Dvojitá variace - Double variation
The dvojitá variace (také známý jako střídavé variace) je hudební forma používaná v klasická hudba. Je to typ téma a variace která využívá dvě témata. V sadě dvojitých variací následuje po prvním tématu (zde se bude nazývat A) druhé téma (B), následuje variace na A, poté variace na B atd. Se střídáním variant A a B. Často existuje coda na konci.
Dvojitá variace je silně spojena se skladatelem Joseph Haydn, který během své kariéry napsal mnoho takových hnutí.
Dvojitá variace v Haydnovi
Dvojitá varianta se poprvé objevuje v Haydnově díle sedmdesátých let. Haydn mohl být inspirován dřívějším příkladem Carl Philipp Emanuel Bach, šestý skladatel Sonáty s různými reprízami, (W. 50/6, H. 140), c moll (1760). Elaine Sisman, autorita pro variace, uvádí: „Tato sada sonát byla ve Vídni inzerována několikrát v období, kdy Haydn napsal své první [dvojité] variace.“[1]
Zatímco Haydnovy dvojité varianty vykazují značnou rozmanitost, existují některé obecné vzorce.
- Obě témata mají stejnou toniku, ale v opačných režimech, takže pokud je A hlavní, B je menší a naopak.
- Druhé téma obvykle tematicky připomíná první, i když ne tak blízko, aby bylo jeho skutečnou variací.[2]
- Celkový počet variací je malý, často jen jedna nebo dvě pro každé téma.
- Počet variací je (až na jednu výjimku) uspořádán tak, aby hlavní téma bylo umístěno jako poslední. Pokud je tedy první téma hlavní, Haydn obecně používá formu ABABA, ale pokud je první téma menší, Haydn používá ABABAB.
Jak Haydnova kariéra pokračovala, posunul se k velmi zvláštnímu typu dvojitých variací, které mají následující další specifické vlastnosti.
- Tempo je obvykle mírné andante.
- Vedlejší motiv je umístěn jako první.
- Každé téma je rozděleno do dvou částí a každá část se opakuje.
- Vnitřní uspořádání obou témat je často to sonátová forma, přičemž hudba se přesouvá k dominantnímu nebo relativnímu hlavnímu klíči v první části, k dálkovým klávesám v první polovině druhé části a poté k rekapitulaci úvodního materiálu v tonickém klíči. Toto pozorování provádí Charles Rosen (v Klasický styl) týkající se dvojitých variací v Drumroll Symphony; to platí i v několika dalších případech.
- Zatímco hodnocení emocionálního obsahu jsou nutně subjektivní, je rozumné tvrdit, že vedlejší témata znějí napjatě a hlavní témata blaženě. Jean-Yves Bras, který napsal poznámky k představení Klavírního tria H: 23 (Harmonia Mundi 901400), popisuje vedlejší a hlavní témata jako „temné“ a „zářivé“. Charles Rosen, který napsal hlavní téma z Klavírního tria H. 13, říká, že v něm Haydn vytvořil „emoce, která byla zcela jeho vlastní a kterou žádný jiný skladatel, dokonce ani Mozart, nedokázal duplikovat - pocit extáze, který je zcela nesmyslné, téměř přívětivé. “ Rosenovu poznámku lze uplatnit na několik dalších hlavních témat dvojité variace.
Seznam děl Haydna napsaných ve dvojí variační formě
Podle Sismana[1] Haydn napsal 21 pohybů s dvojitou variací. Sismanův seznam je uveden níže v chronologickém pořadí. Pokud různé orgány stanoví různá data, jsou uvedeny obě; NG = New Grove (používá Sisman), MH = vydání klavírních sonát Maurice Hinsona.[3] Pro klíče sekcí A a B označuje malá písmena menší; velká písmena velká. Strukturální osnovy jsou převzaty od Sismana s drobnými korekcemi; v Sismanově zápisu hvězdička znamená „pozměněno“.
