Elegies (Busoni) - Elegies (Busoni)

Elegie
Sólové klavírní skladby od Ferruccio Busoni
Busoni Elegien - obálka prvního vydání 1908.jpg
Obálka prvního vydání v roce 1908, včetně designu Busoniho
KatalogBV 249
Složen1907 (1907)

Elegie (Němec: Elegien), BV 249, italský skladatel Ferruccio Busoni je sada sólových klavírních skladeb, které lze hrát jako cyklus nebo samostatně. Původně publikováno v roce 1908 se šesti kusy, následně bylo rozšířeno na sedm přidáním Berceuse (BV 252 ).[1] Sada sedmi trvá něco málo přes 40 minut.[2]

Sekce práce

Sedm kusů má následující název:

1. Nach der Wendung (Recueillement) [„Po otočení“ (rozjímání)]
2. All 'Italia! (V módě napolitano) ["Do Itálie!" (V neapolském režimu)]
3. Meine Seele bangt und hofft zu Dir (Choralvorspiel) [„Moje duše se třese a doufá v tebe“ (Chorale Prelude)]
4. Turandots Frauengemach (Intermezzo) [„Turandot Zenana „(Intermezzo)]
5. Die Nächtlichen (Walzer) [„The Night“ (Waltz)]
6. Erscheinung (Notturno) ["Návštěva" (Nocturne)]
7. Berceuse ["Ukolébavka "]

Ačkoli je vydavatelstvím označen jako „Neue Klavierstücke“ [Nové klavírní skladby] Breitkopf & Härtel, to není úplně přesný popis, protože tři skladby vycházejí z jiných, starších skladatelových skladatelů. Č. 2 vychází z Vše 'Italiana (4. věta) Klavírní koncert (BV 247 ), i když hudba sama o sobě není zcela z tohoto hnutí. Obzvláště efektivní moment je založen na části druhé věty označené „in modo napolitano“. Č. 4 a 5 pocházejí z Turandot Suite (BV 248 ), a později byly použity v opeře Turandot (BV 273 ). Opět byly použity další tři kousky: č. 3 se stalo úvodní „Preludio corale“ z Fantasia contrappuntistica (BV 256 ), Č. 6 bylo použito pro 1. dějství, část 1 opery Die Brautwahl (BV 258 ) a č. 7 bylo rozšířeno na mistrovské dílo orchestru Berceuse élégiaque (BV 252a ).[3][4]

Nový hudební styl

The Elegie znamenat významnou změnu v Busoniho kompozičním přístupu. Až do tohoto okamžiku složil v Romantický styl, dosahující úrovně úplného zvládnutí, jak dokládá Koncert pro housle (BV 243 ) a Klavírní koncert (BV 247 ). The harmonický jazyk z Elegie je prodloužena, s pedál odvážně použity k smíchání různorodých tóny: nesouvisející triády jsou překryty a umístěny vedle sebe; akordy jsou vyrobeny z intervaly jiné než třetiny; neobvyklé a vysoce chromatický stupnice a běhy, které se často liší od okolních harmonií, jsou značně využívány a rozmanité; melodie a osamělý „povzdech“, pohybující se kolem Celý a polovina kroky, zvětšete tyto dezorientující účinky.[5]

Busoni změnu poznal: „Celé mé osobní vidění jsem konečně odložil a poprvé v Elegiích“[6] a „Elegie znamenají milník v mém vývoji. Téměř transformace. Odtud název„ nach der Wendung “.“[7] Dokonce i zpětně vypadající skladby založené na dříve publikovaných dílech (tarantella a neapolská píseň z Klavírního koncertu a Frauengemach a Die Nächtlichen z Turandot Suite) byly změněny, aby odrážely jeho nový výhled. Tonalita je oslabena použitím bitonálnost. Byla přidána úvodní opatření, mostní pasáže a transpozice, které začleňují tento nový styl.[5]

