Portrét Mariany z Rakouska - Portrait of Mariana of Austria

Portrét Mariany z Rakouska
Je zobrazena mladá dáma stojící v černých šatech se širokým farthingale.
UmělecDiego Velázquez
Rok1652–1653
StředníOlej na plátně
Rozměry234,2 cm × 131,5 cm (92,2 palce × 51,8 palce)
UmístěníMuseo del Prado, Madrid

Portrét Mariany z Rakouska je 1652–1653 olej na plátně malba od Diego Velázquez, přední umělec Španělský zlatý věk, které existují v řadě verzí. Jeho předmět, Doña Mariana (známá jako Maria Anna), byla dcerou Císař Ferdinand III a Maria Anna Španělska. Když byla malba dokončena, měla devatenáct let. Přestože je v životě popisována jako temperamentní a milující zábavu, ve Velázquezově portrétu dostává nešťastný výraz. Portrét je malován v odstínech černé a červené a její tvář je silně nalíčená. Její pravá ruka spočívá na opěradle židle a v levé ruce drží krajkový kapesník. Její živůtek je zdobena šperky, včetně zlatého náhrdelníku, náramků a velkého zlata brož. Na šarlatové sukně za ní stojí hodiny, což značí její stav a rozlišovací schopnost.

Mariana byla snoubenec jejímu bratranci, princi Baltasar Carlos. Zemřel v roce 1646 ve věku šestnácti let a v roce 1649 se provdala za svého strýce, otce Baltasara Carlose, Filip IV, který ji hledal za účelem zachování hegemonie z Habsburg dynastie.[A] Stala se královna choť o jejich manželství a po smrti jejího manžela v září 1665, regent Během menšina jejího syna, Charlesi II, dokud nedosáhl plnoletosti v roce 1675. Vzhledem k tomu, že Charles potlačoval fyzické slabosti, ovládala politický život ve Španělsku až do své smrti v roce 1696.

Velázquez dokončil v 50. letech 16. století sérii portrétů španělské královské rodiny.[2] Obrazy se vyznačují důrazem na světlé odstíny na tmavém pozadí, extravagantní pokrývky hlavy a módně široké šaty. Série vrcholí 1656 Las Meninas, který zahrnuje Mariana a ve střední fázi její dcera Infanta Margarita Teresa. Tři verze plné verze Portrét Mariany z Rakouska přežít, stejně jako varianty poloviční délky. Verze nyní v Museo del Prado je známo, že je originál, protože byl v Španělská královská sbírka od jeho dokončení. Jeho datum je založeno na shodném popisu plátna zaslaného Ferdinandovi ve Vídni dne 15. prosince 1651.[3][B]

Pozadí

Velázquez, Detail z Las Meninas (1656) zobrazující Marianinu dceru, Infanta Margaret Theresa. Prado, Madrid.
Velázquez, Portrét Filipa IV, 1644. Frick Collection, New York.

Mariana se narodila 21. prosince 1634 v Wiener Neustadt, Rakousko, jako druhé dítě Ferdinand III., Císař svaté říše římské, a Maria Anna Španělska, sestra Filip IV Španělský. Maria měla šest dětí, z nichž pouze Mariana a dva synové přežili do dospělosti: Ferdinand (1633–1654) a Leopold (1640–1705), který se stal císařem v roce 1658.[4] Philipova první manželka, Elizabeth Francie, zemřel ve věku 41 v roce 1644. Jejich jediný syn, Balthasar Charles, zemřel na neštovice v říjnu 1646, jen pár měsíců po jeho zasnoubení do Mariany, pak 13.[5][6] Jeho smrt zanechala španělského krále bez dědice.[7]

Portrét prince Philipa Prospera, 1659. Kunsthistorisches Museum, Vídeň.

Si uvědomil, že hegemonie Habsburská dynastie bylo v sázce,[8] Philip navrhl sňatek s Marianou, jeho neteří. Mariana byla historičkou umění Rose-Marie Hagen popsána jako „naivní dívka s rudou tváří, která se ráda zasmála“,[9] a její každodenní soudní povinnosti na ni těžce těžily, v neposlední řadě tlak na produkci mužského dědice.[4]

Manželství bylo původně považováno za úspěch královský dvůr když Mariana porodila dceru, Infanta Margaret Theresa. Měli také dva syny: Felipe Próspero byl původním následníkem trůnu, ale zemřel v roce 1661 ve věku 3 let let;[10][C] Charles, budoucnost Charles II Španělska, se narodil později v tomto roce.[11][12]

