Erste Fassung) [S.401]

Busoni, koncert (skóre )

Část 2: Tři klavírní výukové programy a preludia

Drei Klavierübungen und Präludien (der Klavierübung zweiter Teil.) (skóre )

VII. [Trylky]

[Výukový program VII se také objevuje v Druhé vydání, kniha 5 „Trills“, oddíly a) až g).]

(a) Moderato, s. 2-4.

[3 rozšířená cvičení v trylkách, vytvoření jednoho „preludia“]

(b) Nach Bach. Andante, s. 5-7.

[Varianta 28 z Goldbergovy variace, BV B 35 (skóre )] (Sitsky 203)

Beispiele: Beethovens Sonaten op. 53 (skóre ), Op. 109 (skóre ) a op. 111 (skóre ).

c) Nach Beethoven. Allegro, s. 8-9.

[na základě části fugy z Sonáta „Hammerklavier“ op. 106 ]

[Trylky jsou vypsány a vybaveny dalšími částmi.] (Sitsky, str. 278-279)

Beispiel: Vergleiche die ganze Fuge aus Beethovens Sonate op. 106. (skóre )

(d) Preludio (ohne den 3. Finger [bez třetího prstu]). Moderato alla breve, s. 10-11.

Beispiele: ¹⁾ ohne den 4. Prst: Chopin, Etudes Op. 25 F dur [č.3] (skóre ),

   ohne den 3. und 4. Finger: Chopin, Etudes op. 10 As dur [No.10] (skóre ).

²⁾ für die wechselnden Sekunden intervalle: Liszt's "Feux Follets „[Transcendentální etuda č. 5, S.139 / 5 (skóre )]

e) Nach Gounod. Andante con moto, s. 12-14.

[Busoni cadenza Liszt-Gounodovi Valse de l'Opera Faust, S.407]

[začíná v baru 24 Andantina (str. 9) Liszt skóre

[Část Andantino je založena na vizi Gretchen z 1. dějství.] (Beaumont, str. 303)

[Egon Petri Nahrávka tohoto díla využívá Busonovu kadenci.] (Sitsky, str. 240)

[4 opatření pro návrat z Busoniho kadence na "Allegro vivace assai" v Faust valčík jsou poskytovány Sitsky na str. 242.]

Beispiele: Faust-Walzer (skóre )

Die Vogelpredigt [S.175 / 1] (skóre )

Gondoliera [S.162 / 1] aus: Venezia e Napoli (Liszt) (skóre )

f) Preludio. Allegro, str. 15-17.

["efektivní preludio ... s přímočarou trylkovou dekorací, která jím prochází"] (Sitsky, s. 168)

g) Nach Liszt. Andantino, s. 18-21.

[téma z Gondoliera (od Liszta Venezia e Napoli ], skóre ) se 3 variantami] (Sitsky, s. 243)

VIII. [Příklady s arpeggios]

[Výukový program VIII se také objevuje v Druhé vydání, kniha 3 „Chordal (zlomené akordy)“, oddíly j) až l).]

(a) Nach Beethoven. Allegro, s. 22-23.

[cvičení založené na 2-taktním výňatku ze 4. věty Sonáta, op. 26 (se šesti ukázkovými variantami)] (Sitsky, str. 278; Beaumont, str. 303)

Beispiel: Sonát op. 26. [Sonáta č. 12 „Pohřební pochod“] (skóre )

Beispiel: Alkan „Etudes dans les tons majeurs: C dur Stück. [Op. 35, Č. 4] (skóre )

(b) Preludio. Andante tranquillo, str. 24-25.

[výňatek založený na Busoniho improvizaci „Wie wohl ist mir“ pro dva klavíry (BV 271; skóre ), počínaje barem 10] (Beaumont, str. 303)

c) Tempo di Valse, elegantemente, s. 26-29.

[Po 2 pruzích úvodu je dílo v podstatě totožné s 28barovým Intermezzo A dur od Busoniho Čtvrtá scéna baletu (první verze z roku 1892, BV 238; skóre ); poté moduluje do nové střední sekce 24 barů a nakonec se v závěru 19 barů vrátí k A-dur.] (Beaumont, str. 303)

Beispiele: Chopin, Prélude Fis moll. [Prelude in F-sharp minor, Op.28, No.8] (skóre )

Liszt, Waldesrauschen (S.145, č. 1) (skóre )

Liszt, Dante-Sonate, Mittelsatz. [S.167, č. 7] (skóre )

IX. Druhá skupina pro tutoriál VI ["tři ruce"]

[Výukový program IX se také objeví v Druhé vydání, kniha 4 „Pro tři ruce“, oddíly d) až f).]

(a) Perpetuum mobile et infinitum. Studie nach Bach (aus "an die Jugend"). Allegro non troppo, s. 30-31.

[Nekonečně se opakující 24barová smyčka extrahovaná z „Fuga figurata“ v knize 2 Busoniho Zemřít jako Jugend, BV 254 (skóre ). Skladba kombinuje témata z předehry a fugy Bachova Preludia a fugy č. 5 D dur (BWV 850) z Dobře temperovaný klavír, Kniha 1 (skóre )]

(b) Nach Schubert, str. 32-33.

[Výňatek ze 16 pruhů začínající těsně před 57. pruhem Lisztova přepisu Schubertovy písně Erlkönig v 12 Lieder von Franz Schubert, S.558 / 4 (skóre )] (Sitsky, s. 293)

c) Aus meinem „Concerto“. Trattenuto e fantasticamente, str. 34–35.

[výňatek z 2. věty Busoniho Koncert op. XXXIX, BV 247, str. 45 z Egon Petri redukce na dva klavíry

Část 3: Staccato

Lo Staccato. (der Klavierübung dritter Teil.) (skóre )

[Následující oddíly (a) až (j) se rovněž objevují v Druhé vydání, kniha 6 „Staccato“.]

(a) An die Musikschule und das Konservatorium zu Basel, str. 3

    [Na hudební školu a konzervatoř v Basileji]

[Předmluva Ferruccia Busoniho, datováno v Curychu, červenec 1920.]

b) Vivace Moderato, přesnost, s. 4-7.

