Seznam děl Diega Velázqueze - List of works by Diego Velázquez

Tohle je seznam obrazů a kreseb španělského umělce ze 17. století Diego Velázquez. Velázquez nebyl plodný; odhaduje se, že vytvořil pouze 110 až 120 známých pláten.^[1] Mezi těmito obrazy je však mnoho široce známých a vlivných děl.

Všechny obrazy jsou uvnitř olej na plátně pokud není uvedeno.

Sevilla (do roku 1622)

Malování	Titul	datum	Rozměry (cm )	Sbírka	Poznámky	Katalogová čísla: Morán – Sánchez / López-Rey
	Tres músicos	1617–1618	87 × 110	Staatliche Museen, Berlín		1/1
	Oběd	C. 1618	108.5 × 102	Poustevna, Petrohrad		2/3
	La mulata	C. 1620	55 × 118	Irská národní galerie, Dublin	Termíny navržené kritiky se pohybují od 1617 do 1622.	3/17
	Stará žena vaření vajec	1618	100.5 × 119.5	Skotská národní galerie, Edinburgh	Datováno v pravém dolním rohu.	5/6
	Kristus v domě Marty a Marie	1618	60 × 103.5	Národní galerie v Londýně	Datováno.	6/7
	Dos jóvenes a la mesa	1622	65.3 × 104	Apsley House, Londýn		9/24
	Svatý Tomáš	1619–1620	95 × 73	Musée des Beaux-Arts d'Orléans, Orléans		10/10
	neposkvrněné početí	1619	135 × 101.6	Národní galerie v Londýně		11/11
	San Juan en Patmos	1619	135.5 × 102.2	Národní galerie v Londýně		12/12
	Klanění tří králů	1619	204 × 126.5	Museo del Prado, Madrid	Datováno v kameni pod úpatím Panny Marie.	13/13
	San Pablo	1619–1620	99 × 78	Museu Nacional d'Art de Catalunya, Barcelona		14/14
	Cabeza de apóstol	1622	38 × 29	Museo del Prado, Madrid		15/15
	Vodák ze Sevilly	1620	106.7 × 81	Apsley House, Londýn		16/16
	Don Cristóbal Suárez de Ribera	1620	207 × 148	Muzeum výtvarného umění v Seville	Podepsáno a datováno v záhybu oblečení, který se těžko čte.[2] Byl by to posmrtný portrét, protože sitter zemřel v roce 1618, i když si Mayer myslel, že monogram a datum mohou být neautentické.[3]	17/19
	Ctihodná madre Jerónima de la Fuente	1620	162 × 107	Museo del Prado, Madrid	Podepsáno a datováno „Diego Velazquez f. 1620“. The amulet kolem kříže s nápisem, nyní nečitelným, byl vymazán v roce 1944, poté, co vstoupil do muzea, za to, že uvěřil apokryfům.[4]	18/20
	Ctihodná madre Jerónima de la Fuente	1620	162.5 × 105	Colección Fernández Araoz, Madrid	Podepsáno a datováno „Diego Velazquez f. 1620“. Přidáno později pod rukou ostatních.[5]	19/21
	Imposición de la casulla a San Ildefonso	1620–1623	166 × 120	Obec Sevilly	Ve špatném stavu s výraznou ztrátou barvy.	20/22
	Retrato de caballero / Francisco Pacheco	1620–1622	40 × 36	Museo del Prado, Madrid		21/23

Madrid (1622–29)