Mariana měla těžký život. Ona a Philip se před svatbou neznali a našli si málo společného. Manželství představovalo pro královský dvůr mnoho obtíží. Bylo mu více než 40 let, jí bylo 19 let a její snaha poskytnout Filipovi mužského dědice v rodině, jejíž synové bývali nemocní,[4] zahrnoval několik falešných nadějí a potratů.[13] Když Philip zemřel v roce 1665, stala se regentkou pro Charlese, posledního z Španělští Habsburkové.[14][15] Charles byl po celý život nemocný a trpěl duševní a fyzické postižení a španělská monarchie umožnila ženám hrát ve vládě silnou roli, takže Mariana dokázala ovládnout politický život Španělska až do své vlastní smrti v roce 1696.[16]

Popis

Rentgenové skenování

Velázquez usiloval o oživení dvorního portrétu ze 16. století, který byl podle historika umění Javiera Portúse „zkamenělý do rigidního formátu ... s klišé gesta a deportace “.[17] Jako oficiální dvorní portrét se obraz drží konvencí a každý pokus o zprostředkování pocitu Marianiny majestátu.[18] Její extravagantní vkus v oděvech a špercích je evidentní, ale moderní pohled je, že to byla docela obyčejně vypadající žena v nešťastném manželství, která možná postrádala hodně elegance, kterou jí Velázquez připisoval.[19]

Obraz je složen z harmonických odstínů bílé, černé a červené.[20] Šarlatová sametová opona propůjčuje obrazu divadelní nádech.[21] Jeho materiál a barva jsou podobné dlouhému stolu za ní, na jehož vrcholu jsou umístěny pozlacené hodiny ve tvaru věže.[19] Židle a stůl znamenají její královský status, zatímco hodiny upozorňují na její povinnosti manželky královny[18] a navrhuje ctnost z opatrnost.[20]

Velázquez zdánlivě provádí hloubkové zkoumání Marianiny postavy.[22] Je líčena jako elegantní a extravagantně oblečená do výšky současné módy, ale s mrzutým výrazem. Podle Hagena se Mariana cítila zneklidněna požadavky soudu a trpěla „nudou, osamělostí, nemocemi z domova a nemocemi v důsledku jejích nikdy nekončících těhotenství [které] proměnily živou dívku v tuto úmyslnou, všemocnou Němku“.[9] Její poutka se znovu objevuje na několika Velázquezových pozdějších portrétech, včetně Juan Bautista Martínez del Mazo rok 1666 Mariana Španělská ve smutku, malovaná těsně po smrti jejího manžela a roku, kdy byla poslána její dcera Margarita, tehdy dvanáctiletá, aby se provdala za svého strýce, císaře Leopolda I.[23]

Portrét Mariany, 1660. Palác ve Versailles.

Subjekt má neobvykle tuhou a tuhou pózu; její horní část těla a hlava se zdají téměř udušeny pod černými šaty.[24] Šaty jsou podepřeny širokým a tuhým farthingale; jeho šířku zdůraznil široký krajkový límec a vodorovné vzory ořezaných okrajů.[22] Její neobvykle bledá kůže je silně natřená rudou barvou, takže pod parukou a širokými čelenkami vypadala téměř jako panenka. Její tvář je natřena silnými tahy štětcem a vrstvami neprůhledné barvy, které se ztenčují směrem k okrajům, odkud se objevují radiografie, které byly použity v rychlých barvách.[25] Přestože v té době měla pouze 19 let, stojí „formálním a čestným katolickým způsobem“, který se od současné španělské královské rodiny očekává.[6]

Mariana drží v levé ruce krajkový kapesník. Její farthingale a živůtek odrážejí její zájem o vysokou módu.[4] Její šaty jsou značně lemovány stříbrem copánky a zdobené červenou stužkou.[3] Mezi její mnoho šperků patří náramky, zlaté řetízky a komplikované zlato brož připnul na hrudi. Její hnědé vlasy zdobí červené stužky a řada copů, které se široce táhnou po obou stranách. Nosí velkou červenou a bílou chochol který obrazně působí, aby formoval její obličej.[3] Její levá ruka drží velkou a komplikovaně složenou bílou látku, jejíž zobrazení, ve své pozornosti k linii a opuštění měřítka, popsal historik umění Antonio Domínguez Ortiz jako "hoden El Greco ".[4]

