Preludes (Chopin) - Preludes (Chopin)

Autogram první stránky jeho Preludia č. 15 „Dešťová kapka“

Frédéric Chopin napsal řadu předehry pro klavír sólo. Jeho cyklus 24 Preludia, Op. 28, pokrývá všechny hlavní a vedlejší klávesy. Kromě toho Chopin napsal tři další předehry: předehra v C.♯ moll, op. 45; kousek v A♭ major z roku 1834; a nedokončený kus v E.♭ Méně důležitý. Ty jsou někdy označovány jako č. 25, 26, respektive 27.

24 preludií, op. 28

Chopinových 24 preludií, Op. 28, je soubor krátkých skladeb pro klavír, každý v dvaceti čtyřech klíče, původně publikováno v roce 1839.

Chopin je napsal mezi 1835 a 1839, částečně v Valldemossa, Mallorca, kde strávil zimu 1838–39 a kam utekl George Sand a její děti uniknout vlhkému parížskému počasí.[1] Na Mallorce měl Chopin kopii Bach je Dobře temperovaný klavír a stejně jako v každé ze dvou Bachových sad prelúdia a fúgy, jeho op. Sada 28 obsahuje kompletní cyklus hlavních a vedlejších kláves, i když s odlišným uspořádáním.[2]

Rukopis, který Chopin pečlivě připravil k vydání, nese věnování němčině klavírista a hudební skladatel Joseph Christoph Kessler.[3] Francouzské a anglické vydání (Catelin, Wessel) bylo věnováno klavíristovi a vydavateli Camille Pleyel, který si objednal dílo za 2 000 franků (ekvivalent téměř 30 000 $ v současnosti).[4][5] Německé vydání (Breitkopf & Härtel ) byl věnován Kesslerovi, který před deseti lety věnoval svůj vlastní soubor 24 preludií, op. 31, Chopin.

Zatímco termín „předehra“ se doposud používal k popisu úvodního díla, Chopinovy ​​kousky jsou samostatné jednotky, z nichž každá vyjadřuje konkrétní myšlenku nebo emoce. Tím dal žánrovému titulu, který byl v té době často spojován, nový význam improvizační „preludování“.[2][n 1] Při společném vydávání 24 preludií jako jediného opusu, který obsahoval miniatury, které by mohly být použity k zavedení jiné hudby, nebo jako samostatná díla, Chopin zpochybnil současné postoje ohledně hodnoty malých hudebních forem.[7]

Zatímco Bach uspořádal svou sbírku 48 preludií a fúg podle klíčů oddělených povstáním půltóny, Chopin je vybrán sekvence kláves je kruh pětin, přičemž za každým hlavním klíčem následuje jeho relativní menší, atd. (tj. C dur, A moll, G dur, E moll atd.). Od této posloupnosti související klíče je mnohem blíže běžné harmonické praxi, předpokládá se, že Chopin mohl tento cyklus pojmout jako jedinou entitu výkonu pro kontinuální recitál.[6] Protichůdný názor je, že soubor nikdy nebyl zamýšlen pro nepřetržité představení a že jednotlivé předehry byly skutečně koncipovány jako možné úvody pro další díla.[7]

Chopin sám nikdy nehrál více než čtyři předehry na jakémkoli veřejném vystoupení.[5] V dnešní době je kompletní sada op. 28 preludií se stalo repertoárovým tarifem a mnoho koncertních pianistů nahrálo celou sadu, počínaje Ferruccio Busoni v roce 1915 při výrobě klavírních rolí pro značku Duo-Art. Alfred Cortot byl dalším pianistou, který v roce 1926 zaznamenal kompletní předehry.

Stejně jako u ostatních svých děl ani Chopin nepřipojil jména ani popisy k žádnému z op. 28 preludií, na rozdíl od mnoha Robert Schumann a Franz Liszt kousky.

Reputace a dědictví

Prelúdium č. 20 c moll. Tato předehra, mírně upravená, byla použita jako téma pro variace v obou Sergej Rachmaninov je Variace na Chopinovo téma a v Ferruccio Busoni Variace na Chopinovo téma.