Rok | Práce | Formulář | A | B |
---|---|---|---|---|
1770–75? (ES); před 1780 (MH) | Klavírní sonáta H. XVI: 36. 2: Scherzando | ABA1B1A2coda | A | A |
1771-3 (ES); ca. 1768–1770? (MH) | Klavírní sonáta H. XVI: 44. 2: Allegretto | ABA1B1; menuet | G | G |
před 1778 (ES); 1771–1773? (MH) | Klavírní sonáta H. XVI: 33. Finále: Tempo di Minuet | ABA1B1A2; menuet | D | d |
před 1778 (ES); 1773 (MH) | Klavírní sonáta H. XVI: 22. Finále: Tempo di Minuet | ABA1B1A2; menuet | E | E |
1778/79 | Symfonie č. 53 „L'Impériale“. 2: Andante | ABA1B1A2A3 | A | A |
1778/79 | Symfonie č. 70, 2: Specie d'un canone in contrapunto doppio: Andante | ABA1B1A2. | d | D |
1779 | Symfonie č. 63 „La Roxelane“. 2: Allegretto (O piu tosto Allegro) | ABA1B1A2* B2* | C | C |
1781 | Smyčcový kvartet op. 33, č. 6. 4: Allegretto | ABA1B1A2 | D | d |
před 1784 | Klavírní sonáta H. XVI: 34. 3: Vivace molto | ABA1* B1A2. První variace v A je prodloužena reprízou počáteční sekce. | E | E |
1784 | Klavírní sonáta H. XVI: 40. 1: Allegro nevinný | ABA1B1A2. V následujícím pohybu, v ternární (ABA) formě, tvoří sekce A ještě dvě další varianty tématu A úvodního pohybu. | G | G |
1789 | Klavírní sonáta H. XVI: 48. 1: Andante con espressione | ABA1B1A2 | C | C |
1786 | Symfonie č. 82. 2: Allegretto | ABA1B1A2coda | F | F |
1787 | Smyčcový kvartet op. 50, č. 4. 2: Andante | ABA1B1A2 | A | A |
1788 | Symfonie č. 90. 2: Andante | ABA1B1A2coda | F | F |
1788 | Smyčcový kvartet op. 55, č. 2, „Břitva“. 1: Andante più tosto Allegretto | ABA1B1A2B2 | F | F |
1789 | Klavírní trio H. XV: 13 c moll. 1: Andante | ABA1B1A2B2 | C | C |
1793 | Variace pro sólový klavír f moll, H. XVII: 6. Andante | ABA1B1A2B2A * s rozsáhlou coda. Tuto práci komentátoři velmi obdivují; Sisman to nazývá „nejhlubší“ ze všech Haydnových střídavých variací. | F | F |
1793 | Smyčcový kvartet op. 71, č. 3.2: Andante con moto | ABAA1B1A2coda | B ♭ | b ♭ |
1794 | Klavírní trio H. XV: 19 g moll. 1: Andante | ABA1B1 následuje druhá kvazi-variace na B v rychle tempo, rozšířené do plné sonátové formy. Diskuse o této expanzi viz Rosen (1997: 83–88). | G | G |
1795 | Klavírní trio H. XV: 23 d moll. 1: Andante Molto | ABA1B1A2B2 s coda | d | D |
1795 | Symphony No. 103, "The Drumroll". 2: Andante più tosto Allegretto | ABA1B1A2B2 forma, s dlouhou coda na základě B. Témata jsou údajně založena na Chorvatské lidové melodie. | C | C |
Dvojitá variace v Beethovenovi
Ačkoli dvojitá variace je silně spojena s Haydnem, Elaine Sisman poukázala na to, že za předpokladu, že přijmeme poněkud volnější definici formy, Ludwig van Beethoven také vystupuje jako hlavní skladatel dvojitých variací.[1] S částečnou výjimkou Klavírní trio Es dur, Op. 70 Č. 2, které Sisman považuje za poctu Haydnovi, mají Beethovenovy dvojité varianty poněkud odlišný charakter. Například někdy je výrazně změněno pouze téma A, přičemž B zůstává relativně konstantní. Beethoven také rád přeruší nebo zkrátí jedno nebo obě témata, čímž vytvoří méně pravidelnou strukturu než Haydnova, jak je vidět na často složitých strukturních vzorcích uvedených níže.
Takto pružně konstruovaná dvojitá variace se jeví jako hudební forma pro některé z nejslavnějších Beethovenových děl. Zde je seznam pohybů, u nichž Sisman tvrdí, že existuje struktura s dvojitou variací.
Rok | Práce | Formulář | A | B |
---|---|---|---|---|
1802 | Třetí symfonie. 4: Allegro molto | Úvod-A-A1-A2-B-AX-B1-A3-B2-Ax1-B3-B4-coda | různé, zaměřené na E ♭ | různé, zaměřené na E ♭ |
1808 | Pátá symfonie. 2: Andante con moto | A-B-A1-B1-A2, kadence na A, B2 A3, coda na základě A | A ♭ / jednou ♭ menší | A-C, A-C, C |
1808 | Klavírní trio op. 70, č. 2. 2: Allegretto | A-A1-B-A2-B1 s coda | C | C |
1812 | Sedmá symfonie. 2: Allegretto | Intro (1 akord) -A-A1-A2-A3-B-A4-A5-B1-coda | A | A až C, A |
1824 | Devátá symfonie. 3: Adagio molto e cantabile | A-B-A1-B1-A2-A3** - coda | B ♭ -E ♭ -B ♭ | D, pak G |
1825 | Smyčcový kvartet č. 15, op. 132. 3: Molto Adagio - Andante („Heiliger Dankgesang“) | A-B-A1B1A2 | F Lydian, notace C | D |
Jak poznamenává Sisman, Beethoven umístil své dvojité variace do stejných žánrů jako Haydn: klavírní trio, smyčcové kvarteto a symfonie.