Malování	Titul	datum	Rozměry (cm )	Sbírka	Poznámky	Katalogová čísla: Morán – Sánchez / López-Rey
	Portrét Dona Luise de Góngora	1622	50.3 × 40.5	Museum of Fine Arts, Boston		22/25
	Retrato de hombre	1623–1624	55.5 × 38	Museo del Prado, Madrid	Allende-Salazar (1925), Mayer (1936) a Camón Aznar odhadují, že by se mohlo jednat o autoportrét. López-Rey a Brown si myslí, že námětem by mohl být umělcův bratr Juan, také malíř.[6]	24/27
	Felipe IV	1623–1624	61.6 × 48.2	Meadows Museum, Dallas	Brown věří, že to může být portrét krále,[7] López-Rey odmítla hypotézu.[8]	25/28
	Retrato de dama	1625	32 × 24	Jednou v Královský palác v Madridu. Aktuální místo pobytu neznámé (ukradeno z Greenville Art Museum v Jižní Karolíně 8. července 2010)	Jedná se o fragment většího portrétu pravděpodobně poškozeného při požáru Alcazara.[9]	28/31
	Cabeza de venado	1626–1628	58 × 44.5	Museo del Prado, Madrid	Seznamka je kontroverzní. Většina kritiků navrhuje 1635.[10] López-Rey dává 1626 na základě 1637 informací z obrázku jeleního parohu namalovaného Velázquezem s nápisem „Le mató el Rey nuestro st. Phe. Quarto el rok 1626“.[11] Technická studie Carmen Garrido uvedla datum mezi lety 1626 a 1628.[12]	31/33
	Cristo contemplado por el alma cristiana	1626–1628	165 × 206.4	Národní galerie v Londýně		32/35
	Felipe IV	1623–1628	198 × 101.5	Museo del Prado, Madrid		33/36
	Portrét Infante Don Carlos	1626–1628	209 × 12	Museo del Prado, Madrid		34/37
	Portrét Filipa IV v brnění	C. 1628	57 × 44.5	Museo del Prado, Madrid	To je považováno za fragment většího díla malovaného ve dvou fázích, reformování šatů a přidání červeného pruhu ve druhé.[13]	35/38
	Demócrito / El geógrafo	1628–1629	101 × 81	Musée des Beaux-Arts de Rouen	Hlava a ruka byla překreslena kolem roku 1640. Radiografie ukazuje, že levá ruka dříve obsahovala nápoj, jak se zdá ve dvou zachovaných kopiích.[14]	37/40
	Bakchův triumf	1628–1629	165.5 × 227.5	Museo del Prado, Madrid		38/41
	La cena de Emaús	1628–1629	123.2 × 132.7	Metropolitní muzeum umění, New York	Navrhovaná data se pohybují od roku 1619 (Lafuente Ferrari) do doby bezprostředně po první cestě do Itálie (Marias).[15]	39/42

První cesta do Itálie (1629–30)

Malování	Titul	datum	Rozměry (cm )	Sbírka	Poznámky	Katalogová čísla: Morán – Sánchez / López-Rey
	Portrét Marie Anny	1630	59.5 × 45.5	Museo del Prado, Madrid		40/48
	Josefova tunika	1630	223 × 250	El Escorial, San Lorenzo de El Escorial		41/43
	Apollo v kovárně Vulcan	1630	222 × 290	Museo del Prado, Madrid		42/44
	Cabeza de Apolo	1630	36 × 25	Soukromá sbírka, New York	Považována za studii pro Apollo v kovárně Vulcan.[16]	43/45
	El Pabellón de Cleopatra-Ariadna	1630	44.5 × 38.5	Museo del Prado, Madrid	Datování tohoto obrazu a dalšího bylo kontroverzní. Většina kritiků to datuje během druhé cesty do Itálie, ale technické studie v Pradu potvrzují datum 1630 navržené López-Rey.[17]	44/46
	Pohled do zahrady Villa Medici	1630	48.5 × 43	Museo del Prado, Madrid		45/47

Madrid (1631–48)