Stručnost a zjevný nedostatek formální struktury v op. V době jejich vydání vyvolala skupina kritiků zděšení.[Citace je zapotřebí ] Žádná předehra není delší než 90 pruhy (Č. ​​17) a nejkratší, č. 9, je pouhých 12 pruhů. Schumann řekl: „[h] jsou náčrtky, začátky etudy, nebo, abych tak řekl, ruiny, jednotlivé pastorky orla, všechny nepořádky a divoké zmatky. “[8] Liszt Názor však byl pozitivnější: „Chopinovy ​​Prelúdia jsou skladby řádu zcela odděleného ... jsou to poetická preludia, obdobná těm velkých současného básníka, který kolébá duši ve zlatých snech ...“[8]

Mezi novější hodnocení muzikolog Henry Finck řekl, že „pokud by měla být zničena veškerá klavírní hudba na světě, kromě jedné sbírky, měl bych hlasovat pro Chopinovy ​​preludia.“[9] Životopisec Jeremy Nicholas píše, že „[24] Preludií samo o sobě by zajistilo Chopinův nárok na nesmrtelnost.“[10]

Přes nedostatek formální tematické struktury motivy objevují se ve více než jedné předehře. Učenec Jeffrey Kresky tvrdí, že Chopinova op. 28 je více než součet jeho částí:

Individuálně vypadají jako kousky samy o sobě ... Ale každý funguje nejlépe spolu s ostatními a v zamýšleném pořadí ... Chopinovy ​​předehry se zdají být najednou dvacet čtyři malé kousky a jeden velký. Jak si na začátku každého dílu všimneme nebo vycítíme různá propojení a změny oproti předchozímu, pak se můžeme svobodně zapojit - jako posluchači, jako hráči, jako komentátoři - pouze s novým potěšením.

— Jeffrey Kresky dovnitř Průvodce čtenáře Chopinových preludií[11]