Komise a randění

Velázquez byl tehdy španělským korunním malířem Aposentador starosta del Palacio (důstojník odpovědný za ubytování paláce) od roku 1652.[26] Působil u soudního dvora pod tlakem pod hrozbou antikatolika Oliver Cromwell, Katalánská vzpoura a zrušení rakouské podpory.[27] Přiznal, že byl vyčerpán svým pracovním vytížením,[26] a že jeho oficiální povinnosti omezovaly čas, který mohl věnovat malbě;[28] za posledních osm a půl roku svého života vytvořil méně než dvacet děl. Z nich přežilo asi čtrnáct, převážně královské rodiny. Série portrétů začala sňatkem Filipa a Mariany v roce 1649 a zahrnovala plátna Marie Terezie ze Španělska a Felipe Prospero, jejich první dvě děti žily po kojeneckém věku. Felipe zemřel ve věku 3 let, ale portréty Marie Terezie se staly žádanými mezi potenciálními nápadníky, když dosáhla manželského věku.[29]

Kopie Louvre neobsahuje převislou část závěsu.

Když Ferdinand III. Požádal o portrét své dcery, Philip požádal Velázqueze, aby se co nejdříve vrátil ze své návštěvy Itálie v letech 1649–1650 do Madridu.[3] Prado datuje malbu mezi lety 1652 a 1653 a historik umění José López-Rey s tím souhlasí. Josep Gudiol ji umístil na 1652 s tím, že repliky byly dokončeny a distribuovány v letech 1652–1653.[30] Replika nyní v Musée du Louvre byl poslán Ferdinandovi dne 15. prosince 1652.[3] Z toho lze předpokládat, že obraz byl dokončen před tímto datem.[31]

Velázquez znovu namaloval Mariana po Philipově smrti v roce 1665. Jeho pozdní portréty, naplněné pocitem patosu, zdůrazňují účinky vdovství. Ačkoli jsou tyto portréty zarputilé a smutné, osobně byla Mariana poutavá a milující.[13][32] 1653 Portrét španělské Infanty Marie Terezie ukazuje hlídače ve velmi podobné póze, doplněné velkou parukou, širokými šaty a podobnou převislou sametovou oponou.[33]

Provenience a kopie

Obraz byl zaznamenán v inventáři 1700, když byl spárován s Filip IV v brnění s lvem, který je nyní v El Escorial, Madrid,[3] a připisováno členům jeho dílny. Velázquezův portrét Filipa je nedokončený; některé části, včetně lva, popisuje historik umění Julián Gállego jako „stěží víc než načrtnuté“.[33] Podle historičky umění Georgie Mancini někdy před rokem 1700 další ruka „přidala kousek plátna k původní kompozici a namalovala horní část opony“, aby odpovídala velikosti Filipova portrétu.[3]

Později v životě se Velázquez začal zabývat dvorskými povinnostmi a inklinoval k malování celoživotního portrétu svého sittera a dokončení závěrečné práce ponechal na pomocníky.[34] Je známo několik současných celovečerních kopií; jeden v Kunsthistorisches Museum, Vídeň, druhá byla odeslána do Arcivévoda Leopold William v roce 1653, ale nyní je ztracen. Třetí byl v Pradu, dokud jej nezískal Louvre výměnou v roce 1941.[3] Verze poloviční délky připisovaná členům jeho dílny je v Metropolitní muzeum umění.[7] Verze katalogizovaná ve sbírce Richard Ford německý historik umění Gustav Friedrich Waagen ve svých 1854 „Art Treasures in Great Britain“ (Umělecké poklady ve Velké Británii), které mylně identifikoval Harry Wehle v roce 1940 jako obrázek Met, je dnes připisován stoupenci Velázquez a v Ringling Museum of Art, Sarasota, Florida.[7][35]

Galerie

Reference

Poznámky

  1. ^ Habsburkové si udrželi politickou výhodu díky strategickým sňatkům, zejména mezi španělskými a rakouskými pobočkami.[1]
  2. ^ Tato práce ukazuje Mariana v černo-stříbrných šatech zdobených stříbrným copem a červenými luky.[3]
  3. ^ Felipeův portrét z roku 1659 popisuje Ortiz jako „nejpohyblivější z Velázquezových portrétů“.[4]

