Stanislas Idzikowski - Stanislas Idzikowski

Stanislas Idzikowski (1894 - 12. února 1977) byl a Polský tanečník a baletní mistr, aktivní v Anglii a s takovými historickými společnostmi jako Pavlova je, Balety Russes, a Vic-Wells. Během své herecké kariéry v letech 1910-1933 se proslavil brilantní klasickou technikou a rozvojem baletních rolí. S Beaumont spoluautorem vlivné knihy o Cecchettiho metoda, stále v tisku. Později učil tanec v Londýně.

Jeho start v baletu: Varšava do Londýna

Narozen v Varšava Stanisław Idzikowski ve věku deseti let zahájil formální taneční výcvik na baletní škole Divadlo Wielki ve svém rodném městě.[1] Mezi jeho rané instruktory byl italský tanečník a učitel Enrico Cecchetti, který se později ukázal jako důležitý pro svůj profesionální život.[2][3] Studoval také u Stanislava Gilberta a Anatole Vilzaka.[4] Auguste Berger a Český poté mu dal instrukce, která vedla k jeho divadelnímu debutu v Ali Bababalet krátké představení.[5]

Když bylo Idzikowskému šestnáct, přestěhoval se do Anglie a poangličtěl své křestní jméno Stanisław na Stanislas. Jeho herecká kariéra v Londýnský West End poté začal dělat hudební a baletní produkce, např. Belle of New York v roce 1911. Tančil v zájezdové společnosti ruské baletní hvězdy Anna Pavlova v roce 1912. Odcestoval do Lausanne v roce 1914, kde se setkal s impresário Sergej Diaghilev. Cecchetti ho poté doporučil pro Balety Russes; brzy se stal předním tanečníkem.[6][7][8][9]

V Diaghilevově Balety Russes

Diaghilev's Ballets Russes, ruské razítko. Idzikowski zde tančil, 1914-1924, 1925-1929.[10][11]
Diaghilev 1872-1929.

Malý, svalnatý muž, Idzikowski vyvinul silnou klasickou baletní techniku ​​a byl schopen vykonávat virtuózní výkony.[12] Se společností Diaghilev se nejprve ujal rolí proslavených Vaslav Nižinskij,[13][14] jeho bývalý hvězdný umělec a světová celebrita.[15][16] Tedy v choreografovi Michel Fokine balety Idzikowski tančily: role Harlekýn v Le Carnaval; v Petrushka, titulní role; a v Le Spectre de la Rose, duch.[17][18][19]

Jejich interpretační přístup se však mohl lišit. Jako Harlekýn Nijinsky vyjádřil „ducha jemného výsměchu a cynické světské moudrosti“. Zatímco Idzikowski, podle Beaumont, tančil část s „škodolibou jistotou, ale vždy dobromyslný“.[20]

Tyto role „se dříve zdály jako zvláštní vlastnost onoho velkého génia Nijinského. Několik věcí je pro tanečníka více zneklidňující než provedení tance, který je veřejnost zvyklá vidět v podání někoho jiného.“[21][22]

Idzikowshi byl zvláště oslavován pro své fenomenální nadmořská výška a oslňující baterie.[23][24][25] Stejně jako před ním Cecchetti v roce 1890 a Nijinsky v roce 1907, Idzikowski v roce 1921 vystupoval jako Modrý pták v pas de deux z Spící kráska z Čajkovskij.[26][27][28][29][30] „[Jeho] nejslavnější rolí byl Modrý pták Spící princezna z roku 1921 "premiéra v Londýně.[31]

Byl posedlý silným smyslem pro komedii a drama a stal se známým také díky rolím postav, které vytvořil v baletech Léonide Massine, včetně role Kočky v Kikimora (1916), Battista v Les Femmes de Bonne Humeur (1917), Spark (Dandy) v Le Tricorne (1919), snob v La Boutique Fantasque (1919),[32][33] a Corviello dovnitř Pulcinella (1920).[34][35][36] Mezi jeho další původní role byl kohout na bidýlku Le Renard (1923), choreografii podle Bronislava Nijinska.[37][38]