Malování	Titul	datum	Rozměry (cm )	Sbírka	Poznámky	Katalogová čísla: Morán – Sánchez / López-Rey
	Sybil (Juana Pacheco?)	1630–1631	62 × 50	Museo del Prado, Madrid		46/49
	Retrato de hombre joven	1630–1631	89.2 × 69.5	Alte Pinakothek, Mnichov	Objevuje se nedokončený, s pouze načrtnutými rukama, ačkoli López-Rey naznačuje, že to Velázquez mohl zamýšlet jako hotové dílo, zdůrazňující základní rysy portrétu.[18]	47/50
	Pokušení svatého Tomáše	1631–1632	244 × 203	Muzeum Katedrála v Orihuele, Orihuela		48/130
	Princ Balthasar Charles s trpaslíkem	1631	128.1 × 102	Museum of Fine Arts, Boston		49/51
	Filip IV v hnědé a stříbrné barvě	1631–1632	199.5 × 113	Národní galerie v Londýně		50/52
	Isabel de Borbón	1631–1632	207 × 119	Soukromá sbírka, New York		51/53
	Don Diego del Corral y Arellano	1631–1632	205 × 116	Museo del Prado, Madrid		52/55
	Doña Antonia de Ipeñarrieta y Galdós a její syn Don Luis	1631–1632	205 × 115	Museo del Prado, Madrid	Brown navrhuje, aby se do malování dámského kostýmu a postavy dítěte zapojila moderní dílna; změny, o nichž se kdysi myslelo, že jsou pozdějšími dodatky, ale radiografií popřeny.[19][20]	53/54
	Mano de hombre	1630	27 × 24	Neznámý; dříve Královský palác v Madridu		54/56
	Don Pedro de Barberana y Aparregui	1631–1632	198.2 × 111.8	Muzeum umění Kimbell, hodnota pevnosti, Texas		55/57
	Don Juan Mateos	1632	108 × 90	Drážďanská galerie, Drážďany	Ruce jsou pouze obrysové, ale s nádechem bílého světla, což naznačuje, že Velázquez považoval práci v tomto stavu za hotovou.	56/58
	Ukřižovaný Kristus	1632	250 × 170	Museo del Prado, Madrid		57/59
	Retrato del príncipe Baltasar Carlos	1632	117.8 × 95.9	Wallace Collection, Londýn		58/60
	Felipe IV	1632	127.5 × 86.5	Kunsthistorisches Museum, Vídeň	Obecně považováno za dílo Velázqueze a jeho dílny.[21] U López-Rey mohl Velazquez uvažovat pouze o hlavě a několika drobných detailech.[22]	59/61
	Isabel de Borbón	1632	132 × 101.5	Kunsthistorisches Museum, Vídeň		60/62
	Šašek jménem Don John Rakouska	1632–1633	210 × 124.5	Museo del Prado, Madrid		61/65
	Jezdecký portrét hraběte-vévody z Olivaresu	1634	314 × 240	Museo del Prado, Madrid		62/66
	Caballo blanco	1634–1635	310 × 245	Královský palác v Madridu		63/67
	Jezdecký portrét Filipa III	1634–1635	305 × 320	Museo del Prado, Madrid		64/68
	Jezdecký portrét Margarity Rakouské	1634–1635	302 × 311.5	Museo del Prado, Madrid	Velazquez a workshop.	65/69
	Jezdecký portrét Alžběty Francie	1634–1635	304.5 × 317.5	Museo del Prado, Madrid	Velazquez a workshop.[23]	66/70
	Jezdecký portrét Filipa IV	1634–1635	305.5 × 317.5	Museo del Prado, Madrid		67/71
	Jezdecký portrét prince Balthasara Charlese	1634–1635	209.5 × 174	Museo del Prado, Madrid		68/72
	Kapitulace Bredy	1634–1635	307.5 × 370.5	Museo del Prado, Madrid		69/73
	Portrét Juana Martíneze Montañése	1635–1636	110.5 × 87.5	Museo del Prado, Madrid		70/76
	Felipe IV cazador	1632–1633	189 × 124.5	Museo del Prado, Madrid		71/63
	El cardenal infante don Fernando de Austria cazador	1632–1633	191.5 × 108	Museo del Prado, Madrid		72/64
	Princ Balthasar Charles jako lovec	1635–1636	191 × 102	Museo del Prado, Madrid		73/77
	El príncipe Baltasar Carlos en el picadero (Princ Baltasar Carlos v jezdecké škole)	1636	144 × 96.5	Sbírka vévody z Westminsteru, Londýn		74/78
	Dáma s vějířem	1635	95 × 70	Wallace Collection, Londýn		75/79
	Needlewoman	1635–1643	74 × 60	Národní galerie umění, Washington DC.	Nedokončené a nejisté datum.	77/81
	Portrét Pabla de Valladolid	1636–1637	213.5 × 125	Museo del Prado, Madrid		78/82
	Šašek Calabacillas	1637–1639	105.5 × 82.5	Museo del Prado, Madrid		79/83
	Šašek Barbarroja	1637–1640	200 × 121.5	Museo del Prado, Madrid		80/84
	San Antonio Abad y san Pablo ermityear	1635–1638	261 × 192	Museo del Prado, Madrid		81/85
	Portrét hraběte-vévody z Olivaresu	1638	67 × 54	Ermitážní muzeum, Petrohrad		82/87
	Francesco I d’Este	1638	68 × 51	Galleria Estense, Modena		84/89
	El príncipe Baltasar Carlos	1639	128.5 × 99	Kunsthistorisches Museum, Vídeň	Velázquez a dílna.[24]	86/90
	Retrato de hombre	1635–1645	76 × 64.8	Apsley House, Londýn		87/91
	Ezop	1639–1641	179.5 × 94	Museo del Prado, Madrid	Nápis vpravo nahoře: „AESOPVS“.	88/92
	Menipo	1639–1641	178.5 × 93.5	Museo del Prado, Madrid	Nápis vlevo nahoře: „MOENIPVS“.	89/93
	Mars odpočívá	1639–1641	181 × 99	Museo del Prado, Madrid		90/94
	Autoportrét	1640	45.8 × 38	Museu de Belles Arts de València		91/96
	Retrato de niña	1640	51.5 × 41	Hispanic Society of America, New York	Nedokončené podle López-Rey, zdůrazňující energické tahy štětcem v oděvu,[25] a „jeden z nejpůvabnějších ženských portrétů od Velazqueze,“ uvádí Brown.[26]	92/97
	Portrét Francisco Lezcano	1643–1645	107.5 × 83.5	Museo del Prado, Madrid		93/99
	Portrét Filipa IV. Ve Fraze	1644	129.8 × 99.4	Frick kolekce, New York		94/100
	Šašek Don Diego de Acedo	1645	106 × 82.5	Museo del Prado, Madrid		96/102
	Portrét Sebastiána de Morra	1645	106 × 81.5	Museo del Prado, Madrid		97/103
	Korunování Panny Marie	1645	178.5 × 134.5	Museo del Prado, Madrid		98/105
	Rokeby Venuše		122.5 × 177	Národní galerie v Londýně		100/106
	Ženská postava	1644-1648	64 × 58	Meadows Museum, Dallas		101/108
	La infanta María Teresa	1648	48 × 37	Metropolitní muzeum umění, New York		102/109
	Un caballero de la Orden de Santiago	1645–1650	67 × 56	Gemäldegalerie Alte Meister, Drážďany		103/110

