Portrét Sebastiána de Morra - Portrait of Sebastián de Morra

Portrét Sebastiána de Morra
Velázquez - Bufón don Sebastián de Morra (Museo del Prado, c. 1645) .jpg
Sebastian De Morra sedí na zemi na prostém pozadí a dává portrétu psychoanalýzu De Morrovy nelibosti nad jeho vlastní povahou.
UmělecDiego Velázquez
RokC. 1644
StředníOlej na plátně
Rozměry106,5 cm × 81,5 cm (41,9 × 32,1 palce)
UmístěníMuseo del Prado, Madrid

The Portrét Sebastiána de Morra je obraz od Diego Velázquez společnosti Sebastian de Morra, a soudní trpaslík a šašek u soudu v Filip IV Španělský. Byl namalován kolem roku 1644 a nyní je v Prado v Madrid.[1] O životě De Morry není mnoho doloženo, kromě skutečnosti, že byl do Španělska přiveden Phillipem IV v roce 1643 a sloužil soudu tři roky před jeho smrtí v roce 1649.[2] Teprve poté, co se Velázquez stal dvorním malířem, ukázal ve srovnání s předchozími malbami trpaslíky v teplejším a naturalistickém stylu.[3] De Morra se dívá přímo na diváka, nehybně nedělá žádná gesta rukou a vede jednoho kritika k domněnce, že obraz představuje vypovězení zacházení soudu s de Morrou a dalšími trpaslíky.[4] Nedávno objevené soupisy a předchozí dokumenty týkající se De Morra však ukazují, že by jej bylo možné znát pod jiným jménem, ​​El Primo.[5]

Předmět

Don Sebastian de Morra

Sebastián de Morra získal král Filip III. V roce 1643 od svého mladšího bratra kardinála Infante Fernanda.[2] Poté byl vydán princi Baltasarovi Carlosovi až do smrti prince později.[6] Úkolem De Morry bylo udržet prince pobaveného humorem.[3] Po smrti knížete Carlose De Morra zemřel v říjnu 1649 po 3 letech služby u soudu.[3] Analýza pláten, na která byly namalovány portréty De Morra a Phillipa IV, provedená projektem Automation Thread Count Automation, vedla k závěru, že obě byly namalovány ze stejného kusu látky.[5] Tento závěr odhalil, že portrét De Morry byl namalován Fraga, spolu s Philipovým portrétem.[5]

Soudní trpaslíci

Známý jako sabandijas, „malí hadi“, dvorní šašek trpaslíci byli zaměstnáni králi již v období středověku.[7] Soudní šašci, kteří se v době narození narodili s deformací nebo se záměrně zdeformovali, se stali otroky královského dvora a rodiny.[8] Protože byli považováni za zábavu, trpaslíci již nebyli malováni jako symbolické postavy a místo toho realistickým stylem.[9] Vzhledem k tomu, že trpaslíci byli v soudním životě tak významní, byli také zahrnuti do obrazů s několika postavami[9] Předchozí španělština dvorní malíři předtím Velázquez maloval trpaslíky chladnou nedbalostí, protože trpaslíci byli považováni za lidské mazlíčky.[10] Trpaslíci byli také namalovaní s extrémní tuhostí a pohrdání pro ně bylo vidět také na jejich portrétech.[11] Dvorní trpaslíci byli v obrazech zobrazováni jako majetek svých pánů a byli svoláváni tam a zpět na žádost svého pána.[12] Trpaslíci byli obvykle malováni jako poslušní a jako vlastníci svých pánů položením rukou na trpasličí hlavu.[13] Trpaslíci byli považováni pouze o jednu třídu výše než zvířata stavově.[13] Trpaslíci byli často malováni a drželi zvíře nějakého druhu, když byli se svými pány.[13] Trpaslíci s uměleckými nebo literárními schopnostmi však byli ušetřeni nutnosti trénovat a hrát si se zvířaty.[13] Historik umění Enriqueta Harris uvedl, že Velázquezovy obrazy trpaslíků nepatří do stejného prostoru jako klasické obrazy, které také udělal.[3] Catherine Closet-Crane, autorka kritického pojednání o Velázquezových trpasličích portrétech, nicméně uvádí, že portréty byly ve skutečnosti zamýšleny k vidění u jiných Velázquezových portrétů.[3] Dokonce hovoří o tom, že portréty lze vidět také po boku některých z nich Rubene portréty, například filozofů Democritus a Herakleitos.[3] Trpaslíci byli běžně malováni od patnáctého do osmnáctého století, ale jejich důležitost v umění poté poklesla.[14]