["... hektické a obtížné studium ve staccato akordech ...."] (Sitsky, s. 169)

(c) Variace - Studie nach Mozart, 1, s. 8-9.

[přepis (skóre ) „Serenády“ z Don Giovanni]

[Tuto skladbu hrál často Egon Petri jako přídavek.] (Sitsky 264)

(d) Variace - Studie nach Mozart, 2, s. 10-15.

[mírně pozměněné verze Giga a Variazione z knihy 3 z Zemřít jako Jugend, BV 254 (skóre ); the Bolero je řez] (Sitsky 264-266)

(e) Motiv. Allegro risoluto, s. 16-18.

[studie staccato se střídavými rukama]

["sekvenční studie využívající různé intervaly, včetně sloupců po sobě jdoucích sekund"] (Sitsky, str. 169)

f) Preludio. Kvazi presto, arditamente, s. 19-21.

[Preludio od Busoniho Toccata, BV 287 (skóre )]

g) Nach Mendelssohn. Vivace Assai, str. 22-23.

[přepis Presta z Mendelssohn-Liszt Svatební pochod a sbor Elfin, S.410 (skóre )] (Sitsky, s. 243)

h) Nach Bizet. Allegro deciso, s. 24-25.

[sestává z prvních 68 pruhů Busoniho Kammer Fantasie über Carmen, BV 284 (skóre ) s 6 pruhy přidanými k zajištění konce] (Sitsky, s. 279)

(i) Allegro, s. 26-29.

„... další divoce vypadající studie ve staccato akordech ...“ (Sitsky, s. 170)

Beispiele: Weber, Momento capriccioso (skóre )

Schumann, Toccata (skóre )

Rubinstein, Etüde C dur [op. 23, č. 2] (skóre )

Mozart-Liszt, Don Juan-Fantasie, Finale (Ausgabe Busoni) (skóre )

Liszt, La Campanella (Ausgabe Busoni) (skóre )

Liszt, Galop chromatique

Liszt, Tarantella di Bravura (skóre )

Alkan, Etüde majeur č. 12 (skóre )

Cramer-Busoni, Etüden, II. Heft (skóre )

Busoni, Fugen-Etüde, op. 16 [č. 5] (skóre )

Busoni, Turandots Frauengemach (BV 249, č. 4] (skóre )

Busoni, Indianisches Tagebuch, Nr. 2. [BV 267, č. 2] (skóre )

Busoni, IV. Balet-Szene (Galopp). [BV 238a, č. 2] (skóre )

(j) Transcriptions-Studie nach Liszt. Quasi Galopp, semper da Capo, s. 30-31.

[60 barů neomezeně se opakující výňatek z Busoniho klavírního přepisu Liszta Mephisto Waltz pro orchestr (S.110), BV B 61 (začátek na str. 27) skóre )] (Sitsky, s. 243)

[Následující dvě části (k) a (l) se také objevují v Druhé vydání, kniha 10 „Etudy po Paganini-Lisztovi“.]

(k) Variace - Studie nach Paganini-Liszt, 1. [Vivo], s. 32-36.

[Busoniho koncertní přepis Lisztovy Paganini Etude č. 4 „Arpeggio“ BV B 74 (skóre ). V tomto vydání je Lisztova verze vynechána a původní označení tempa „Vivo“ bylo nechtěně odstraněno.] (Sitsky, s. 243)

(l) Variace - Studie nach Paganini-Liszt, 2. Vivace moderato tutto staccato, str. 37–44.

[Busoniho koncertní přepis Lisztovy Paganini Etude č. 6 „Thema mit Variationen,“ BV B 67 (skóre ). Tento přepis poprvé publikoval Breitkopf & Härtel v roce 1914. Toto vydání zahrnuje dvě Lisztovy verze vytištěné na holích nad Busoniho přepisem a originál Paganini níže. V tomto vydání jsou verze Liszta a Paganiniho vynechány.]

[Následující část (m) se také objeví v Druhé vydání, kniha 3 „Chordal (zlomené akordy) jako oddíl (d).]

m) Nachsatz zur V. Übung. [Příloha k tutoriál V. ], str. 45-46.

[6 dalších arpeggio cvičení]

["řetězy všech typů 7. akordů a jejich derivátů"] (Sitsky, str. 167)

(n) Anhang. 7 Variationen nach einem Motiv von Beethoven, s. 7 47.

    [Příloha: Sedm variací na Beethovenův motiv.]

[Poznámka pod čarou:] In verschiedenen Tonarten zu üben. Hodně v Moll. [Cvičit v různých tóninách. Také menší.]

[Motiv pochází z cody prvního pohybu „Císařský“ koncert (skóre )]

Část 4: Osm etud Cramer

Acht Etüden von Cramer (der Klavierübung vierter Teil.) (skóre )

[Busoniho vydání Cramerových etud bylo původně publikováno v roce 1897 Schlesingerem (BV B 53 ). Toto vydání je věrné originálům, s výjimkou pomalého zavádění č. 5 a vynechání navrhovaných změn Etud 4 až 8 je označeno ossias. Etudy byly znovu publikovány v tomto vydání Klavierübung beze změn. Jsou také zahrnuty v Druhé vydání, kniha 7, ale verze Etudes 4 až 8 v tomto vydání obsahují ossias v textu bez upozornění a obsahují také hudební a pianistické změny.] (Sitsky, s. 284)

I. Legato, s. 2-18.

1. Allegro non tanto

2. Comodo. Behaglich

3. Zvonkohra: Moderato

4. Allegro di Bravura

II. Staccato, str. 19-35.

5. Répétition: Allegrissimo

6. Allegro moderato

7. Scherzando: Piùttosto moderato

8. Finále: Molto agitato quasi presto

Část 5: Variace. Věčný pohyb. Váhy.

Variationen - Perpetuum mobile - Tonleitern (der Klavierübung fünfter Teil) (skóre )

[Následující dvě části (a) a (b) se také objevují v Druhé vydání, kniha 8 „Varianty a varianty na Chopinovi“ ]

(a) Zehn Variationen über ein Präludium von Chopin, s. 2-22.