Druhá cesta do Itálie (1649–51)

Malování	Titul	datum	Rozměry (cm )	Sbírka	Poznámky	Katalogová čísla: Morán – Sánchez / López-Rey
	Portrét Juana de Pareja	1649–1650	81.3 × 69.9	Metropolitní muzeum umění, New York		104/112
	Ferdinando Brandani	1650	50.5 × 47	Museo del Prado, Madrid		105/113
	Portrét Innocenta X	1650	140 × 120	Galerie Doria Pamphilj, Řím	Podpis na roli papeže: "Alla santa di NrÓ Sigre / Innocencio Xº / Per / Diego de Silva / Velázquez dela Ca / mera di S. MtE Cattca."	106/114
	Innocent X	1650	82 × 71.5	Apsley House, Londýn		107/115
	Camillo Massimi	1650	73.6 × 58.5	Kingston Lacy, Dorset		108/116
	El cardenal Astalli	1650–1651	61 × 48.5	Hispanic Society of America, New York		109/117

Madrid (1651–1660)

Malování	Titul	datum	Rozměry (cm )	Sbírka	Poznámky	Katalogová čísla: Morán – Sánchez / López-Rey
	María Teresa, infanta de España	1651–1652	34.3 × 40	Metropolitní muzeum umění, New York	Práce byla přerušena.[27] Kritici to jednomyslně zvážili Velázquezem. Brown (1986) se domnívá, že by mohlo jít o studii použitou jako model pro pozdější portréty.[28]	110/118
	Portrét španělské Infanty Marie Terezie	1651–1653	127 × 98.5	Kunsthistorisches Museum, Vídeň		111/119
	Felipe IV	1653–1655	69 × 56	Museo del Prado, Madrid		112/120
	Portrét Mariany z Rakouska	1652–1653	234 × 131.5	Museo del Prado, Madrid	Malované na portrétu krále, snad jen načrtnuté. López-Rey uvedl, potvrzený v technické studii provedené v Museo del Prado, že horní část opony byla namalována jinou rukou na kus látky přidané k původní kompozici, aby odpovídala plátnu s Filip IV. S lvem, Museo del Prado, dílo dílny.[29][30]	113/121
	La infanta Margarita	1653	128.5 × 100	Kunsthistorisches Museum, Vídeň		114/122
	La infanta Margarita	1656	105 × 88	Kunsthistorisches Museum, Vídeň		115/123
	Las Meninas	1656–1657	318 × 276	Museo del Prado, Madrid		116/124
	Las Hilanderas nebo Bajka z Arachne	C. 1657	167 × 252	Museo del Prado, Madrid	Přidání nové části k horní části plátna bylo pravděpodobně výsledkem opravy po požáru v Alcázaru v roce 1734.	117/107
	La reina Mariana de Austria	1655–1656	46.5 × 43	Meadows Museum, Dallas	Pravděpodobně nedokončená studie.[31]	118/125
	Mercurio y Argos	1659	128 × 250	Museo del Prado, Madrid	Namalováno pro Zrcadlovou síň v Alcazaru se třemi dalšími obrazy mytologických předmětů, které chyběly při požáru z roku 1734.	120/127
	Infanta Margarita Teresa v modrých šatech	1659	127 × 107	Kunsthistorisches Museum, Vídeň		121/128
	Portrét prince Philipa Prospera	1659	128.5 × 99.5	Kunsthistorisches Museum, Vídeň		122/129