Poté, co v roce 1924 krátce opustil Ballets Russes, se Idzikowski v roce 1925 vrátil do společnosti.[39] Tančil s Alexandra Danilová při jeho výrobě Jack v krabici, s hudbou pozdě Erik Satie, choreografie od George Balanchine.[40][41][42][43] Když Sergej Diaghilev nečekaně zemřel v roce 1929, nicméně svět baletu ztratil nejen nadaného impresária, ale také jeho společnost jako „zhroutili se Ballets Russes“.[44][45]

Soirées de Paris, Vic-Wells, další příspěvky

Lydia Lopokova v roce 1922

V roce 1924, oba na dovolené od Ballets Russes, se Idzikowski objevil se svým častým tanečním partnerem Lydie Lopoková na London Coliseum.[46][47][48] Přitahovala ji také Soirées de Paris, nový taneční podnik organizovaný Étienne de Beaumont.[49] Byl to potenciální konkurent Diaghilev. „Umělecké úvahy“ způsobily, že Lopokova odpověděla „s nadšením Massine nabídka místa v jeho nové společnosti. “Idzikowski také podepsal. Massine v Soirée de Paris napsal choreografii pro nové balety, včetně Mercure. Picasso navržený dekor. Představeno v Paříži, to byla první a jediná sezóna Soirée.[50][51][52][53]

"Jako hostující umělec u Balet Vic-Wells počátkem 30. let propůjčil pan Idzikowski prestiž svého jména bojující mladé společnosti, která je nyní britskou Královský balet."[54][55] On vyvinul hlavní mužskou roli v Les Rendezvous, baletní divertissement choreografii Ashton, namontován v roce 1933. „Vedoucí dvojici„ milenců “provedl Alicia Markova a Stanislas Idzikowski. “[56][57][58] Společnost Vic-Wells režíroval de Valois, „absolvent“ Ballets Russes.[59] V případě Vic-Wellse hrál Idzikowski také svoji známou roli Modrého ptáka v revidovaném jednoaktovém Aurorina svatba a jeho Harlekýn v Carnaval.[60][61]

V letech 1928 až 1930 Idzikowski řídil a režíroval svou vlastní baletní společnost.[62] Později se spojil s komerční produkcí filmů: Bohové jdou žebrat (1934),[63] Karneval (1935) a Peg of Old Drury (1935).[64] Počínaje rokem 1939 působil Idzikowski několik let jako mistr baletu Mona Inglesby je Mezinárodní balet.[65]

Zarezervujte si u Beaumonta na Cecchetti

Cecchetti, asi 1900

V roce 1918 Enrico Cecchetti (1850-1928), tehdy uznávaný tanečník, baletní mistr a pedagog,[66][67] otevřel školu v Londýně. Idzikowski, jeho bývalý student, se připojil ke skupině přátel a spolupracovníků a důrazně prosazoval svou „rusko-italskou“ metodu vzdělávání studentů. Na Cecchettiho naléhání pak Idzikowski začal pracovat s mistrem,[68] a později s baletomanem Cyril W. Beaumont, k zachování a kodifikaci Cecchettiho metoda výuky. Do té doby byl do značné míry vyvinut a předáván ústně.[69]

Demonstraci základních pozic a cvičení provedli Cecchetti a Idzikowski s komentářem, který poté vypracovali Randolph Schwabe a Beaumont snížil na psaný text. Tato spolupráce vyústila v spoluautorství technické příručky Beaumonta a Idzikowského dokončené v roce 1922.[70][71][72][73][74]

„[Každý] žák je konstruován odlišně, fyzicky i temperamentně, takže každý vyžaduje úpravy lekce, aby uspokojil své vlastní konkrétní potřeby.“