    [Deset variací na předehra od Chopina] (skóre )

[Variace na Předehra c moll, Op. 28, č. 20 (Chopinovo skóre ). The Deset variací byly také vydány samostatně jako katalog č. EB 5230 (BV 213a ). Variace se hrají nepřetržitě; nejsou očíslovány ve skóre, ale jsou zde očíslovány podle Sitsky (str. 56-58).]

(1) Sostenuto [Úvod]

(2) Largo [Chopin Prelude]

(3) [var. 1] Sostenuto (alla breve)

(4) [var. 2] Poco più vivo, leggiero scherzoso

(5) [var. 3] (Zvonkohra)

(6) [var. 4] pokračování. dolce

(7) [var. 5] Sotto voce e poi semper aumentando

(8) [var. 6] [bez označení, začíná na str. 10, 4. takt prvního taktu]

(9) [var. 7] Fantasia: Tempo libero. - Andante. [2 pruhy] - Tempo libero. - Rychle.

(10) [var. 8] [začíná u druhého řádku „Allegro deciso“; 6 opatření sloužících jako úvod k var. 9]

(11) [var. 9] Scherzo finale - (Vivace misurato) [podobná fúze]

(12) [var. 10] (Hommage à Chopin) Tempo di Valse, tranquillo moderato.

(13) Tempo dello Scherzo. [závěr vychází z var. 9]

[Poznámka: The "Faustian" úvod (1) využívá techniku ​​symetrické harmonie, kterou Busoni vyvíjel během předchozích dvanácti let. Tyto čtyři tyče byly pro něj tak důležité, že později požádal, aby byly hrány jako úvod do variací z roku 1888 (BV 213 )] (Beaumont, str. 298.)

b) Sechs Varianten zu Etüden und Präludien von Chopin, s. 23-31.

    [Šest variant variant a preludií od Chopina]

„Erst der Spiegel der Variante vom Urbild zeigt das Interessante.“ (Ferruccio Busoni)

Varianty jsou převzaty od Chopina Etudy op. 10 (skóre ) a Preludes op. 28 (skóre ) (Sitsky, s. 282)

(1) [neoznačeno] [Varianta Etude, op. 10 č. 1 - zlomené akordy v obou rukou]

(2) Moderato [varianta Etude op. 10 č. 2 - chromatická postava hraná palcem a druhým prstem]

(3) Agitato [varianta Op. 10, č. 9 - zlomené postavy v pravé ruce]

(4) Moderato vivace [varianta Etude op. 10, č. 7 - začíná jednodušeji než Chopin, končí větší obtížnost, obě ruce hrají akordy šestnácté noty]

(5) Allegro [varianta Etude op. 10, č. 8 - Chopinova pasáž byla prodloužena]

(6) Vivace [Upside-down variant of Prelude op. 28, č. 3 ] (skóre )

[Chopinova pasáž je posunuta z levé do pravé ruky; celá skladba je přepsána a je proveditelná.]

[Následující díl se také objeví v Druhé vydání, kniha 9 jako oddíl (b)]

(c) Perpetuum mobile, s. 32–42.

[Přiděleno katalogové číslo Kindermanna BV 293 (skóre ), toto dílo je zkrácená verze Scherzoso z Concertino pro klavír, BV 292. Střední část Scherzoso je nahrazena sekvenčním průchodem.]

Beispiele: Czerny, Toccata [Op.92] (skóre )

Weber, Rondo aus der I. Sonát [Op.24] (skóre )

Saint-Saëns, Étude d'après le Finale du 5 Concerto [op. 111, č. 6] (skóre )

Alkan, „Comme le vent“ [op. 39, č. 1] (skóre )

Alkan, „Le chemin de fer“ [Op.27] (skóre )

Alkan, Étude pour les deux mains à mouvement semblable et perpétuel [op. 76, č. 3] (skóre )

[Následující čtyři oddíly (d) až (g) se také objevují v Druhé vydání, kniha 1 „Váhy“ jako oddíly b) až e).]

d) Váhy. 1. Allegro moderato, s. 43-46.

[11 propojených cvičení v sérii kláves s variantami technik představených v části 1]

e) (Váhy.) 2. Übereinanderstellung verschiedener Tonarten. [Překrývající se klávesy], str. 47–48.

[Poznámka pod čarou:] „Sind von jeder Halbton stufe aus zu wiederholen.“ [Bude se opakovat v půltónových krocích.]

[Cvičení v bitonálním měřítku s různými, ale souvisejícími klíči v pravé a levé ruce, např. C dur a A dur atd .; ruce v podobném a opačném pohybu]

[Tuto sadu uzavírá „Faustian „kadence.] Beaumont, str. 304)

(f) (Scales.) 3. Presto volante, str. 49-51.

[7 cviků na jednu notu na jedné holi, v různých tóninách a vzorech, hraných střídáním rukou; 8. cvičení je na dvou holích se stupnicemi v simultánních oktávách se střídáním rukou a zakončením rozbíhajícími se postupnými akordy v obou rukou]

g) Anhang. Terzen [Příloha. Třetí], str. 52

[5 cvičení v měřítku: zlomené třetiny; dvojité třetiny rozdělené mezi dvě ruce; dvojité třetiny v obou rukou; rozdělené chromatické třetiny; rozdělit chromatické třetiny posuvnými prsty]

[Tato část by měla být studována společně s podobnou částí Busoniho vydání Dobře temperovaný klavír, Kniha 1 (skóre )] (Sitsky, str. 166)

Klavierübung v deseti knihách (druhé vydání)

Titulní strana:

Klavierübung v zehn Büchern von Ferruccio Busoni. Zweite umgestaltete und bereicherte Ausgabe.

[Výukový program pro klavír v deseti knihách od Ferruccia Busoniho. Druhé reorganizované a obohacené vydání.]

Název zobrazený na straně 1:

Klavierübung. Studien a Vortragsstücke.

[Výukový program pro klavír. Studie a výkonnostní kousky.]