Obrazy diskutované atribuce

Malování	Titul	datum	Rozměry (cm )	Sbírka	Poznámky	Katalogová čísla: Morán – Sánchez / López-Rey
	Vzdělání Panny Marie	1617-1618		Yale University Art Gallery, Nové nebe	Myslel, že byl věnován Yaleovi v roce 1925, byl obraz dříve přičítán španělské škole ze 17. století. Někteří vědci jsou připraveni připsat obraz Velázquezovi, ačkoli Muzeum Prado v Madridu si vyhrazuje rozhodnutí. Práce budou obnoveny restaurátory v Yale.[32][33]
	La mulata	1620	55 × 104.5	Art Institute of Chicago, Chicago	Brown a další nemohou vyloučit práci opisovače.[34]	4/18
	Cabeza de hombre joven de perfil	1618–1619	39.5 × 35.8	Ermitážní muzeum, Petrohrad		7/8
	Farmářský oběd	1618–1619	96 × 112	Muzeum výtvarného umění, Budapešť		8/9
	La Immaculada	1618–1620	142 × 98.5	Centro de Investigación Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa Sevilla	Prezentováno v Paříži v roce 1990 jako dílo Velazquezova kruhu. Aukce Sotheby's v Londýně (1994) s připisováním Velazquezovi opírajícího se o příznivé stanovisko José López-Rey a Jonathana Browna.[35][36] To odmítá Alfonso E. Perez Sanchez, který to přiděluje Alonso Cano.[37]
	Las lágrimas de San Pedro	1618–1619	132 × 98.5	Colección Villar-Mir, Madrid
	San Juan Bautista en el desierto	1620	175.3 × 152.5	Art Institute of Chicago
	Retrato de un clérigo	1622–1623	66.5 × 51	Colección Payá, Madrid	Nápis „AETATIS SVAE. 40-“. López-Rey, který Mayer představil v roce 1936, připouští jako Velázqueza a upozorňuje na jeho špatný stav a domnívá se, že portrét může být Francisco de Rioja.[38] U Browna pouze „možná Velázquez“.[39]	23/26
	Džentlmen (Juan de Fonseca?)	1623	52 × 40	Institut umění v Detroitu, Detroit
	El ctihodný padre fray Simón de Rojas difunto	1624	101 × 121	Colección de los duques del Infantado, Madrid	Nápisy: „AVE MARIA“ a vpravo nahoře „El RºP.M. Fr. Simon D. Roxas“. Antonio Palomino konstatuje, že Velazquez namaloval portrét Simon de Rojas „být mrtvý“.[40] Identifikoval Pérez Sánchez v madridské soukromé sbírce, přidělený Francisco de Zurbarán.[41]
	Felipe IV	1624	200 × 102.9	Metropolitní muzeum umění, New York		26/29
	Portrét hraběte-vévody z Olivaresu	1624	201.2 × 111.1	Muzeum umění v São Paulu, Sao Paulo		27/30
	El conde-duque de Olivares	1624–1626	216 × 192.5	Hispanic Society of America, New York	Nápisy: „el Conde Duque“ a sotva čitelné „A 25“.	29/32
	El conde-duque de Olivares	1624–1625	209 × 111	Colección Várez Fisa, Madrid	Ve špatném stavu; povrch je až na hlavu silně poškozený. Mimo jiné vyloučeni z katalogu López-Rey a Brown.	30/–
	Retrato de hombre	1626–1628	104 × 79	Museo Soumaya, Mexico City	Problematické pro López-Rey, kvůli špatnému stavu.[42] Pro Browna „možná Velazquez“.[43]	–/34
	Felipe IV con jubón amarillo	1628	205 × 117	John and Mable Ringling Museum of Art, Sarasota Na Floridě	Odmítnut López-Rey a Brownem, ale obhajován Julianem Gallegem, když byl vystaven v roce 1990 v Museo del Prado.[44]
