Svatojánské noci Rave - A Midsummer Nights Rave - Wikipedia

Ráj noci svatojánské
Režie:Gil Cates Jr.
ProdukovanýLetní lesní hoeckel
Leslie Bates
Steve Eggleston
NapsánoRober Raymond
V hlavních rolíchCorey Pearson
Lauren German
Andrew Keegan
Chad Lindberg
Sunny Mabrey
Hudba odPeter Rafelson
KinematografieTom Harting
Upraveno uživatelemJonathan Cates
DistribuoványRychlost domácí zábavy
Datum vydání
  • 1. listopadu 2002 (2002-11-01)
Provozní doba
85 minut
JazykAngličtina
Rozpočet~$1,500,000

Ráj noci svatojánské je americký film z roku 2002 přizpůsobeno z Shakespeare je Sen noci svatojánské vydané 1. listopadu 2002. Film hraje Corey Pearson, Lauren German, Andrew Keegan, Chad Lindberg, a Sunny Mabrey; a režíroval Gil Cates Jr. Je nastavena na a vztekat se, spíše než les, kde je umístěna většina originálu. Film získal malou pozornost profesionálních filmových kritiků, ale je považován za úspěch u dospívajících diváků a byl použit jako příklad pro kategorii filmů („McShakespeare“, příklad McDonaldizace ) ve více akademických publikacích.

Plot a nastavení

Ráj noci svatojánské transponuje Sen noci svatojánské moderní rave kultura. Na rozdíl od Rave Macbeth —Vydáno o rok dříve a také adaptace Shakespearovy hry, Macbeth, do kontextu raveové kultury -Rave's v noci svatojánské děj také zkoumá aktivity postav mimo rave: Xander (Andrew Keegan ) a Mia (Sunny Mabrey ) potřebuje pomoc rave a zelenou zářící drogu, kterou poskytl britský mystik O. B. John (Jason Carter ), přiznat svou lásku k sobě navzájem; drogový dealer, očividně po vzoru Shylock, jménem Doc chce své ukradené peníze za drogu; a Nick (Chad Lindberg ) oblékne si kostým osla v jeslích.[1] Děj je výrazně změněn od originálu, aby „vyhověl homosexuálnímu vztahu a umožnil jedné osvobozené ženě Eleně (Lauren German ), aby odmítla jejího milence. “[2]

Recepce

Mezi několika profesionálními recenzemi je Joe Leydon pro Odrůda v roce 2003. Recenze je obecně negativní, ale zdůrazňuje některé herecké výkony a režijní rozhodnutí vynechat původní shakespearovský dialog. Celkově si to myslí „... hraje méně jako vtipná romantická komedie než zředěná (a hloupá) verze ...Jít. [Režisér] jde o levný smích tím, že povzbuzuje herce, aby žvýkali scenérii - a navzájem - aniž by se obávali takových jemností, jako je narativní logika a konzistence postav. “[3] Jeho shrnutí jeho životaschopnosti jako filmu je, že „[není] pravděpodobné, že by to byl oblíbený kritik nebo kritik.“[3] Mark Jenkins, v recenzi pro Washington City Paper, shrnuje to takto: "Přestože je film vykreslen ve vhodně neonových odstínech, není vizuálním triumfem; jeho nízkorozpočtové švy ukazují a pokus o Trainspotting podobný je slabý. Hlavní přednosti filmu jsou jeho atraktivní obsazení, svižné tempo, vzrušující soundtrack a veselý pohled na mladou romantiku. K prohlížení není droga lásky nutná, ale každý cynik v publiku si pravděpodobně přeje, aby si něco vzal. “[4]