Kniha 1: Váhy

Erstes Buch. Tonleitern, s. 1–12. (skóre )

[Následující část (a) se také objeví v První vydání, část 1, výuka I. ]

a) Presto, s. 1–2.

[4 cvičení využívající palec; 3 cviky nepoužívající palec; používají neobvyklé a neortodoxní prstování: palec procházející pod pátým prstem; pátý prst procházející přes palec; nebo vůbec nepoužívám palec]

[Následující oddíly (b) až (e) se také objevují v První vydání, část 5, oddíly d) až g) ]

b) Allegro moderato, s. 3-6.

[11 propojených cvičení v sérii kláves s variantami stejné techniky]

(c) [Překrývané klávesy], s. 7-8.

[Cvičení v bitonálním měřítku s různými, ale souvisejícími klíči v pravé a levé ruce, např. C dur a A dur atd .; ruce v podobném a opačném pohybu]

[Tuto sadu uzavírá „Faustian „kadence.] Beaumont, str. 304)

(d) Presto volante, s. 9-11.

[7 cviků na jednu notu na jedné holi, v různých tóninách a vzorech, hraných střídáním rukou; 8. cvičení je na dvou holích se stupnicemi v simultánních oktávách se střídáním rukou a zakončením rozbíhajícími se postupnými akordy v obou rukou]

e) [Třetí], s. 12.

[5 cvičení v měřítku: zlomené třetiny; dvojité třetiny rozdělené mezi dvě ruce; dvojité třetiny v obou rukou; rozdělené chromatické třetiny; rozdělit chromatické třetiny posuvnými prsty]

[Tato část by měla být studována společně s podobnou částí Busoniho vydání Dobře temperovaný klavír, Kniha 1 (skóre )] (Sitsky, str. 166)

Kniha 2: Forms derived from scales

Zweites Buch. Von Tonleitern abgeleitete Formen, s. 13–26. (skóre )

[Následující část (a) se také objeví v První vydání, 1. část jako výuka II. ]

(a) [Akordy založené na vzorcích měřítka]

(1) [Rozšířené cvičení], s. 13–14.

Beispiele: Weber, Sonát C dur, [op. 24] I. [Allegro] (skóre )

Liszt, Carillon, aus "der Weihnachtsbaum" [S.186 / 6 (skóre )

(2) Preludio: Allegro festivo, str. 15.

[začíná D dur a končí C dur]

Beispiel: Chopin, Fantasie [op. 49] (skóre )

[Následující část (b) se také objeví v První vydání, 1. část jako výuka III. ]

b) [Chromatická technika „posuvného prstu“]

[technika "šestého prstu" posouvání z černé na bílou klávesu v chromatických pasážích]

(1) [Sedm cvičení na dvojité chromatice], s. 16–17.

(2) Preludio (Andantino), s. 17-18.

(3) Con bravura (la mano destra sotto), str. 18.

[střídavé křížení rukou: klouzání jednoho, dvou, tří, čtyř prstů současně; obě ruce, podobný pohyb, vnější prsty držené, vnitřní klouzání]

Beispiel: Liszt, Mazeppa (S.139 /4) (skóre )

(4) Preludio (Tempo di Valse moderato), s. 1. 19.

(5) Allegro moderato [cvičení, 6/8], s. 19-20.

[Následující část (c) se také objeví v První vydání, 1. část jako výuka IV. ]

(c) [Opakované poznámky]

(1) [Schéma a osm variací], s. 21–23.

[opakované notové techniky, v různých vzorcích čtvrtletních, tripletových a šestnáctých not]

(2) Nach Schubert-Liszt, str. 23.

[výpis z Auf dem Wasser zu singen, D 774, tr. Liszt, 12 Lieder von Franz Schubert, S.558 /2 (skóre )] (Sitsky, s. 243)

Beispiele: Chopin, Prelude Gis moll [ostré G-moll, op. 28, č. 12]. (skóre )

Liszt, Schuberts "Auf dem Wasser zu singen" [S.558 / 2]. (skóre )

Liszt, Au bord d'une zdroj. (S.160 /4) (skóre )

Liszt, Tannhäuser - Předehra. (S.442 (skóre )

(3) Allegretto, s. 1. 24.

[na základě sloupců 11 a 12 tabulky Indický deník BV 267, Č.1] (Sitsky, s. 243)

Beispiel: Busoni, Indianisches Tagebuch, Nr. 2. (skóre )

(4) (Nach Auber -Liszt ) Alla Tarantella. , str. 25-26.

[výpis z Tarantelle di bravura dàprès la Tarantelle de La muette de Portici, S.386 ] (Sitsky, s. 243)

Beispiel: Liszt, Tarantella di Bravura sur "la Muette de Portici". (skóre )

Kniha 3: Chordal (zlomené akordy)

Drittes Buch. Akkordisches, str. 27–50. (skóre )

[Následující oddíly (a) až (c) se také objevují v První vydání, část 1, výuka V. (Arpeggios) ]

(a) [5 arpeggio cvičení, palec a pátý prst přecházejí navzájem a pod sebou], s. 27–28.

(b) Prestissimo; Stretto, str. 28-30.

[4 rozšíření arpeggio cvičení]

Beispiele: Chopin, Etude op. 10 č. 1. (für die r. H.) (skóre )

Henselt, „Orage, tu ne saurais m'abattre“. (für die l. H.) [12 Études caractéristiques, op. 2, č. 1] (skóre )

Chopin, Prélude Es dur. [Op. 28, č. 19] (skóre )

Liszt, Vidění. [S.139, č. 6] ([skóre])

Bach-Busoni, Wohltemperiertes Klavier I, Varianten zu den Präludien in D moll und B dur

(c) (Nach Bach ), s. 30.

[cvičení založené na Prelude č. 1, BWV 846, od Dobře temperovaný klavír, Kniha I] (Sitsky 203)

[Následující část (d) se také objeví v První vydání, část 3, část (m) (str. 45–46), jako „Dodatek k výukovému programu V.“ ]

(d) [6 dalších arpeggio cvičení], s. 31-32.