	El bufón Calabacillas	1626–1632	175.5 × 106.5	Cleveland Museum of Art, Cleveland	Brown odmítl.[45]	36/39
	Portrét duchovního (autoportrét?)	1630	67 × 50	Kapitolská muzea, Řím
	Riña entre soldados ante la embajada de España / "La rissa"	1630	28.9 × 39.6	Colección Pallavicini, Řím	Olej na mědi. Přidělen Velazquezovi Roberto Longhi, všímat si podobností s The Forge a Josefova tunika, práce obhajovaná Marini a Salort, který zaznamenal výjimečnou technickou kvalitu.[46]
	Santa Rufina	1632–1634	77 × 64	Centro de Investigaciones Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa, Sevilla
	Portrét muže	1630	68.6 × 55.2	Metropolitní muzeum umění, New York	Postavený Mayerem v roce 1917 jako autoportrét vztahující se k jedné z postav v Kapitulace Bredy. Katalogizován v muzeu jako dílo dílny, po vyloučení López-Rey, ale po čištění v roce 2009 byl opět přičítán Velazquezovi s podporou Jonathana Browna.[47]
	Portrét muže	1630		Otto Naumann, New York	Znovuobjeveno v roce 2010, prodáno v aukci v Londýně za 4,7 milionu dolarů v roce 2011 newyorskému prodejci Otto Naumannovi.[48]
	Cristo en la cruz	1631	100 × 57	Museo del Prado, Madrid	Podepsáno „Do. Velazquez fa. 1631“, což může, ale nemusí být pozdějším doplňkem obrazu.
	Dama Joven	1635	98 × 49	Sbírka vévody z Devonshiru, Chatsworth, Derbyshire, Anglie		76/80
	San Antonio Abad	1635–1638	55.8 × 40	Soukromá sbírka, New York		-/86
	La tela real	1636–1638	182 × 302	Národní galerie v Londýně		85/-
	El conde-duque de Olivares	1638	10 × 8	Palacio Real de Madrid, Madrid	Olej na mědi. Některé dokumenty ukazují, že Velázquez maloval portréty miniaturně na měď, včetně některých členů královské rodiny.	83/88
	Don Francisco Bandrés de Abarca	1638–1646	64 × 53	Aktuální místo pobytu neznámé (odcizeno z Greenville Art Museum v Jižní Karolíně 8. července 2010)	Podporováno López-Reyem, přičemž si všímá špatného stavu (pravděpodobně fragmentu poloviční délky portrétu) a nedostatečné podobnosti s jinými portréty stejného období.[49]	-/95
	Retrato ecuestre de Felipe IV	1645	393 × 267	Uffizi, Florencie		95/101
	El bufón don Sebastián de Morra	1645	106 × 84.5	Soukromá sbírka, Švýcarsko		-/104
	Juan Francisco Pimentel, conde de Benavente	1648	109.5 × 88.5	Museo del Prado, Madrid	Vystaveno v muzeu jako „připsáno“ Velazquezovi a vyloučeno López-Rey a Brownem, ale podporováno Gallegem na výstavě 1990, Marias (1996) a Bottineau (1998).	99/-
	La Gallega	1645–1650	60 × 46.5	Soukromá sbírka, Švýcarsko?	Nedokončený. Brown odmítl.[50]	-/111
	Cristoforo Segni	1650–1651	144 × 92	Sbírka Kisters, Kreuzlingen, Švýcarsko
	La infanta Margarita	1653	115 × 91	Sbírka vévodů z Alby v Madridu
	Felipe IV	1656–1657	64 × 53.75	Národní galerie v Londýně		123/-
	La reina Mariana de Austria	1656–1657	64.7 × 54.6	Muzeum Thyssen-Bornemisza, Madrid	Vyloučeno Brownem.	119/126

