Dotek zla - Touch of Evil

Tento článek je o filmu z roku 1958. K písni Judas Priest viz Dotek zla.

Dotek zla
Dotek zla (plakát z roku 1958) .jpg
Divadelní plakát
Režie:Orson Welles
ProdukovanýAlbert Zugsmith
ScénářOrson Welles
Na základěOdznak zla
podle Whit Masterson
V hlavních rolích
Hudba odHenry Mancini
KinematografieRussell Metty
Upraveno uživatelem
Výroba
společnost
DistribuoványUniversal-International
Datum vydání
  • Února 1958 (1958-02) ( Spojené státy)
  • 23.dubna 1958 (1958-04-23) (Los Angeles, Kalifornie)
  • 21. května 1958 (1958-05-21) (New York City)
Provozní doba
111 minut (verze 1998)[1]
ZeměSpojené státy
JazykAngličtina
Rozpočet$829,000
Pokladna2,2 milionu $[2]

Dotek zla je Američan z roku 1958 film noir scénář a režie Orson Welles, který také hraje ve filmu. Scénář byl volně založený na soudobosti Whit Masterson román Odznak zla (1956). Obsazení zahrnuto Charlton Heston, Janet Leigh, Joseph Calleia, Akim Tamiroff, a Marlene Dietrich.

V roce 1956 Universal-International zadal filmovou adaptaci záhadného románu Odznak zla. Albert Zugsmith byl vybrán jako producent, který poté najal televizní spisovatelku Paul Monash napsat scénář. O měsíc později, Charlton Heston byl přiveden na palubu ke hvězdě a požádal o to Orson Welles řídit projekt. V lednu 1957 byl Welles najat, aby režíroval a hrál v projektu a přepsal scénář. Natáčení začalo v únoru 1957 a zabalené v dubnu. Během post-produkce filmu, kreativní rozdíly mezi Welles a Universal manažery vznikly, ve kterém Welles byl nucen z filmu. Poté Universal International přepracoval styl střihu filmu tak, aby byl konvenčnější, a nařídil opakované natáčení v listopadu 1957. V reakci na novou verzi napsal Welles 58stránkové sdělení, ve kterém podrobně načrtl svou kreativní vizi pro film.

Zpočátku odmítnut filmovými kritiky, Dotek zla našel popularitu mezi evropským publikem a získal nejvyšší ocenění na světovém filmovém festivalu v Bruselu v roce 1958. Během sedmdesátých let byla obnovena jeho reputace a dnes je všeobecně považován za jeden z Wellesových nejlepších filmů a jeden z nejlepších klasických filmů noir.[3] V roce 1998 Dotek zla byl znovu upraven podle Wellesovy původní vize, jak je uvedeno v poznámce.

V roce 1993 byl film vybrán pro uchování ve Spojených státech Národní filmový registr podle Knihovna Kongresu jako „kulturně, historicky nebo esteticky významné“.[4][5][6]

Spiknutí

Orson Welles (Quinlan), Victor Millan (Sanchez), Joseph Calleia (Menzies) a Charlton Heston (Vargas) v Dotek zla.

V Los Robles, mexickém městě podél řeky Hranice mezi USA a Mexikem, časovaná bomba je umístěna v autě. Rudy Linnekar (Jeffrey Green) a Zita (Joi Lansing ) vstoupit do vozidla a pomalou cestou městem k hranici USA, během níž Zita trvá na tom, aby něco slyšela tikat. Novomanželé Miguel "Mike" Vargas (Charlton Heston ), úředník mexické vlády pro vymáhání drog a jeho manželka Susie (Janet Leigh ) projeďte několikrát autem pěšky. Auto překročí hranici a poté exploduje. Vargas si uvědomuje důsledky výbuchu mexické bomby na americké půdě a zajímá se o vyšetřování. Policejní šéf Pete Gould (Harry Shannon ) a okresní prokurátor Adair (Ray Collins ) dorazí na scénu, následovaný policejním kapitánem s nohama Hank Quinlan (Orson Welles ) a Quinlanův dlouholetý partner, Pete Menzies (Joseph Calleia ) - kdo jasně uctívá Quinlana. Obézní a rozcuchaný kapitán nostalgicky navštěvuje nevěstinec vedený Tanyou (Marlene Dietrich ), který ho sotva pozná, protože tolik přibral.

Hlavním podezřelým Quinlana a Menziese je Sanchez, mladý Mexičan tajně ženatý s dcerou oběti (Joanna Moore ). Vyšetřují Sancheza v jeho bytě s přítomným Vargasem. Vargas navštíví koupelnu a omylem srazí prázdnou krabici od bot. O chvíli později vstoupí Menzies do koupelny a oznámí, že ve stejném botníku byly nalezeny dvě tyčinky dynamitu. Vargas obviňuje Quinlana ze shromažďování důkazů a začíná mít podezření, že tak může činit roky, aby pomohl získat přesvědčení. Quinlan odmítá Vargasovo tvrzení s tím, že je předpojatý ve prospěch mexických kolegů. Stres těchto obvinění spolu s tlakem „strýce“ Joe Grandiho (Akim Tamiroff ), bratr muže, kterého Vargas vyšetřuje, aby uzavřel dohodu o diskreditaci Vargase, způsobí, že Quinlan - který je střízlivý už 12 let - spadne z vozu. S pomocí asistenta okresního prokurátora Al Schwartze (Mort Mills ), Vargas studuje veřejné záznamy o případech Quinlana a odhaluje svá zjištění Gouldovi a Adairovi. Quinlan dorazí včas, aby vyslechl diskusi, a rozzlobeně hrozí, že rezignuje.