["řetězy všech typů 7. akordů a jejich derivátů"] (Sitsky, str. 167)

[Následující oddíly (e) až (i) se také objevují v První vydání, část 1, výuka V. (Arpeggios) ]

e) Nach Beethoven. Allegretto, s. 33-34.

[cvičení založené na výňatku z Valdštejn sonáta (počínaje barem 61 Rondo Allegretto; skóre ).] (Sitsky, s. 278)

(f) [Studie protichůdného pohybu], s. 35.

[toto cvičení zahrnuje několik velkých úseků] (Sitsky, s. 167

g) Allegro vivace, str. 36.

[protichůdně podobný pohyb]

(h) [Rozšířené rozbité oktávy], str. 37–38.

Beispiele: (pro die linke Hand) Rubinstein Etüde Es dur, 6 etud, op. 23, č. 4 Es dur (skóre )

Busoni, Indianisches Tagebuch, č. 4. (skóre )

(i) Preludio, s. 39-40.

„Spíše okouzlující ... ve 3/2, s úseky v obou rukou.“] (Sitsky, s. 267)

[Následující oddíly (j) až (l) se také objevují v První vydání, část 2, výuka VIII. (Příklady s Arpeggios) ]

j) Nach Beethoven. Allegro, str. 41-42.

[cvičení založené na 2-taktním výňatku ze 4. věty Sonáta, op. 26 (se šesti ukázkovými variantami)] (Sitsky, str. 278; Beaumont, str. 303)

Beispiel: Sonát op. 26. [Sonáta č. 12 „Pohřební pochod“] (skóre )

Beispiel: Alkan „Etudes dans les tons majeurs: C dur Stück. [Op. 35, Č. 4] (skóre )

(k) Preludio. Andante tranquillo, str. 43–44.

[výňatek založený na Busoniho improvizaci „Wie wohl ist mir“ pro dva klavíry (BV 271; skóre ), počínaje barem 10] (Beaumont, str. 303)

(l) Tempo di Valse, elegantemente, s. 45-48.

[Po 2 pruzích úvodu je dílo v podstatě totožné s 28barovým Intermezzo A dur od Busoniho Čtvrtá scéna baletu (první verze z roku 1892, BV 238; skóre ); poté moduluje do nové střední sekce 24 barů a nakonec se v závěru 19 barů vrátí k A-dur.] (Beaumont, str. 303)

Beispiele: Chopin, Prélude Fis moll. [Prelude in F-sharp minor, Op.28, No.8] (skóre )

Liszt, Waldesrauschen (S.145, č. 1) (skóre )

Liszt, Dante-Sonate, Mittelsatz. [S.167, č. 7] (skóre )

[Následující část (m) se v prvním vydání neobjevuje.]

(m) [Neoznačená studie arpeggia], s. 49-50.

[zkrácená verze etudy z Prélude & Etude (en arpèges), BV 297 (skóre )]

Kniha 4: "For Three Hands"

Viertes Buch. „À trois hlavní,“ str. 51–62. (skóre )

[Klavírní hudba „à trois mains“ („pro tři ruce“) kombinuje tři hudební linie (napsané na třech holích), což zní, jako by ji hráli tři ruce, ale ve skutečnosti ji hrají dvě.]

[Následující oddíly (a) až (c) se také objevují v První vydání, část 1, výuka VI. Příklady „tří rukou“]

(a) Preludio. Alla Tarantella, str. 51–52.

b) Nach Offenbach. Barcarole, str. 53-54.

[přepis Barcarole z Příběhy Hoffmana] (skóre ) (Sitsky, str. 289; Beaumont, str. 303)

c) Nach Beethoven. Presto, str. 55-56.

[výňatek z pátého pohybu C-ostrý moll Kvartet Op. 131 (skóre ), přepsaný pro klavír; sestává z prvních 24 taktů, skočí na fermata před „tempem“ v taktě 44 a pokračuje do kadence na začátku prvního zakončení v taktě 65] (Sitsky, s. 278)

Beispiele: Schubert-Liszt, Das Sterbeglöcklein.

[Schubertova píseň, D.871, přepsaná pro sólový klavír]

[No.3 from Liszt's Sechs Melodien (6 Melodies), S.563]

Liszt, Valse a capriccio sur Lucia e Parisina (Erste Fassung) [S.401]

Busoni, Concerto (skóre )

[The following sections (d) to (f) also appear in the First Edition, Part 2, Tutorial IX. A second group for tutorial VI]

(d) Perpetuum mobile et infinitum. Studie nach Bach (aus "an die Jugend"). Allegro non troppo, pp. 57-58.

[An endlessly repeating 24-bar loop extracted from the "Fuga figurata" of Book 2 of Busoni's Zemřít jako Jugend, BV 254 (skóre ). The piece combines themes from the prelude and the fugue of Bach's Prelude and Fugue No.5 in D major (BWV 850) from the Dobře temperovaný klavír, Book 1 (skóre )]

(e) Nach Schubert, str. 59-60.

[16-bar excerpt beginning just before bar 57 of Liszt's transcription of Schubert's song Erlkönig v 12 Lieder von Franz Schubert, S.558/4 (skóre )] (Sitsky, p 293)

(f) Aus meinem "Concerto". Trattenuto e fantasticamente, pp. 61-62.

[excerpt, from the 2nd movement of Busoni's Koncert op. XXXIX, BV 247, str. 45 z Egon Petri two-piano reduction

Book 5: Trills

Fünftes Buch. Triller, pp. 63–88. (skóre )

[The following sections (a) to (g) also appear in the First Edition, Part 2, Tutorial VII. Trylky ]

(a) Moderato, pp. 63-65.

[3 extended exercises in trills (forming one "preludio")]

(b) Nach Bach. Andante, pp. 66-68.

[Variation 28 from Goldbergovy variace, BV B 35 (skóre )] (Sitsky, p 203)

Beispiele: Beethovens Sonaten Op. 53 (skóre ), Op. 109 (skóre ) und Op. 111 (skóre ).

(c) Nach Beethoven. Allegro, pp. 69-70.