Kresby

Výkres	Titul	datum	Střední	Rozměry (cm ) s	Sbírka	Poznámky	Katalogová čísla: Brown / López-Rey
	Busto de muchacha	1618	Dřevěné uhlí na papíře	20 × 13.5	Biblioteca Nacional de España, Madrid	Pro Browna je toto a následující „možná Velázquez“.	DQ6 / 4
	Cabeza de muchacha	1618	Dřevěné uhlí na papíře	15 × 11.7	Biblioteca Nacional de España, Madrid		DQ1 / 5
	Studovat Cristo contemplado por el alma cristiana	1626–1628			Dříve v Jovellanos Institute, Gijón	Zničen v roce 1936.	DQ5 / 35b
	Studovat Kapitulace Bredy	1634–1635	Černá tužka na papíře	26.2 × 16.8	Biblioteca Nacional de España, Madrid		D2a / 74
	Studie pro postavu generála Spinoly v Kapitulace Bredy	1634–1635	Černá tužka na papíře	26.2 × 16.8	Biblioteca Nacional de España, Madrid	Natažený na zadní straně prvního.	D2b / 75
	Retrato de don Gaspar de Borja y Velasco	1643–1645	Černá tužka na papíře	18.6 × 11.6	Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid	Studie o ztraceném portrétu.	D1 / 98