„Jaká je tedy kvalifikace zkušeného profesora? Zaprvé, jeho škola - zdroje jeho vlastních znalostí. Zadruhé, jeho reputace učitele a jeho vyznamenání jako tanečníka. Zatřetí, jeho osobní vlastnosti; měl by být svědomitý, trpělivý, a dobrý disciplinární pracovník. Začtvrté, jeho schopnost praktického demonstrátora i teoretického exponenta. ... "

„S přibývajícími zkušenostmi můžete s výhodou studovat sesterské umění mim, hudbu, malbu, kresbu a sochařství. ... Snažte se zjistit, proč si tato díla užívají vaše potěšení. Dozvíte se tedy, co znamená milost a krása. Snažte se aplikovat stejné principy na své vlastní umění. “ [75]

Později londýnská tanečnice Celia Franca se stal tanečním studentem Idzikowského.[76] Franca se stala první uměleckou ředitelkou Národní balet Kanady a spoluzaložil Kanadská národní baletní škola; obě instituce používají Cecchettiho metodu. V roce 1922 se Beaumont přestěhoval a založil Cecchetti společnost,[77] který se spojil s ISTD v roce 1924.[78]

Jako učitelka baletu v Londýně

Jako mistr baletu instruoval umělce v různých baletních společnostech. Od roku 1933 učil, případně ve svém vlastním tanečním studiu v Londýně. Tam ho na klavír doprovázela jeho dlouholetá partnerka Wanda Evina (1891-1966). Od roku 1916 byli romanticky spjati. Evina byla Britka, profesionální tanečnice a uznávaná pianistka.[79][80] Pracoval také s Královská akademie tance.[81][82]

Mezi jeho studenty byl Margot Fonteyn. Pamatovala si ho jako hostujícího učitele během jejích raných let v Sadler's Wells pod Ninette de Valois, což by bylo v polovině 30. let:

„Můj oblíbený byl Stanislas Idzikowski, láskyplně známý jako Idzi, skvělý tanečník, který byl v Diaghilevově baletu. Byl maličký, elegantní a přesný, mluvil docela dobře anglicky se zastřeným polským přízvukem. Těžký, ale nikdy nelaskavý, věděl přesně co očekával od svých studentů a jasně vysvětlil, jak toho dosáhnout. “[83]

Po smrti madam Eviny odešel z baletu ve věku 72 let.[84]

Popisy Idzikowski

„Je tichý, i když animovaný v konverzaci, ale náladový a citlivý v nejvyšší míře.“ „Postavy je nízký ... Jeho trup a končetiny jsou atletické. Svalový vývoj jeho lýtek a stehen je mimořádný. ... [Jeho] lícní kosti vysoké ..., vlnité vlasy ... téměř bílý ..., [s] hluboko posazeným, modré oči. “[85]

„Vyučoval třídu v obleku s tuhou barvou, vestou, s klobouky a pouličními botami. S tím vším mohl ještě absolvovat dvojitou prohlídku en l'air a přistát v perfektní pětině.“[86]

„Jak popsat ty obtížné kroky provedené s lehkostí, díky níž se běžnému divákovi zdají elementární, zatímco profesionální divák, který se houpal mezi úžasem a vytržením, může jen stěží uvěřit důkazům jeho očí.“[87]

Obrázky online

Umění Stanislava Idzikowského (London 1926) je tenký svazek publikovaný v limitované edici 350 výtisků se šesti vizuálními uměleckými díly, dvanácti fotografiemi a pěti stránkami textu. Než přijde titulní stránka Glyn Philpot černobílý portrét. Text od Cyril W. Beaumont poté popisuje Idzikowského v různých rolích a jako přítomnost v baletu. Náčrt Randolph Schwabe je tanečnice v kostýmu, sedící ve své šatně. Následuje čtyři barevné obrazy Idzikowského v baletních pózách, reprodukce obrazů Věry Willoughby. A konečně, dvanáct reklamních fotografií je o něm v různých kostýmech jeho choreografických rolí.[88]