Popisy

Ne.Tempo značeníKlíčPopisPoznámkyPřezdívky / epiteta[č. 2]
1AgitatoC durÚvodní předehru sjednocuje a trojice šestnáctá nota figurace jak ruce přejíždějí po klíčích.Cortot: Horečné očekávání blízkých
Bülow: Shledání
2LentoNezletilýPomalá melodie přes pevnou doprovod čtyřtónových akordů hrály dva osmé poznámky včas.Cortot: Bolestivá meditace; vzdálené, opuštěné moře ...
Bülow: Představa smrti
3VivaceG durPo celou dobu má běžící basový part šestnáctého tónu.Cortot: Zpěv proudu
Bülow: Ty jsi tak jako květina
4LargoE mollTato skladba byla hrána na skladatelově pohřbu orgán.[12] Skládá se z pomalé melodie v pravé ruce, která se prodlužuje tonikum rozlišení a opakovat blokové akordy v levé ruce, která sestupuje chromaticky.Cortot: Nad hrobem
Bülow: Udušení
5Molto AllegroD durObsahuje bujný ostinati.Cortot: Strom plný písní
Bülow: Nejistota
6Lento assaiB mollTato předehra se hrála na Chopinově pohřbu na varhany.[12] Jeho melancholická melodie je dána především levé ruce.Cortot: Stesk po domově
Bülow: Mýtné zvony
7AndantinoHlavníVe stylu a mazurka.Používá Federico Mompou pro něj Variace na Chopinovo téma.Cortot: Senzační vzpomínky se vznášejí jako parfém v mé mysli ...
Bülow: Polská tanečnice
8Molto agitatoF♯ Méně důležitýVirtuózní předehra, představovat polyrhytmy, kontinuální třicetisekundová nota figurace v pravé ruce a trojice šestnáctých not (střídavě s osmými notami) v levé ruce.Cortot: Sníh padá, vítr křičí a bouře zuří; přesto v mém smutném srdci je bouře nejhorší
Bülow: Zoufalství
9LargoE durHarmonicky hustý s nízkou „plodnou“ basovou linkou. Toto je nejkratší z předehry s pouhými 12 pruhy.Cortot: Prorocké hlasy
Bülow: Vidění
10Molto AllegroC♯ Méně důležitýKrátké a lehké, se střídajícími se tripletovými a netripletovými šestnáctými notami v pravé ruce arpeggiovaný akordy vlevo.Cortot: Rakety, které padají zpět na zem
Bülow: Noční můra
11VivaceB durv 6
8 čas, svižná předehra se spojitými osmými notami.		Cortot: Touha mladé dívky
Bülow: Vážka
12rychleG♯ Méně důležitýPředstavuje technickou výzvu díky rychlému zadržení a uvolnění osmé noty čtvrtinové noty v pravé ruce, zahrnující chromatický pohyb.Cortot: Noční jízda
Bülow: Souboj
13LentoF♯ hlavní, důležitýZdlouhavé předehra se strukturou A – B – A s nepřetržitým pohybem osmé noty v levé ruce a akordy a nokturno - jako melodie vpravo.Cortot: Na cizí půdě, pod nocí hvězd, myslet na mé milované vzdálené
Bülow: Ztráta
14AllegroE♭ Méně důležitýPřipomíná číslo 1 v jeho stručnosti a texturní jednotnosti. Připomíná čtvrtý Chopinův pohyb druhá sonáta s jeho stručností a rychlými akordy s pouze odpočinkem na konci předehry.Cortot: Strach
Bülow: Rozbouřené moře
15SostenutoD♭ hlavní, důležitýHlavní melodie se opakuje třikrát; melodie v sekci B, je mnohem temnější a dramatičtější. Podpis klíče se přepíná mezi D♭ hlavní, důležitý a C♯ Méně důležitý a A.♭/G♯ zní v celé předehře.Mezi nejznámější z dvaceti čtyř.Cortot: Ale smrt je tady, ve stínu
Bülow: Dešťová kapka
16Presto con fuocoB♭ Méně důležitýZačíná šesti akordy se silnými akcenty, než postoupí k improvizovaný - jako průchod.Vladimir de Pachmann řekl o tom: „Šestnáctý je můj velký favorit! Je to le plus grand tour de force v Chopinovi. Je to technicky nejobtížnější ze všech předeher, snad s výjimkou devatenáctého. V tomto případě rychle není dost. Mělo by se hrát prestissimo, nebo ještě lépe, vivacissimo. “Cortot: Sestup do propasti
Bülow: Hades
17AllegrettoA♭ hlavní, důležitýPři délce 90 opatření je to nejdelší předehra a výzva pro pianistu s mnoha ručními manévry. Ve střední části klávesnice rytmické 6
8 akordy budou hrát oba palce a při těchto výhybkách je třeba dbát na legato a zpívající melodii.		Oblíbený Clara Schumann. Mendelssohn napsal o tom: "Miluji to! Nemohu vám říci, kolik nebo proč; snad kromě toho, že je to něco, co bych nikdy nemohl napsat."[13]Cortot: Řekla mi: „Miluji tě“
Bülow: Scéna na Place de Notre-Dame de Paris
18Molto AllegroF mollTechnické výzvy spočívají hlavně v nepravidelném načasování tří běhů, z nichž každý je rychlejší než jeho předchůdce, který se hraje současně každou rukou o jednu oktávu od sebe. A fortissimo pětoktávové arpeggio se odráží dolů do hlubin basových registrů, kde se odehrává poslední boj a vrcholí dvojitýmfortissimo finále akordů.Cortot: Božské kletby
Bülow: Sebevražda
19VivaceE♭ hlavní, důležitýVirtuózní předehra se skládá z široce rozmístěných, nepřetržitých tripletních pohybů osmé noty v obou rukou, které se táhnou až ke čtrnácti notám.Cortot: Křídla, křídla, abych k vám mohl uprchnout, můj milovaný!
Bülow: Srdečné štěstí
20LargoC mollČasto se nazývá předzvěst akordu. Krátce, s velkou pomalostí čtvrt poznámka převládají akordy v pravé ruce, oproti oktávám čtvrttónové v levé. Původně to bylo napsáno ve dvou částech po čtyřech taktech, ačkoli Chopin později přidal opakování posledních čtyř taktů na měkčí úrovni, s výrazným zvětšením před finále kadence.Používá se jako motiv pro variace od Ferruccio Busoni, a později, bez opakovaných pruhů, o Sergej Rachmaninov v jeho Variace na Chopinovo téma, sada 22 variací v široké škále kláves, temp a délek.Cortot: Pohřby
Bülow: Pohřební pochod
21CantabileB♭ hlavní, důležitýZatímco pravá ruka zpívá jednoduchou melodii, levá hraje nepřetržité zdvojnásobené osmé noty charakterizované chromatickým pohybem, včetně chromatické neharmonické tóny,[14] zvednutý pravou rukou také ve druhé polovině dílu.Cortot: Osamělý návrat na místo přiznání
Bülow: Neděle
22Molto agitatoG mollv 6
8 čas začíná charakteristickým tečkovaným rytmem s oktávami v levé ruce (osmá, tečkovaná osmá a šestnáctá nota), které Skriabin později přijal ve svých raných Chopinových předehrách.		Cortot: Povstání
Bülow: Netrpělivost
23ModeratoF durMelodická levá ruka podporovaná spuštěním šestnáctých not v pravé.Cortot: Hraní na vodní víly
Bülow: Výletní loď
24Allegro appassionatoD mollOtevírá se bouřlivým vzorem pěti not v levé ruce. V celém díle pokračuje levá ruka v tomto vzoru, když je melodie pravé ruky přerušována trylky, váhy (včetně rychlého sestupného chromatického měřítka v třetiny ), a arpeggia. Kus se uzavírá třemi vzkvétajícími nízkými D bez doprovodu na klavíru. Dílo je použito na závěr rekonstruovaného filmu o roce 1944 Varšavské povstání v muzeu Varšavského povstání.Cortot: krve, pozemského potěšení, smrti
Bülow: bouře