[based on part of the fugue from the 'Hammerklavier' Sonata, Op. 106 ]

[The trills are written out and fitted with the other parts.] (Sitsky, pp. 278-279)

Beispiel: Vergleiche die ganze Fuge aus Beethovens Sonate Op. 106. (skóre )

(d) Preludio (ohne den 3. Finger [without the third finger]). Moderato alla breve, pp. 71-72.

Beispiele: ¹⁾ ohne den 4. Finger: Chopin, Etudes Op. 25 F dur [No.3] (skóre ),

   ohne den 3. und 4. Finger: Chopin, Etudes Op. 10 As dur [No.10] (skóre ).

²⁾ für die wechselnden Sekunden intervalle: Liszt's "Feux Follets " [Transcendental Etude No.5, S.139/5 (skóre )]

(e) Nach Gounod. Andante con moto, pp. 73-75.

[Busoni cadenza to Liszt-Gounod Valse de l'Opera Faust, S.407]

[begins at bar 24 of the Andantino (p. 9) of the Liszt score

[The Andantino section is based on the vision of Gretchen from Act 1.] (Beaumont, str. 303)

[Egon Petri 's recording of this piece uses the Busoni cadenza.] (Sitsky, str. 240)

[4 measures for returning from Busoni's cadenza to the "Allegro vivace assai" of the Faust valčík jsou poskytovány Sitsky on p 242.]

Beispiele: Faust-Walzer (skóre )

Die Vogelpredigt [S.175/1] (skóre )

Gondoliera [S.162/1] aus: Venezia e Napoli (Liszt) (skóre )

(f) Preludio. Allegro, pp. 76-78.

["an effective preludio...with straightforward trill decoration running through it"] (Sitsky, p 168)

(g) Nach Liszt. Andantino, pp. 79-82.

[theme from Gondoliera (from Liszt's Venezia e Napoli ], skóre ) with 3 variations] (Sitsky, p 243)

[The following section (h) also appears in the First Edition, Part 3, section (n), str. 47.]

(h) 7 Variationen nach eimem Motive von Beethoven, p. 83.

    [Appendix: Seven variations on a motive of Beethoven.]

[Footnote:] In verschiedenen Tonarten zu üben. Auch in Moll. [To be practiced in different keys. Also in minor.]

[The motive is from the coda of the first movement of the 'Emperor' concerto (skóre )]

[The following piece is not included in the First Edition]

(i) Veloce e leggiero, pp. 84-88.

[This extended piece, composed 1–3 January 1924, is Busoni's last piano composition (skóre ). The music was also intended for Busoni's unfinished opera Doktor Faust, a Antony Beaumont used it for his completion of the opera.] (Beaumont, str. 305)

["A sinister five-page essay in Busoni's best spectral style..."] (Sitsky, p 168)

Book 6: Staccato

Sechstes Buch. Lo Staccato, pp. 89–117. (skóre )

[The material in Book 6 also appears in the First Edition, Part 3 "Staccato", sections (a) to (j).]

(a) Vorwort zum Sechsten Buch, p. 89.

[Foreword by Ferruccio Busoni, dated Zurich, July 1920.]

(b) Vivace Moderato, con precisione, pp. 90-93.

["...hectic and difficult study in staccato chords...."] (Sitsky, s. 169)

(C) Variace - Studie nach Mozart, 1, pp. 94-95.

[transcription (skóre ) of the "Serenade" from Don Giovanni]

[This piece was played frequently by Egon Petri as an encore.] (Sitsky, p 264)

d) Variace - Studie nach Mozart, 2. Allegro, pp. 96-101.

[slightly altered versions the Giga a Variazione from Book 3 of Zemřít jako Jugend, BV 254 (skóre ); the Bolero is cut] (Sitsky, pp. 264-266)

(e) Motive. Allegro risoluto, pp. 102-104.

[staccato study with alternating-hands]

["a sequential study employing various intervals, including bars of consecutive seconds"] (Sitsky, str. 169)

(f) Preludio. Quasi presto, arditamente, pp. 105-107.

[Preludio from Busoni's Toccata, BV 287 (skóre )]

(g) Nach Mendelssohn. Vivace assai, pp. 108-109.

[transcription of the Presto from the Mendelssohn-Liszt Wedding March & Elfin Chorus, S.410 (skóre )] (Sitsky, p 243)

(h) Nach Bizet. Allegro deciso, pp. 110-111.

[consists of the first 68-bars of Busoni's Kammer Fantasie über Carmen, BV 284 (skóre ) with 6-bars added to provide an ending] (Sitsky, p 279)

(i) Nach Liszt. Quasi Galopp, sempre da Capo, pp. 112-113.

[60-bar indefinitely repeating excerpt from Busoni's piano transcription of Liszt's Mephisto Waltz for orchestra (S.110), BV B 61 (beginning on p. 27 of the complete skóre )] (Sitsky, p 243)

(j) Allegro, pp. 114-117.

"...another fierce-looking study in staccato chords...." (Sitsky, p 170)

Beispiele: Weber, Momento capriccioso (skóre )

Schumann, Toccata (skóre )

Rubinstein, Etüde C dur [Op.23, No.2] (skóre )

Mozart-Liszt, Don Juan-Fantasie, Finale (Ausgabe Busoni) (skóre )

Liszt, La Campanella (Ausgabe Busoni) (skóre )

Liszt, Galop chromatique

Liszt, Tarantella di Bravura (skóre )

Alkan, Etüde majeur No.12 (skóre )

Cramer-Busoni, Etüden, II. Heft (skóre )

Busoni, Fugen-Etüde, Op. 16 [No.5] (skóre )

Busoni, Turandots Frauengemach (BV 249, No.4] (skóre )

Busoni, Indianisches Tagebuch,Nr. 2. [BV 267, No.2] (skóre )

Busoni, IV. Ballet-Szene (Galopp). [BV 238a, No.2] (skóre )

Book 7: Eight Etudes after Cramer

Siebentes Buch. Acht Etüden nach Cramer (skóre )

[Busoni's edition of the Cramer etudes was originally published in 1897 by Schlesinger (BV B 53 ). That edition is faithful to the originals, except the slow introduction of No.5 is omitted, and possible changes to Etudes 4 to 8 are indicated with ossias. The etudes republished in the Klavierübung (First Edition, Part 4 ) are identical to those in the Schlesinger edition. However, in this edition Etudes 4 to 8 include the ossias in the text without notification and contain musical and pianistic changes as well.] (Sitsky, p 284)

Acht Etüden nach Cramer, pp. 118-150.