Umělec

Pracujte jako dvorní malíř

Diego Velázquez se narodil 1599 ve španělské Seville, kde se věnoval malířské kariéře, až se nakonec ve věku 24 let přestěhoval do Madridu.[15] Naturalistický styl Diega Velázqueze byl jedním z prvních úvodů Španělska do Caravaggio styl, který se šíří po celé Evropě.[15] Velázquez byl brzy zaměstnán jako dvorní malíř u Filipa IV Španělska v roce 1628 (věk 29).[16] Během svého působení jako dvorní malíř se Velázquezova práce zaměřila hlavně na obrazy pro královské byty a dvůr.[16] Prvním dílem Diega Velázqueze pro krále Phillipa IV bylo, když byl najat, aby namaloval jeho portrét Hrabě vévoda z Olivares.[15] Úkolem dvorního malíře bylo vykreslit královskou rodinu a dvůr v pozitivním světle. Velázquezova malba na krále Phillipa zapůsobila natolik, že si najal Velasqueze jako malíře komnaty, přičemž administrativní povinnosti patřily mezi několik dalších prací, které také v paláci zastával.[15] Velázquez je známý tím, že dokončil nejméně deset trpasličích portrétů.[17] Tyto obrazy jsou vystaveny v madridském Prado.[17]

Vizuální analýza

Složení a styl

Velázquez, který je známý tím, že ve svých malbách realistického stylu zachytil velké detaily, demonstruje tyto kvality ve svém portrétu Sebastiána de Morra.[18] Velázquez tím, že namaloval Morru z přímého pohledu, dokázal zdůraznit Morrovu zjevnou nelibost nad jeho fyzickou podstatou a samotným postižením.[19] De Morra je umístěn na prostém tmavém pozadí bez viditelných předmětů.[3] Struktura obrazu byla původně oválná namísto čtverce, jak je patrné z označení na plátně.[20] Chybějící kousky v rozích jsou rovněž důkazem toho, že plátno mělo zapadat do oválného nosítka.[21] V roce 1734 oheň zničil Skutečný Alcazar z Madridu, kde byl držen portrét De Morry.[21] To mohl být důvod, proč bylo plátno nepravidelně řezáno, aby se zachránilo před dalším poškozením ohněm.[21] Předpokládá se, že zeď na malbě byla spálena ohněm neznámého původu.[20] Nedostatek pozadí vede k závěru, že De Morra je odcizena vnějšímu světu a normálnímu společenskému životu.[3] Pravá strana jeho tváře je ve stínu kvůli nakloněnému úhlu jeho hlavy a světelnému zdroji nalevo.[20] Světelný zdroj pomáhá postavu uzemnit, protože by se zdálo, že se vznáší ve vesmíru na jinak tmavém pozadí.[3] Bílý límec a manžety na De Morrově oblečení jsou vyrobeny z drahého krajkového materiálu, který divákovi věnuje větší pozornost jeho rukám a obličeji.[3] Červeně a zlatě zdobený plášť kolem jeho postavy pomáhá přitahovat pohled diváků z pláště směrem k jeho tváři.[3] Plášť a límec kolem hlavy De Morry vypadaly podobně jako vojenský kabát nosený Filipem IV. De Morrovy ruce spočívají na jeho straně, do které Velázquez nezahrnul žádné přívěsky prstů.[3]

Osobní pohled umělce

Slušnost Diega Velázqueze byla jednou z jeho nejznámějších charakteristik, což dokládaly jeho portréty trpaslíků a bláznů. Na rozdíl od běžné španělské kritiky maloval Velázquez trpaslíky, protože měl pocit, že v malování pravdy je krása, nejen aby zachytil ošklivost.[22] Namísto zobrazování trpaslíků jako jednoduchých deformovaných bavičů, Velázquez ukázal trpaslíky s lidstvem, které občas předčily ostatní muže soudu.[3] Velazquez projevil své sympatie k dvorním šašek ve svých obrazech / studiích poté, co byl roky zaměstnán trpaslíky, zatímco byl zaměstnán u královského dvora.[7] Velázquez maloval trpaslíky se stejnou lidskostí, jakou dělal pro královskou rodinu, aby chtěl ukázat, že trpaslíci nejsou o nic méně než lidské bytosti.[14] Zatímco Velázquez je naturalistický a charitativní vyobrazení invalidů a trpaslíků udržované soudem silně naznačuje, že, jak dvorní malíř, pociťovali určitou empatii se svou situací, názory malíře nejsou nikdy nijak konkrétně dokumentovány.[23] Jako otroci královského dvora to však Velázquez vzal na sebe, aby ilustroval, jak se dvorní šaši cítili a byli viděni jako ve zbytku světa.[24] Velázquezovy bližší než jinak běžné studie dvorních šašek jsou uzavřeny jako výsledek jeho obdivu k jejich vtipům a humoru.[25]

