Klavírní sonáta č. 3 (Enescu) - Piano Sonata No. 3 (Enescu) - Wikipedia

Enescu v roce 1930

Sonáta č. 3 pro klavír D dur, op. 24 č. 3, je dílem rumunského skladatele George Enescu, napsaný v letech 1933 až 1935.

Dějiny

Enescu složil svou třetí klavírní sonátu během obzvláště temného období svého života. V září 1933 byl Enescu náhle povolán z Paříže do Bukurešti, aby se o něj mohl starat Maruca Cantacuzino [ro; fr ], jeho budoucí manželka, se kterou měl někdy problémový vztah od roku 1914, a která utrpěla duševní kolaps. Enescu zrušil všechny své závazky v zahraničí, aby ji udržel přes zimu, a poté onemocněl srdečními potížemi, což ho donutilo prodloužit dovolenou z koncertního pódia na zbytek roku (Malcolm 1990, 190–91; Zottoviceanu, Rațiu a Marbe 1971, 739). V srpnu 1934 byla Maruca nedobrovolně hospitalizován s diagnózou úzkostná psychóza na klinice v Purkersdorf poblíž Vídně. To bylo z iniciativy jejích dospělých dětí, Constantin ("Bâzu") a Alice Cantacuzino, která následně podnikla právní kroky, aby zajistila, že jí již nebude dovoleno řídit její vlastní finanční záležitosti. Maruca vstoupila do akutní depresivní fáze, žijící v naprosté izolaci, ve tmě a odmítající jíst. Enescu převzala výdaje způsobené jejím stavem a ustoupila do pokoje v suterénu pronajatého domu na Kiseleff Boulevard v Bukurešti, kde se nejlépe věnoval skladbě (Kogălniceanu 1996, 54).

Klavírní sonáta byla složena poměrně rychle. Podle anotací v rukopisu byla první věta dokončena 21. října 1933, po níž následovala druhá dne 22. listopadu, přičemž finále bylo dokončeno 8. ledna 1934. Krátce po počátečním dokončení Enescu napsal Edmond Fleg, libretista své opery Ipedipe, hlásící 30. ledna 1934, „Utěšuji se tím, že jsem se uchýlil ke kompozici. Výsledkem je nová klavírní sonáta ... plná veselosti, v úplném kontrastu s atmosférou, která ji obklopuje! (Malcolm 1990, 201–202; Zottoviceanu, Rațiu a Marbe 1971 740). Jak bylo jeho zvykem, Enescu poté nechal skóre na chvíli „odpočinout“ (zatímco pracoval na orchestraci prvního pohybu svého Čtvrtá symfonie ), vracející se do sonáty příští rok, aby provedla závěrečné revize druhé a třetí věty, dokončená 2. a 11. května 1935 (Zottoviceanu, Rațiu a Marbe 1971, 740, 750).

Salle Gaveau, kde měla premiéru Třetí sonáta

Enescu dal soukromé čtení sonáty kruhu přátel v Bukurešti v červenci 1934, ale veřejná premiéra se konala až 6. prosince 1938, v představení partitury, Marcel Ciampi, na Salle Gaveau v Paříži (Zottoviceanu, Rațiu a Marbe 1971, 750).

Enescu označil dílo za svou třetí klavírní sonátu. The První sonáta, dokončený v roce 1924, dostal opus číslo 24 a, jak to udělal v některých jiných případech, Enescu přidal novou sonátu k tomuto opusovému číslu jako op. 24, č. 3. To naznačuje, že by zde měla být Druhá sonáta, ale po takovém díle nebyla nalezena žádná stopa. Během diskuse na konferenci Enescu v roce 1967, Marcel Mihalovici, který byl skladatelovým blízkým přítelem, řekl, že když se Enescu zeptal na toto chybějící dílo, odpověděl, že to má v mysli kompletní a jednoho dne to napíše na papír. Ten den ale nikdy nenastal a Enescu zemřel, aniž by to udělal (Zottoviceanu, Rațiu a Marbe 1971, 739n2).

Analýza

Sonáta je ve třech pohybech:

  • Vivace con brio
  • Andantino cantabile
  • Allegro con spirito

Styl práce je neoklasicistní, se zvláštním zřetelem na cembala, jako je François Couperin a Domenico Scarlatti, ale také připomíná Maurice Ravel Je Tombeau de Couperin (Bentoiu 2010, 327).

Otevírací pohyb je dovnitř Sonata-Allegro forma, i když některé aspekty lze interpretovat. Pascal Bentoiu (2010, 331–33) navrhuje, že se jedná o poněkud výstřední úpravu formy se dvěma rekapitulace, oddělené a mostní průchod.

Druhá věta, Andantino cantabile, bere jako své hlavní téma upravenou verzi sekundárního tématu z první věty, s kvalitou snů a zpočátku monodický prezentace, následovaná okamžitě harmonizovanou variantou (Zottoviceanu, Rațiu a Marbe 1971, 743; Bentoiu 2010, 333–34). Navzdory klikaté, meditativní, driftující doina charakteru hnutí, je obsaženo v sonátově-aleroské formě, ale tentokrát se dvěma vývojovými sekcemi, neobvykle složitou rekapitulací a coda (Malcolm 1990, 202).

Finále je „vrtošivé rondo“, které se vyvinulo hlavně z druhého tématu pomalého pohybu. Začíná to figuracemi, které byly popsány jako „cinkání zvonů“, a po krátkém přerušení se vydává neúnavně toccata -jako tok, který pokračuje až do konce pohybu (Bentoiu 2010 338, 340). V tomto procesu jsou všechny materiály z předchozích pohybů znovu navštíveny a transformovány v „cyklické opětovné kombinaci“ (Malcolm 1990, 202).

Reference

  • Bentoiu, Pascal. 2010. Mistrovská díla George Enesca: Podrobná analýza, přeložila Lory Wallfischová. Lanham, MD: Strašák Press. ISBN  978-0-8108-7665-1 (tkanina) ISBN  978-0-8108-7690-3 (ebook).
  • Kogălniceanu, Ilie. 1996. Destăinuiri pohrdá Georgem Enescu. Bukurešť: Editura Minerva. ISBN  978-973-21-0497-2
  • Malcolm, Noel. 1990. George Enescu: Jeho život a hudba, s předmluvou sira Yehudi Menuhin. London: Toccata Press. ISBN  0-907689-32-9.
  • Zottoviceanu, Elena, Adrian Rațiu a Myriam Marbe. 1971 „Premiera Operei Oedip (1934–1936)“. v George Enescu: Monografie, 2 obj., Editoval Mircea Voicana, 739–876. Bukurešť: Editura Academiei Republicii Socialiste România.

Další čtení

  • Bughici, Dumitru [ro ]. 1982. Reper arhitectonice in creația muzicală românească contemporană. Bukurešť: Editura Muzicală.
  • Kvarnström, Jonas Erik. 1992. „Strukturální analýza klavírní sonáty George Enesca D dur, op. 24, č. 3“. DMA diss. Vancouver: University of British Columbia.
  • Niculescu, Stefan. 1956. „Sonata a III-a pentru pian de George Enescu“. Muzica 6, č. 8 (srpen): 12–23.

externí odkazy