První představení a kritická reakce

S jeho zveřejněním Náčrt nové estetiky hudby[8] v roce 1907 byl Busoni označen za jednoho z vůdců hudební avantgarda. S tím samozřejmě přišli jak noví přátelé, tak oponenti, mnozí s poměrně silnými pocity a názory. „Každá nová skladba by byla dychtivě očekávaná, na jedné straně krvežíznivými odpůrci nové, na straně druhé těmi, kteří se chtějí ukázat aktuální.“[9] Busoni se však 12. března 1909 v Beethovensaalu v Berlíně vrhl s výkonem všech šesti kusů.[9]

„Turandots Frauengemach“ byl dobře přijat a dodnes zůstává nejoblíbenější ze šesti.[10] Jinak byly reakce kritiků obecně negativní a někdy naprosto nepřátelské. Recenze, kterou napsal (a) August Spamuth v Signale für die musikalische Welt je reprezentativní:

[Busoni] diriguje, komponuje, agituje atd. Je jedním z těch neklidných duchů, kteří nikdy nejsou spokojeni s tím, čeho bylo dosaženo, kdo nikdy nemůže zastavit ... Je něco jako rodený odpůrce založení a až bude zavedeno a uznáno to, o co se vší silou snaží, nová estetika hudby, Busoni se stane jeho nezvratným protivníkem ....

Busoniho šest elegií bylo skutečným zdrojem zděšení, s výjimkou čtvrté, která nese název „Turandots Frauengemach“. Ten, kdo věděl něco o Busoniho úsilí o nový harmonický systém a o jeho víře, že již dosáhl nových tonalit prostřednictvím zvědavě vytvořených stupnic, mohl v těchto dílech jistě vnímat strukturální logiku a esteticky uspořádaný systém zdravého nasazení; ale hledači novinek zde najdou tak málo „hudby“ jako normální, naivní posluchač ... Ne, ne a znovu, to nebyly inspirace člověka před jeho dobou, byly to prostě výpočty .... Co divným tvorem je například „valčík“ s názvem „Die Nächtlichen“. Věřím, že nejsou „All-Nächtlichen“.[11]

Později, po více veřejných vystoupeních, si Busoni dobře uvědomoval negativní reakci veřejnosti, ale stále jasně věřil, že si vybral správnou cestu. V dopise Egon Petri napsal: „Děkuji vám za laskavá slova o Elegiích. Při několika příležitostech jsem nyní zjistil, že se jim zdá nekonečně jednodušší čtenář než do posluchač. V těchto dílech jsem obzvlášť hrdý na formu a jasnost. Například struktura a proporce „Erscheinung“ se zdají příkladné. “[12]