Pozitivnější pohled se v knize objevuje Vizuální média pro mládež (2009), který ve své kapitole „Problematika identitních filmů“ doporučuje Ráj noci svatojánské s popisem „Tento film se skutečně dokáže přiblížit původnímu příběhu v nádherném převyprávění klasické hry, která oslovuje mládež.“[5] R. S. White, nicméně v Shakespearovo kino lásky: Žánrová studie a vliv (2016) to popisuje slovy: „... [fraška] Ráj noci svatojánské (2002), [je] vědomým pastichem Shakespearovy hry, [a] ukazuje iracionální události, které jsou způsobeny drogami měnícími vědomí a atmosférou psychedelické fantazie vytvořené hudební rave party. “[6] Podobně, Joss Whedon jako Shakespearovský moralista: Narativní etika Barda a Buffyverse (2014) ji zařadil mezi filmy, které považuje za „hit s dospívajícími“[7] v kapitole zkoumající filmy, které používají narážky na Shakespearova adaptace a uvolňují ji, na rozdíl od přísnějších adaptací Orson Welles, Laurence Olivier, a Franco Zeffirelli.[7] V článku pro Tor.com, Leah Schnelbach a Natalie Zutter ji zařadily mezi „Shakespearovy adaptace, které nejlépe promlouvají k dospívajícím“, a dochází k závěru: „Pokud někdo z vás chce znovu navštívit určité nejlepší noc vašeho života podmnožina kultury 90. let, toto je vaše Shakespearova adaptace. “[8] V roce 2016 psala Kristen Stegemoeller Papír, uvedl jej jako číslo 8 v seznamu „Shakespearových filmů pro teenagery“ pouze na základě popisu zápletky nalezeného na Wikipedia.[9] A v článku z roku 2015 „In Defence of Go As A Rave Movie“ (s odkazem na Jít (1999)), popisuje Genna Rivieccio Ráj noci svatojánské jako mezi „klasikou“ nadšených filmů.[10]

Ráj noci svatojánské a „McShakespeare“

V roce 2006 popsala Carolyn Jess-Cooke Ráj noci svatojánské a Rave Macbeth jako příklad „McShakespeara“, výrazu, který vytváří a umisťuje ve vztahu k „trope unmitigovaného narativního zatracení“ Harveyho Greenberga: „McMovie“.[11]

„McMovie“ - aplikace McDonaldizace na filmy - je podle Greenberga charakterizováno „[pronásledovanou] imitací a narážkou spíše než experimentováním, a to i v úzkých žánrových mezích [.] ... Nenápadné prototypy [které] roztočily pokračování, z nichž se narodili stále snivější nástupci - bartézský řetězec replikace se odvíjí do stále klesajícího významu. “[11] Jess-Cooke dodává, že „McMovie zásadním způsobem upozorňuje na ideologická tvrzení a určující faktory řetězce rychlého občerstvení ve filmové produkci. ... filmové úskoky, které prosazují volné konce, slabé, karikaturní postavy, nekonzistentní scénáře, zastaralé vyprávění, rychlá stimulace, hlasitá hudba a dialog se zvukem ... “.[11]

Analogicky k tomu Jess-Cooke vytváří koncept McShakespeara jako komodifikace Shakespearových adaptací.

V McShakespeare se Bard používá - jako zlaté oblouky [loga McDonald's] - k lokalizaci kulturních zájmů v globální ekonomice a naopak k označení globálního v lokálním. Napětí mezi místním a globálním je jádrem McShakespeara, zejména pokud jde o využití her k vyjádření zkušeností s vysídlením a k přepracování sociálních rituálů, domorodých identit, tradic, jazyků a kulturních kódů pro lidovou spotřebu. ... [] McShakespeare navrhuje současné přivlastnění Shakespeara jako významnou praxi místo bodu textového původu [:] ... Shakespeare slouží méně jako původní text nebo kulturní ikona než jako umístění produktu, sekundární pozice intertextuální angažovanosti který klasifikuje nebo legitimuje často do očí bijící registry McDonaldovy ideologie.[1]