1. Allegro non tanto

2. Comodo: Behaglich

3. En Carillon: Moderato

4. Allegro di Bravura

5. Répétition: Allegrissimo

6. Allegro moderato

7. Scherzando: Piùttosto moderato

8. Finale: Molto agitato quasi presto

Book 8: Variations and Variants on Chopin

Achtes Buch. Variationen und Varianten zu Chopin (skóre )

[The material in Book 8 also appears in the First Edition, Part 5 "Variations. Perpetual motion. Scales.", sections (a) and (b).]

(a) Neun Variationen über ein Präludium von Chopin, pp. 151-167.

[The same as Zehn Variationen über ein Präludium von Chopin (BV 213a, except the "Fantasia" section is omitted (skóre )] (Sitsky, p 57)

[The variations are played without pause; they are not numbered in the score, but are numbered here according to Sitsky.]

(1) Sostenuto [Introduction]

(2) Largo [Chopin Prelude]

(3) [var. 1] Sostenuto (alla breve)

(4) [var. 2] poco più vivo, legg. scherzoso

(5) [var. 3] (En Carillon)

(6) [var. 4] continuando. dolce

(7) [var. 5] sotto voce e poi sempre aumentando

(8) [var. 6] [no marking, begins on p. 159, 4th beat of first measure]

[The Fantazie section is omitted here; it is included in the 1st edition of the Klavierübung.]

(9) [var. 7] deciso. [6 measures serving as introduction to var. 8]

(10) [var. 8] Scherzo finale - (Vivace misurato) [fugue-like]

(11) [var. 9] (Hommage à Chopin) Tempo di Valse, tranquillo moderato.

(12) Tempo dello Scherzo. [conclusion based on var. 8]

[Poznámka: The "Faustian" introduction (1) employs the technique of symmetrical harmony which Busoni had been developing over the previous twelve years. These four bars were so important to him that he later requested that they be played as introduction to the variations of 1888 (BV 213 )] (Beaumont, str. 298.)

(b) Varianten zu Etüden und Präludien von Chopin, pp. 168-177.

    [Six Variants of Etudes and Preludes by Chopin]

"Erst der Spiegel der Variante vom Urbild zeigt das Interessante." (Ferruccio Busoni)

[The variants are taken from Chopin's Etudes Op. 10 (skóre ) a Preludes Op. 28 (skóre )] (Sitsky, p 282)

(1) [unmarked] [Variant of Etude, op. 10 No.1 - broken chords in both hands]

(2) Moderato [Variant of Etude op. 10 No.2 - chromatic figure played by thumb and second finger]

[followed with a page of suggested variants (not found in the First Edition)]

(3) Agitato [Variant of Op. 10, No.9 - broken figures in the right hand]

(4) Moderato vivace [Variant of Etude op. 10, No.7 - begins more simply than Chopin, ends more difficulty, with both hands playing sixteenth-note chords]

(5) Allegro [Variant of Etude op. 10, No.8 - Chopin's passage work is extended]

(6) Vivace [Upside-down variant of Prelude op. 28, No.3 ] (skóre )

[Chopin's passage work is shifted to from the left to the right hand; the entire piece is transcribed and is performable.]

Book 9: Seven Short Pieces for the Cultivation of Polyphonic Playing

Neuntes Buch. Sieben kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels (skóre )

(a) Sieben kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels, pp. 178-202.

[Nos.1 and 7 were added to extend Fünf kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels auf dem Pianoforte, BV 296. The pieces follow a cycle of keys of ascending fourths.] (Sitsky, str. 170)

1. Preludietto. Allegro [in E major]

[This piece also appears in the First Edition, Part I, Tutorial I, section (f)]

2. Sostenuto [in e minor]

3. Andante molto tranquillo e legato [in A minor]

4. Allegro [begins in D minor; ends in D major]

5. Preludio. Andante tranquillo [in G major]

6. nach Mozart. Adagio [in c minor]

[Footnote:] *) "Zwei geharnischte Männer" (die Zauberflöte)

7. Mit Anwendung des III. Pedals (Steinway & Sons Sostenuto-Pedal.) Andante tranquillo. [in F major]

[This piece is written on 4 staves, two for the Hauptstimme [principal part] and two for the Liegende Töne [Held notes]. Busoni finished it on 13 November 1923 in Paris. It is dedicated to Leonhard Tauber, who was his host while he was in Paris. The music was intended for the moment of Faust's death at the end of the final scene of his unfinished opera Doktor Faust.] (Beaumont, str. 306.)

[The following piece also appears in the First Edition, Part 5 as section (c)]

(b) Perpetuum mobile (nach des Concertino II. Satze), pp. 203-213.

[Assigned the Kindermann catalog number BV 293 (skóre ), this piece is a shortened version of the Scherzoso from the Concertino for Piano, BV 292. The middle section of the Scherzoso is replaced with a sequential passage.]

Beispiele: Czerny, Toccata [Op.92] (skóre )

Weber, Rondo aus der I. Sonate [Op.24] (skóre )

Saint-Saëns, Étude d'après le Finale du 5 Concerto [Op.111, No.6] (skóre )

Alkan, "Comme le vent" [Op.39, No.1] (skóre )

Alkan, "Le chemin de fer" [Op.27] (skóre )

Alkan, Étude pour les deux mains à mouvement semblable et perpétuel [Op.76, No.3] (skóre )

Book 10: Etudes after Paganini-Liszt

Zehntes Buch. Etüden nach Paganini-Liszt (skóre )

[Sections (a) to (f) are Busoni's concert transcriptions (skóre ) of Listzt's Grandes Études de Paganini (S.141) ]

(a) 1. [Etude No.1 "Tremolo" (in G minor) (BV B 75 )], pp. 214-227.

(b) 2. [Etude No.2 (in E-flat major) (BV B 70 )], pp. 228-238.