Rukopis a podrobnosti publikace

Rukopisy:[1]
1) Busoni archiv Č. 237 (některé jako skici)
Titul: „Nach der Wendung“ 5 neue Clavierstücke von Ferruccio Busoni
Datum: 15. „září 1907 až 20. listopadu“
Poznámka: Die Nächtlichen je zahrnut jako skica, ačkoli nebyl zahrnut do počtu 5, a zůstal nepojmenovaný.
2) Busoniho archiv č. 238
Titulní strana: 6 Elegien 1907-1908
Názvy sekcí a věnování:
1) Nach der Wendung. Recueillement. Obětavost: Gottfried Galston
2) All 'Italia! v modo napolitana. Obětavost: Egon Petri
3) „Meine Seele bangt und hofft zu Dir“ .horalvorspiel. Obětavost: Gregor Beklemischeff
4) Turandotův Frauengemach. Intermezzo. Obětavost: Michael von Zadora
5) Die Nächtlichen. Walzer. Obětavost: O'Neill Philipps
6) Erscheinung. (Notturno.) Obětavost: Leo Kestenberg
3) Staatsarchiv, Lipsko
Titul: Berceuse
Obětavost: Johan Wijsman
Datum: 5. června 1909.
4 stránky, nepaginované, nepřipojené
Publikace:
1) Č. 1-6: Lipsko: Breitkopf & Härtel, Copyright 1908, kat. nos. EB 26042-46, 26052, č. Desky Klav. Bibl. 26042-26046 (č. 1-5); Klav. Bibl. 26052 (č. 6), (57 stránek)[1]
Titul: Elegien. 6 neue Klavierstücke
•Poznámky:
a) Názvy sekcí a věnování jsou stejné jako u rukopisu č. 238.
b) 6 klavírních skladeb může být provedeno jako cyklus nebo samostatně. Když se provádí jako cyklus, poslední kus (Erscheinung) končí motivem od začátku prvního (Nach der Wendung). Pokud není poslední díl přehráván jako součást cyklu, má jiný konec.
2) Č. 7: Lipsko: Breitkopf & Härtel, Copyright 1909, kat. Ne. V.A. 3053, (7 stránek)[1]
Titul: Berceuse pour le piano
Obětavost: Johan Wijsman
3) Č. 1-7: Lipsko: Breitkopf & Härtel, (1908/09), kat. Ne. EB 5214, č. Desky 26042-26046 (č. 1-5), 26052 (č. 6), 26282 (č. 7), (52 stránek)[1]
Titul: Elegien. Sieben neue Klavierstücke
Poznámka: zahrnuje Berceuse (BV 252 ) jako č. 7, věnovaný Johan Wysman
Dotisky: Lipsko: VEB Breitkopf & Härtel, [1949 nás]; Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, [1966]
4) Č. 2: Lipsko: Breitkopf & Härtel, 1908, kat. Ne. V.A. 2907, (15 stránek)[1]
Titul: Zwei Klavierstücke aus den Elegien. All 'Italia! V módě napolitano
Poznámka: Podle katalogu Breitkopf & Härtel se tato publikace objevila v roce 1909.
5) Č. 4: Lipsko: Breitkopf & Härtel, 1908, kat. Ne. V.A. 2908, (7 stránek)[1]
Titul: Zwei Klavierstücke aus den Elegien. Turandots Frauengemach. Intermezzo
Poznámka: Podle katalogu Breitkopf & Härtel se tato publikace objevila v roce 1909.
6) Č. 2 a 4: Moskva: Muzyka, 1969 (ed. Grigorii Kogan)[13]
7) Č. 4: New York a Londýn: G. Schirmer 1975 (v Ocenění velkých klavíristů, vyd. Raymond Lewenthal )[13]
8) Č. 1-7: Miami Lanes, FL: Masters Music Publications, [1989?],[13] kočka. Ne. M1074
9) Č. 1-7: Mineola, NY: Dover Publications 1996, v The Complete Elegies, the Six Sonatinas, and Other Original Works for Solo Piano, Ferruccio Busoni, str. 35-86. ISBN  0-486-29386-6

Zdarma skóre

Nahrávky

Poznámka: Vyberte odkaz na katalogové číslo pro další podrobnosti záznamu.

Poznámky

  1. ^ A b C d E F G Kindermann, str. 231-234.
  2. ^ Doba trvání je založena na následujících nahrávkách: Geoffrey Douglas Madge, 41:07 (Philips 420 740-2); Jeni Slotchiver, 44:05 (Centaur CRC 2438).
  3. ^ Beaumont (1985), str. 101-115.
  4. ^ Sitsky, str. 60-65.
  5. ^ A b Sitsky, str. 61.
  6. ^ Ferruccio Busoni, Esence hudby a dalších dokumentů, trans. Rosamond Ley. London: Rockliff (1957), str. 78, jak je uvedeno v Sitsky, str. 61.
  7. ^ Dopis Robertu Freundovi ze dne 7. května 1908, přeložil a citoval Beaumont (1980), str. 112.
  8. ^ Anglický překlad Náčrt nové estetiky hudby od roku 1911 v archive.org.
  9. ^ A b Beaumont (1985), str. 101.
  10. ^ „Turandots Frauengemach“ byl vybrán uživatelem Raymond Lewenthal pro něj Ocenění velkých klavíristůG. Schirmer, 1975. Roberge (1991), str. 33.
  11. ^ Recenze, kterou napsal (a) August Spumath v Signale für die musikalische Welt, 18. března 1908; citoval, přeložil a citoval Beaumont (1985), str. 112.
  12. ^ Dopis dovnitř Němec na Egon Petri ze dne Vídeň, 2. května 1908, Beaumont (1987), str. 87-88.
  13. ^ A b C Roberge (1991), str. 33.

Reference