Autoportrét (Tizian, Madrid) - Self-Portrait (Titian, Madrid)
Autoportrét je obraz na plátně od italského malíře Tizian. Z doby kolem roku 1560, kdy by Tizianovi bylo více než 70 let, přežil později z jeho dvou[1] autoportréty. Obraz je realistickým a nelichotivým zobrazením fyzických účinků stáří a jako takový nevykazuje nic ze sebevědomí jeho dřívější autoportrét (kolem 1546–47) nyní v Berlíně. Ten obraz ukazuje Tiziana v pohledu ze tří čtvrtin v pohotovosti.[2]
Tizian vypadá vzdálený, starý a vyzáblý, hledí do střední vzdálenosti, zdánlivě ztracen v myšlenkách.[3] Přesto portrét promítá důstojnost, autoritu a známku malíře.
Popis
Tizian je oblečen v jednoduchých, ale drahých šatech. V levém dolním rohu plátna drží štětec.[3] Ačkoli je přítomnost štětce podhodnocená, je to prvek, který dává legitimitu jeho předpokládanému stavu. Titian v berlínském portrétu ani v jakýchkoli dřívějších pracích neuvedl nic o svém řemesle nebo profesi; skutečně se jedná o jeden z prvních autoportrétů v západním umění, ve kterém se umělec zjevuje jako malíř. Tizianův vliv byl takový, že dílo vedlo k mnoha autoportrétům pozdějších generací umělců, včetně Velázquez a Goya, kteří v uvedeném pořadí Las Meninas (1656) a Karel IV. Ze Španělska a jeho rodina (1800–1801) se zobrazovali při malířském aktu.[5]
Portrét je složen z hlubokých odstínů bohaté a výrazné černé a hnědé barvy, s malými nádechy bílé barvy kolem obličeje a vlasů a na jeho výstřihu a řetízku.[6] Vzhledem k relativně ploché obrazové rovině přitahuje pozornost diváka ostré rysy obličeje: vysoké čelo, zahnutý nos, dlouhé vousy a pronikavé, hluboce posazené oči.[7] Zde Tizianovo velení barvy a stínu označuje vrchol jeho pozdního období a zatímco fyzické charisma viděné na berlínském obrázku bylo věkem sníženo, nyní je nahrazeno smyslem pro autoritu.[7]
Tizian si byl dobře vědom toho, jak ho ostatní vnímají, a snažil se ovládnout jeho pověst tím, že o jeho životě věděl jen minimum.[8] Giorgio Vasari poznamenal, že v této fázi svého života Titian nashromáždil dostatek bohatství, aby nebyl závislý na zadané práci, ani se neobjevil u žádného mecenáše.[9] Jeho autoportrét měl zlepšit to, jak se na něj dívali ostatní. Upozorňuje na jeho pokročilý věk a - přes jeho jemné oblečení a portrét v profilu (pohled vyhrazený pouze pro ty nejušlechtilejší) - jeho stav.[3]
Tizian vložil podobný autoportrét, do kterého měl ve své čepici lebku Panna a dítě se svatými Tizianem a Andrewem, který zamýšlel pro svou hrobku v Pieve di Cadore.[9]
Reference
Zdroje
- Areti, Pietro. Tizianovy portréty Aretinovým objektivem. Pennsylvania State University, 1995. ISBN 0-271-01339-7
- Classen, Albrecht. Stáří ve středověku a renesanci. Walter de Gruyter, 2007. ISBN 3-11-019548-8
- Enenkel, K. A. E. Modelování jedince: biografie a portrét v renesanci. Rodopi B.V.Editions, 1998. ISBN 90-420-0782-6
- Hope, Charles & Fletcher, Jennifer & Dunkerton, Jill. Tizian. Národní galerie v Londýně, 2003. ISBN 1-85709-904-4
- Kaminski, Marion. Tizian. Ullmann, 2007. ISBN 978-3-8331-3776-1