V této souvislosti hodnotí Ráj noci svatojánské. Zjistí, že „[uznává] hlavní publikum shakespearovské kinematografie jako dospívající“[1] přizpůsobením Shakespearovy hry jako výslovně „kultury mládeže“.[1] Jako příklad poukazuje na to, že celé její obsazení je složeno z herců, kteří hráli v populárních teenagerských filmech Rychle a zběsile, Prci, Prci, Prcičky, a 10 věcí které na tobě nesnáším; a zahrnuje část pro ikonu popkultury Carrie Fisher že „nenápadně vyčaruje“ Princezna Leia. Popisuje jeho zápletku jako „uvolněnou“ a „splétá prameny z různých Shakespearových her“ a není ani příběhově ani ideologicky podvratná. Najde v ní však snahu o rekontextualizaci Shakespeara mimo „střední školu“ a akademické prostředí a do „více kulturního“ a „antiautoritářského“ prostředí.[1]

Obsazení

Poznámky a odkazy

  1. ^ A b C d E Jess-Cooke 2006, str. 169.
  2. ^ Lanier 2006a, str. 31.
  3. ^ A b Leydon 2003.
  4. ^ Jenkins 2004.
  5. ^ Halsall, Edminster a Nichols 2009, str. 45.
  6. ^ Bílá 2016, str. 85.
  7. ^ A b Rabb & Richardson 2014, str. 83.
  8. ^ Schnelbach & Zutter 2016.
  9. ^ Stegemoeller 2016.
  10. ^ Rivieccio 2015.
  11. ^ A b C Jess-Cooke 2006, str. 164.

Zdroje

  • Halsall, Jane; Edminster, R. William; Nichols, C. Allen, eds. (2009). ""Otázky identity "Films". Visual Media for Teens: Creating and Using a Teen-Centered Film Collection. Knihovny Neomezený počet profesionálních průvodců pro mladé dospělé knihovníky. ABC-CLIO. 39–52. ISBN  978-0-313-39128-6.
  • Jess-Cooke, Carolyn (2006). „Promítání filmu McShakespeare v kině po tisíciletí“. V Burnett, Mark Thornton; Wray, Ramona (eds.). Projekce Shakespeara ve dvacátém prvním století. Edinburgh: Edinburgh University Press. 163–84. ISBN  978-0-7486-3008-0.
  • Jenkins, Mark (30. července 2004). „Noci svatojánské“. Washington Citypaper. Citováno 3. dubna 2017.
  • Lanier, Douglas (2006a). ""Které jste zde zdřímli “: Sen noci svatojánské v populární kultuře ". In Bourus, Terri; Holland, Peter (eds.). Sen noci svatojánské. Shakespearovy prameny. Zdrojové knihy. 23–36. ISBN  978-1-4022-2680-9.
  • Leydon, Joe (29. dubna 2003). "Posouzení: Ráj noci svatojánské". Odrůda. Citováno 3. dubna 2017.
  • Rabb, J. Douglas; Richardson, J. Michael (2014). "Shakespeare a populární kultura: Použití a ozvěny Barda v Whedonverses a také naše". Joss Whedon jako Shakespearovský moralista: Narativní etika Barda a Buffyverse. McFarland. 83–101. ISBN  978-0-7864-7440-0.
  • Rivieccio, Genna (24. února 2015). „Na obranu filmu Go as a Rave Movie“. Culledculture.com. Citováno 4. dubna 2017.
  • Schnelbach, Leah; Zutter, Natalie (1. ledna 2016). „Shakespearovy adaptace, které nejlépe promlouvají k dospívajícím“. Tor.com. Citováno 4. dubna 2017.
  • Stegemoeller, Kristen (23. dubna 2016). „Shakespearovy filmy pro mladé: hodnoceno“. Papír. Citováno 4. dubna 2017.
  • White, R. S. (2016). „Sny v lese: romantická komedie“. Shakespearovo kino lásky: Žánrová studie a vliv. Oxford: Oxford University Press. 71–108. ISBN  978-1-5261-0782-4.

Další čtení

  • Lanier, Douglas (2006b). „Filmové spin-off a citace“. V Burt, Richard (ed.). Shakespeares after Shakespeare: Encyclopedia of the Bard in Mass Media and Popular Culture. Westport, CT: Greenwood Press. str. 229–30. ISBN  978-0-313-33116-9.

externí odkazy