Později dvojité variace
Po Beethovenovi se zdá, že dvojitá variace byla použita jen zřídka. Následující seznam je řazen chronologicky.
Brahms
Druhý pohyb Johannes Brahms ' Smyčcový kvintet č. 1 (1882) popisuje Joanna Wyld[4] jako soubor dvojitých variací.
Bruckner
Druhý pohyb Anton Bruckner je Sedmá symfonie (1883/1885) popisuje A. Peter Brown[5] jako soubor dvojitých variací.
Dvořák
Hnutí Larghetto z Antonín Dvořák je Smyčcový kvintet op. 97 (1893) je popsán Colinem Lawsonem [6] jako soubor dvojitých variací.
Jiné smysly výrazu „dvojitá variace“
Výrazné variace pro opakované sekce
Autori hudby občas používají výraz „dvojitá variace“ s jiným významem. Tato definice předpokládá, že se téma skládá ze dvou částí, z nichž každá se opakuje (tj. AABB). Ve dvojitých variantách tohoto druhu získá každé opakování svou vlastní variantu, jak je znázorněno níže:
- AABB A1A2B1B2 A3A4B3B4 ...
Alternativně mohou být některé z variant jednoduché (AXAXBXBX) a další se zdvojnásobují.
Příklad tohoto použití lze nalézt v diskusi Cedrica T. Davieho [7] posledního Beethovenova hnutí Klavírní sonáta Opus 109, ve kterém jsou některé, ale ne všechny varianty, v zamýšleném smyslu dvojnásobné. Celý vzorec pro toto hnutí (přizpůsobuje Davieho slovní popis) je:
- Téma: AABB
- IA1A1B1B1
- II. A2A3B2B3
- III. A3A4B3B4
- IV. A5A5B5B5
- V. A6A7B6B7
- VI. A8A9B8B9
- Coda, obsahující původní AABB
Tyto dva druhy „dvojí varianty“ se vzájemně nevylučují. V Haydnově Piano Trio H: 13 je první věta dvojitou variací v prvním smyslu uvedeném v tomto článku (tj. Má formu ABA1B1A2B2) a poslední variace motivu B (B2) je dvojitá variace ve druhém smyslu, s odlišným zacházením s opakováním v každé polovině tématu. Zdá se, že neexistuje žádná standardní nomenklatura pro zachování obou smyslů.
„Double“ jako označení jedné varianty
V Barokní taneční apartmá, taneční hnutí bylo někdy bezprostředně následováno jedinou variantou, která byla nazývána „dvojitá“.[8] Široce známým příkladem je první partita z Johann Sebastian Bach je sonáty a partity pro sólové housle kde po každém ze čtyř tanečních pohybů následuje dvojník, který rozvádí basovou linii předchozí skladby.
Poznámky
- ^ A b C Sisman (1990)
- ^ Charles Rosen píše: „Haydnovy dvojité variace téměř nikdy nemají znít, jako by obsahovaly dvě odlišná témata; druhá melodie se jeví jako volná variace prvního a forma je monotematická rondo. "Rosen (1997: 331)
- ^ Hinson, Maurice, ed. (1991) Haydn: Kompletní klavírní sonáty. Ve třech svazcích. Van Nuys, CA: Alfred Publishing.
- ^ Wyld, Joanna (2009). „Sleeve Notes: Nash Ensemble - Brahms String Quintets“. Citováno 13. dubna 2010.
- ^ Brown, A. Peter (2003) Symfonický repertoár. Svazek 4. Druhý zlatý věk vídeňské symfonie: Brahms, Bruckner, Dvořák, Mahler a současníci. Bloomington, Indiana: Indiana University Press.
- ^ Lawson, Colin (2003) „Smyčcový kvartet jako základ pro větší soubory“, Robin Stowell a Jonathan Cross, eds, Cambridge společník smyčcového kvarteta, str. 310–327. Cambridge: Cambridge University Press.
- ^ Davie, Cedric T. (1953) Hudební struktura a design. Londýn: Dennis Dobson. Novější dotisk je k dispozici na webu Dover Publications.
- ^ Geiringer, Karl a Irene Geiringer (1966) Johann Sebastian Bach: Vyvrcholení éry. Oxford: Oxford University Press. 125.
Reference
- Rosen, Charles (1997) Klasický styl, 2.. vyd. New York: Norton.
- Sisman, Elaine (2001). "Variace". V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.
- Sisman, Elaine R. (1990) „Tradice a transformace ve střídavých variantách Haydna a Beethovena“ Acta Musicologica 62:152–182.