Krátké {1:32}, nekvalitní video Idzikowski a Lydie Lopoková existuje. Ti dva byli často spárováni. Tady jsou v kostýmu jako Harlekýn a Columbine v baletu Le Carnaval. Lopokova byla vdaná za John Maynard Keynes, anglický ekonom.[89][90]

Reference

  1. ^ Beaumont (1926), s. 1. Inspirováno viděním a Čajkovskij balet, hledal baletní školu. Jeho otec byl socha.
  2. ^ Koegler (1977). 269 ​​(Idzikowski: Teatr Wielki, Cecchetti), str.110 (Cecchetti: přestěhuje se do Teatr Wielki v roce 1902).
  3. ^ „Enrico Cecchetti“ na webových stránkách Cecchetti: v Teatro Wielki 1902-1905.
  4. ^ „Stanislas Idzidkowski“ v Cecchetti web: učitelé.
  5. ^ Souvisí snad s opéra bouffe Ali Baba podle Charles Lecocq.
  6. ^ Beaumont (1926), s. 1-2: Berger, debut, Londýn, Kráska, Pavlova, Diaghilev, Cecchetti. Společnost poté odešla na turné po Americe.
  7. ^ Oxford Reference: Cecchetti, London's Empire Theatre 1911, Pavlova 1912, Kosloff 1913, Ballets Russes 1914.
  8. ^ Garafola (1998), Wielki, Cecchetti, Anglicized name, West End, Ballets Russes.
  9. ^ „Stanislas Idzikowski“ v Cecchetti web: re Pavlova, Ballets Russes.
  10. ^ Oxford Reference: roky v Ballets Russes.
  11. ^ Contra: Koegler (1977), s. 269 (v BR: 1914-1926, 1928-1929).
  12. ^ Beaumont (1926), s. 2, 4 (technika).
  13. ^ Oxford Reference: „Ačkoli byl neobvykle krátký, byl oslnivým virtuosem s neobyčejným skokem a převzal mnoho Nijinských krav ...“
  14. ^ Garafola (2005): Léonide Massine byl také „náhradou za Nijinsky“ (str. 60). Massine tanečník „převzal Nijinského role v Petrouchka, Cléopâtra, Schéhérazade, a L'Après-midi d'un Faune "(str. 185).
  15. ^ Moore (2014), s. 5: „Vaslav Nijinsky, pravděpodobně největší génius tance dvacátého století“.
  16. ^ Srov. Nijinska (1981), s. 472-487: Nijinskyho odchod z Ballets Russes v roce 1913.
  17. ^ Beaumont (1926), s. 2: První role Idzikowského v Ballets Russes: Carnaval, Petrushka, Rose.
  18. ^ Stanislas Idzikowski na Cecchetti web: jeho role.
  19. ^ Balanchine (1954), za role Nižinského v Le Carnaval 79, Petrouchka 268, Le Spectre de la Rose str. 356.
  20. ^ Beaumont (1926), s. 3 (citace na Harlekýna v Le Carnaval).
  21. ^ Beaumont (1926), s. 2 (citace za Nijinsky).
  22. ^ David Adams: Zpočátku mnozí viděli Idzikowského jako „záskok Nijinského, ale [byl] ve všech směrech stejně dobrý jako sám velký muž“.
  23. ^ Beaumont (1926), s. 2, 4, 5: klasická baletní technika.
  24. ^ Oxford Reference: technika.
  25. ^ Grant (1950, 1982), nadmořská výška str.45 ("výška dosažená v krocích odpružení [skoky]"), baterie str. 22–23 („nohy bijí společně nebo jedna noha bije proti druhé“), bije str.23 („během skoku prudkým úderem na lýtka“).
  26. ^ Balanchine (1954), str. 336-354: Spící Beaty; u str.353: Nijinsky v roce 1911 v pas de deus [jako Modrý pták]; 336 475: Idzikowski jako Blue Bird v Londýně 1921; v 348: role Modrého ptáka.
  27. ^ Nijinska (1982), s. 207-210: Nijinsky jako Modrý pták v roce 1907 v Maryinské divadlo Sankt-Peterberg; Cecchetti jako Modrý pták v roce 1890.
  28. ^ Beaumont (1926), s. 4: Idzikowski a La Belle au Bois spící, str. 3: La Princesse Echantée.
  29. ^ Garafola (1989), str. 342-344, na 343 (Lydie Lopoková a Idzikowski v Spící princezna), srov. 408-409.
  30. ^ Greskovic (2000), s. 71, choreografii Cecchettiho Modrého ptáka z roku 1890 pravděpodobně vytvořil sám tanečník-učitel. “Srov. 291-292, 425.
  31. ^ Koegler (1977), citát.
  32. ^ Massine (1968), str. 135-136. Choreograf Massine poskytuje tento popis scény z baletu La Boutique Fantasque kde hračky ožívají. Idzi hrál „snoba“:

    „Když dostal plátek melounu, Idzikowski ho v brilantním extemporním kousku napodobování jedl, jako by si hrál na ústní varhany. Aby rozbil jeho domýšlivost, donutil jsem ho prodavače melounů srazit kolečkem, ale pružně do vzduchu přišel k odpočinku s lukem a jednou rukou zvednutou, aby si zkroutil knír. “

  33. ^ Balanchine (1954), str. 58, popisuje stejnou scénu v jiné verzi: melounový havíř krájí kousek pro snoba, který brzy „zakopne o havran, jen aby znovu mechanickým zázrakem povstal“.
  34. ^ Beaumont (1926), s. 3-5 (pět baletních rolí).
  35. ^ Garafola (1989), s. 406-408 (pět baletů, plus Spící princezna). Kikimora v roce 1917 začleněna do Contes Russes (str.406) aka Dětské příběhy (str. 336).
  36. ^ Oxford Reference (pět baletů).
  37. ^ Baer (1986), s. 74 (Le Renard, hudba od Igor Stravinskij ), srov. str. 29-30. Pro balety Russes Les Fâcheux (1924), „Stanislas Idzikowski, bravurní tanečník [byl] obsazen Nijinskou jako taneční mistr Lysandre.“ Přesto, že došlo ke sporu o mokré barvivo kostýmu, Diaghilev požádal Nijinsku, aby tančila tuto zábavnou postavu, původně vytvořenou Molière (Baer, ​​s. 41).
  38. ^ Garafola (1989), s. 409: Nijinska jako liška, Idzikowski jako kohout, v Le Renard (1923).
  39. ^ Oxfordská reference. On a Lydie Lopoková vlevo, odjet
  40. ^ Koegler (1977), s. 277: Jack v krabici.
  41. ^ Garafola (1989), s. 409: „Jack v krabici“ s Danilova a Idzikowski.
  42. ^ Katalog Balanchine webová stránka. Vytvořil roli Loutky.
  43. ^ Kochno (1970), s. 243, Jack v krabici.
  44. ^ Garafola (1989), s. 157 (citát). Diaghilevova smrt zastihla společnost „nevědomky“ a vyústila v její „zánik“ (str. 376).
  45. ^ Koegler (1977), str. 50: Po dobu 20 let Diaghilev vedl „balet své doby ve všech jejích podobách, až do své smrti v roce 1929, poté se [jeho] společnost rozpustila“.
  46. ^ Oxford Preference: „V roce 1924 opustil společnost [Ballets Russes], aby tančil s Lopokovou na Koloseu a se soirées de Paris v Comte de Beaumont.“
  47. ^ The New York Times nekrolog: spárován s Lopokovou.
  48. ^ Srov. Garafola (1989), str. 216: Koloseum.
  49. ^ Beaumont odlišný od spoluautora knihy Cecchetti.
  50. ^ Garafola (2005), s. 171 (citace), 172 („Stas“ také), 173-178 (Massine), 175, 176, 177 („Stas“). Soirées de Paris bylo podobné Balety Suédois, oba jsou nově založenými konkurenty Ballets Russes (str. 171, 177).
  51. ^ Kochno (1970), str. 256-257 (re Mercure). Ačkoli přátelé Diaghilev díval se na "Beaumont jako soupeř". Kromě jeho nejbližších spolupracovníků „Předními tanečníky nové společnosti byli Lopoukhova a Idzikowski a mistrem baletu byl Massine, všichni dezertéři z jeho vlastní skupiny“ (.p.256). Soirées byl krátkodobý; Mercure poté vstoupil do Diaghilevova repertoáru (str. 257).