Janet Leigh a Charlton Heston.

Susie Vargas se stěhuje ze svého mexického hotelu do vzdáleného amerického motelu, aby unikla nechtěné pozornosti Grandi. Motel, který jí Menzies doporučil, nemá žádné další hosty a je zaměstnán pouze velmi zvláštním nočním manažerem (Dennis Weaver ); Susie neznámá, hotel vlastní Grandi. Členové rodiny Grandi převzali motel a terorizovali Susie. Vargas je znepokojen, když jsou blokovány jeho pokusy zavolat Susie v motelu. Quinlan se spikne s Grandi a zařídí, aby byla Susie v bezvědomí, unesena a vypadala, jako by to předávkovala drogami, a to tak, že si je umístí kolem těla v bezvědomí. Quinlan Grandiho zkřížil, uškrtil ho a nechal Susie, stále v bezvědomí, v místnosti s Grandiiným tělem, aby zdiskreditoval Vargase. Quinlan, vyčerpaný, opilý a otřesený ze zabití Grandiho, neopatrně opouští svou hůl na místě vraždy a zaplétá se. Když se Susie probudí, uvidí Grandiino tělo, křičí o pomoc a je zatčena pro podezření z vraždy.

Orson Welles jako Hank Quinlan.

Vargas konfrontuje Menziese s historií důkazů „objevených“ Quinlanem. Když jde do motelu Susie, ale nemůže ji najít, Vargas se dozví, že motel je ve vlastnictví Grandi a že jeho zbraň byla ukradena. Spěchá zpět do města a vstupuje do baru, kde konfrontuje členy gangu, kteří zaútočili na jeho manželku. Když odmítnou odpovědět na jeho otázky, Vargas je bije a zničí bar v procesu. Schwartz poté informuje šokovaného Vargase, že Susie byla zatčena za vraždu. Při zablokování ji Vargas najde sotva při vědomí. Menzies odhaluje Vargasovi, že na místě vraždy objevil Quinlanovu hůl. Vargas zapadá do Menzies s drát. Quinlan je v Tanyině nevěstinci, kde ji požádá, aby ji využila tarotové karty říci jeho budoucnost; řekne mu, že nemá budoucnost. Nahlas hráč na klavír brání nahrávání, takže Menzies láká Quinlana na „rozhovor“. Chodí k nedalekému ropnému poli, zatímco je stopuje Vargas, který nese záznamník a nahrává rozhovor.

Quinlan přiznává Menziesovi, že dával důkazy lidem, ale trvá na tom, že tak učinil jen proto, že věděl, že jsou vinni. Quinlan slyší ozvěnu z tajného mikrofonu a říká, že jeho „herní noha“ ho informovala o Menziesově zradě. Quinlan požaduje, aby se Vargas ukázal, a poté střílí Menzies s Vargasovou zbraní, kterou předtím ukradl z Vargasova kufříku. Quinlan se připravuje na zastřelení Vargase, ale střílí ho umírající Menzies. Quinlan se potácí dozadu do špinavé kaluži odpadní vody a umírá. Schwartz přijde na místo činu a řekne Vargasovi, že zasadený dynamit byl zbytečný, protože Sanchez se k činu přiznal. Vargas je smířen se Susie, která byla osvobozena z vězení poté, co byly nalezeny důkazy o Quinlanově doznání. Tanya najde Quinlana v odpadní vodě a Schwartz se jí zeptá, co má na Quinlana říct. Tanya odpovídá: „Byl to nějaký muž. Co záleží na tom, co říkáš o lidech?“ Když film skončí, Tanya odejde.

Obsazení

Výroba

Rozvoj

V březnu 1956, tajemný román Odznak zla byl propuštěn k obecně příznivým recenzím a jeho prodej byl svižný, se dvěma tisky v pevné vazbě. Edward Muhl, vedoucí výroby Universal-International, věřil, že román má filmové možnosti, a zařídil nákup filmových práv prostřednictvím literární agentury Curtis Brown.[7] V dubnu 1956 Los Angeles Times uvedl, že byla získána filmová práva a to Albert Zugsmith (který byl znám jako "král Bs ") byl využit jako producent.[8] Zugsmith pak přidělen televizní spisovatel Paul Monash napsat adaptaci scénáře do čtyř týdnů. Zugsmith poté přečetl Monashův scénář, ale nestaral se o něj a dočasně zastavil další vývoj projektu. V prosinci 1956 obdržel Zugsmith zprávu od výkonného ředitele společnosti Mel Tuckera s dotazem na vývoj společnosti Odznak zla a navrhl možnost odlévání Charlton Heston jako olovo.[9]

V lednu 1957 poté, co jsem dokončil propagaci Deset přikázání (1956), Heston obdržel scénář a považoval jej za dost dobrý. Herec kontaktoval Universal a zeptal se, koho považují za režiséra. Řekli mu, že to nevědí, ale Orson Welles byl seřazený jako Hank Quinlan. Heston poté odpověděl: „Proč taky ne přímý. Je docela dobrý?“, Na což studio odpovědělo: „Ozveme se vám.“[10][11] Vedoucí studia Universal studio Ernest Nims a Jim Pratt - oba pracovali s Wellesem Cizinec (1946) - upovídal Welles, aby znovu režíroval. Na základě Prattova návrhu nabídla společnost Universal-International Wellesovi 125 000 $ za práci, přímou akci a na základě jeho volby přepsání scénáře.[12] 11. ledna bylo oficiálně oznámeno, že Welles podepsal smlouvu s Muhlem, aby hrál a režíroval Odznak zla.[13]

Další neoficiální, jak řekl Zugsmith, je, že Welles předtím hrál Muž ve stínu (1957). Poslední den natáčení Welles, který byl ohromen Zugsmithovými psacími schopnostmi, vyjádřil, že má zájem o Zugsmithovu fotografii. Zugsmith mu nabídl hromadu skriptů, z nichž Welles požadoval nejhorší. Wellesovi byl poté předán Monashův scénář Odznak zla na kterou se zeptal: „Mohu mít dva týdny na to, abych to napsal?“ Zugsmith odpověděl: „Můžeš to mít.“[14][15][16]

Psaní

Začalo to zkouškami. Zkoušeli jsme dva týdny před natáčením, což bylo neobvyklé. Přepsali jsme většinu dialogu, nás všech, což bylo také neobvyklé, a pan Welles vždy chtěl náš příspěvek. Bylo to kolektivní úsilí a došlo k takovému nárůstu účasti, kreativity a energie. Jak jsme zkoušeli, bylo cítit, jak puls roste. Cítili jste, jak jste něco vymýšleli. Pan Welles chtěl využít každou chvíli. Nechtěl jeden nevýrazný okamžik. Dal vám pocítit, že jste byli zapojeni do úžasné události, která se děje před vašima očima.

—Janet Leigh, připomínající, jak Welles žádal o vstup od herců v obsazení[17]

Pro svůj návrh scénáře Welles provedl řadu změn spolu s menšími změnami, aby lépe utáhl scénář. Jeho dva hlavní příspěvky se zabývaly jeho tematickým prvkem amerického rasismu a jeho rozhodnutím posunout narativní úhly pohledu.[18] Přesunul nastavení polohy z San Diego do Hranice mezi Mexikem a USA. Welles přejmenoval protagonistu z Mitcha Holta na Miguela Vargase,[19] uvedl, že z postavy udělal Mexičana „z politických důvodů. Chtěl jsem ukázat, jak je Tijuana a příhraniční města zkažena nejrůznějšími mišmašmi, publicitou víceméně o amerických vztazích“.[20] Wellesova střelecký scénář byla dokončena 5. února 1958. Heston uvedl, že Welles přepsal scénář za deset dní.[21]

Casting

Do role Susan Vargasové si vybral Welles Janet Leigh. Než ji její agent informoval o obsazení, Welles kontaktoval Leigh telegramem s uvedením, jak je potěšen, že s ní může pracovat Odznak zla. Kontaktovala svého agenta a přijala tu část.[22][23] Jako noční manažer Dennis Weaver byl požádán o konkurz poté, co ho Welles sledoval, jak Chester Goode pokračuje Gunsmoke. Tam dostal pokyn improvizovat.[24] Mezitím se Zugsmith setkal Joanna Cook Moore na večírku a bylo rozhodnuto, že má pravdu pro roli Marcie Linnekar.[25] Welles završil nosné obsazení Akim Tamiroff, kterého předtím obsadil Pane Arkadine (1955),[26] zatímco Joseph Cotten, Ray Collins, Marlene Dietrich, a Keenan Wynn souhlasil, že se objeví ve filmu pro unijní platovou stupnici a bez kreditu na obrazovce. Zugsmith také trval na tom, že jeho přítel Zsa Zsa Gabor mít ve filmu portrét. Nakonec byli všichni aktéři placeni přes unijní měřítko a dostali kredit na obrazovce.[27]

Welles věděla od svého působení v divadle Mercury Theatre Mercedes McCambridge a požádal ji, aby dorazila na scénu. Dorazila, kde Leigh a herci oblékaní jako „mastně vypadající kukly“ stáli kolem a čekali, až Welles začne natáčet. Poté si Welles nechala ostříhat McCambridgeové vlasy a na nově upravené vlasy a obočí nanesla černý lak na boty. Před natáčením scény v motelu McCambridge ve svých pamětech vyprávěla: „Odněkud přinesli černou koženou bundu a já jsem byl„ připraven “. Orson řekl, že chce těžký, hrubý mexický přízvuk. Řekl jsem: „Máš to!“ “[28]

Natáčení

Film byl natočen Benátky, Kalifornie od 18. února 1957 do 2. dubna 1957.[29][30] Benátky navrhl Aldous Huxley Wellesovi, který ho informoval, že město se výrazně rozpadlo. Welles, Metty a umělečtí ředitelé vyrazili do Benátek, aby prozkoumali místo, a při prohlížení vlastního mostu vzdechů ve městě se Welles rozhodl revidovat konec.[31]

Post produkce

Jak je u jeho předchozích filmů typické, sám Welles pracoval na střihu; zpočátku byl spárován s Edward Curtiss. Podle Zurgsmitha měl Welles kreativní rozdíly s Curtissem,[14] a byl nahrazen Virgil Vogel.[32] V červnu 1957 Welles odletěl do New Yorku, kde se objevil Steve Allen Show. V jeho nepřítomnosti plánovali vedoucí studia promítání hrubého řezu. Informován Vogelem, Wellese to rozzlobilo, když šéf postprodukce Universal Ernest Nims zrušil promítání. V tomto okamžiku Vogel souhlasil, že odstoupí, což naznačuje, že obrázek dokončí jiný editor. Nims poté jmenován Aaron Stell, další editor zaměstnanců Universal, který nahradí Vogela. Když se Welles vrátil do Hollywoodu, Nims mu nařídil, aby zůstal mimo střižnu a nechal Stell pracovat sám.[33] Poté, co byl uzamčen z filmu, na konci června 1957, Welles šel do Mexico City začít natáčet svůj další film, Don Quijote.[34]

Stell sám o sobě neustále měnil sekvenci úprav a poskytoval různé interpretace několika scén, ve kterých změnil kontinuitu. Během celého procesu úpravy nebyl Stell nikdy spokojen a na konci svého funkčního období prohlásil, že vyrostl „nemocný, depresivní a nešťastný z netrpělivosti studia“.[35] V červenci 1957 byl Stellův střih prověřen vedoucími pracovníky, z nichž většina zůstala bez dojmu.[36] Podle Nims Welles „opravdu zmátl těch prvních pět kotoučů ... Dělal ty rychlé střihy - uprostřed scény vystřihnete na jinou scénu, pak se vrátíte a dokončíte scénu, a pak střih na poslední polovina druhé scény. “[37]

V naději, že bude úprava kontinuity konvenčnější, jmenoval Muhl Nimse, aby film znovu upravil. O měsíc později se Nimsův řez ukázal Wellesovi, který zůstal diplomatický, ale byl překvapen nově pozměněným řezem. Welles napsal memorandum jako kritiku Nimových revizí a krátce poté odešel do Louisiana objevit se v Martin Ritt je Dlouhé horké léto (1958).[38] V listopadu 1957, Universal odstraněn asi patnáct minut z filmu, a najal Harry Keller natočit některé expoziční scény, jejichž cílem je usnadnit sledování zápletky.[39]

Z loajality k Wellesovi Heston a Leigh zpočátku odmítli natáčení opakovaných výstřelů.[40][41] O týden později ho Hestonovi agenti informovali, že je podle smlouvy povinen v případě potřeby natočit opakovaná natáčení.[42] Pro opakované výstřely Clifford Stine nahradil Mettyho jako kameramana filmu, zatímco nový dialog napsal Franklin Coen, scenárista štábu Universal. Bylo natočeno několik nových scén, včetně čtyř scén mezi Vargasem a jeho manželkou, milostné scény v autě a scény, kde Menzies vysvětluje Quinlanovu nohu. Byla natočena další scéna, ve které se Quinlanův vůz setkává s Vargasovým na cestě do motelu, ve kterém uncredited herec funguje jako Wellin jako Quinlan.[43] 19. listopadu byly dokončeny opakované výstřely pod Kellerem. Heston dále odráží ve svém deníku: „Ve filmech jsem odvedl horší práci, než je tomu dnes, ale nepamatuji si, že bych se cítil horší ... dokázal jsem je promluvit z jedné změny, kterou jsem považoval za chybu.“[42]

5. prosince 1957, poté, co byl promítán nový střih, Welles představil 58stránkové memorandum adresované Muhl, s podrobným popisem toho, co si myslel, že je třeba udělat, aby film fungoval.[44] V reakci na to Muhl uvedl, že jeho změny budou provedeny, ale také požádal, aby se Welles zúčastnil dabingu. Welles odmítl.[45]

První vydání a příjem

31. ledna 1958 Dotek zla dostal předpremiéra v divadle v Pacific Palisades, Los Angeles. Tato verze filmu trvala 108 minut a nebyla dobře přijata.[46] Heston ve svém deníku napsal: „Obávám se, že to prostě není dobrý obraz. Má to brilantnost, díky níž vypadají každodenní spěchy tak vzrušující, samozřejmě. Ve skutečnosti je ve filmu sotva nudný snímek. Ale není držet pohromadě jako příběh. “[47] V únoru 1958 Dotek zla byl připojen v a dvojitý účet s Ženské zvíře, v hlavních rolích Hedy Lamarr,[48] který také produkoval Albert Zugsmith a režíroval Harry Keller. Oba filmy měly dokonce stejného kameramana, Russella Mettyho. Tato obecná verze trvala jen 94 minut.[46]

Současné recenze

Howard Thompson z The New York Times napsal: „... zatímco dobro proti zlu zůstává textem, trvalý dojem z tohoto filmu je spíše účinek než podstata, a proto jeho skutečná hodnota.“ Pochválil režii filmu a uvedl, že „pan Welles je zjevná, ale brilantní taška triků. Pomocí superlativní kamery (obsazené Russellem Mettym) jako bič černého hada přivádí akci přímo do očí diváka.“[49] Philip K. Scheuer z Los Angeles Times napsal "Jako obvykle Welles umístil náladu nad obsah. Ale jaká nálada! Dotek zla je podsvícený, podsvícený a podhodnocený (zvukově), ale s pomocí úžasné mobilní kamery Russella Mettyho se nabíjí dopředu jako čisté kino, které tak často uspěje, doplněné o vestavěné zásoby. “[50] Harrisonovy zprávy cítil, že Welles „vytvořil příběh zvláštními charaktery a ve zjevné snaze uniknout rutinnímu fotografování, dramaticky využil neobvyklých fotografických úhlů, stínů a osvětlení. To přispívá k uměleckému přístupu, ale zdá se, že se zmenšuje dramatický dopad příběhu. Herectví je velmi dobré a řada jednotlivých scén je napjatá a napínavá. “[51]

Odrůda cítil, že „Welles vytváří svůj tvůrčí talent s okázalostí, ale bohužel okolnosti příběhu trpí. Neexistuje dostatečná orientace a příliš malá expozice, což má za následek, že velká část akce je matoucí a těžko souvisí s dějem ... Wellesův scénář obsahuje tvrdý dialog; jeho použití tlumeného osvětlení u Russella je efektivní a fotografie Russella Mettyho je plynulá a působivá; a hudba Henryho Manciniho je dojemná. Dotek zla dokazuje, že k vytvoření dobrého obrazu je zapotřebí více než dobrých scén. “[52] Dorothy Masters, recenze pro New York Daily News, dal filmu tři hvězdičky ze čtyř, přičemž poznamenal, že „Wellesův dotek se projevuje v posměšné hře na obrazovce, napínavé prezentaci, ostrém pozadí, mimo úhlů kamery a podivném sortimentu postav. Produkce je výhodou a je šikovně podporována zbytek obsazení. “[53]

Ocenění

Ačkoli se Universal Pictures snažila zabránit Dotek zla od výběru na Bruselský světový filmový festival 1958 - součást Expo 58 světová výstava —Film měl evropskou premiéru a byl k němu pozván Welles. Welles k jeho úžasu shromáždil dvě hlavní ceny.[54] Dotek zla by také obdržel Cena mezinárodních kritiků a Welles byl uznán za svou práci.[55][56]

Kritické přehodnocení

V roce 1998 Roger Ebert přidané Dotek zla do jeho seznamu skvělých filmů. Pochválil hlavní a vedlejší herce a tvrdil, že kinematografie „nejen předvádí“, ale spíše se používá ke zvýšení hloubky složité zápletky tím, že ukazuje mezilidské souvislosti a „zachycuje [postavy] ve stejných záběrech“. Ebert také spekuloval, že Wellesova role byla poloautobiografická, popisoval jeho quinlanskou postavu jako ošetřovatelské staré spory a demonstroval obsedantní touhu po kontrole, která pravděpodobně odpovídá Wellesovu životu a kariéře.[57] Todd McCarthy z Odrůda uvedl, že i když je obnovený film prakticky stejný, poznamenal, že děj filmu je ucelenější a že „díky nedotčenému novému tisku nikdy nebyla Wellesova technická virtuozita a důmyslné využití lokací tak evidentní a celý obraz hraje více hladce. “[1] Peter Stack z San Francisco Gate napsal „Dotek zla je důvtipný předkrm, protože Wellesův úžasný filmový vynález a jeho přesvědčivá přítomnost jako hvězdy jsou hlavním tahounem. Vzhled, obratně uspořádané klima podivných stínů a úhlů, neonové osvětlení a bezchybně choreografické akční scény udržují zájem vyvolaný vymyšlenou zápletkou a vychovaným herectvím. “[58]

Michael Wilmington z Chicago Tribune pozitivně napsal, že film byl „blízko vrcholu filmu noir“ díky „[bez] pohyblivým kamerovým záběrům, děsivým úhlům a neuvěřitelně floridním, zábavným výkonům“.[59] Kenneth Turan, kontrola pro Los Angeles Times, shrnul re-cut z roku 1998: „Fotografoval Russell Metty, Dotek zla je jedním ze standardních nosičů pro druh poutavého bravurního fotoaparátu, který Welles upřednostňoval. Extrémně expresionistický, plný stínů, úhlů a filmových rozkvětů zvyšuje film obvyklou napjatou atmosféru noční můry filmu noir na úroveň, o kterou se pokusilo několik dalších obrázků. “[60]

Na agregátor recenzí webová stránka Shnilá rajčata, film získal hodnocení schválení 95%, na základě 78 recenzí, s průměrné hodnocení ze dne 8.82 / 10. Kritická shoda zní: „Umělecky inovativní a emocionálně poutavý klasický Orir Wellesův noir je vizuálním zážitkem i temným zlověstným thrillerem.“[61] Na Metakritický, film má vážené průměrné skóre 99 ze 100, na základě 22 kritiků, což znamená „univerzální uznání“.[62]

Dotek zla byl umístěn č. 64 Americký filmový institut „“100 let, 100 vzrušení "seznam v roce 2001.[63]

v the Zrak a zvuk Největší filmy všech dob 2012 hlasování, film byl umístěn č. 26 a č. 57 režiséry a kritiky.[64]

Výplně

Vydání z roku 1976

Na začátku 70. let 20. století Robert Epstein, a UCLA profesor filmových studií požádal o promítání filmu ve své třídě. Uvnitř univerzálních archivů objevil 108minutový tisk Dotek zla.[65] 15. prosince 1973 byl veřejně promítán na Muzeum umění v okrese Los Angeles jako součást „50 skvělých amerických filmů“.[66] 9. Května 1975 Americký filmový institut, uznávajíc historickou hodnotu objevu, předložil duplikát negativní do Knihovna Kongresu pro uchování a nabídl screening v Washington DC.[67] Následně byl promítán na Pařížský filmový festival, po kterém následovalo široké divadelní re-vydání Universal Pictures, které rozpoznalo zvýšený zájem filmových diváků o Wellesova díla.[68]

V roce 1975 Jonathan Rosenbaum publikoval článek ve filmovém časopise Zrak a zvuk s tvrzením, že až na několik drobných detailů byla verze „zjevně identická s Wellesovým finálním střihem“, a popsala ji jako „definitivní verzi“.[69] Joseph McBride, v dopise Zrak a zvuk, vydal opravu a označil řez jako verzi „náhledu“.[70]

1998 vydání

V roce 1998 Walter Murch na základě všech dostupných materiálů znovu upravil film na základě Wellesovy poznámky s Rick Schmidlin který produkoval re-edit a pomocí Boba O'Neila, režiséra Universal restaurování filmu a Bill Varney, Viceprezident společnosti Universal Sound Operations, podílející se na restaurování.[71][72] Vzhledem k tomu, že Wellesův hrubý střih již neexistuje, není možný žádný skutečný „režisérský střih“, ale Murch dokázal sestavit verzi obsahující většinu stávajícího materiálu, přičemž některé Kellerovy scény vynechal (i když některé byly zachovány, buď proto, že nahradily Wellesovy ztracené scény a byly nezbytné pro děj nebo proto, že Welles schválil jejich zařazení). Některé z Wellesových stížností se týkaly jemného zvuku a možností úprav a Murch odpovídajícím způsobem materiál upravil.[73] Mezi významné změny patří odebrání kreditů a Henry Mancini Hudba z úvodní sekvence, průřez mezi hlavním příběhem a subplotem Janet Leighové a odstranění hotelové lobby scény Harryho Kellera. Rick Schmidlin produkoval 1998 edit, který měl omezené, ale úspěšné divadelní vydání (opět Universal) a byl následně zpřístupněn na DVD. DVD obsahuje reprodukci 58stránkové poznámky na obrazovce.[Citace je zapotřebí ]

Původně měla mít premiéru v roce 1998 Filmový festival v Cannes za účasti Janet Leighové, Waltera Murcha a Ricka Schmidlina bylo promítání zrušeno v jedenáctou hodinu po vyhrožování soudní spor od Wellesovy dcery, Beatrice Welles. Její žaloba proti Universal, za to, že s ní před přepracováním nekonzultoval nebo nezískal její souhlas Dotek zla, byl urovnán mimosoudně.[74] Welles později řekla, že pouze požádala Universal, aby ji informoval o tom, co se děje, a když byla ignorována, řekla festivalu v Cannes, že restaurování nebylo schváleno Wellesovým majetkem,

Viděl jsem to později a bylo to úžasné ... myslel jsem si, že odvedli úžasnou práci a bylo to velmi dobře provedené. To bylo to, co chtěl, a dávalo to mnohem větší smysl než ta rozsekaná noční můra, která tam byla předtím. Bylo to v pořádku a bylo to jeho. Kdyby mi to řekli od samého začátku, nic z toho by se nestalo.[75]

V roce 1998 re-edit obdržel ocenění od New York Film Critics Circle, Asociace filmových kritiků v Los Angeles a Národní společnost filmových kritiků.[Citace je zapotřebí ]

Domácí média

Film byl propuštěn na Blu-ray v roce 2011 ve Velké Británii Eureka Entertainment (na základě licence od Universal) jako součást jejich Masters of Cinema série. Toto vydání shromáždilo všechny tři dostupné verze; divadelní a rekonstrukční verze obsahují alternativní poměr 1,37: 1 oproti původnímu poměru stran 1,85: 1 (který je také obsažen pro obě verze).[76] V USA byly všechny tři verze (pouze v poměru stran 1,85: 1) vydány společností Blu-ray společností Universal v roce 2014 s remasterovaným přenosem as omezenou verzí včetně brožury původního 58stránkového sdělení.[77] Komerčně dostupnější verze byla vydána o rok později v roce 2015.[78]

Viz také

Reference

Citace
  1. ^ A b McCarthy, Todd (22. prosince 1998). „Touch of Evil (nové vydání)“. Odrůda. Citováno 2. července 2018.
  2. ^ "Informace o pokladně pro Dotek zla". Čísla. Citováno 30. ledna 2013.
  3. ^ Dirks, Tim. „Film Noir - 1. část“. Filmsite.org.
  4. ^ „Kompletní výpis národního filmového registru“. Národní filmový registr. Rada pro národní ochranu filmů. Citováno 12. listopadu 2015.
  5. ^ "Často kladené otázky". Národní filmový registr. Rada pro národní ochranu filmů. Citováno 12. listopadu 2015.
  6. ^ „Knihovník oznamuje výběr národního filmového registru (7. března 1994) - Informační bulletin Library of Congress“. Knihovna Kongresu. Citováno 13. května 2020.
  7. ^ Brady 1989, str. 496.
  8. ^ Schallert, Edwin (17. dubna 1956). „Byly zakoupeny dva romány;„ Rock Hunter “k zahájení nové sezóny v Carthay“. Los Angeles Times. Část III, s. 7 - přes Newspapers.com.
  9. ^ Brady 1989, str. 496–497.
  10. ^ Heston 1979, str.18.
  11. ^ Thomson 1996, str. 335.
  12. ^ Leaming 1985, str. 418.
  13. ^ Hopper, Hedda (11. ledna 1957). „Orson Welles bude hrát a bude řídit„ Badge of Evil “.“ Chicago Tribune. Sekce 2, s. 6 - přes Newspapers.com.
  14. ^ A b McCarthy, Todd; Flynn, Charles (1975). „Producent Albert Zugsmith o výrobě TOUCH OF EVIL s Orsonem Wellesem“. Kings of the Bs: Práce v hollywoodském systému: Antologie filmové historie a kritiky. New York: E.P. Dutton. 418–421. ISBN  978-0-525-14090-0 - přes Wellesnet.com.
  15. ^ Leaming 1985, str. 413.
  16. ^ Deming 2020, s. 13–14.
  17. ^ Weintraub, Bernard (18. září 1998). „Temná tajemství předměstí“. New York Times. Citováno 22. května 2008.
  18. ^ Stubbs 1985, str. 27.
  19. ^ Thomson 1996, str. 337.
  20. ^ Mark W. Estrin, ed. (2002). „Výlet do Donu Quijoteland: Konverzace s Orsonem Wellesem“. Orson Welles: Rozhovory. Jackson: University Press of Mississippi. p. 121. ISBN  1-57806-209-8.
  21. ^ Heston, Charlton (9. února 1998). "'Dotek zla, nutný finální dotek Wellese ". Los Angeles Times. Citováno 10. listopadu 2020.
  22. ^ Leigh 1984, str. 215.
  23. ^ Leaming 1985, str. 419.
  24. ^ Brady 1989, str. 500.
  25. ^ Schallert, Edwin (9. února 1955). „Nováčci vyhrávají přestávky v oblasti hlavního filmu; Robinson uzákonil Mad Bombera“. Los Angeles Times. Část III, s. 3 - přes Newspapers.com.
  26. ^ Callow 2015, str. 253–254.
  27. ^ Brady 1989, str. 499–500.
  28. ^ McCambridge 1981, str. 403–4.
  29. ^ „Hollywoodský produkční impuls“. Odrůda. 27. února 1957. Citováno 10. listopadu 2020 - prostřednictvím internetového archivu.
  30. ^ Rollins, Brooke (jaro 2006). „Some Kind of a Man“: Orson Welles jako Touch of Evil's Masculine Auteur “. Velvet Light Trap. 57 (57): 32–41. doi:10.1353 / vlt.2006.0021. S2CID  193226352 - přes Project Muse.
  31. ^ Brady 1989, str. 501.
  32. ^ Brady 1989, str. 503.
  33. ^ Leaming 1985, str. 426–427.
  34. ^ Bogdanovich & Welles 1998, str. 422.
  35. ^ Garis 2004, s. 150–151.
  36. ^ Callow 2015, str. 261.
  37. ^ Leaming 1985, str. 428.
  38. ^ Leaming 1985, str. 428–429.
  39. ^ Thomson 1996, str. 346.
  40. ^ Leaming 1985, str. 430.
  41. ^ Leigh 1984, str. 218.
  42. ^ A b Heston 1979, str.34–35.
  43. ^ Brady 1989, str. 507–508.
  44. ^ Callow 2015, str. 270.
  45. ^ Callow 2015, str. 274.
  46. ^ A b Callow 2015, str. 275.
  47. ^ Heston 1979, str.42.
  48. ^ Murch, Walter (6. září 1998). „Obnovení klasického dotyku génia“. The New York Times.
  49. ^ Thompson, Howard (22. května 1958). „Obrazovka:„ Dotek zla'". The New York Times. Citováno 20. října 2020.
  50. ^ Scheuer, Philip K (10. června 1958). "Welles Paradox jako filmový režisér ". Los Angeles Times. Část III, s. 7. Citováno 20. října 2020 - prostřednictvím Newspapers.com. otevřený přístup
  51. ^ "'Dotek zla s Orsonem Wellesem, Charltonem Hestonem a Janet Leighovou “. Harrisonovy zprávy. 22. března 1958. str. 47. Citováno 13. listopadu 2020 - přes Internetový archiv.
  52. ^ „Recenze filmu: Dotek zla“. Odrůda. 19. března 1958. str. 16. Citováno 20. října 2020 - prostřednictvím internetového archivu.
  53. ^ Masters, Dorothy (8. května 1958). „Zlo na řádění v záhadné vraždě“. New York Daily News. p. 75. Citováno 20. října 2020 - přes Newspapers.com.
  54. ^ Callow 2015, str. 277.
  55. ^ „Světový filmový festival v Bruselu 1958“. Mezinárodní federace filmových kritiků (FIPRESCI). Citováno 15. května 2018.
  56. ^ Lyons, Leonard (10. července 1958). „Lyonský doupě“. Tribune v Solném jezeře.
  57. ^ Ebert, Roger (23. září 1998). „Recenze filmu Touch of Evil“. Chicago Sun-Times. Citováno 26. srpna 2017 - přes RogerEbert.com.
  58. ^ Stack, Peter (24. října 1997). „Welles Shown Off to Be His 'Evil' Best / Revival of 1958 noir classic opens at Castro". San Francisco Gate. Citováno 20. října 2020.
  59. ^ Wilmington, Michael. „Wellesův dotek je patrný v obnoveném„ Doteku zla “'". Chicago Tribune. Citováno 20. října 2020.
  60. ^ Turan, Kenneth (6. září 1998). „Autentický dotek Wellese“. Los Angeles Times. Citováno 20. října 2020.
  61. ^ „Dotek zla (1958)“. Shnilá rajčata. Citováno 20. října 2020.
  62. ^ „Recenze Touch of Evil“. Metakritický. Citováno 20. října 2020.
  63. ^ „AFI má 100 let ... 100 vzrušení“. Americký filmový institut. Citováno 12. listopadu 2015.
  64. ^ „Hlasy pro Touch of Evil (1958)“. Britský filmový institut. Citováno 26. srpna 2017.
  65. ^ Brady 1989, str. 507.
  66. ^ Thomas, Kevin (12. prosince 1973). „Marathon to Conclude Film Series“. Los Angeles Times. Část IV, s. 24 - přes Newspapers.com.
  67. ^ „Zlo Orsona Wellese má nyní„ kultovní “auru“. Odrůda. 25. června 1975. str. 2, 71.
  68. ^ "Nadšenci projevují zájem o verzi" Zla "z roku 58 v rozšířeném trezoru". Odrůda. 27. srpna 1975. str. 4.
  69. ^ Rosenbaum, Jonathan (podzim 1975). „Prime Cut“. Zrak a zvuk. Sv. 44 č. 4. s. 217–218.
  70. ^ McBride, Joseph (jaro 1976). "Dopis". Zrak a zvuk. Sv. 45 č. 2. s. 128–129.
  71. ^ Nelson, Valerie J. (7. dubna 2011). „Bill Varney umírá v 77 letech; oscarový zvukový mixér“. Los Angeles Times. Citováno 10. dubna 2011.
  72. ^ Taylor, Charles (10. září 1998). „Balada tlustého muže“. Salon.com. Archivovány od originál 4. prosince 2007. Citováno 22. května 2008.
  73. ^ Murch, Walter (6. září 1998). „Obnovení klasického dotyku génia“. New York Times. Citováno 22. května 2008.
  74. ^ Macnab, Geoffrey (29. srpna 2003). „Chybí jedna z našich klasik“. Opatrovník. Londýn. Citováno 19. srpna 2006.
  75. ^ Kelly, Ray (1. dubna 2014). „Rozhovor Beatrice Wellesové“. Wellesnet. Citováno 13. listopadu 2015.
  76. ^ „Touch of Evil Blu-ray“. Citováno 23. června 2019.
  77. ^ Touch of Evil Blu-ray, vyvoláno 23. června 2019
  78. ^ „Touch of Evil Blu-ray“. Citováno 23. června 2019.
Bibliografie

externí odkazy