Kontroverze identifikace

Objevily se argumenty, že Portrét Sebastiána De More je vlastně portrétem jiného trpaslíka známého jako „El Primo“.[5] Návrh zákona od Archivo de Palacio uvádí, že trpaslík namalovaný ve Fraze se ve skutečnosti jmenuje El Primo.[5] El Primo bylo dříve známo, že bylo přezdívkou jiného trpaslíka, Diego de Acedo.[5] El Primo byl poprvé identifikován jako název portrétu De Acedo v katalogu od Pedro de Madrazo v roce 1872.[5] Portrét byl dříve nepojmenovaný, dokud Madrazo neodpovídal popisu obrazu, který král dostal s podobným oblečením jako portrét De Acedo.[5] Problém je v tom, že i jiné soupisy identifikovaly portrét De Morry jako El Primo.[26] V roce 1952 zveřejnil José Manuel Pita inventární seznam markýze z Carpia v Madridu z roku 1689, který podrobně popisuje obraz De Morra, pojmenovaný jako El Primo.[26] Pozdější soupis stejného sběratele z roku 1692 také pojmenoval De Morra portrét El Primo.[26] O El Primo je známo, že byl kašpar, který pracoval pro Hrabě vévoda Olivares.[26] Je doloženo, že Diego de Acedo byl ekvivalentem současného úředníka pro tento dům a nebyl kašmír, což vedlo k závěru, že De Acedo a El Primo nebyli stejná osoba.[26] Vzhledem k rozporuplné povaze více dokumentů a soupisů není možné tuto záhadu definitivně vyřešit.[27]

Poznámky

  1. ^ „The Buffoon El Primo - The Collection“. Museo Nacional del Prado. Citováno 2019-04-25.
  2. ^ A b Brown, Dale M. (1972). Svět Velázquez, 1599-1660. New York: Time-Life. p. 131.
  3. ^ A b C d E F G h i j k l m „Trpaslíci jako cynici ze sedmnáctého století u soudu Španělska Filipa IV.: Studie Velazquezových portrétů palácových trpaslíků. - Knihovna online zdarma“. www.thefreelibrary.com. Citováno 2019-05-05.
  4. ^ Andreas Prater, "Baroko" v Mistři západní malby, Taschen, 2005, strana. 270, ISBN  3-8228-4744-5
  5. ^ A b C d E F G h D'ors, Pablo Perez; Johnson, Richard (2012). „Velazquez in Fraga: nová hypotéza o portrétech El Prima a Filipa IV.“. Burlingtonský časopis. 154 (1314): 623. JSTOR  41812780.
  6. ^ Lopez-Rey, Jose (1963). Velázquez: Katalog Raisonné z jeho tvorby. Londýn: Faber a Faber. p. 267.
  7. ^ A b Riggs, Arthur Stanley (1947). Velazquez: Malíř pravdy a vězeň krále. New York: Bobbs-Merrill. str.171 –172.
  8. ^ Riggs, Arthur Stanley (1947). Velazquez: Malíř pravdy a vězeň krále. New York: Bobbs-Merrill. str.171.
  9. ^ A b Adelson, Betty M. (2005). Životy trpaslíků: Cesta z veřejné kuriozity k sociálnímu osvobození. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press. str.146.
  10. ^ Brown, Dale M. (1972). Svět Velázquez, 1599-1660. New York: Time-Life. p. 120.
  11. ^ Brown, Dale M. (1972). Svět Velázquez, 1599-1660. New York: Time-Life. p. 124.
  12. ^ Brown, Dale M. (1972). Svět Velázquez, 1599-1660. New York: Time-Life. p. 124.
  13. ^ A b C d Adelson, Betty M. (2005). Životy trpaslíků: Cesta z veřejné kuriozity k sociálnímu osvobození. New Brunswick: Rutgers University Press. str.147.
  14. ^ A b Adelson, Betty M. (2005). Životy trpaslíků: Cesta z veřejné kuriozity k sociálnímu osvobození. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press. str.150.
  15. ^ A b C d „Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y - Sbírka“. Museo Nacional del Prado. Citováno 2019-04-18.
  16. ^ A b Edgar, Andrew (2003). „Velazquez a vyjádření důstojnosti“. Medicína, zdravotní péče a filozofie. 6 (2): 111–121. doi:10.1023 / A: 1024162811282 - prostřednictvím Springer Standard Collection.
  17. ^ A b Adelson, Betty M. (2005). Životy trpaslíků: Cesta z veřejné kuriozity k sociálnímu osvobození. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press. str.149.
  18. ^ Hajar, Rachel (01.04.2009). „Trpaslík sedí na podlaze“. Pohledy na srdce. 10 (2): 84. ISSN  1995-705X.
  19. ^ Brown, Dale M. (1972). Svět Velázquez, 1599-1660. New York: Time-Life. p. 131.
  20. ^ A b C Trapier, Elizabeth Du Gue (1948). Velazquez. New York: Vytištěno na základě příkazu správců. p. 278.
  21. ^ A b C D'ors, Pablo Perez; Johnson, Richard (2012). „Velázquez in Fraga: nová hypotéza o portrétech El Prima a Filipa IV.“. Burlingtonský časopis. 154 (1314): 622. JSTOR  41812780.
  22. ^ Riggs, Arthur Stanley (1947). Velazquez: Malíř pravdy a vězeň krále. New York: Bobbs-Merrill. str.175.
  23. ^ Zastoupení soudního trpaslíka u soudu Medici viz Niccolò Cassana.
  24. ^ Riggs, Arthur Stanley (1947). Velazquez: Malíř pravdy a vězeň krále. New York: Bobbs-Merrill. str.172.
  25. ^ Riggs, Arthur Stanley (1947). Velazquez: Malíř pravdy a vězeň krále. New York: Bobbs-Merrill. str.173.
  26. ^ A b C d E D'ors, Pablo Perez; Johnson, Richard (2012). „Velázquez in Fraga: nová hypotéza o portrétech El Prima a Filipa IV.“. Burlingtonský časopis. 154 (1314): 624. JSTOR  41812780.
  27. ^ D'ors, Pablo Perez; Johnson, Richard (2012). „Velázquez in Fraga: nová hypotéza o portrétech El Prima a Filipa IV.“. Burlingtonský časopis. 154 (1314): 625. JSTOR  41812780.

