Super Panavision 70 - Super Panavision 70 - Wikipedia

Super Panavision 70 byl název marketingové značky používaný k identifikaci filmů fotografovaných s Panavision 70 mm sférická optika mezi lety 1959 a 1983.

Ultra Panavision 70 byl podobný Super Panavision 70, ačkoli čočky Ultra Panavision byly anamorfní, což umožňovalo podstatně širší poměr stran. Ultra Panavision 70 však byl extrémně vzácný a od svého vzniku se používal pouze na několika filmech.

Dějiny

Během pozdních padesátých let se hollywoodská filmová komunita rozhodla, že přechod z natáčení v běžně přijímaném formátu 35 mm na 65 mm poskytne divákům lepší vizuální zážitek ve srovnání s anamorfní širokoúhlý obraz. Za tímto účelem se začaly navrhovat fotoaparáty pro zpracování 65 mm filmového materiálu. První kamerový systém, který byl vydán pomocí tohoto formátu, byl Todd-AO, v roce 1955. Druhý byl Kamera MGM 65, systém navržený společností Panavision, který byl představen v roce 1956. V roce 1959 společnost Panavision představila Super Panavision 70, aby konkurovala těmto dvěma systémům. Na rozdíl od svého protějšku Ultra Panavision 70, který používal anamorfní čočky, Super Panavision použil sférické čočky k vytvoření finále poměr stran 2,20: 1.

Některé z filmů natočených v Super Panavision 70 byly uvedeny v rozměru 70 mm Cinerama ve vybraných divadlech. K promítání 70 mm výtisků na hluboce zakřivenou obrazovku byla použita speciální optika, která napodobuje účinek původního třípásmového procesu Cinerama.

Termíny „Super Panavision 70“, „Panavision 70“ a „Super Panavision“ byly zaměnitelné, zatímco výraz „70 mm Panavision“ označoval filmy natočené v 35 mm anamorfním Panavision a vyfouknuté do 70 mm pro uvedení.

Filmy využívající Super Panavision 70

Systém Panavision 65 / Super 70

V roce 1991 jako reakce na zvýšenou poptávku po 65 mm kamerách (v polovině 80. let) Steven Spielberg chtěl natočit Říše slunce v Super Panavision 70, ale nechtěl pracovat se starým 65 mm fotoaparátem),[1] Společnost Panavision představila aktualizovanou řadu 65 mm fotoaparátů a optiky známých jako Systém Panavision 65 a monikered v reklamě a vydání tisků jako Panavision Super 70. Systém byl navržen tak, aby konkuroval paralelnímu vývoji systému Arriflex 765 Fotoaparát. Nová kamera System 65 byla samonabíjecí, s reflexním pozorováním navrženým jako 65 mm bratranec k 35 mm kameře Panaflex (a používal mnoho stejného příslušenství). Byly vyrobeny pouze dvě kamery System 65 a malá flotila starých 65 mm ručních zrcadlovek nechala upravit držáky objektivů tak, aby přijímaly objektivy System 65. Objektivy System 65 byly všechny středoformátovou variantou designů objektivů z (tehdy) aktuální řady Panavision Primos. Všechny teleobjektivy System 65 (tj. 300 mm, 400 mm, 500 mm) byly převedeny na teleobjektivy Canon. V důsledku selhání pokladny první funkce Panavision System 65 / Super 70, Tom Cruise /Nicole Kidmanová /Ron Howard řízené vozidlo, Daleko a pryč, v kombinaci s tím, že 35 mm digitální stereofonní zvuk dorazil a minimalizoval výhodu vícekanálového zvuku, kterou měl formát 70 mm, což znamenalo, že očekávaná renesance ve filmové produkci 65/70 mm nikdy opravdu nevznikla.

Filmy využívající systém Panavision 65 / Super 70

  • Daleko a pryč (1992) - Během sekvence „land rush“ byly natáčeny zpomalené záběry kamerami Arri 765; plus 35 mm VistaVision Bylo použito několik kamer 35 mm Panavision s anamorfními čočkami.[1]
  • Mrtvé moře (1992) - krátký film vydaný v oblasti Los Angeles
  • Osada (1996)
  • Svědek (1998) - krátký film vyrobený pro muzeum Mashantucket Pequot v Connecticutu
  • Spider-Man 2 (2004) - pouze vybrané snímky speciálních efektů
  • Nový svět (2005) - pouze scény „hyperreality“
  • Počátek (2010) - „klíčové sekvence“
  • Shutter Island (2010) - některé scény
  • Strom života (2011) - vybrané scény
  • Samsara (2011) - první celovečerní film od té doby vyfotografovaný úplně na 65 mm Osada; kino bylo představeno v 4K digitální projekci a 35mm anamorfních tiscích
  • Sněhurka a lovec (2012) - vybrané široké záběry a práce druhé jednotky
  • Temný rytíř povstal (2012) - vybrané scény
  • Mistr (2012) - Promítaný rámeček na 70mm výtiscích (a na všech digitálních výtiscích) byl „tvrdě matný“ na 1,85: 1, ořezal boky a odhodil 16,3% celého rámečku vystaveného při poměru stran 2,20: 1 s negativem 65 mm . Asi 85% filmu bylo vyfotografováno v systému Panavision System 65; zbytek byl natočen do sférických 35 mm s poměrem stran 1,85: 1.[2]
  • K zázraku (2012)
  • Jurský Svět (2015) - některé scény
  • Rytíř pohárů (2015)
  • Batman v Superman: Dawn of Justice (2016) - některé scény
  • Dunkirku (2017)[3] - scény, které nebyly natočeny na 65mm IMAX film, přibližně 25% filmu
  • Vražda v Orient Expressu (2017)
  • Christopher Robin (2018) - některé scény
  • Louskáček a čtyři říše (2018) - některé scény
  • Princip (2020) - scény, které nebyly natočeny na 65mm IMAX film, některé scény byly natočeny kamerami Arri 765, asi 50% filmu
  • Není čas zemřít (2021)[4] - některé akční scény
  • Smrt na Nilu (2021)

Viz také

Reference

  1. ^ A b C Everett, Todd (21. května 1992). "Panavision předefinuje vzhled širokého těla". Denní rozmanitost. str. 17.
  2. ^ „The Master: Rámováno v 65 mm pro maximální vizuální dopad“. Eastman Kodak. www.kodak.com. 26. září 2012. Citováno 30. září 2012.
  3. ^ Sharf, Zack (12. července 2017). „15 základních filmů natočených na 70mm film, od„ 2001: Vesmírná odysea “po„ Dunkirk “'". IndieWire. Archivováno z původního dne 20. července 2017.
  4. ^ Dillon, Mark (duben 2020). „Rehired Gun“. Americký kameraman. Hollywood, Kalifornie, USA: Americká společnost kameramanů. 101 (4): 36. ISSN  0002-7928.

externí odkazy