  52. ^ Massine (1968), str. 158–160, 162. Pro Soirées de Paris napsal Massine pět baletů (str. 158), včetně Mercure (str. 159-160). Nezmiňuje konkurenci Diaghilevových Ballets Russes.
  53. ^ Koegler (1977), s. 491: Les Soirées de Paris z roku 1924.
  54. ^ The New York Times nekrolog: quote re Vic-Wells.
  55. ^ Oxford Reference: Idikowski jako „hostující umělec“ ve Vic-Wells.
  56. ^ Grekovic (2000), str.88 (citát re Les Rendezvous).
  57. ^ Balanchine (1954), str. 309-310: Markova a Idzikowski.
  58. ^ Koegler (1977), s. 439: Idzikowski in Les Rendezvous.
  59. ^ Garafola (1989), str. 376-377: Diaghilev alumni.
  60. ^ David Adams, „Stanislas Idzikowski“.
  61. ^ Srov. Baer (1986), str. 28, 29: Nijinska Choreografie jednoaktového baletu z roku 1922 Aurorina svatba z pěti dějství Spící princezna.
  62. ^ Oxfordský odkaz: Stanislas Idzikowski.
  63. ^ Srov. Koegler (1977), s. 224.
  64. ^ Stanislas Idzikowski na IMDb (3 filmy).
  65. ^ Nezávislý nekrolog: Mona Inglesby.
  66. ^ Homans (2010), str. 241-242. Cecchetti „učil většinu Diaghilevových [Ballets Russes] tanečníků“ (str. 291–292).
  67. ^ Balanchine (1954), s. 471.
  68. ^ Srov. Massine (1968), s. 167-168 (kniha Idzikowski a Cecchetti).
  69. ^ „Cyril Beaumont“ v Cechetti web: vývoj metody se datuje do 20. let 20. století a Carlo Blasis.
  70. ^ Beaumont a Idzikowski (1922, rev'd 1932; dotisk 2003).
  71. ^ „Cyril Beaumont“ v Cechetti web: podrobnější a mírně odlišné vyprávění o složení knihy.
  72. ^ „Enrico Cecchetti“ v Cecchetti webová stránka.
  73. ^ The New York Times nekrolog: kniha.
  74. ^ Balanchine (1954), str. 475: 1922 kniha.
  75. ^ Beaumont a Idzikowski (2003), s. 18 a 20 (citace).
  76. ^ Ambrose & Franca (1954, 1974), str. [vii]: „Tato kniha je věnována M. STANISLAS IDZIKOWSKI jako malý projev naší úcty, úcty a náklonnosti Celia Franca (jeho vděčný žák) a Kay Ambrose (jeho upřímný obdivovatel)."
  77. ^ „Cyril Beaumont“ v Cechetti webová stránka.
  78. ^ Koegler (1977), s. 110.
  79. ^ Sokolova (1960, 1989), Wanda Evina: přítelkyně Stanislas v roce 1916, str.86; Ballets Russes dancer, s. 102, 136, 229.
  80. ^ „Stanislas Idzikowski“ ve společnosti (Cecchetti webové stránky) od Scotta. „Madame Evina tančila s Idzi ve společnosti Diaghilev Company“ a později se stala pianistkou v jeho studiu.
  81. ^ „Stanislas Idzikowski“ “v (Cecchetti webové stránky) od Adamse.
  82. ^ Oxford Reference: výuka.
  83. ^ Fonteyn (1975, 1976), str. 52.
  84. ^ „Stanislas Idzikowski“ ve společnosti (Cecchetti webové stránky) od Adamse.
  85. ^ Beaumont (1926), s. 2-3.
  86. ^ David Adams, „Stanislas Idzikowski“.
  87. ^ Beaumont (1926), s. 4, balet Les Sylphides.
  88. ^ Viz níže, Externí odkazy: Umění Stanislase Idzikowského webová stránka.
  89. ^ Homans (2010), s. 410-411 (manžel Keynes).
  90. ^ Viz Externí odkazy: „Ballets Russes on film ...“ s velmi krátkým klipem na youtube.com.

Bibliografie

Hlavní

  • Cyril W. Beaumont, Umění Stanislase Idzikowského (London: Beaumont Press, 1926).
    • Lynn Garafola „Idzikowski, Stanislas“ v Mezinárodní encyklopedie tance, editoval Selma Jeanne Cohen, et al. (New York: Oxford University Press, 1998), ve v.3, str. 441–442.
    • Horst Koegler, "Idzikowski, Stanislas" ve filmu Stručný oxfordský slovník baletu (Oxford University Press, 1977), str. 269.
    • Carmen Paris & Javier Bayo, "Idzikovsky, Stanislas (1894-1977)", v MCNBiografías. Přístupné 4. 4. 2018.
    • Nekrolog, „Stanislas Idzikowski, 82 let, tanečník Ballets Russes“, v The New York Times, 16. února 1977. Citováno 2. dubna 2017.
Spoluautor
  • Cyril W. Beaumont a Stanislas Idzikowski, Manuál teorie a praxe klasického divadelního tance (Cecchettiho metoda) (London: Beaumont Press 1922, rev. Ed. 1932), Předmluva Enrica Cecchettiho. Znovu vydán jako Cecchettiho metoda klasického baletu: teorie a technika (Mineola: Dover Publications 2003).

Sekundární

  • Nancy Van Norman Baer, Bronislava Nijinska. Dědictví tanečnice (Muzeum výtvarného umění v San Francisku 1986).
  • George Balanchine, Balanchine's Complete stories of great ballets (New York: Doubleday 1954).
  • Margot Fonteyn, Margot Fonteyn: Autobiografie (New York: Knopf 1975, 1976),
  • Lynn Garafola, Diaghilev's Ballets Russes (Oxford University 1989).
  • Lynn Garafola, Dědictví tance dvacátého století (Wesleyan University 2005).
  • Robert Grekovic, Balet. Kompletní průvodce (Londýn: Robert Hale 2000).
  • Jennifer Homans, Apollo's Angels. Historie baletu (New York: Random House 2010).
  • Boris Kochno, Diaghilev a Ballets Russes (New York: Harper a Row 1970).
  • Léonide Massine, Můj život v baletu (London: Macmillan 1968).
  • Bronislava Nijinska, Rané paměti (New York: Holt Rinehart Winston 1982).
  • Richard Shead, Balety Russes (Secaucus: Wellfleet Press 1989).
  • Lydia Sokolova, Tanec pro Diaghilev. Paměti (London: John Murray 1960, dotisk San Francisco 1989), editoval Robert Buckle.
    • Kay Ambrose s Celia Franca, Baletní studentský nátěr (New York: Knopf 1954, 1974).
    • Gail Grant, Technická příručka a slovník klasického baletu (New York: Kamin Dance Pub. 1950, 3. vyd. Dover 1982).
  • Lynn Garafola a Nancy Van Norman Baer, ​​redaktoři, Ballets Russes a jeho svět (Yale University Press 1999).

externí odkazy