První čtyři opatření Frédéric Chopin Prelude č. 21 je uvedeno níže.[14]

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Srovnání

Viz také: hudba napsaná všemi hlavními nebo vedlejšími klávesami

Chopinova op. Bylo porovnáno 28 preludií Johann Sebastian Bach jsou předehry Dobře temperovaný klavír. Každá z Bachových předehier však vede k a fuga ve stejném klíči a Bachovy skladby jsou uspořádány vzestupně v každém ze dvou svazků díla chromatický objednávka (s hlavní předchozí paralelní menší ), zatímco Chopinovy ​​jsou uspořádány do a kruh pětin (s hlavní předchozí relativní menší ). Chopin je známo, že studoval Bachovu hudbu, i když není známo, že by ji veřejně provedl.

Harold C. Schonberg, v Velcí pianisté, píše: „Je také těžké uniknout představě, kterou Chopin velmi dobře znal Bezrohý nyní zapomenutá op. 67, složený v roce 1815 - sada dvaceti čtyř preludií ve všech hlavních a vedlejších tóninách, počínaje C dur. “Jak říká Schonberg:„ otvory Hummel A minor a Chopin e moll koncerty jsou příliš blízko na to, aby byly náhodné. “[15] Dedikant Chopinovy ​​sady, Joseph Christoph Kessler, také použil kruh pětin ve svých 24 Études, op. 20, které byly věnovány Hummelovi.

Chopinovy ​​další předehry

Prelude No. 26 (autogram)
Prelude No. 27 (autogram)

Chopin napsal další tři předehry.

Prelude No. 25 (op. 45)

Předehra v C.♯ moll, op. 45 (někdy uváděný jako Prelude č. 25), byl složen v roce 1841.[16] Byl věnován princezně E. Czernicheffové (Elisaweta Tschernyschewa) a obsahuje široce rozšířené basy a vysoce expresivní a efektivní chromatiku modulace na poměrně jednotném tematickém základě.

Předehra č. 26

Hlavní článek: Prelude č. 26 (Chopin)

Bez názvu Presto con leggierezza v♭ Major byl složen v roce 1834 jako dárek pro Pierra Wolffa a publikován v Ženevě v roce 1918.[17][18] Někdy známý jako Prelude č. 26, skladba je velmi krátká a obecně jasná.

"Ďáblův trylek" Prelude (č. 27)

Další předehra existuje v E.♭ moll a dostal podtitul „Ďáblův trylek“ Jeffrey Kallberg, profesor dějin hudby na University of Pennsylvania. Kallberg mu dal tuto přezdívku pro jeho podobnost s Giuseppe Tartini houslová sonáta známá jako Ďáblův trylek, Tartini je pravděpodobný vliv na Chopina. Původní podpis byl narychlo načmárán (spíše než obvykle Chopinových původních rukopisů).