Reference

  • Adelson, Betty M. Životy trpaslíků: Cesta z veřejné kuriozity k sociálnímu osvobození. New Brunswick, N.J .: Rutgers University Press, 2005. Internetový zdroj. https://archive.org/details/livesofdwarfs00bett
  • Andreas Prater, "Baroko" v Mistři západní malby, Taschen, 2005, strana 270, ISBN  3-8228-4744-5
  • Brown, Dale M. Svět Velázquez, 1599–1660. Vyd. New York: Time-Life, 1972. Tisk. Time-Life Library of Art.
  • D'ORS, PABLO PÉREZ a kol. "Velázquez in Fraga: Nová hypotéza o portrétech El Prima a Filipa IV." Burlingtonský časopis, sv. 154, č. 1314, 2012, s. 620–625. JSTOR, https://www.jstor.org/stable/41812780?seq=1#metadata_info_tab_contents
  • „Trpaslíci jako cynici ze sedmnáctého století na dvoře Španělska Filipa IV: studie o Velazquezových portrétech palácových trpaslíků.“ Svobodná knihovna. 2005 University of Puerto Rico, Filozofická fakulta, 5. května. 2019 https://www.thefreelibrary.com/Dwarfs+as+seventeenth-century+cynics+at+the+court+of+Philip+IV+of ...-a0170372826
  • Edgar, Andrew. „Velázquez a vyjádření důstojnosti.“ Medicína, zdravotní péče a filozofie 6.2 (2003): 111–21. Web.
  • Hajar R. Trpaslík sedí na podlaze. Heart Views 2009; 10: 84. http://www.heartviews.org/text.asp?2009/10/2/84/63758
  • López-Rey, José. Velázquez: Katalog Raisonné z jeho tvorby. London: Faber and Faber, 1963. Print.
  • Riggs, Arthur Stanley. Velázquez, Malíř pravdy a Vězeň krále. 1. vyd.]. vyd. New York: Bobbs-Merrill, 1947. Tisk.
  • "The Buffoon El Primo - Sbírka". Museo Nacional del Prado. Citováno 2019-04-25.
  • Trapier, Elizabeth Du Gué. Velazquez. New York: Vytištěno Řádem správců, 1948. Tisk. Hispánské poznámky a monografie; Eseje, studie a krátké biografie. Poloostrovní ser.
  • Veatch, Laura. „Made in God’s Image: Velazquez's Portraits of Dwarves.“ https://www.lagrange.edu/resources/pdf/citations/2010/04Veatch_Art.pdf

externí odkazy

  • Velázquez , katalog výstavy z Metropolitního muzea umění (plně k dispozici online ve formátu PDF), který obsahuje materiál k tomuto portrétu (viz rejstřík)