(c) 3. [Etude No.3 "La Campanella " (in G-sharp minor) (BV B 68 )], pp. 239-256.

(d) 4. [Etude No.4 "Arpeggio" (in E major) (BV B 74 )], pp. 257-261.

[This etude also appears in the First Edition, Part 3, section (k), with the title Variations-Studie nach Paganini-Liszt, 1.]

(e) 5. [Etude No.5 "La Chasse" (in E major) (BV B 76 )], pp. 262-267.

(f) 6. [Etude No.6 "Theme with variations" (in A minor) (BV B 67 )], pp. 268-275.

[This etude also appears in the First Edition, Part 3, section (l), with the title Variations-Studie nach Paganini-Liszt, 2.]

(g) Introduzione e Capriccio (Paganinesco), pp. 276-284.

[Book 4 of Zemřít jako Jugend, without "Epilogo", BV 254 (skóre )]

Složení a podrobnosti publikace

• Klavierübung in Five Parts (First Edition)

Part 1: Sechs Klavierübungen und Präludien

•Compiled and composed: Zurich, 10–12 September, 10 October 1917

•Rukopis: Busoni archiv No.303

•Vydání:

1) Lipsko: Breitkopf & Härtel, 1918, cat. Ne. EB 5066, plate no. 28210, (39 pages)

2) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1954 (reprint)

3) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, [ca. 1990] (reprint)^[4]

•Obětavost: An die Musikschule und das Konservatorium in Basel

Part 2: Drei Klavierübungen und Präludien

•Compiled and composed: 7 November 1917 - 7 June 1918

•Rukopis: Busoni archiv No. 306

•Vydání:

1) Lipsko: Breitkopf & Härtel, 1919, cat. Ne. EB 5067, plate no. 28321, (47 pages)

2) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, [ca. 1996] (reprint)^[4]

•Obětavost: An die Musikschule und das Konservatorium zu Basel

Part 3: Lo Staccato

•Compiled and composed: June 1919 - 10 Mar 1921

•Rukopis: Busoni archiv Č. 324

•Proof copy: Busoni archiv No. 358

•Vydání:

1) Lipsko: Breitkopf & Härtel, 1921, EB 5068, plate no. 28665, (47 pages)

2) Leipzig: VEB Breitkopf & Härtel, [1950] (reprint)

3) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, [1950] (reprint)

4) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, [ca. 1996] (reprint)^[4]

•Ded: An die Musikschule und das Konservatorium in Basel. F. Busoni.

Part 4: Acht Etüden von Cramer

•Transcribed: ca. 1896 (BV B 53)

•Rukopis: Neznámý.

•Vydání:

1) Berlin: Schlesinger, London: The Frederick Harris Company, 1897, S.8772 (separately from Klavierübung)

2) Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1922, EB 5224, plate number 28809, (35 pages)

3) Wiesbaden, Leipzig, Paris: Breitkopf & Härtel, [1955] (reprint)

4) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, [ca. 1996] (reprint)^[4]

•Obětavost: Herrn Professor Carl Lütschg in St. Petersburg.

Part 5: Variationen, Perpetuum mobile, Tonleitern.

•Složen: April–May 1922

•Rukopis: Busoni archiv No. 337 (Terzen Tonleitern [Scales in Thirds])

•Vydání:

1) Lipsko: Breitkopf & Härtel, 1922, EB 5225, 5230, and 5231, plate no. 28765, (52 pages)

2) Wiesbaden, Leipzig, Paris: Breitkopf & Härtel, [1955?] (reprint)

3) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, [ca. 1996] (reprint)^[4]

•Obětavost: À Gino Tagliapietra (Variationen); À Cella Delavrancea (Perpetuum mobile).

•Odkaz: Důlek, pp. 344, 349; Kindermann, pp. 461-463; Sitsky, pp. 162, 375-77; Beaumont, pp. 295-6, 370-2; Roberge, str. 45.

• Klavierübung in Ten Books (Second Edition)

•Compiled and composed: Dec 1923 - Jan 1924

•Poznámka: Listed in an itemization of his compositions, prepared by Busoni, now part of the Busoni archiv.

•Rukopisy:

•In the Busoni archiv na Staatsbibliothek zu Berlin:

•No. 303 Sechs Klavierübungen und Präludien (also First Edition, Part 1)

•No. 306 Drei Klavierübungen und Präludien (also First Edition, Part 2)

•No. 324 "Lo Staccato" (also First Edition, Part 3)

•No. 337 Terzen Tonleitern (also First Edition, Part 5)

•No. N. Mus. slečna. 215 Exercise pour l'emploi de la troisième Pedale

•In the Galston-Busoni Archive, James D. Hoskins Library, University of Tennessee, Knoxville:

•F.4.d Preludio (no. 2 of BV 296 Fünf kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels)

•F.4.a, F.4.c, and F.8 (ms and proof copy of BV 297 Prélude et Étude en Arpèges)

•F.3 Liszt-Busoni "Tremolo" 1 Etude nach Paganini (BV B 75 )

•F.4 Liszt-Busoni "La Chasse" 5 Etüde nach Paganini (BV B 76 )

•F.9 Sechs Varianten zu Etüden und Präludien von Chopin

•Publikace:

1) Breitkopf & Härtel, Copyright 1925, cat. Ne. FB VIII (as Vol. VIII of the Vydání Bach-Busoni ), (284 pages)

•Titul: Klavierübung in zehn Büchern, zweite umgestaltete und bereicherte Ausgabe.

[Piano tutorial in ten books, second reorganized and enriched edition.]

2) Books 1-5 republished by State Publishing House, Moscow, 1968, ed. J. Milstein. Plate no. 4135

3) Breitkopf & Härtel, Wiesbaden, 1968 (selected items ed. by Franzpeter Goebels )

•Odkaz: Důlek, str. 344; Kindermann, pp. 463-464; Sitsky, pp. 162-163, 380-381; Beaumont, pp. 295-296, 372; Roberge, pp. 46, 55, 57.

Poznámky

Reference

externí odkazy

• Klavierübung: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre