The Tribute Money (Tizian) - The Tribute Money (Titian)

Cristo della moneta
Titian - The Tribute Money - Google Art Project (715452) .jpg
UmělecTizian
Rok1516[1]
StředníOlej na panelu
Rozměry75 cm × 56 cm (30 palců × 22 palců)
UmístěníGemäldegalerie Alte Meister, Drážďany

Pocta peněz (italština: Cristo della moneta, lit.  „Kristus mince“) je a panelová malba v olejích z roku 1516 od italského umělce pozdní renesance Tizian, nyní v Gemäldegalerie Alte Meister v Drážďany, Německo. Zobrazuje Krista a Farizej v tuto chvíli v evangeliích[2] když je zobrazen Kristus mince a říká „Vydejte císaři věci, které jsou císařovy, a Bohu věci, které jsou Boží Je podepsáno „Ticianus F. [ecit]“, malované na obrubě levé strany farizejova límce.[3]

Je to pravděpodobně nejstarší umělecká reprezentace této scény, která měla pro ni osobní význam Alfonso I d'Este, vévoda z Ferrary, který ji zadal.

Předmět a účel

Předmět je v umění vzácný a některé úřady uvedly, že se jedná o jeho první zastoupení v umění.[4] Novinka je vysvětlena zvláštním významem subjektu pro čtenáře, u kterého se předpokládá, že jej navrhl. S jednou úrovní přiměřenosti byl vytvořen pro dveře skříně nebo skříně obsahující sbírku medailí a starodávných a moderních mincí Alfonso I d'Este, vévoda z Ferrary. V následujících letech se vévoda stal velmi důležitým patronem Tiziana, částečně proto, že na něj udělala první provize dojem.[5]

Na jiné úrovni měl příběh politický význam. Území vévody Alfonza byla částečně v Svatá říše římská, a částečně v Papežské státy,[6] dávat subjektu zvláštní význam; past, kterou Kristus položil touto otázkou, byla tou, v níž Alfonso žil několik let. V době, kdy byl obraz vyroben, byl exkomunikován a připraven, alespoň teoreticky, o některá ze svých území Papežství poté, co nenásledovalo papežství, když změnilo stranu v Válka Ligy Cambrai. Po většinu tohoto období byl proti papežství, které agresivně rozšiřovalo papežské státy, a chtěl absorbovat Vévodství Ferrara (jak se to nakonec stalo, když Alfonsův vnuk zemřel v roce 1597). Pro Alfonsa bylo zprávou o příkazu Krista v epizodě „Tribute Money“ pravděpodobně to, že papežství by mělo soustředit svou pozornost na církevní záležitosti, na rozdíl od rozšiřování svého území. Do své zlaté ražby zahrnul část textu evangelia epizody.[7]

Datum a podpis

Tizianova pozdější skladba, c. 1543–1568, národní galerie.

Neobvykle pro raného Tiziana lze obraz datovat s jistotou, protože Tizian a dva pomocníci nebo služebníci strávili u Alfonsa asi pět týdnů Castello Estense v Ferrara od 22. února 1516 do konce března.[8] Tizian obvykle maloval na plátně, ale původní použití obrazu jako dveří vyžadovalo podporu panelů zde.

Je to nejstarší podepsaná malba Tiziana a možná byla podepsána, aby prokázala, že nebyl dvorním malířem, a propagovala jeho jméno na prominentním soudu mimo Benátky a její území. Umístění podpisu na límci farizea může podporovat to, že jde o autoportrét (viz níže), s podpisem „identifikujícím předmět, jako je nápis pod profilovým portrétem na minci“.[9]

Recepce a pozdější složení

Obraz, který byl popsán jako „nejhladší a nejvíce vyleštěné rané dílo Tiziana“,[10] stal se slavným. Giorgio Vasari si myslel, že Kristova hlava je „úžasná a zázračná“ a že všichni umělci v té době věřili, že je to nejdokonalejší Titianův obraz. Carlo Ridolfi Životopis souvisí s tím, že když to viděl, vyslanec císaře Karel V. vyjádřil překvapení, s nímž může každý umělec soutěžit Albrecht Dürer tak dobře.[11] Mnohem později Tizian namaloval větší kompozici subjektu (nyní národní galerie ), možná kvůli uspokojení poptávky po replikách.[12] Toto bylo možná započato kolem roku 1543, ale dokončeno bylo až v šedesátých letech 15. století; bylo to odesláno Filip II Španělský v roce 1568.[13] Rentgenové snímky odhalit, že na zlaté minci byl původně napsán nápis „Ferrara“.[14]

Kontext

Postava farizea byla nárokována jako a autoportrét od Tiziana, kterému v té době bylo něco přes dvacet. Stejné tvrzení bylo vzneseno u několika postav namalovaných v narativních scénách Tizianem, zejména a možná přesvědčivěji odříznutou hlavou Jana Křtitele v jeho Salome (Galerie Doria Pamphilj v Řím a další verze), která je velmi blízká datu tohoto obrazu a kde hlava moc nepodobá té, která je zde.[15] Oba obrazy jsou příklady narativních předmětů čerpajících z Tizianovy dovednosti portrétisty,[16] stejně jako tvořit součást řady obrazů pomocí Giorgionesque typ kompozice zobrazující dvě nebo tři pevně oříznuté postavy poloviční délky s tvářemi blízko u sebe, což zvyšuje dramatičnost jejich interakce. Další příklady tohoto typu jsou Lucretia a její manžel a Bravo,[17] oba nyní ve Vídni a Milenci (Královská sbírka ).[18]

Interlude in Russia

Obraz je ve sbírce Gemäldegalerie Alte Meister v Drážďany, Německo. Po druhé světové válce byl společně s mnoha uměleckými díly galerie převzat Rudá armáda do Puškinovo muzeum v Moskvě. Obraz byl těžce poškozen vodou a byl pečlivě restaurován ruským malířem Pavel Korin. Spolu s mnoha dalšími byl v roce 1955 obraz vrácen do Drážďan, poté do Německa DDR.

V literatuře

O malbě se zmiňuje George Eliot, Daniel Deronda (kap. 40), když se mladá a energická Deronda setká s nemocným a předčasně starým židovským učencem Mordechajem: „Přál bych si, abych mohl tyto dvě tváře zvečnit,“ píše Eliot, „protože Titianovy„ Tribute Money “zvečnily dva typy představující jiný druh kontrast."

Viz také

Poznámky

  1. ^ "Der Zinsgroschen" (v němčině). Gemäldegalerie Alte Meister. Citováno 29. listopadu 2012.
  2. ^ (Matouš 22: 15–22, Marek 12: 13–17, Lukáš 20: 20–26 )
  3. ^ Jaffé, 156; Hale, 162; Penny, 264
  4. ^ Penny, 264; Schiller, 157: To později namaloval Van Dyck, Rubens „a několik dalších“. Slavná freska Pocta peněz podle Masaccio ukazuje jinou epizodu.
  5. ^ Jaffé, 156; Hale, 162; Penny, 264, s úplným popisem nastavení dveří, cituje Vasariho „nella porta d'un armario“.
  6. ^ Hale, 171. The Vévodství Ferrara bylo papežské léno, ale Reggio Emilia a Modena byli imperiální.
  7. ^ Jaffé, 156; Hale, 162, 170–173; Penny, 264
  8. ^ Hale, 161
  9. ^ Hale, 162; Goffen, 278 (citováno)
  10. ^ Hale, 162
  11. ^ Jaffé, 101, 156; Hale, 162 (citováno)
  12. ^ Penny, 260–267; Jaffé, 156
  13. ^ Penny, 264–265
  14. ^ Penny, 264
  15. ^ Hale, 162, 738, poznámka 7
  16. ^ Penny, 201
  17. ^ Jaffé, 98
  18. ^ Milenci, Královská sbírka

Reference

  • Goffen, Rona, Renaissance Rivals: Michelangelo, Leonardo, Raphael, Tizian, 2004, Yale University Press, google knihy
  • Hale, Sheila, Tizian, jeho život, 2012, Harper Press, ISBN  978-0-00717582-6
  • Jaffé, David (ed), Tizian, The National Gallery Company / Yale, London 2003, ISBN  1 857099036
  • Penny, Nicholasi „Katalogy národní galerie (nová řada): Italské obrazy ze šestnáctého století, svazek II, Benátky 1540–1600, 2008, National Gallery Publications Ltd, ISBN  1857099133
  • Schiller, Gertud, Iconography of Christian Art, Vol. Já, 1971 (anglický překlad z němčiny), Lund Humphries, Londýn, ISBN  0853312702