Citace

  1. ^ Mitchel (2013), s. 175–191
  2. ^ Prohaska (2007), s. 230
  3. ^ A b C d E F G h i Mancini (2007), str. 226
  4. ^ A b C d E F Ortiz, Gallego (1989), str. 248
  5. ^ Justi (1889), str. 327
  6. ^ A b "Don Balthazar Carlos (1629–1646), syn Filipa IV Španělska C. 1638–1639 ". Královská sbírka Trust. Vyvolány 6 Říjen 2019
  7. ^ A b C "Mariana Rakouská (1634–1696), španělská královna ". Metropolitní muzeum umění. Citováno 12. ledna 2018
  8. ^ Ortiz, Gallego (1989), str. 259
  9. ^ A b Hagen (2010), str. 396
  10. ^ Ortiz, Gallego (1989), str. 272
  11. ^ Ortiz, Gallego (1989), str. 275
  12. ^ Borobia, březen. “Portrét Mariany Rakouské, královny Španělska 1655–1657 ". Muzeum Thyssen-Bornemisza. Vyvolány 30 November 2019
  13. ^ A b White (1969), str. 127
  14. ^ Mitchell (2013), s. 178
  15. ^ Cruz, Galli Stampino (2013), Porodní Habsburkové
  16. ^ Mitchell (2013), s. 176
  17. ^ Carr (2006), s. 238
  18. ^ A b Gállego (1984), s. 220–223
  19. ^ A b Ortiz, Gallego (1989), str. 250
  20. ^ A b "Královna Mariana Rakouska ". Museo del Prado. Vyvolány 9 Listopadu 2019
  21. ^ Ortiz, Gallego (1989), s. 250–251
  22. ^ A b Portus (2007), s. 238
  23. ^ Ackroyd a kol. (2005), str. 52
  24. ^ Anderson (2002), str. 171
  25. ^ Ackroyd a kol. (2005), str. 48
  26. ^ A b White (1969), str. 124
  27. ^ White (1969), str. 123
  28. ^ White (1969), str. 125
  29. ^ Ortiz, Gállego (1989), str. 240
  30. ^ Ortiz, Gallego (1989), str. 244
  31. ^ Morán; Rudolf (1992), s. 291–292, 301
  32. ^ Ortiz, Gallego (1989), str. 131
  33. ^ A b Ortiz, Gallego (1989), str. 248
  34. ^ "Infanta Maria Theresa ". Museum of Fine Arts, Boston. Vyvolány 13 October 2019
  35. ^ "Mariana Rakouska, královna Španělska ". Ringling Museum of Art. Vyvolány 22 February 2019

Zdroje

  • Ackroyd, Paul; Carr, Dawson; Jaro, Marika. "Mazoova „Španělská královna Mariana ve smutku“ ". Londýn: Technický bulletin Národní galerie, Svazek 26, 2005
  • Anderson, James. Každodenní život během španělské inkvizice. Westport CT: Greenwood, 2002. ISBN  978-0-3133-1667-8
  • Carr, Dawsoni. Velazquez. New Haven, CT: Yale University Press, 2006. ISBN  978-1-8570-9303-2
  • Cruz, Anne; Galli Stampino, Maria (eds). Raně novověké habsburské ženy. London: Routledge, 2013. ISBN  978-1-3155-7847-7
  • Gállego, Julián. „Visión y símbolos en la pintura española del Siglo de Oro“. Madrid: Cátedra, 1984
  • Justi, Carle. Diego Velazquez a jeho doba. London: H Grevel and company, 1889
  • Hagen, Rose-Marie. Mistrovská díla v detailu. London: Taschen, 2010. ISBN  978-3-8365-1549-8
  • Mancini, Giorgia. V Carr, David (ed). Velázquez. London: National Gallery, 2007. ISBN  978-1-8570-9303-2
  • Mitchell, Silvia. „Habsburské mateřství: Síla Mariany Rakouské, královny vladaře pro Carlose II Španělska. “Farnham: Ashgate: Ženy a pohlaví v raně novověké světové sérii, 2013. ISBN  978-1-4724-1165-5
  • Morán, Miguel; Rudolf, Karl. „Nuevos documentos en torno a Velázquez y a las collectciones reales“. Archivo español de arte, 65, 1992
  • Ortiz, Antonio Domínguez; Gállego, Julián. Velázquez. New York: Metropolitní muzeum umění, 1989. ISBN  978-0-8109-3906-6
  • Portus, Javier. V Carr, David (ed). Velázquez. London: National Gallery, 2007. ISBN  978-1-8570-9303-2
  • Prohaska, Wolfgang. V Carr, David (ed). Velázquez. London: National Gallery, 2007. ISBN  978-1-8570-9303-2
  • Bílá, Jon Manchip. Diego Velázquez: Malíř a dvořan. London: Hamish Hamilton, 1969. ISBN  978-0-2410-1624-4

externí odkazy