Chopin nechal tento kus nedokončený a zdá se, že ho zahodil; zatímco na tom pracoval během svého pobytu na Mallorce, E.♭ menší předehra, která nakonec byla součástí op. 28 set je nesouvisející kus. Kallbergova realizace předehry z Chopinových téměř nečitelných náčrtů nejde dále než tam, kde Chopin přestal. Kus měl své první veřejné představení v červenci 2002 na festivalu Hudební festival Newport v Newportu na Rhode Islandu s klavíristou Alainem Jacquonem.[19][20]

Poznámky a odkazy

Poznámky

  1. ^ Pianističtí skladatelé, kteří dříve vydávali sbírky preludií ve prospěch klavíristů, kteří nebyli schopni improvizovat, zahrnují Muzio Clementi, Johann Nepomuk Hummel a Ignaz Moscheles; podle Richard Taruskin, Chopin pravděpodobně znal Moschelesovy preludia, op. 73 (1827) a použil je jako model vedle Bachova Dobře temperovaný klavír.[6]
  2. ^ Sady epitet a přezdívek byly k dílům připojeny po skladatelově smrti Hans von Bülow a Alfred Cortot, na základě osobních dojmů těchto dvou pianistů.[8] Jedna přezdívka, která přežila, je předehra č. 15 „Raindrop“ (a č. 20 se někdy označuje jako předehra „Chord“).

Reference

  1. ^ Brown, Maurice J. E. (1957). „Chronologie Chopinových preludií“. Hudební doba. 98: 423–4. doi:10.2307/937215. ISSN  0027-4666. JSTOR  937215.
  2. ^ A b Michałowski, Kornel; Samson, Jim. „Chopin, Fryderyk Franciszek“. Grove Music Online. Oxford Music Online. Citováno 19. ledna 2014. (vyžadováno předplatné)
  3. ^ Biret, Idil (2007). Willard A Palmer (ed.). Chopin: Předehra pro klavír. Alfred Music Publishing. str. 6. ISBN  978-0-7390-4754-5.
  4. ^ Huneker, James. Úvod. Chopin předehry pro klavír. Upraveno, revidováno a provedeno prstem Rafael Joseffy. G. Schirmer, Inc.
  5. ^ A b Meier, Marilyn (1993). Chopin čtyřiadvacet preludií opus 28 (Doktorská práce). University of Wollongong. Citováno 21. ledna 2014.
  6. ^ A b Taruskin 2009, str. 333
  7. ^ A b Kallberg 1994, str. 143
  8. ^ A b C Preludia, Chopinova hudba
  9. ^ Fred Yu (březen 2010). „Complete Music Analysis - Preludes“. Citováno 28. června 2010.
  10. ^ Nicholas, Jeremy (2007). Chopin: Jeho život a hudba. Naperville, Illinois: Sourcebooks MediaFusion. str. 268. ISBN  1-4022-0757-3.
  11. ^ Kresky, Jeffrey (1994) Průvodce čtenáře Chopinových preludií, Greenwood Press. str. xviii.
  12. ^ A b Eisler, Benita. "'Chopinův pohřeb'". The New York Times. Citováno 2018-09-22.
  13. ^ Vancouver Chopin Society: The Preludes. Archivováno 2007-08-23 na Wayback Machine
  14. ^ A b Benward & Saker (2009). Hudba v teorii a praxi, Sv. II, s. 217–218. ISBN  978-0-07-310188-0.
  15. ^ Harold C. Schonberg, Velcí pianisté, str. 110[úplná citace nutná ]
  16. ^ „Paměť polského záznamu Chopinova pracovního seznamu pro Opus 45“. Archivovány od originál dne 23. října 2007. Citováno 19. července 2007.
  17. ^ „Chopinova stránka díla klavírní společnosti“. Citováno 2007-06-19.
  18. ^ Rausch, Robin (2017). „Chopinův rukopis: Předehra A dur, op. Posth“. Knihovna Kongresu. Citováno 2018-01-04.
  19. ^ Herrup, Katharine. (30. května 2002) Chopinův „Ďáblův trylek“ zrekonstruovaný Prof., Denní Pennsylvanian. Citováno dne 20. prosince 2011.
  20. ^ „Profesor rekonstruuje nedokončenou Chopinovu předehru z poznámek umělce“ Catherine Lucey, Berkeley Daily Planet (11. června 2002). Citováno dne 20. prosince 2011.

Zdroje

Další čtení

  • Leontsky, Jan: Tlumočení Chopina. 24 preludií, op. 28. Analýza, komentáře a možnosti interpretace. Tarnhelm vydání.

externí odkazy