Poznámky

Zdroje

• Bardi, P.M. (1969). "Documentación sobre el hombre y el artista". La obra pictórica completa de Velázquez. Barcelona: Editorial Noguer SA y Rizzoli Editores.
• Brown, Jonathan (1986). Velázquez. Pintor y cortesano. Madrid: Alianza Editorial. ISBN  84-206-9031-7.
• Brown, Jonathan y Garrido, Carmen. Velázquez. La técnica del genio. Madrid: Ediciones Encuentro. ISBN  84-7490-487-0.
• Brown, Jonathan (2008). Escritos completos sobre Velázquez. Madrid: Centro de Estudios Europa Hispánica. ISBN  84-9360-605-7.
• Catálogo de la exposición (1990). Velázquez. Madrid: Museo Nacional del Prado. ISBN  84-87317-01-4.
• Catálogo de la exposición (1996). Obras maestras del arte español. Museo de Bellas Artes de Budapest. Madrid: Banco Bilbao Vizcaya. ISBN  84-860-2288-6.
• Catálogo de la exposición (1999). Velázquez y Sevilla. Sevilla: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura. ISBN  84-8266-098-5.
• Catálogo de la exposición (1999). El dibujo europeo en tiempos de Velázquez. Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. ISBN  84-898-9514-7.
• Catálogo de la exposición (1999). Velázquez, Rubens y Van Dyck. Madrid: Museo Nacional del Prado. ISBN  84-87317-86-3.
• Catálogo de la exposición (1999). Velázquez a Roma Velázquez e Roma. Roma: Galería Borghese. ISBN  88-8118-669-1.
• Catálogo de la exposición (2005). De Herrera a Velázquez. El primer naturalismo en Sevilla. Bilbao Sevilla: Museo de Bellas Artes de Bilbao-Fundación Focus Abengoa. ISBN  84-898-9514-7.
• Catálogo de la exposición (2007). Fábulas de Velázquez. Madrid: Museo del Prado. ISBN  84-8480-129-2.
• Garrido Pérez, Carmen (1992). Velázquez, técnica y evolución. Madrid: Museo del Prado. ISBN  84-87317-16-2.
• Gudiol, José (1982). Velázquez. Barcelona: Ediciones Poligrafa SA. ISBN  84-343-03531.
• López-Rey, José (1978). Velázquez. Barcelona: Compañía Internacional Editora S. A. ISBN  84-85004-74-4.
• López-Rey, José (1996). Velázquez. Katalog raisonné, roč. II. Colonia: Taschen Wildenstein Institute. ISBN  3-8228-8731-5.
• Marías, Fernando (1999). Velázquez. Pintor y criado del rey. Madrid: Nerea. ISBN  84-89569-33-9.
• Marini, Maurizio (1997). Velázquez. Madrid: Electa. ISBN  84-8156-160-6.
• Morán Turina, Miguel & Sánchez Quevedo, Isabel (1999). Velázquez. Catálogo completo. Madrid: Ediciones Akal SA. ISBN  84-460-1349-5.
• Palomino, Antonio (1988). El museo pictórico y escala óptica III. El parnaso español pintoresco laureado. Madrid: Aguilar S.A. de Ediciones. ISBN  84-03-88005-7.
• Pérez Sánchez; Alfonso E. (1996). „Escuela española“. El Museo del Prado. Fundación Amigos del Museo del Prado y Fonds Mercator. ISBN  90-6153363-5.
• Pérez Sánchez; Alfonso E. (1999). "Novedades velazqueñas". Archivo Español de Arte č. 72. Consejo Superior de Investigaciones Científicas.
• Ragusa, Elena (2004). „La vida y el arte.“. Velázquez. Milán: RCS Libri S.p.A. ISBN  84-89780-54-4.
• Ragusa, Elena (2004). "Breve antología crítica". Velázquez. Milán: RCS Libri S.p.A. ISBN  84-89780-54-4.
• Salort Pons, Salvador (2002). Velázquez en Italia. Madrid: Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico. ISBN  84-932891-1-6.