Banda (opera) - Banda (opera)
v opera, a banda (italština pro kapela) odkazuje na a hudební těleso (obvykle z dechové nástroje ), který se používá vedle hlavního orchestru a hraje hudbu, kterou skutečně slyší postavy v opeře. A banda sul palco (kapela na jevišti) byl prominentně použit v Rossini neapolské opery.[1] Verdi použil tento výraz banda odkazovat se na a banda sul palco, jako ve skóre pro Rigoletto. Použil tento výraz banda interna (interní kapela), se odkazovat na kapelu, která je stále oddělená od orchestru, ale slyšet z křídel mimo scénu. Počáteční skóre La traviata použijte a banda interna.[2]
Počátky
Diegetický vyobrazení tvorby hudby jsou přítomna nejdříve operní vyobrazení z Orfeus doprovázející se, ale zdá se, že se poprvé objevily větší soubory na jevišti Don Giovanni, nejpozoruhodnější v polymetrické Hraju míč tam, kde vítr Harmonie je doprovázen dvěma houslovými a basovými kapelami, aby je doprovázel současně menuet, rozpor a valčík. Giovanni Paisiello opera Pirro, který byl otevřen o několik týdnů později v prosinci 1787, představuje první použití tohoto termínu banda ve smyslu a větrné pásmo. Zatímco Almavivova serenáda je doprovázen z jámy jak v Paisiello (1782), tak v Rossiniho (1816) Il barbiere di Siviglia, 1818 Rossiniho opera Ricciardo e Zoraide the banda byla založena jako nezávislá instituce v italských operních domech.[3]
Organizace banda
Skladatelé jako Rossini a Verdi využil banda. Skladatelé psali hudbu na dva hole a kapelník přidané klarinety v horním registru a mosaz uprostřed a dole. Na Pařížská opera v polovině devatenáctého století, Adolphe Sax používal pouze dechové nástroje, mnoho z nich saxhorns.[3]
The banda bylo hodně jako vojenská skupina. Zahrnovalo asi dvacet hráčů, ale obecně nebylo součástí operní společnosti - obvykle místní impresário vybrala hráče. v Palermo, Bourbon vojsko byli přijati pro opery a v Benátky, Kinského je rakouský armáda pluk, v podobné funkci, byl vysoce ceněn.[4]
Verdi a banda
Podle Warrack a West, banda „se nejvýrazněji objevuje ve Verdiho operách, kde se jeho strhující, upřímně vulgární zvuk dobře shoduje s obecným Risorgimento pocit takových raných děl jako Nabucco a I Lombardi. Ve svých pozdějších operách používal banda konvence flexibilnějším způsobem, od jemnosti scén tanečního sálu v Rigoletto a Un Ballo v Maschera k rozjímání auto-da-fé scéna z Don Carlos."[4] Julian Budden, kterým se zamítá Rossiniho používání banda jako „vždy naturalistický a povrchní“, pokračuje vyloučením Donizettiho a Belliniho banda hudbu a nakonec píše: „Bylo ponecháno na Verdiho, aby se svými hloubkami svezl hloubku vulgárnosti banda pochody, a to i v době, kdy se reformoval jeho styl jako celek. .... Tzv. Kinská kapela v Benátkách měla velmi dobrou pověst a Verdi, který pro ni odmítl psát Attila, pečlivě ji zařadil do všech svých dalších benátských oper “.[5]
Viz také
Reference
- ^ Gossett, Philip (2008). Divas and Scholars: Performing Italian Opera, str. 607. University of Chicago Press
- ^ Jackson, Roland John (2005). Performance Practice: A Dictionary-Guide for Musicians, str. 434. Routledge
- ^ A b Julian Budden: Jevištní pásmo, v Sadie, Stanley (ed) (1992). The New Grove Dictionary of Opera. Oxford: Oxford University Press. p. 491. ISBN 978-0-19-522186-2.CS1 maint: další text: seznam autorů (odkaz)
- ^ A b Banda, v Warrack, John a Ewan West (1992). Oxfordský slovník opery. Oxford: Oxford University Press. str.45–46. ISBN 0-19-869164-5.
- ^ Budden, Juliane (1973). Opery Verdiho, svazek 1. Londýn: Cassell. p. 20. ISBN 0-304-93756-8.
Další čtení
- Kimbell, David R. B. (1985). Verdi ve věku italského romantismu. Cambridge University Press
- Harwood, Gregory W. (1998). Giuseppe Verdi: Průvodce po výzkumu. Routledge, 1998
- Tyler, Linda L. (23 (březen 1990)) „Úder na bandu: Verdiho použití jevištního pásma v jeho operách ze středního období.“ The Opera Journal, s. 2–22. ISSN 0030-3585
- Van, Gilles (1998). Verdiho divadlo: Vytváření dramatu prostřednictvím hudby. University of Chicago Press
externí odkazy
- Cimbasso a tuba v operních dílech Giuseppe Verdiho: Pedagogické a estetické srovnání (abstrakt). Alexander Costantino, disertační práce (Srpna 2010, University of North Texas ). „Toto přijetí kuželových nástrojů je také patrné, když Verdi psal pro divadelní pásmo (banda).“